絕句江碧鳥(niǎo)逾白

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絕句江碧鳥(niǎo)逾白范文第1篇

一、培養(yǎng)學(xué)生自學(xué)生字詞，初步感知課文內(nèi)容的能力“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年。”是唐代詩(shī)人杜甫的作品。我首先讓學(xué)生試讀、質(zhì)疑。讀后，學(xué)生提出：生字“逾”應(yīng)讀什么音？我就立即引導(dǎo)他們借助字典認(rèn)識(shí)生字。于是，學(xué)生采用部首查字法查出“逾”。

為加強(qiáng)學(xué)生對(duì)“逾”的理解和記憶，又進(jìn)一步引導(dǎo)：“逾”字與我們已經(jīng)學(xué)過(guò)的哪個(gè)字讀音相同、字形相近、意思相通？學(xué)生借助字典比較與“愉”讀音相同，和“愈”的意思相通，是“更加”的意思。把“逾”放在“江碧鳥(niǎo)逾白”中，又如何理解這句詩(shī)的意思呢？通過(guò)朗讀思考，有同學(xué)回答出：這句詩(shī)的大意是：碧綠的江上飛翔著白色的小鳥(niǎo)。碧綠的江水更加襯托出鳥(niǎo)兒的潔白。肌睜中“欲”是“將要”？還是“好像”的意思。到底該取哪種意思呢？聯(lián)系詩(shī)句，引導(dǎo)學(xué)生討論后，某生回答：盛開(kāi)的花兒好像燃燒的火焰一樣紅。“花欲燃”中的“欲”是“好像”的意思。

就這樣，通過(guò)質(zhì)疑、討論，學(xué)生初步了解了詩(shī)的內(nèi)容。

二、培養(yǎng)學(xué)生抓重點(diǎn)詞語(yǔ)，深一步理解詩(shī)的內(nèi)容及作者寫(xiě)作意圖的能力。在《絕句》這首詩(shī)里，通過(guò)試讀、質(zhì)疑，學(xué)生已對(duì)待的內(nèi)容有了大致的了解。

然后引導(dǎo)學(xué)生熟讀課文，進(jìn)一步體會(huì)作者寫(xiě)作目的；在反復(fù)誦讀后，一個(gè)學(xué)生回 答出：作者寫(xiě)這首詩(shī)是為了表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的深深思念之情。這種情感的流露，你是從哪句詩(shī)看出的？學(xué)生找出“何日是歸年”。你是怎樣理解這句詩(shī)的意思的？學(xué)生答出：哪一天才是回家的日子啊！在這句詩(shī)中，哪一個(gè)詞更加表達(dá)了作者思鄉(xiāng)之情呢？學(xué)生積極思考，一會(huì)兒有一學(xué)生答出是“日”，又一學(xué)生答出是“年”，是“日”還是“年”呢？引導(dǎo)他們查字典、討論、比較。一位同學(xué)比較后回答說(shuō)：“日”和“年”都是表示時(shí)間的詞，“年”表示時(shí)間長(zhǎng)久，表明作者歸期還很遙遠(yuǎn)，因此，“年”更加流露了他對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。最后，引導(dǎo)學(xué)生感情朗讀，體會(huì)作者思鄉(xiāng)之情：學(xué)會(huì)抓住重點(diǎn)，詞語(yǔ)理解作者寫(xiě)作意圖的能力。

絕句江碧鳥(niǎo)逾白范文第2篇

描寫(xiě)立春的唯美詩(shī)句

1、雨打梨花深閉門(mén)，誤了青春，忘了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》

2、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。____蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》

3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。____崔護(hù)《題都城南莊》

4、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。____志南《絕句》

5、夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》

6、紅酥手，黃縢酒，滿城春*宮墻柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》

7、小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。____陸游《臨安春雨初霽》

8、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。____劉方平《春怨》

9、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。____白居易《大林寺桃花》

10、江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》

11、讀書(shū)不覺(jué)已春深，一寸光陰一寸金。____王貞白《白鹿洞二首·其一》

12、沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。____劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》

13、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

14、江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。____陸凱《贈(zèng)范曄詩(shī)》

15、春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。____杜牧《贈(zèng)別》

16、人閑桂花落，夜靜春山空。____王維《鳥(niǎo)鳴澗》

17、流水落花春去也，天上人間。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》

18、相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。____李商隱《無(wú)題·相見(jiàn)時(shí)難別亦難》

19、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》

20、紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。____王維《相思》

21、天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。____韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》

22、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還?____王安石《泊船瓜洲》

23、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰!____李商隱《無(wú)題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》

24、春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。____韋莊《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》

25、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。____朱熹《春日》

26、知否，知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。____李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》

27、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

28、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。____宋祁《玉樓春·春景》

29、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。____蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》

30、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。____李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

31、遲日江山麗，春風(fēng)花草香。____杜甫《絕句二首》

32、草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。____高鼎《村居》

33、誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。____李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽(yáng)城聞笛》

34、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。____王之渙《涼州詞二首·其一》

35、春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。____韋應(yīng)物《滁州西澗》

36、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。____杜甫《絕句》

37、風(fēng)乍起，吹皺一池春水。____馮延巳《謁金門(mén)·風(fēng)乍起》

38、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

39、若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。____楊巨源《城東早春》

40、花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。____蘇軾《蝶戀花·春景》

41、有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。____秦觀《春日》

42、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。____白居易《憶江南·江南好》

43、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。____白居易《錢(qián)塘湖春行》

44、好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。____杜甫《春夜喜雨》

45、爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。____王安石《元日》

46、一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。____蔣捷《一剪梅·舟過(guò)吳江》

47、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。____杜牧《江南春》

48、唯有門(mén)前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波。____賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)二首》

絕句江碧鳥(niǎo)逾白范文第3篇

進(jìn)入高三復(fù)習(xí)階段時(shí)，很多教師基本上就是按照“語(yǔ)言一形象(意象、意境)一思想(包括感情、觀點(diǎn)態(tài)度)一技巧”按部就班地加以復(fù)習(xí)，輔之以大量的詩(shī)歌鑒賞練習(xí)加以鞏固。筆者之前也是這么做的，但復(fù)習(xí)之后學(xué)生對(duì)我說(shuō)過(guò)這樣一句話讓我心驚：“老師，沒(méi)專題復(fù)習(xí)前我還能做題，也還能拿到五六分，但經(jīng)過(guò)專題復(fù)習(xí)之后，我發(fā)現(xiàn)自己拿到詩(shī)歌鑒賞題后不知怎么做題了，得分不升反降!”這種整體上的復(fù)習(xí)固然是必要的，但學(xué)生的閱讀鑒賞能力究竟提高了多少?有沒(méi)有更有效的提升學(xué)生鑒賞詩(shī)歌能力的方法呢?

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的思索和實(shí)踐，我總結(jié)出這樣一種復(fù)習(xí)方式：先從宏觀上整體把握詩(shī)歌鑒賞的要點(diǎn)，逐一加以復(fù)習(xí)，并要求學(xué)生記住相關(guān)的鑒賞方法和鑒賞術(shù)語(yǔ)，然后再按不同題材分專題進(jìn)行復(fù)習(xí)。這樣之后，我發(fā)現(xiàn)學(xué)生在獨(dú)立面對(duì)古代詩(shī)歌鑒賞題時(shí)有了抓手，得分也有所提高。

第一步，整體把握，熟悉詩(shī)歌鑒賞要點(diǎn)。鑒賞詩(shī)歌主要從語(yǔ)言、形象和表達(dá)技巧人手，這一階段尤其要注意要求學(xué)生熟知古代詩(shī)歌中的常見(jiàn)意象及其含義，這將有助于快速讀懂詩(shī)歌。另外要要求學(xué)生熟悉各種表達(dá)技巧，包括詩(shī)歌運(yùn)用的修辭技巧、表達(dá)方式、表現(xiàn)手法，掌握它們各自的具體內(nèi)容。這一階段，教者要求學(xué)生對(duì)必修教材和選讀課本中的古代詩(shī)詞進(jìn)行回顧，在復(fù)習(xí)時(shí)結(jié)合教材內(nèi)容鞏固這些知識(shí)，這樣就避免了枯燥乏味，學(xué)生對(duì)這一階段的復(fù)習(xí)也就不會(huì)厭倦了。

有了這一階段的鋪墊，學(xué)生對(duì)詩(shī)歌鑒賞有了初步的宏觀認(rèn)識(shí)，這就為下一步的復(fù)習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第二步，根據(jù)詩(shī)歌的思想內(nèi)容，按題材分類進(jìn)行專題復(fù)習(xí)。根據(jù)詩(shī)歌的思想內(nèi)容，可將詩(shī)歌分成以下幾種題材：1.送別抒懷類；2.羈旅行役類；3.邊塞軍旅類；4.詠史懷古類；5.山水田園類；6.詠物言志類。

下面我就以羈旅行役類詩(shī)歌為例，談?wù)勎业膹?fù)習(xí)思路。

一、介紹羈旅行役類詩(shī)歌的概念。在古代，有的詩(shī)人，長(zhǎng)期客居在外，滯留他鄉(xiāng)，或探親訪友，或謀求仕途，或游歷名山大川，或被貶赴任途中，難免心生孤苦，引發(fā)感慨，所謂“羈旅行役詩(shī)”即因上述種種而作。

二、揭示復(fù)習(xí)要點(diǎn)。了解羈旅行役類詩(shī)歌的幾個(gè)特點(diǎn)，鑒賞羈旅行役類詩(shī)歌的表達(dá)技巧，品味羈旅行役類詩(shī)歌的情感。

三、總結(jié)這類詩(shī)歌的特點(diǎn)。

1　字詞方面。

羈旅類詩(shī)詞中有一些關(guān)鍵的字詞，如“獨(dú)”“悲”“愁”“憐”“空”“故園”“相思”等流露出詩(shī)人孤獨(dú)思鄉(xiāng)之情。有時(shí)特殊的節(jié)日也是關(guān)鍵信息，如中秋、重陽(yáng)、冬至、除夕等重要節(jié)日，常常引發(fā)旅人的思鄉(xiāng)懷人之情，如白居易的《邯鄲冬至夜思家》、高適的《除夜作》等。

2　常見(jiàn)意象及其象征意義。

月亮：對(duì)月引發(fā)思親、思鄉(xiāng)之愁。

秋風(fēng)、秋霜、衰草：引發(fā)行人孤獨(dú)、凄涼、惆悵之情。

梧桐：詩(shī)人體察梧桐葉落的飄零景象，詠嘆身世的孤苦凄涼。

杜鵑：又名杜宇、子規(guī)，叫聲凄切哀傷，聲如“不如歸去”，口角鮮紅，故有“杜鵑啼血”之說(shuō)，常與哀怨、思，歸有關(guān)。

猿啼：常象征漂泊之人的悲苦之情。

沙鷗：往往喻指漂泊不定，孤苦伶仃的形象。

鴻雁：候鳥(niǎo)，常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅之愁。

浮云：因其漂移不定，喻在外漂泊的游子。

夕陽(yáng)、日暮：引發(fā)游子思鄉(xiāng)之情。

3　這類詩(shī)歌在情感方面的特點(diǎn)。

①敘寫(xiě)羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)、凄涼及思鄉(xiāng)之情。如張繼的《楓橋夜泊》、馬致遠(yuǎn)的《秋思》等。

②感念親情之深，表達(dá)對(duì)親人的熱愛(ài)與思念。如孟郊的《游子吟》、王維的《九月九日憶山東兄弟》等。

③抒發(fā)獨(dú)居他鄉(xiāng)、不得重用、懷才不遇、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的孤獨(dú)寂寞、幽怨憤慨之情。如杜甫的《登高》、范仲淹的《漁家傲?塞下秋來(lái)風(fēng)景異》等。

④抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、思念家鄉(xiāng)親人之情。如王翰的《涼州詞》。

4　表達(dá)技巧方面的特點(diǎn)。

羈旅行役詩(shī)除了使用慣常的“借景抒情”“寓情于事”“渲染烘托”等表達(dá)技巧外，還有兩種特殊的表達(dá)技巧：

①以樂(lè)景襯哀情。如杜甫的《絕句》：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何目是歸年?”當(dāng)時(shí)詩(shī)人客居成都、亟思東歸，因戰(zhàn)亂道阻未能成行，所以有“今春看又過(guò)，何日是歸年”的嘆息。但詩(shī)的前兩句“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”卻勾畫(huà)出一幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融融。如此美景，何以思?xì)w?原來(lái)這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情，以客觀景物與主觀感受鮮明對(duì)照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。

②側(cè)面落筆(虛實(shí)結(jié)合、想象)。如杜甫的《月夜》：“今夜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。”詩(shī)人設(shè)想了一幅妻子望月懷遠(yuǎn)的畫(huà)面，億之深，故望之久，將老妻寫(xiě)得嬌美動(dòng)人，也襯出詩(shī)人的思之切、愛(ài)之深，讀來(lái)格外凄惻動(dòng)人。

四、從歷年高考試題和各地模擬試題中篩選出此類詩(shī)歌進(jìn)行鞏固訓(xùn)練，讓學(xué)生熟練運(yùn)用所學(xué)知識(shí)進(jìn)行獨(dú)立閱讀鑒賞。

絕句江碧鳥(niǎo)逾白范文第4篇

(一)明確考綱要求

“初步鑒賞文學(xué)作品的形象”屬E級(jí)層面的要求。鑒賞評(píng)價(jià),就是要求對(duì)閱讀材料進(jìn)行鑒別、賞析、評(píng)說(shuō)。它是中學(xué)語(yǔ)文閱讀能力中的最高一個(gè)層次,需要以識(shí)記、理解、分析綜合為基礎(chǔ),還需要文學(xué)、文體以及其他許多知識(shí)和能力參與才能形成的一種專門(mén)能力。

(二)把握高考詩(shī)歌鑒賞題的特點(diǎn)及其規(guī)律

范疇:可能考到的詩(shī)體有三類:絕句(唐宋為主)、律詩(shī)(唐宋為主)、詞中的小令(兩宋為主)。高考不大可能考長(zhǎng)詩(shī),因此,復(fù)習(xí)時(shí)應(yīng)對(duì)短詩(shī)有所偏重。

(三)使用恰當(dāng)方法,合理備考

1、注重意象的積累

意象是融入了主觀情意的客觀物象。意象多半附著在詞或者短語(yǔ)上。一句詩(shī)可以有兩個(gè)或兩個(gè)以上的意象,如:“孤舟――笠翁”,“樓船――夜雪――瓜洲渡”。也有一句詩(shī)只包含一個(gè)意象的,如:“北斗七星高”。意象有描寫(xiě)性的(靜態(tài)的),如“孤舟”、“笠翁”;有敘述性的(動(dòng)態(tài)的),如“云破”“月來(lái)”“花弄影”;有比喻性的,如“若問(wèn)閑情都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”;也有象征性的,如屈原作品中的香草、美人。

增大意象的積累量,對(duì)于快速解讀詩(shī)詞的意象有著不可低估的重要作用。

2、正確解讀意象 明確意象在詩(shī)詞中的作用

在正確解讀之前,要讓學(xué)生明確詩(shī)歌意象在詩(shī)歌中具有哪些作用,如此,在解讀的過(guò)程中方能變盲目為有的放矢。詩(shī)歌意象的作用與散文中的景物描寫(xiě)的作用如出一轍,大體上有這些作用:

(1) 營(yíng)造氛圍 如《琵琶行》中的“楓葉荻花秋瑟瑟”句,就營(yíng)造出與朋友離別時(shí)的蕭瑟、落寞的氛圍。

(2)借景抒情 這是詩(shī)歌慣用的“伎倆”,凡詩(shī)歌中有描寫(xiě)的景物,一般都具有這一作用。

(3)塑造背景或環(huán)境 這一作用與“營(yíng)造氛圍”有相似之處,但亦有不同,那就是通過(guò)多個(gè)意象組合――意象群,為人物的活動(dòng)提供背景或環(huán)境,這種作用在山水詩(shī)、邊塞詩(shī)中運(yùn)用較多,如王昌齡的《從軍行》之“青海長(zhǎng)云暗雪山”即是。

(4)塑造意境 其與“塑造背景或環(huán)境”有所不同。意境是作者抽取自然景物中的多個(gè)特定景物以進(jìn)行描繪而表現(xiàn)出來(lái)的境界和情調(diào),它展現(xiàn)給讀者的是一幅立體感強(qiáng)的畫(huà)面,目的是給人以身臨其境之感。對(duì)于讀者而言,也只有“臨其境”或“入其境”才能感知境界之妙以及作者的情感。如“明月松間照,清泉石上流”、“渡頭余落日,墟里上孤煙”、“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”、“秋水共長(zhǎng)天一色,落霞與孤鶩齊飛”、“千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉”等都是意境深遠(yuǎn)的詩(shī)句。

(5)襯托人物節(jié)氣、品質(zhì)或性格 這種作用在寫(xiě)物詩(shī)中較為普遍,在表達(dá)技巧上,常用象征手法或比喻修辭,如雪、竹、梅、松、鶴、荷、平仲、金風(fēng)玉露等等,襯托人物品行高潔、性格堅(jiān)毅、情感純潔等。

奠定情感基調(diào) 如柳永《雨霖鈴》開(kāi)頭三句“寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇”,為全詞奠定了凄涼、傷感的基調(diào)。

(6)以景襯境 這一作用在山水詩(shī)中運(yùn)用最多,如以鬧景襯靜境――“竹喧歸浣女”,以動(dòng)景襯靜境――“蓮動(dòng)下漁舟”,以暖景襯冷境――“日色冷青松”,以亮景襯暗境――“返景入深林,復(fù)照青苔上”,以滿景襯空境――“雁字回時(shí),月滿西樓”,以物語(yǔ)(或物態(tài))襯心境――“廢池喬木,猶厭言兵”,等等。

絕句江碧鳥(niǎo)逾白范文第5篇

【關(guān)鍵詞】語(yǔ)文高考 正面 側(cè)面 烘托 襯托

2010年高考天津卷第13題，是考查詩(shī)歌鑒賞考點(diǎn)。不同的是，今年是兩首詩(shī)的比較鑒賞，為便于探討，現(xiàn)錄如下：

閱讀下面兩首唐詩(shī)，按要求作答。

峽 口 送 友 人

司空曙

峽口花飛欲盡春，

天涯去住淚沾巾。

來(lái)時(shí)萬(wàn)里同為客，

今日翻成送故人。

送 蜀 客

雍 陶

劍南風(fēng)景臘前春，

山鳥(niǎo)江風(fēng)得雨新。

莫怪送君行較遠(yuǎn)，

自緣身是憶歸人。

有人認(rèn)為《峽口送友人》詩(shī)采用了正面烘托的手法。《送蜀客》一是采用了反面襯托的手法。你是否同意？請(qǐng)說(shuō)明理由。（前2個(gè)問(wèn)題不作探討，故略）

命題人將這個(gè)問(wèn)題處理為開(kāi)放性題目，設(shè)計(jì)了兩種參考答案：

同意：第一首用傷春之景正面烘托離別之情；第二首用早春清新之景反襯離別之情，以樂(lè)寫(xiě)哀。

不同意：第一首用傷春之景正面烘托離別之情；第二首也是正面烘托。用早春清新之景烘托詩(shī)人分享友人歸鄉(xiāng)的喜悅之情。

該題的題干與所給答案中都出現(xiàn)了“正面烘托”這個(gè)術(shù)語(yǔ)，“烘托”豈能“正面”？筆者認(rèn)為，命題人并沒(méi)有理解“烘托”作為詩(shī)歌創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手法的確切含義，可能與“渲染”混淆，抑或是誤以為“烘托”等同于“襯托”。

“正面烘托”是一個(gè)錯(cuò)誤的鑒賞術(shù)語(yǔ)。筆者專門(mén)前往圖書(shū)館查閱對(duì)“烘托”詞條的解釋，摘錄其中2種如下：

寫(xiě)作術(shù)語(yǔ)。原為中國(guó)畫(huà)技法之一種。指用水墨或淡彩在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。作文中，指有意避開(kāi)正面描寫(xiě)，僅從側(cè)面著意刻畫(huà)渲染，使所表現(xiàn)的人、物、事鮮明突出，收到“烘云托月”的藝術(shù)效果。

寫(xiě)作的一種表現(xiàn)手法，指通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)使所要表現(xiàn)的對(duì)象鮮明突出。“烘托”原為中國(guó)畫(huà)的一種技法，即用水墨或淡彩在物象的外面渲染描繪，從襯托中突出物象，如渲染云彩以托出月亮，即所謂“烘云托月”。

無(wú)論是“有意避開(kāi)正面”還是“通過(guò)側(cè)面”，這兩種辭典的解釋都告訴我們，“烘托”不能“正面”。我們習(xí)慣說(shuō)“正面渲染、側(cè)面烘托”也印證了這種觀點(diǎn)。

如韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。”一詩(shī)中就用了“烘托”。此詩(shī)除了首句提到“微雨以外，下面都沒(méi)有直接寫(xiě)雨，而是從側(cè)面通過(guò)別的事物把雨寫(xiě)出來(lái)：船上的布帆變得重了，鳥(niǎo)兒飛得不那么輕巧了，天灰蒙蒙的一片，遠(yuǎn)處都看不真切，而江邊的樹(shù)卻顯得十分滋潤(rùn)。頷聯(lián)和頸聯(lián)雖未直接寫(xiě)雨，但“烘托”手法的運(yùn)用使我們感到，在船帆上，鳥(niǎo)羽上，在天際，在大樹(shù)上，全都是蒙蒙的細(xì)雨。

反過(guò)來(lái)看這道試題，字面上要求分析作品的表現(xiàn)手法，實(shí)際上要求分析詩(shī)歌內(nèi)在的情與景的關(guān)系。

“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”（王國(guó)維《人間詞話》），一般說(shuō)來(lái)，景的設(shè)置總是以情為轉(zhuǎn)移，有“情哀則景哀，情樂(lè)則景樂(lè)”（清吳喬《圍爐詩(shī)話》），也有“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)”（清王夫之《姜齋詩(shī)話》）。《峽口送友人》以暮春之景入詩(shī)，用衰紅翠減之景襯離愁之苦；《送蜀客》以初春之景入詩(shī)，用清新秀美之景襯離愁之苦，前者以哀寫(xiě)哀為正襯，后者以樂(lè)寫(xiě)哀為反襯。

這樣的表現(xiàn)手法在詩(shī)歌中甚為常見(jiàn)，以杜甫為例，如《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”詩(shī)的前四句描繪了一幅蒼涼的秋之哀景：急風(fēng)怒號(hào)，猿猴哀鳴，渚清沙白，飛鳥(niǎo)之影映入寒渚，木葉紛紛凋落，江水奔騰涌流，一片深秋的凄清之色。為下文四句渲染了濃濃的愁意。后四句抒哀情：交織著對(duì)國(guó)運(yùn)艱難的關(guān)注，對(duì)淪落他鄉(xiāng)不勝的感傷。以哀景寫(xiě)哀情，此即為正襯。又如其《絕句》“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”當(dāng)時(shí)詩(shī)人客寓成都，亟思東歸，因戰(zhàn)亂道阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。但詩(shī)的前兩句卻勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。如此美景，何以思?xì)w？原來(lái)這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如此謀詩(shī)，才能寫(xiě)出詩(shī)人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。此即為反襯。

如此看來(lái)，命題人倒是可能真的混淆了“烘托”與“襯托”的關(guān)系，才有了“正面烘托“這樣一個(gè)錯(cuò)誤的術(shù)語(yǔ)，可是其出現(xiàn)在高考卷中，實(shí)在不該。