月如芳草遠(yuǎn)

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月如芳草遠(yuǎn)范文第1篇

一直相信，塵世間有一種相遇不在路上，在心靈深處；有一種相遇都是久別重逢；有一種相遇是因?yàn)榍笆烙辛思s定，今生才能相逢。在紅塵最深處，與你初相遇，猶如故人歸；在歲月最靜點(diǎn)，與你怦然心動(dòng)，花開(kāi)傾城。

——題記

輕輕地翻開(kāi)日歷，四月如期而至地出現(xiàn)在眼前，一朵花開(kāi)的靜謐，在日歷柔柔地升起，心中一股暖暖的感覺(jué)流淌開(kāi)來(lái)……

四月，一年中最獨(dú)特的月份，春末夏初的日子。

昨夜，一場(chǎng)淅瀝的春雨傾襲了窗外的楊柳，晨起，滿地的柳絮隨風(fēng)輕舞，稀疏的落紅點(diǎn)綴其中，雨后初晴的天空總是蔚藍(lán)如海，陽(yáng)光透過(guò)云層暖暖地照在身上，給人一種心曠神怡的心情。

自從有了流傳至今的那句“你是我的人間四月天”之后，似乎四月對(duì)于我，總有著最深的情感，在春秋輪回的十二個(gè)月中，總會(huì)在四月想你，總想在四月約你，共赴一場(chǎng)風(fēng)花雪月的盛宴，共賞一場(chǎng)兩個(gè)人的電影。

在這樣的日子，想去踏青。在芳草最深處，聽(tīng)鳥(niǎo)鳴蟲(chóng)唱，仰臥其中，賞碧海藍(lán)天，白云蒼狗；總是在這樣的日子，想念一個(gè)人，在那篇油菜花海里的一個(gè)人，長(zhǎng)發(fā)飄飄，倩影婀娜，笑語(yǔ)連連的一個(gè)人，一個(gè)住在心間的人。

至今，猶憶初相遇。在那芳菲嫣然的四月，你從古鎮(zhèn)緩緩走來(lái)。

手持一把油紙傘，身著一襲素衣，清明的雨，淅淅瀝瀝地打在你的傘上，奏出一曲淡雅的江南小調(diào)。我站在橋上看你，等你靜靜地走來(lái)，悄然地離去，只留下一個(gè)婉然的背影，一道淺淺的足跡，和一縷若有若無(wú)的芬香。

那一刻，我聽(tīng)到了花開(kāi)的聲音，在清明的雨中，靜靜地佇立，待你走遠(yuǎn)，方才回神。

你沒(méi)有回眸，亦沒(méi)有停留，只是靜靜地走遠(yuǎn)，卻留給我一生的憂愁。于是，我去古鎮(zhèn)深處尋你，卻只尋到一段古色古香的悠然時(shí)光；去山野爛漫處尋你，卻只看到花紅柳綠春不住，蝶飛鶯舞風(fēng)悄悄；去西湖斷橋?qū)つ悖瑓s只見(jiàn)，橋邊紅藥棲芳草，二十四橋明月夜，多少樓臺(tái)煙雨中。

我知道，你來(lái)過(guò)，在我明媚的眸子里。

佛說(shuō)，一切隨緣。

于是，我等你。在芳草萋萋的春日里，我讀《唐詩(shī)》，習(xí)《宋詞》；在驕陽(yáng)炎炎的夏日里，聽(tīng)一段蟬鳴，畫(huà)一幅清蓮在荷塘月色里念你；在楓葉飄飄的秋天里，沙漏未央，晚風(fēng)微涼，彳亍在萬(wàn)籟俱靜的庭院，遙寄相思與秋月；在白雪皚皚的冬日，種一株水仙，彈奏一曲《云水禪心》，只為在心靈深處，與你再相逢。

我相信，你一直在，從未走遠(yuǎn)。

你的背影還在眸子里打轉(zhuǎn)，你的紙傘還在窗前搖曳，你的芳香還在指尖縈繞。

我想，或許天意如此，讓你我此生無(wú)緣，然而，似乎蒼天或被我的虔誠(chéng)打動(dòng)，讓你再一次出現(xiàn)，在我的夢(mèng)里。

你依舊是撐一把油紙傘，款款地走來(lái)。淺笑嫣然、亭亭玉立。清秀的眸子、水靈的臉頰、落櫻的紅唇，如同是從水墨畫(huà)中走出來(lái)的仙女，美得令我發(fā)呆。你柔聲地告訴我，有緣他日定會(huì)相見(jiàn)，戒驕戒躁，待你金榜題名，就是你我再見(jiàn)之日。

于是，我寒窗苦讀，朝飲雨露，夕伴冷月。在四季更替中發(fā)奮自強(qiáng)，在朝暮輪回中勤學(xué)上進(jìn)。只為給你一個(gè)優(yōu)秀的自己，只為許你一個(gè)光明的未來(lái)，只為讓你遇到我，在我最好的時(shí)刻，因?yàn)椋液湍阌屑s，因?yàn)槲蚁胍S你一個(gè)明媚的人間四月天。

時(shí)間從指間悄悄溜走，歲月在風(fēng)雨中放歌。我在心靈深處安靜地將你盛放，在窗前把你遙望，在萬(wàn)家燈火闌珊處，等你出現(xiàn)。

也許，那只是你給我的一個(gè)夢(mèng)，卻給了我前進(jìn)的動(dòng)力。每次累到極點(diǎn)想要放棄時(shí)，都會(huì)想起你的笑容，每次失敗跌倒時(shí)，都會(huì)想起你的話語(yǔ)，每次堅(jiān)強(qiáng)站起來(lái)時(shí)，都是希望看到你肯定的眼神。雖然你不在，卻在你的眼神里尋找勇氣，雖然你不在，卻想給你一個(gè)期許的明天，所以我不斷奮斗，不斷進(jìn)步，只想在紅塵深處，與你相戀。

等你在紅塵深處，即使你仍未出現(xiàn)，我還是愿意靜靜地等你。

當(dāng)流星劃過(guò)天際，我祈禱你點(diǎn)亮我生命的奇跡；當(dāng)明月照亮大地，我期待你打破我生命的靜謐，當(dāng)午夜夢(mèng)回，我依舊踮起腳尖，守望在你來(lái)的古鎮(zhèn)渡口，等你出現(xiàn)在我的眸里，等你撐起油紙傘，等清明的雨，打濕我的雙眸。

等你，在紅塵最深處，我依舊愿意策馬揚(yáng)鞭，百尺竿頭更進(jìn)一步，把自己變的優(yōu)秀，給你一個(gè)最好的自己。讓我們的生活綻放出色彩，讓你在我的生命里開(kāi)出最美的花朵，紅塵作伴，活的瀟瀟灑灑，笑的燦燦爛爛；讓你我的再相逢，成就彼此生命中最美的相遇，讓彼此的人生奏出最美的華章。

月如芳草遠(yuǎn)范文第2篇

關(guān)健詞：草意象 宋詞 描繪角度

古詩(shī)詞中“草”這一客觀事物經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的文化、心理和審美積淀，抽象為集體無(wú)意識(shí)的情感符號(hào)，在后世的文學(xué)作品中被反復(fù)吟詠，從而成為一種有豐富內(nèi)涵的、能引人共鳴的獨(dú)特意象。“草”意象的內(nèi)涵有很多類，這里探析的對(duì)象主要為代表離別、寄寓愁緒、再進(jìn)一步引申開(kāi)來(lái)暗示時(shí)間流逝的一類。在古詩(shī)詞里特別是宋詞里，詩(shī)人詞人在“托物言志”、“寄情于景”的創(chuàng)作過(guò)程中，所選取的描繪維度是不同的，從中可以挖掘出多角度和多層次，一窺中國(guó)古代那些細(xì)膩、多情、含蓄的詩(shī)人們，是怎樣用他們的生花妙筆，將草反復(fù)刻畫(huà)反復(fù)鋪寫(xiě)。同為描繪“草”，詩(shī)人的著眼點(diǎn)不盡相同，手法也各有千秋，主要可以將描繪角度分為六類：時(shí)間、空間、長(zhǎng)勢(shì)、顏色、氣味以及象征符號(hào)。前六類彼此之間并不是完全獨(dú)立的角度，而是互有涉及；最后一類大有以“無(wú)角度”概括“全角度”之意。

一.時(shí)間

草同桃花、紅杏的“春紅”一樣，遵循萬(wàn)古不變的自然規(guī)律，有春風(fēng)十里、又綠江南岸之時(shí)，亦有碧云天、黃葉地、秋色連波之際，中國(guó)古代的詩(shī)人們對(duì)時(shí)間流逝最為敏感，這是天賜的稟賦也是內(nèi)心的痛苦。自然的更替、物是而人非，很容易勾起游子的離愁別緒，親友間的懷遠(yuǎn)相思，士子的功業(yè)無(wú)成的身世之感，以及與個(gè)人命運(yùn)交織的時(shí)代歷史情愁，乃至作為人類普適心理存在的孤寂感、漂泊感和無(wú)常感。

首先是草生長(zhǎng)繁盛的暮春 “時(shí)節(jié)”，就引起了詩(shī)人們的諸多感慨。草滋盛就表示春不久將歸，草于是成了人們傷春之情的觸媒，如辛棄疾《摸魚(yú)兒》的“春且住，見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路”，春天暫且留步，聽(tīng)說(shuō)那連天的芳草已阻斷了你的歸路。詞人寫(xiě)春草，做出了一個(gè)試圖挽留住春天的姿態(tài)。另有人不是以草留春，而是厭煩于草。他們?cè)缇蛯?duì)花落去感到無(wú)可奈何，偏偏這時(shí)春草不合時(shí)宜地萋萋而迢迢，像是故意要與凋零的落英、荒涼的春景作對(duì)，使得詞人將傷春悲時(shí)的幽怨之情遷怒于它。如萬(wàn)俟詠的《木蘭花慢》中寫(xiě)道“恨鶯花漸老，但芳草，綠汀州”，頗有一種暮春之時(shí)，綠肥紅瘦、不堪回首之感。

再說(shuō)草生長(zhǎng)上的另一特點(diǎn)，也是詩(shī)人們潑墨抒情的另一切入點(diǎn)，那就是“草”的生命具有周期性。最深入人心的就是白居易《賦得古原草送別》的那句“離離原上草，一歲一枯榮”，直白地道出了春草生命的輪回。而后，對(duì)春草的這種繁盛如故的情景，遲暮者內(nèi)心無(wú)不積郁著何時(shí)方休的怨氣和人生一去不返的悵惘。且看馮延巳的《南鄉(xiāng)子》“細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)”，光陰已在鞔河曛腥緦魎般逝去，然而春草卻年年在雨水中生長(zhǎng)得很茂盛，伴隨著愁恨也一年年的積壓。類似的還有他的另外一首詞，也取自這一特點(diǎn)：《鵲踏枝》里的“河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有”，閑情惆悵并未拋擲，就像河畔的青草一樣，春一到便依舊。

草盡管一歲一枯榮，卻是野火燒不盡、春風(fēng)吹又生的，由其生命的周期性又可推及時(shí)間和客觀世界的永恒，反襯人事的滄海桑田、變幻無(wú)常。唐人杜牧的在《金谷園》中憑吊“繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春”，往事如煙，唯有草色依舊，芳草在這里成為了在亙古不變的時(shí)間的象征。這一落腳點(diǎn)多見(jiàn)于詠古懷今的詩(shī)作中，如樊川居士的另一首七言絕句《題宣州開(kāi)元寺水閣》中寫(xiě)道“六朝文物草連空，天淡云閑今古同”，亦是如此。

二.空間

再說(shuō)到空間，詩(shī)人們比較傾向于兩種視角，一是視線的綿延。如李后主《清平樂(lè)》中的寫(xiě)愁名句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，俞平伯在《論詩(shī)詞曲雜著》中點(diǎn)評(píng)說(shuō)“短語(yǔ)一波三折，句法變換”、用來(lái)形容“綿綿芳草，寸接天涯”，語(yǔ)言與春草的姿態(tài)韻味早已融成一體，這里句法的波折也是視線綿延的體現(xiàn)；又如漢樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》的“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道”，路有多遠(yuǎn)，草就有多遠(yuǎn)，思念也跟著拉長(zhǎng)。這一視角多用于抒寫(xiě)別情、思念、幽怨的悠長(zhǎng)綿遠(yuǎn)。

還有一種視角是視野的闊大。如宋代詞人賀鑄《青玉案》中的名句“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，宋代謝逸《蝶戀花》的“獨(dú)倚欄干凝望遠(yuǎn)，一川煙草平如剪”，“一川”即平川、滿地。還有南宋詞人周紫芝《踏莎行》“雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚，如今已是愁無(wú)數(shù)”，都是以草的目之所及無(wú)邊無(wú)際、迷蒙如霧渺遠(yuǎn)如煙來(lái)形容愁緒無(wú)數(shù)，籠罩在心上，無(wú)法消散。在空間維度上，一個(gè)側(cè)重講閑愁之幽長(zhǎng)無(wú)際，一個(gè)著重于愁緒的鋪展無(wú)邊，二者略有不同。

三.長(zhǎng)勢(shì)

關(guān)于草的長(zhǎng)勢(shì)，用的最多的就是“萋萋”二字，來(lái)形容草滋生得豐茂。猶如《楚辭?招隱士》中的名句“王孫游兮胡不歸，春草生兮萋萋”，再有白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”，繁茂的芳草早已與王孫所代表的遠(yuǎn)人聯(lián)系在了一起，成為了一個(gè)表達(dá)送別懷遠(yuǎn)情緒的意象組合。

草木都有枯榮，有的詩(shī)詞就描繪草的衰敗，多用“衰草”。比如說(shuō)李白《姑孰十詠?謝公宅》的“荒庭衰草遍，廢井蒼苔積”，劉克莊《憶春娥》“炊煙少，宣和宮殿，冷煙衰草”，同為懷古傷今、感時(shí)傷世之作，前面是以萋萋青草反襯萬(wàn)古榮華的落寞，這里兩句則以草木荒涼正襯宮殿庭院的破敗，再如南宋著名詞人張孝祥的《水調(diào)歌頭》“赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁”，都是以哀景寫(xiě)哀情。

而另外一些詩(shī)人看到了草的柔弱纖細(xì)，賀鑄有一名句“記得綠羅裙，處處憐芳草”，玲瓏?yán)w弱的芳草就是可愛(ài)迷人的佳人的寫(xiě)照。晏殊《踏莎行》“細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是消魂處”，此處描繪草的纖細(xì)很能襯托傷春之情的深微幽隱。除此之外，也有不少詩(shī)詞形容草的迷亂。歐陽(yáng)修《洞仙歌令》寫(xiě)道“樓前亂草，是離人方寸”。草色迷亂，離人的心緒莫不亦是混亂復(fù)雜。

四.顏色

接下來(lái)說(shuō)“草色”，草色隨季節(jié)變化由青到黃，滋盛時(shí)節(jié)它在詩(shī)詞里是“碧”、“綠”、“翠”、“青”的，前文提到的“記得綠羅裙，處處憐芳草”盡管沒(méi)有直接寫(xiě)出來(lái)其實(shí)暗含這一點(diǎn)，再如南朝江淹的《別賦》“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。后來(lái)發(fā)展成以草的顏色“碧”、“翠”等來(lái)借代草，如歐陽(yáng)修《少年游》中有“欄干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云”，而用“青”的就更多了。

到了枯萎的時(shí)節(jié)草又被詩(shī)人描繪成“黃”、“老”，梅堯臣所寫(xiě)的《蘇幕遮?草》中有句“落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老”，顏色“和煙老”的草同殘陽(yáng)、落紅一起，構(gòu)成凄迷、蒼涼的意境，暗示季節(jié)和人生的遲暮，寄寓了作者的身世之感和生命意識(shí)。

六.氣味

草的香味不如百花張揚(yáng)，梅有“香滿袖”、荷有“香泛金卮”，但依舊有詩(shī)人執(zhí)筆繪其香味。江淹的《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”，簡(jiǎn)單二字就令人感受到了春天溫暖愜意的氣息。而后歐陽(yáng)修在《踏莎行》中化用此句為“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”，調(diào)動(dòng)多種感官來(lái)表現(xiàn)迢迢不斷的離愁，豐富了“草”這一意象的描繪角度。

七.象征符號(hào)

最后一類盡管沒(méi)有明顯直接的描繪角度，但因“草”作為一種中國(guó)古典詩(shī)詞中常用的有固定涵義的意象，是中國(guó)千百年文學(xué)傳統(tǒng)來(lái)沉淀而來(lái)、是特定“詩(shī)境”、“詞境”中作者情感外化而來(lái)的，所以表面上看似無(wú)角度無(wú)特征，實(shí)際上暗含了所有角度。比如說(shuō)在話別的場(chǎng)景中，也多會(huì)出現(xiàn)“草”“芳草”的身影，它同長(zhǎng)亭、南浦、古道一樣，成了離別的代名詞。

以上分類參考的“樣本”，僅僅是“草”作為一種承載了離愁別緒、感時(shí)傷事的固定情感的意象而出現(xiàn)的情況，也多以宋詞為主要案例，不可能涵蓋所有涉及草或者把草作為一種對(duì)象來(lái)吟詠的詩(shī)詞。值得一提的是，視角與視角之間并不是互相排斥，而只是一定語(yǔ)境下詩(shī)人選擇的問(wèn)題――可以根據(jù)抒情需要選擇側(cè)重其中某一角度，也可以選擇多維度：比如說(shuō)梅堯臣的《蘇幕遮?草》中有句“亂碧萋萋”，既短短四字寫(xiě)了顏色又狀草之形態(tài)，草既是雜亂的又是茂盛的；歐陽(yáng)修的《少年游》亦是如此“千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人”，既涉空間又涉時(shí)間，極言苦之“愁人”。

參考文獻(xiàn)

⑴王曉楓：《李煜集》[M]，山西太原：三晉出版社，2008年4月第2版。

⑵彭雷生：《古代詩(shī)文草意象中的生命意識(shí)》[J]，湖北武漢：《湖北教育學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年12期，7-10頁(yè)。

⑶余霞：《宋詞中草意象的生命內(nèi)涵與創(chuàng)作得失》[J]，浙江嘉興：《嘉興學(xué)院學(xué)報(bào)》，2008年02期，25-28期。

⑷朱玲玲：《“草”意象的源起與流變》[J]，山東棗莊：《棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年04期，20-22頁(yè)。

月如芳草遠(yuǎn)范文第3篇

鶴在中國(guó)文化中有崇高的地位，是長(zhǎng)壽、吉祥和高雅的象征，常與神仙聯(lián)系起來(lái)，又稱“仙鶴”。把鶴養(yǎng)在家中實(shí)在是極為少見(jiàn)的，而林逋竟然養(yǎng)了兩只鶴，并且經(jīng)他訓(xùn)練過(guò)的鶴還能派上特殊的用場(chǎng)。林逋經(jīng)常坐小舟泛游西湖，每當(dāng)客人來(lái)到山莊拜訪，家中童子便出來(lái)迎接，并打開(kāi)鶴籠，放出一只仙鶴。這只鶴就會(huì)飛翔到云霄之上，盤(pán)旋良久。林逋在湖中看見(jiàn)它，就回家見(jiàn)客了。

林逋種梅也很有特點(diǎn)，既不多種也不少種，只種360株。每株梅樹(shù)結(jié)出梅子后，他賣掉梅子換回生活的開(kāi)銷。而每株梅樹(shù)結(jié)子賣的錢(qián)，林逋包成一包，投入瓦罐里。這樣，一個(gè)瓦罐里裝了三百多包銀兩。他每天只取一包，作為生活費(fèi)，買(mǎi)來(lái)柴米油鹽醬醋茶。瓦罐空時(shí)，剛好是一年過(guò)去了，新結(jié)的梅子又可換錢(qián)了。

林逋終身未娶，他稱自己是“以梅為妻，以鶴為子”，于是“梅妻鶴子”的稱號(hào)就傳開(kāi)了。

除了養(yǎng)鶴種梅，林逋還喜歡寫(xiě)字，詩(shī)歌也寫(xiě)得極好，可是寫(xiě)完之后隨手就扔掉了。別人就說(shuō)：“為什么不把你的作品收錄刊印出來(lái)流傳后世呢？”林逋說(shuō)：“我現(xiàn)在隱居山林，不想以詩(shī)歌獲得現(xiàn)世名聲，又怎么會(huì)在乎后世之名呢？”不過(guò)他的一些門(mén)人子侄，還是把他的詩(shī)文搜集起來(lái)，流傳到了后世。

其中有一首十分著名的詠物詞《點(diǎn)絳唇》。

這首詞說(shuō)，故人遠(yuǎn)去了，唯有滿地春草還在原處，似乎寄予著說(shuō)不盡的離愁別緒。在中國(guó)古典詩(shī)詞中，離愁常用芳草比喻，芳草萋萋往往象征著離恨悠悠。一是因?yàn)榇翰輼?biāo)志季節(jié)的更替，春色容易引起游子懷鄉(xiāng)的感情；二是芳草繁茂伸展天外，最能表達(dá)無(wú)窮無(wú)盡的離愁情思，正所謂“離恨恰如春草，漸行漸遠(yuǎn)還生”。

據(jù)說(shuō)，在一次宴席上，梅堯臣與歐陽(yáng)修同座。席上有人提起了林逋的這首《點(diǎn)絳唇》，特別對(duì)“金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主”兩句稱賞不已，稱這首詞為詠草至美者。這引起了同樣擅長(zhǎng)作詞的梅堯臣和歐陽(yáng)修的好勝心。歐陽(yáng)修便請(qǐng)梅堯臣也作一首詠春草的詞，梅堯臣隨即寫(xiě)了一首《蘇幕遮·草》，其中有“亂碧萋萋，雨后江天曉”“落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老”的句子，歐陽(yáng)修看后大加贊賞。后來(lái)歐陽(yáng)修自己也作了一首《少年游》，同樣也是歌詠春草，上片寫(xiě)道：“闌干十二獨(dú)憑春。晴碧遠(yuǎn)連云，千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人。”有些暗中要和林逋、梅堯臣較勁的意思。

這三首詞都境界高遠(yuǎn)，可以說(shuō)寫(xiě)出了春草之“魂”，后世的人也無(wú)法將它們分出個(gè)高低，于是將這三首詞并稱為“詠春草絕調(diào)”。

【誦讀】

點(diǎn) 絳 唇

林 逋

金谷年年①，亂生春色誰(shuí)為主②？余花落處，滿地和煙雨③。 又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去④。萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路⑤。

這首詞以草為題，以荒園暮春為背景抒寫(xiě)離愁別緒。

①金谷：指金谷園，西晉富豪石崇在洛陽(yáng)建造的一座奢華的別墅，石崇曾在此為友設(shè)酒食送行。

②亂生：說(shuō)明這里雜樹(shù)繁生的荒蕪。

③“余花”兩句：寫(xiě)無(wú)主荒園在細(xì)雨中春色凋零的景象。

④王孫：本是古代對(duì)貴族公子的尊稱，后來(lái)在詩(shī)詞中，往往代指出門(mén)遠(yuǎn)游之人。

⑤這兩句是說(shuō)唯有茂盛的春草通往四方之路，茫茫無(wú)涯。

【博聞館】

流傳千古的詠梅佳句

古往今來(lái)，有很多詩(shī)人都寫(xiě)過(guò)贊頌梅花的詩(shī)詞，其中如王安石的“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)”等，都成了膾炙人口的名句，林逋也曾寫(xiě)過(guò)一首詠梅的詩(shī)，名為《山園小梅》，備受后世稱道。這首詩(shī)是這樣寫(xiě)的：

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

其中最有名的是第二句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”這一聯(lián)詩(shī)，歷來(lái)被讀者譽(yù)為詠梅的絕唱。乍看上去，全詩(shī)沒(méi)有提到一個(gè)“梅”字，似乎讓人不知道寫(xiě)的是什么，但我們仔細(xì)品讀后便能明白，作者不是直接寫(xiě)花的姿態(tài)，而更著重寫(xiě)出花的神韻：疏疏落落的梅枝，縱橫交錯(cuò)，映在清淺明澈的池塘中，黃昏的淡月下，飄散著縷縷幽香。兩句話就把梅花寫(xiě)得如此超凡脫俗、俏麗可人，這大概要?dú)w功于作者與梅朝夕相處的獨(dú)特感受及靈動(dòng)文思吧。

月如芳草遠(yuǎn)范文第4篇

1、水國(guó)蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰(shuí)言千里自今夕，離夢(mèng)杳如關(guān)塞長(zhǎng)。

2、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

3、人江海別，幾度隔山川。乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年。

4、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。

5、寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

6、城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。

7、洛陽(yáng)親友如相問(wèn)一片冰心在玉壺

8、朋友天一端，友于甚相歡。珍重千金字，重逢一解顏。

9、莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。

10、此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒

11、綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲。亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。

12、送進(jìn)多歧路，遑遑獨(dú)問(wèn)津。悲涼千里道，凄斷百年身。

13、臥病人事絕，嗟君萬(wàn)里行。河橋不相送，江樹(shù)遠(yuǎn)含情。

14、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。送別朋友的傷感詩(shī)句

15、寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。

16、二十年來(lái)萬(wàn)事同，今朝歧路忽西東。皇恩若許歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。

17、十年曾一別，征路此相逢。馬首向何處？夕陽(yáng)千萬(wàn)峰。

月如芳草遠(yuǎn)范文第5篇

黃花瘦，十里平湖。回眸處，落紅堆積。

不思量，意難忘，幽幽渾荒，百丈紅塵，唯有暗香藏。

夜色闌珊，迎風(fēng)獨(dú)立，

幾番閑愁，臨窗獨(dú)倚重樓。

云深處，念輾轉(zhuǎn)，

殘燈一盞念紅顏，又是幾度悲秋。

天涯無(wú)語(yǔ)，低眉斂字不成眠，只將心事輕嘆。

清風(fēng)空對(duì)月，浮云霜風(fēng)染。

心牽念，拂之悵然。煙花碎，夜夢(mèng)無(wú)眠。

紅顏冷艷，相思倦怠，只影伴流年。

待回首，落紅褪盡語(yǔ)哽咽，往事不堪言。

昨夜，聞?dòng)曷暳芾欤鲿员M花殤。

往昔多少風(fēng)情畫(huà)，到如今，半杯紅泥掬不起。

浮生亂，白駒過(guò)隙。

素筆染幾度？青花難再描。

幾曾偷得半晌歡，怎奈夢(mèng)短怨天寒。

筆墨風(fēng)干，人若浮萍終消散，半分思念擱淺。

誰(shuí)斂閑愁，獨(dú)上西樓，煮酒聽(tīng)雨臥箏弦？

聲聲慢，聽(tīng)弦斷，

斷紅塵三千癡纏，人間有夢(mèng)是清歡。

霜風(fēng)冷雨漫西窗，花事落斜陽(yáng)。

猶記起，

彼時(shí)，

琴瑟合音，攬酒低吟，

半程嘉華，對(duì)影成雙，

花間暖意，若水清歡，為伊舞盡一生癡狂！

如今，

陌上黃花堆積，

青蔥韶華，碎落成殤，

一季寒涼，半柱檀香，

素手難譜斷章，伊人獨(dú)醉懶梳妝！

西窗冷月經(jīng)年事，

猶記夜下種相思。

數(shù)流年，心向晚，嫣紅一抹零水岸。

芳草萋萋沐清顏，

紅塵有夢(mèng)不成歡，

霜風(fēng)怨，念微寒，幽詞怯怯難譜詩(shī)卷。

遙江殘紅落絮，

捻雨碎云，弱弱清寒。

晚春將幕，暗花生悲念。

水輕漫，韶華安然，

花嬌艷，影伴嬋娟。

卻待回首，遙不可及春逝盡，已是經(jīng)年。

故人遠(yuǎn)，念絕絕。

滿池殘紅凄凄憐，一程風(fēng)絮碎碎怨。

誰(shuí)于寒夜遣雙雁，

孤鴻聲里，暮色風(fēng)煙，只將斜陽(yáng)望斷。

夜未央，空余牽念。

長(zhǎng)夜幽深，夢(mèng)未眠，殘絮冷了嬋娟。

誰(shuí)燃紅燭艷，誰(shuí)將相思寫(xiě)盡，誰(shuí)于月下憶昔年。

纖指素，伶仃瘦，

無(wú)有花紅柳綠做媒，拙筆怎畫(huà)蕭山？

天涯遠(yuǎn)，不可及，

一紙惆悵落枕邊，素心一箋又起闌珊。

繁華落盡風(fēng)月殘，陌上飛花今休念。

煙云散，悲白發(fā)，

只把紅塵事，寫(xiě)入輪回路，碎碎堆做夢(mèng)里歡顏。

流年淺渡，物換星移，

紅塵彼端，

若，還能將你遇見(jiàn)，焚香，默許，

阡陌上，

燃一朵花魂，牽一線執(zhí)著，借一季淺淺余溫，

那個(gè)低眉淺笑的女子，

素念隨風(fēng)，

刻畫(huà)夢(mèng)里你的容顏，

為你續(xù)寫(xiě)唯美結(jié)局，