西江月

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西江月范文第1篇

庭前花開花落還在重演

西江的流水可曾變遷為何老翁撐槳輕嘆

獨言這紅塵間是非萬千

待到秋盡百花開遍再來重拾這破碎的片段

誰見天上人間寂寞了誰的笑顏

流虹飛劍江河掀起是非三千

相見無言最是委婉

琴聲嗚咽西江亭上素手撥弦

獨走江岸青石橋邊風輕云淡

為何幾世情緣卻無法相伴非要淚水落滿紅顏

許是緣字一言幾多眷戀

那些讓人留戀的線畫來畫去卻成了一個圈

像桃花滿枝時的纏綿尋不到開端

這紅塵漫漫

有沒有那么一把劍可以斬斷輪回里注定的緣

有沒有那樣一個人可以吹動這江岸千年的糾纏

曾記否那些不曾老去的誓言

徒添了歲月中多少的滄海桑田

曾記否那煙花初現的江南

西江月范文第2篇

詞/神龍

(一)

歲至蘭秋流火，老夫華誕來臨。

滄桑風雨舊催新，銀發鬢間已隱。

遙想孤單年少，近看膝繞兒孫。

心寬體健爽身心，方覓文壇詩韻。

(二)

歷盡人生坎坷，飽經世間爭戳。

孤貧常遇辱凌波，天賜賢妻相佐。

勤奮鑄成運轉，善德贏順家和。

兒孫孝敬賽活佛，好夢慰藉矍鑠。

(三)

喜鵲屋檐歌唱，海棠窗間芬芳。

眾星捧月聚廳堂，笑語歡聲蕩漾。

致仕桑榆晚景，盞杯玉液瓊漿。

功名利祿去何妨 醉醒人生頓恍。

西江月范文第3篇

在的一生當中有3首詞是因井岡山而作的，這就是《西江月?井岡山》、《水調歌頭?重上井岡山》和《念奴嬌?井岡山》，遺憾的是只有《西江月?井岡山》留有手跡。那么，為何作《西江月?井岡山》，其手跡又是如何獲得的呢？

1928年8月，井岡山軍民在團長朱云卿、黨代表何挺穎、營長安的率領下，發動群眾、憑險抵抗，終于以少勝多取得了黃洋界保衛戰的勝利。黃洋界保衛戰進行時，率紅四軍主力回井岡山途中，行至黃坳，聞聽黃洋界保衛戰大捷的消息，欣然命筆，揮毫寫下了著名的詩篇《西江月?井岡山》:

山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。

敵軍圍困萬千重，我自巋然不動。

早已森嚴壁壘，更加眾志成城。

黃洋界上炮聲隆，報道敵軍宵遁。

為黃洋界保衛戰的偉大勝利，1960年井岡山管理局在剛通車的黃洋界公路旁興建了一座5米高的木質“黃洋界保衛戰勝利紀念碑”。1965年，重上井岡山時在此碑前留影。

1965年7月1日下午，郭沫若偕夫人登上黃洋界，他深情地吟誦了一遍的《西江月?井岡山》。這天，郭沫若參觀黃洋界哨口工事時，看到一座高12米的立式鋼筋水泥結構的黃洋界保衛戰勝利紀念碑尚未完工。井岡山的負責同志向郭沫若匯報說，打算待碑建好后，鐫刻上手書的《西江月?井岡山》，但找不到這首詞的手跡。郭沫若當即答應說，待他回北京后請主席重書一遍。第二年，井岡山管理局又派人專程去北京向郭沫若匯報此事。郭沫若就此專門向作了請示。于是，重新書寫了《西江月?井岡山》這首詞。

1966年7月17日，郭沫若給井岡山負責同志寫了一封信：

井岡山的負責同志們：

去年訪問井岡山時黃洋界的詩碑在改建中，同志們打算刻上主席《西江月?井岡山》的手跡。曾有同志到北京商量此事。

我曾向主席請求，滿足同志們的愿望。最近蒙主席寫就，并攝影寄上。請照碑式勾勒，并且適當放大為荷。

如以主席原式，則當成橫披形，已建立碑又須改建。

如何之處，請酌量處理，寄件收到后，望回一信。

敬禮

郭沫若

西江月范文第4篇

蕭蕭梨謝人難寧

人愿連理枝

惜空已成寒霜

白露漸疊

影難別

眸中凝

花海人已去空

還盼賞花賞她

殘雪御風

寥落燈

天凄糜

孤醉望意影

影里笑影外凄

靜倚離臺

極目望

望長安

眸里現云海

西江月范文第5篇

2、詩人更是通過對普通景色的描寫，表達了內心最淳樸的對夏夜景色的喜愛之情。

3、從《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起“別枝”搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把半夜“清風”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。

接下來“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯想到即將到來的豐年景象。此時此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開，也是表達詞人心頭的甜蜜之感。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出“說”的內容，再補“聲”的來源。以蛙聲說豐年，是詞人的創造。

前四句就是單純的抒寫當時夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。

下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加強穩定的音勢。“七八個星天外，兩三點雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個“天外”一個“山前”，本來是遙遠而不可捉摸的，可是筆鋒一轉，小橋一過，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文“路轉”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術功底，令人玩味無窮。