彩陶圖案在現代平面設計中應用

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彩陶是中華文明的文化產物，表達了先人對于自然界的理解，寄托了他們的美好愿景，和現代“以人為本”的思想一脈相承。現代常用的一些設計方式和彩陶圖案的表現方式有著一致性，彩陶圖案的設計為今天的平面設計提供了寶貴的藝術價值。研究彩陶圖案的現代化設計既是對傳統文化的傳承，也是發展現代設計的一種方式，所以，選擇彩陶紋樣在現代平面設計中的應用與研究這個內容是非常具有藝術價值的。

一、彩陶圖案在現代平面設計中應用的現狀

中國彩陶文化歷史綿長，是中華文明燦爛多彩的鑒證，屬于非物質文化遺產。彩陶文化展現了原始時期的社會狀況與人類的生存歷史，各種的彩繪圖形，表達了遠古先民對自然界的理解，是他們思想情感的體現，是追求藝術的一種方式，是對美的規律的追求，對美的法則的應用，例如，對稱、均衡、和諧等等形式美法則和審美特征。彩陶造型美觀，圖案和器物結合完美，圖形內涵神秘獨特，具有鮮明的時代特征和極大的藝術價值，它是古人留下的藝術珍品，獨特的創作思維方法以及在設計領域中的探索直至現在仍激勵啟發后人。根據馬斯洛需求論，滿足了溫飽問題之后，其他層面的各種需求在不斷地提升，因此大家的審美也在不斷發生著變化，人們對美的要求已經不僅僅局限于視覺效果呈現，更在意的是精神情感層面的交流與表達。時代在發展，“傳承”在興起，中華文化豐富多彩，為平面設計的發展提供了源源不斷的設計資源，但是傳承不是復制，應該是傳統美感與新時代元素融合，不斷推陳出新，轉化成新的形式，展現傳統文化強大的包容性和獨有的藝術魅力。但就目前已有的現代彩陶圖案設計文化來看，大多只是對紋樣的簡單仿制，缺乏新意。彩陶圖案蘊含的設計構成規律，結合相應的創意形式，都為現代的平面設計提供了設計新思路。新舊元素的碰撞，對當代藝術的發展，對傳統文化的延續與傳承都具有重要的意義。同時，也為彩陶圖案文化和現代平面設計的融合發展提供了可以探索的方向。

二、彩陶圖案在現代平面設計中應用的形式法則

就彩陶文化來講，它的構成形式有平面方面的、立體方面的華為色彩方面的。因為彩陶紋樣屬于平面范疇的較多，所以本文從平面的角度分析彩陶文化，分析彩陶紋樣的設計法則，分析彩陶紋樣怎樣運用不同形狀的抽象圖形以及具象圖形，結合一定的形式美法則在二維空間上組成相應的圖形。

（一）彩陶圖案的構成元素

對彩陶圖案進行研究，必須要提到平面設計，這就要提到平面設計的基本構成元素——點、線、面.彩陶紋樣作為平面設計中的一部分內容，具有同樣的構成元素，比如水波紋、旋轉紋、鋸齒紋等等，都和點、線、面元素不可分割。點、線、面是最基本的表現元素，它們采用不同的排列方式，融合深層次的文化內涵，能表現不同的視覺效果。（1）點。在平面設計的基本構成元素中，點是最小的元素。所謂的“點”，不僅僅是傳統意義上說的一個“小點”，這里說的點是相對而言的點，他可以是圓的，也可以是方的，還可以是不規則的；這里說的點也不僅僅限于圖形，可以是文字，還可以是圖文結合。較小的點可以豐富畫面，較大的點可以成為視覺焦點，強化傳達內容。彩陶圖案中運用“點”元素也是非常多的，現藏于國家歷史博物院的“彩陶王”（如圖1），它的外壁用黑彩繪出上、中、下三層飾紋：上層是花卉紋，中層是旋渦紋，下層是水波紋。彩陶王上層和下層的紋帶較窄；中層的旋渦紋紋帶較寬，也是主體花紋，這部分由四個大漩渦紋組成，而且每個大旋渦紋都是圍繞中間的“點”旋轉，四個大旋渦紋首尾相連，圍繞著瓶身；每個大旋渦紋之間還裝飾有小的旋渦紋，小的旋渦紋也是繞著中間的“點”進行裝飾；整個紋飾極具有動感和氣勢，既有黃河奔騰、巨浪咆哮的感覺，又有微風鼓浪、玉珠輕濺的情景，是點和線融合應用的典范。另外，彩陶圖案中眼睛的繪制，也是采用了點的形式，例如：馬家窯蛙紋彩陶盆中蛙的眼睛；人面魚紋彩陶盆中魚的眼睛的組成，也是采用了點的元素。（2）線。結合點和線的關系來說，線是點的移動而形成的，相對來說具有一定的長度。從大的方面來說線可以分為直線和曲線，直線又分為水平線、垂直線、斜線等等；曲線又分為波浪線、弧線以及拋物線等等，這些線與線之間，線與其他元素之間，結合一些設計規則和方法，融合相應的設計理念，賦予組成的圖形一種情感，形成豐富多彩的視覺效果，例如；ChanHweeChong令人驚嘆的一筆指紋畫，創作了《戴珍珠耳環的少女》（圖2）、《凡·高自畫像》和《蒙娜麗莎的微笑》三部經典畫作。這個系列畫作的最大特點就是以指紋為創意源，以線為主要裝飾，利用筆觸的深淺不一的程度，體現了輝柏嘉書寫工具的功能性是極強的，這是一組很有特點的廣告宣傳，其中還有一圈圈年輪的寓意，可謂是線和圖的完美結合。點和線的結合，是彩陶圖案主要的裝飾方法。陶器的造型整體來講是有橫方向放置的，也有豎方向放置的，無論是橫向的還是豎向的，相對都是比較穩定的，說的嚴格一點，甚至是有點呆板。先人是充滿智慧的，為了平衡這種呆板，器皿的裝飾紋樣以線居多，特別是一些曲線的應用，打破了這種呆板，豐富了彩陶文化。尤其是水波紋、旋渦紋的應用，即保持了平衡的態勢，又有跌宕起伏的表達，以先人對美的理解，遵循節奏規律，形成一種韻律感，為后來的平面設計的發展做了堅實的鋪墊，例如這幾款海報設計。（3）面。面也是構成平面設計的要素之一，和點、線相比，面會等具體些，而且相對占的面積更大些，所以視覺沖擊力相對是最強的。因此面在信息的傳遞中會更為直觀，但是會隨著形態元素的變化，帶給人們不同的心理感受。例如，幾何面是運用數學的方式，結合直線、曲線、直線和曲線構成相應的面，常見的有方形、圓形以及一些不規則圖形等等，這種類型的面簡潔明快，充滿理性，有機面可以理解為有機形體的面，可以是自然界中人物、動物、花草等，也可以是人工制作的建筑以及各種造型等等，這些造型生機、別致，以這樣的方式激發受眾者的情感，觸動消費者的心弦，從而快速、準確的傳遞一些信息。廟底溝文化被譽為“華夏之花”，廟底溝彩陶可以說達到了彩陶藝術發展的高峰，廟底溝的彩陶花卉圖案是非常具有特點的，彩陶圖案對“面”的運用也是很有特點。例如，彩陶瓶身利用植物作為裝飾，把植物轉化成幾何曲線以及弧線等元素，把植物形態幾何化成面的形式，圖案韻律感強、靈活多變，最后由圓點點綴，整體構圖完整、精美.目前出土的比較典型的代表作品有網格紋彩陶缽、烏紋彩陶缽、眼目紋彩陶缽、花瓣紋彩陶器蓋等等，這為研究彩陶文化以及彩陶圖案在平面設計中的應用提供了可靠的素材。

（二）彩陶圖案的平面構成法則

平面設計也稱視覺傳達設計，它是以“視覺”作為溝通的方式，通過圖形、文字、色彩等元素，把想法進行創意化視覺表現。平面設計構成形式是通過根據平面設計的一般形式，歸納出經常用的一些構成方法。例如，重復構成形式、發射構成形式、特異構成形式、對比構成形式。（1）重復構成形式。“重復”在我們的生活中隨處可見，馬路兩旁的樹、街道的路燈，桌椅的四條腿，鋼琴的鍵盤，還有衣服上的紐扣等等。重復是和人們的生活息息相關的一種視覺形式，也是構成中最基本的形式之一。重復形式中的組成元素按照相應的形式，在相對同一設計單位中，出現兩次及兩次以上，這樣就形成了重復的構成形式，例如，幾何形魚紋的多次出現。在彩陶裝飾藝術中較常見的是一個基本形的連續排列，其中基本型元素的不規則元素比較少見。在彩陶圖案中重復形式一般結合二方連續或者四方連續，不管是二方連續還是四方連續，構成圖案的這個重要元素就是骨骼，這個骨骼指的是構成圖形的骨架和方式，這種方式有散點式、折線式、波紋式等等。（2）特異構成形式。相對于重復構成，特異構成是在這個基礎上對其中一個或者幾個圖形進行改變，打破秩序感，突破統一規律，以達到生動的視覺效果，增加圖形意義的趣味感。1975年陜西臨潼姜寨遺址出土的“五魚紋彩陶盆”，陶盆的內底看上去很像一個微縮的水池景觀，五條魚呈逆時針方向追逐嬉戲。繪制者為了避免繪畫模式化，在其中三個方向上繪制了一條魚，而在另一個方向上繪制了兩條魚，采用了特異的構成形式，這樣就使得畫面打破了程式化的呆板，顯得生動而富于變化。（3）對比構成形式。對比即差異，對比構成是一種常見的表現形式。對比不是單獨存在的，它是需要部分與部分之間形成關系，例如大小、方圓、疏密、黑白等等，它充分地體現了事物的矛盾性和多樣性。對比構成形式一般會帶來強烈的視覺感受，例如“人面魚紋彩陶盆”，這個彩陶盆的圖案由一組人面紋和一組網紋構成，兩組紋樣圍著盆地，設計者把兩組不同類的事物放在一起，形成了對比關系。圖案中有細線，也有幾何面，線有長短，線和線形成對比，線和面形成對比，既有對比，又和諧存在，為后續對比構成的發展提供了參考價值。

三、彩陶紋樣在現代平面設計中的應用策略

在新時代發展下，關于彩陶圖案的起源與演變，不僅僅是圖案設計的一種升華，更是詮釋美學藝術的一種提升。

（一）以人為本

中國是歷史文化悠久的文明古國，在中國傳統文化中，彩陶文化在歷史的長河中熠熠發光，彩陶圖案有著完整和系統的發展歷史，在世界古代文化藝術中也占據著重要地位。彩陶文化意義深厚，它是先民對于自然界的認識，他們把他們對于自然界的認識視覺化呈現，這是他們寄托美好愿望、表達情感的一種方式，彩陶圖案記錄著先民們在最初時，對生命、對自然、對生活的敬畏，也是他們追求美好、吉祥的一種方式。這種“圖語”的呈現方式最早期就是以人為出發點，為人服務的，與現代的“以人為本”不謀而合，這樣形成思想上的一種互通。彩陶圖案是中國傳統文化中的精髓，彩陶表面的很多圖案，還有很多設計手法對現代的設計藝術仍然起著引領的作用。隨著時代的變遷，在傳承傳統文化的熱潮中，彩陶圖案也應該隨著時代的變化，不斷地發展與延續，將彩陶圖案與現代元素相結合，根據現代的時尚潮流與審美，演變出現代藝術的產物，以此來滿足現代人對設計審美的需求，以及對傳統文化的傳承與發揚，發揮當代彩陶圖案演變的時代價值。

（二）“圖語”的現代設計

研究彩陶圖案的變化形式與內涵，歸納和總結了彩陶圖案的構成方式，分析此圖案的發展及應用領域，挖掘和延伸彩陶圖案的設計原則和應用標準。結合時代特征，把文化內涵和圖案結合以圖達意，形成符合時代發展的圖形語意。以此傳承傳統文化，并對現代設計內容進行拓展，例如：VI產品設計，整套VI以彩陶紋樣為創意源，整合提取相應的圖形元素，以幾何形的形式形成新的視覺畫面。設計不像純藝術，設計不能只是簡單的表達個人感受，設計是要根據甲方的需求，研究消費者的喜好，為消費者服務的，消費者愿意接受的設計才是真正的設計。近些年來，人們對于傳統文化特別熱愛，各行各業都掀起了傳統文化的思潮，平面設計也不例外，例如，插畫、海報、界面圖標的設計等等，只要是傳統文化的呈現，都是深受消費者的喜愛。但是我們不要想到傳統文化，都是直接拿來，而要結合當下的表達方式，表現當下最真實的內涵。

（三）設計定位

定位意為方向、位置的意思，設計是規劃、布置的意思，設計定位意思就是有一個明確目標的前提下，構思、解決問題。設計的對象是消費者，設計要滿足消費者的實際需求，在轉化設計彩陶圖案的過程中，不僅要研究彩陶圖案的構成形式和規則，還要考慮圖案應用的環境，以及圖案的受眾人群，根據這部分人群的喜好，歸納、總結其風格。比如受眾人群是年輕的知識女性，這樣她們可能比較喜歡簡潔、明快的圖案，所以我們在圖案創新設計方面，第一要考慮圖案的設計方法，可以采用“減法設計”，讓整個圖案應用起來不是那么煩瑣；第二色彩方面可以考慮光明、秀麗、朝氣的顏色，凸顯年輕人的氣質、活力；第三圖案的設計還要考慮應用的范圍，這個圖案是用在包裝設計方面，還是用在海報設計當中，或者是用在書籍設計中，應用環境不同，對于圖案要求也是不一樣的；第四還要考慮圖案的具體功能，圖案是作為主體圖形還是作為輔助圖形的，圖案的具體功能不一樣，雖然是同樣的圖案組成元素，但是他們的設計表現形式也會不一樣。

作者:王秀杰 單位:鄭州財經學院