踏莎行

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇踏莎行范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

踏莎行范文第1篇

翠葉藏鶯，珠簾隔燕，爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

《踏莎行》這首小令，乍讀所寫乃平常之物，所狀亦平常之景，實在無甚別致；而所寄之情，所寓之意也似楊柳老枝，不禁把玩。然而，審讀之，細味之。其音韻之和諧，語言之婉麗，個中之情思，倒也極合李后主“別是一般滋味，在心頭”之意境。

通揣全詞，即知上片乃郊行所見。起首三句并呈三處景觀――“小徑”、“芳郊”、“樹色”，看似意象不連，卻也頗具馬致遠“小橋”，“流水”，“人家”之風韻：再配之以“紅稀”、“綠遍”、“陰陰見”，一幅極具情致的芳郊暮春圖便活脫脫地端現于讀者的眼前。繼之，作者寄情于物，將物人格化：“春風啊，你竟不明白應該管住楊花?卻讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。”春風豈能管住楊花?楊花撲面又有何罪?其實，這種寄情于物的寫法在唐詩宋詞里實是屢見不鮮！杜甫眼見“國破山河在，城春草木深”而頓生黍離之悲，發出“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的千古喟嘆；蘇軾于中秋之夜歡飲遣懷，望月而添“悲歡離合”之感，遂作“不應有恨，何時長向別時圓?”的真情詰問。至此，詞人惜春哀世之情已盡溢言表。是啊，楊花都能無拘無束地臨空飛舞，一個有血有肉的人呢?卻只能徒有羨魚之情!就此也罷，可那楊花也太不解人，偏偏還亂撲，這豈不“長條故惹行客?”縱然不“牽衣待話”，也會平挑起人無限惆悵！憶念至此，便也悠然心會作者《蝶戀花》中的“明月不黯離恨苦，斜光到曉穿朱戶”。這實在不是無端的牢騷與埋怨，而真真是“剪不斷，理還亂”的寫照啊!

上片中“行人”點出乃是郊行所見，而下片則先寫室外，再寫室內，承啟渾然，轉接自如。“翠綠的樹葉遮住了弄囀的黃鶯，低垂的珠簾隔斷了輕盈的燕子”，著一“藏”字，一“隔”字，既描暮春嘉樹繁陰之景，頗富諧趣與生機；又露閣中觀景之感，景為情設而寓情；真是“只一字而盡得風流”!既而焦點轉入屋內，只見“香爐里青煙裊裊，和著游絲彼彼糾結，纏繞”，何其清幽的景致，卻又滋生著何等無奈的情懷。煞拍時，作者筆鋒一轉，跳開實景而虛寫：“待到酒困甜睡醒來之時，日已斜落，正靜照著深深的朱門院落”。醉眼惺忪，默讀殘照，那猜拳行會的歡聲似隱隱泛起；然而，片刻的偷樂，卻只能化作濃濃的愁夢，此情此景，又怎一個“愁字了得”!詞至此煞屋，然而，試看夕陽普照的院落，縱然深之又深，又怎能鎖得住“一江春水向東流”的閑愁啊！

踏莎行范文第2篇

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更春山外。

2、注釋

候館：迎賓候客之館舍。《周禮·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館。”注云：“候館，樓可觀望者也。”

草薰風暖：江淹《別賦》：“閨中風暖，陌上草薰。”薰：指草香。

征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。

盈盈：淚水充溢貌。

粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

平蕪：平坦開闊的草原。

行人：此指心上人。

3、譯文1：

館舍庭院里的梅花已經凋殘，小溪柳樹枝條迎風飛舞。微風吹著青草，搖動行人的馬上轡頭。離家也漸漸遙遠，我的愁緒越來越濃，就像一路奔騰的春水一樣連綿不斷。

思念的人兒柔腸寸寸，千回百轉；任那透明的淚珠流過化過妝的臉。畫樓太高，不要憑倚高欄，因所見到的情景更令人傷感。眼前眼界到處是春山，而那位心上的人，卻在春山更遠處。

譯文2：

春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風在大地上拂過，風中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時動身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠的青山之外，渺不可尋！

4、歐陽修生平見人生自是有情癡，此恨不關風與月。

5、這是一首通過離別來寫愛情相思的詞作，是歐陽修詞中具有代表性的作品之一。此詞寫離情。梅殘、柳細、草熏、風暖、暗示著離別。征人之路，漸行漸遠；閨中人的愁緒，愈益深重，直教人揪心落淚，肝腸寸斷。

上闕從遠行人著筆，寫他途中見到惱人的春*而引發的愁緒。旅舍周圍的梅花已然凋謝零落，溪畔橋邊的柳絲弱不禁風，起首二句寫征人旅途中所見初春景象。在這草春風暖的美好季節里，征人卻不得不離家遠行。一個“搖”字既寫旅途顛簸之苦，更寫孤獨跋涉心神不定的糟糕心情。“離愁”二句直接表達心中離愁，隨著離去的路途越來越遠而愈益加重加深，宛如春水綿綿不斷、無窮無盡。此以春水喻愁，正如李后主詞句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。兩個“漸”字，承接緊湊而又對比鮮明，形象真切，合符情理。

下闕轉向閨中人，在心上人離開以后登高望遠，遙念離人，淚眼迷茫，哀怨滿懷。起首三句生動描繪她登高遠眺時臉上的表情，心中的感受。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，工整的對偶，恰當的疊字，一個斷腸美人兒的楚楚動人形象栩栩如生。妙在“樓高莫近危闌倚”句，既似怨婦心中怨語，亦如遠行人遙遙傳來的勸慰。結末二句由近及遠，由人及景，意味幽遠，意境開闊，是情景俱佳的警句。哀而不傷儼然一幅雋永的寫意畫。卓人月在《詞統》中贊曰：“‘芳草更在斜陽外'，’行人更在春山外‘兩句，不厭百回讀。”李攀龍《草堂詩余雋》云：“春水寫愁，春山騁望，及切委婉。”王世貞在《藝苑卮言》中贊曰：“’平蕪盡處是春山，行人更在春山外。‘又：’郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。‘此淡語之有情者也。”沈際飛《草堂詩余正集》云：“春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見草連空，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉望轉遠矣。當取以合看。”

藝術手法

本篇暗用典故，翻新舊意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得了無痕跡。如首兩句寫梅殘柳細，其中暗用典故：寫梅，使人聯想起陸凱自江南寄梅給長安范曄，含有懷念家人之意。寫柳，又易與古人折柳贈別之舉相聯系，暗寓離別之意。

這首詞寫春景發離愁，景愈佳而愁愈深，淡語濃情，“不厭百回讀。”

6、這首詞寫早春南方行旅的離愁，情深筆細，向來為人們稱道。

“侯館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡”三句，給我們展現出這樣一幅圖畫：一個孤獨的行人，騎著馬兒，搖著韁繩，在晚春時節，離開了侯館（旅舍），路邊的梅花已經凋落，小溪的橋邊，楊柳枝正在隨風飄揚，路邊和原野里的百草吐綠，飄散著沁人心脾的芳香。溫暖和熙的春風輕撫人面。在這個畫面里，殘梅、細柳、薰草，這些春天里典型的景物，點綴著侯館、溪橋和旅途。烘托了南方春日融融的氣氛。如此醉人的“良辰美景”，本來應該讓人感到賞心悅目、樂不知返的。但因為此次遠行他鄉，不能攜同愛人隨行，使詞人情緒及其低落，愁情倍增。王夫之在《姜齋詩話》中曾說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”這首詞就是以春天樂景寫離愁別恨，可見其哀怨倍增。

在古典詩詞中，梅、柳、草經常與離別相關聯。據《荊州記》載，陸機曾自江南折梅寄給友人范曄，有其詩為證：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”侯館的殘梅，自然也會讓詩人想到離別。到唐代，折柳送別已經成為一種風俗。王維《送元二使安西》；“渭城朝雨？清塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”李白的《憶秦娥》詞：“年年柳色，霸陵傷別。”都指其事。詞人看到溪橋細柳，自然此時也會想起臨別折柳之事。這不能不又增添作者一份離愁。《楚辭。招隱》中有：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”江淹《別賦》中有：“閨中風暖，陌上草薰。”作者的《洞仙歌令》：“樓前亂草，是離人方寸。”等等都以春草表示離情別緒。作者在這首詞中所描寫的殘梅、細柳、薰草，其實都寄寓了詞人的離愁。含蓄蘊藉，耐人尋味。

“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”越走離家人越遠，而離愁也隨著自己離家的時間和空間上的距離一起逐漸延長。這離愁綿延不斷，恰如溪橋下流向遠方的春水。用有形的流水比喻無形的離愁。南唐后主李煜曾經用過這種方法，他的《虞美人》詞中“問君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。”就是寫愁思滾滾如同春江潮水東流不止的名句。

杜甫《月夜》“今夜？州月，閨中只獨看。”采用了“設身處地”的寫法，本來詩人自己望月思念，卻想象妻子望月思念詩人的情景。這首詞也采用了這種方法，想象妻子登樓遠望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，高樓憑欄只能增加她的苦惱，所以作者十分體諒她，勸她不要高樓倚欄。妻子實在是掛念丈夫，登上高樓想尋找到丈夫獨去的背影，看到的卻是“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”望盡春山不見行人，春山擋住了遠望的視線，而行人卻在春山更遠的地方。詞人想象中妻子望而不見，寫的是妻子的失望，卻反過來更進一步說明詞人的愁緒的無窮。

這首詞的上片寫遠去行人的離愁，下片寫設想中閨人的惆悵。一種情懷，兩地相思。五十八個字，巧妙運用以樂寫哀，化虛為實。用“設身處地”的藝術手法，把離愁別緒抒寫得淋漓盡致，產生了巨大的藝術魅力，所以成為人們傳誦的名篇。

7、化虛為實，巧于設喻，是本篇重要的藝術手段。

“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法。“愁”是一種無形無影的感情。曹植《釋愁文》說：“愁之為物，惟惚惟恍。”杜牧《愁》詩也說：“聚散竟無形，回腸自結成。”愁無形色可描繪，無影跡可追尋，是一種“虛”的東西。要表現愁，經常得化虛為實。萊辛說，詩可以把“不是可以眼見的對象”，描繪成如同“物質性的圖畫”（《拉奧孔》第十五章）。“愁”無形體質量，所以詩人們常將它“物化”，說成可以拋擲剪割、車載斗量的東西，使人產生形體感和質量感，因而增加了詩的感染力。有的則以物喻愁，使之形象化。古來以水喻愁的很多，唐李頎“請量東海水，看取淺深愁”，李白“一水牽愁萬里長”，趙嘏“一溪縈作萬重愁”，或者以水喻愁之多，或者以水喻愁之長。一物喻一物，可以作多邊比喻。這首詞說行人愈走愈遠未有盡頭，離愁也愈續愈長未有窮已，這離愁之延長，這離愁之不斷，恰似溪橋下汩汩流向遠方的春水。所有以水喻愁的，雖然取喻之道不同，然而這一點卻是共同的：“虛”的離愁，化為“實”的春水；無可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強了藝術效果。

8、“離恨漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”兩句，雖然可以使人聯想到李煜《清平樂》：“離恨恰如春草，更行更遠還生”和《虞美人》中“恰似一江春水向東流”這樣一些名句，但因作者善于變換句法，并且使這一生動比喻跟全詞的整體形象，跟詞的意境結合得十分緊密，故貌似仿效，而實則是創新，天然渾成，不露痕跡。

9、眼淚是女人一生的飾品，如同晶瑩透明的鉆石，點綴著女人一生的風景，女人的眼淚多么美麗而纖弱，然而卻能創造出宇宙中最難以置信的奇跡。它使離別變得詩意，使愛的男人肝腸寸斷。

離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水，寸寸柔腸，盈盈粉淚。女人的眼淚最不能承受的是和所愛的人分別。分別也許就注定著無緣。因愛而生的女人怎堪這樣的痛楚。現代人也許已對離別不再感傷，因為網絡通訊讓身在天涯的人依然相近。但古時的人，送君一程也許就是末路，君是否會記掛自己，是否會回來，只有等待君的書信才能得知。分別后，女子陷入無窮的等待，等待的結果也許是紅顏老去，也許是被無情傷害。

遙想千年前，在這綿綿春雨里，灞橋的柳折了又折，陽關的酒盡了又盡，執手相看，粘在臉上的分不清是雨水還是淚水，然終是擋不住“行人漸遠漸無窮”的腳步，一任閨中離愁“迢迢不斷如春水”，相思綿綿如細雨。

10、席慕容說：記憶是無花的薔薇/永遠不會敗落。

闊別故鄉多年，我才吟出這一句詩的滋味。或許，“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，關于故鄉的記憶經歷時光的打磨，反而愈發清楚了。

夢中經常回到故鄉。那是一個靜謐的小山村，夏日的午后，似睡非睡間，總有幾聲歡快的蛙鳴，老牛“哞—哞—”的呼喊。有時又回到村前的小溪旁，和傻丫等小伙伴玩笑嬉戲，水花經常濺在挽起的褲管上……宿舍的人說我經常在夢中笑出聲。

時間就像是一條寬廣的河流，緩緩地從大堤上流過，洗去了塵埃，濯新了記憶。故鄉的一山一水，一草一木，都栩栩如生浮在我眼前，六年來從未消失過。我經常懷念那些淳樸的鄉親，他們是不是也同樣惦念著漂泊在外的伢子呢？2007高考山東滿分作文

11、等待一段分隔兩地的相思，等待一個遠行在外的游子，等待一句海枯石爛的誓詞，等待一份不知何時才能兌現的廝守終老的諾言。這些古代女子們，生活的全部重心就在于愛情，生命的亮點只在于那個曾經深愛如今卻已遠離的男子。她們都是堅貞、專一、癡情而又執著的。

當愛人走后，相思與離愁成了惟一的陪伴，每日里只有落淚凝眸，無盡守候。羅衫衣袖，有淚痕斑斑，那都是相思相戀之淚，都是為那遠行的人而流。妝容已殘也無心打理，鴛被還留著那日的余香。手執著金樽酒，酒未入喉，人已然先醉，整日懨懨無力，這病也是因那人的遠離而起。相思就像長江之水，不遠迢迢伴你而行，又如那江水不知從何處來，更不知道到哪兒才會中斷。欲將此情付與紅箋，這心里無際無涯的情思如何能夠寫盡？

只是這樣的相思在如今的社會里不知道還留存了多少，很少有人再用書信寄托相思，很少有人在望眼欲穿后，因那人的不期歸來而驚喜異常，手機網絡哪還容得下“瘦覺玉肌羅帶緩”的相思？即便有愛深如此，越來越先進的社會可以使對方隨時聽到牽掛的聲音，見到深愛的人。無論身在何方，撥一個電話告訴對方回家的時間，然后像排練好的電影，一切平淡無奇，沒有任何意外。

踏莎行范文第3篇

硝酸銨屬于強酸弱堿鹽，其溶液顯酸性，因為硝酸銨溶液中的銨根離子會水解產生氫離子，故溶液呈酸性。

硝酸銨：是無色無臭的透明結晶或呈白色的結晶，易溶于水，易吸濕結塊；是銨鹽受熱易分解，遇堿分解；是氧化劑，用于化肥和化工原料。純硝酸銨在常溫下是穩定的，對打擊、碰撞或摩擦均不敏感。但在高溫、高壓和有可被氧化的物質存在下會發生爆炸，在生產、貯運和使用中必須嚴格遵守安全規定。

（來源：文章屋網 ）

踏莎行范文第4篇

1974年8月15日，在加拿大北部紐芬蘭省斯普林菲爾德市的一個承包商家里，一個女孩誕生了。父親給她取個名字叫娜塔莎，她就是以后成名的好萊塢加拿大裔影星娜塔莎?亨斯特里奇。娜塔莎身上具有英國、德國和印度三種血統。娜塔莎七歲時就對家里人說長大了一定要當一名模特和演員。14歲時的娜塔莎已如出水芙蓉，亭亭玉立。她金發碧眼，身材修長，格外引人注目。這注定她是當模特的料。果然不出所料，1988年，天生麗質的娜塔莎在一次模特大賽中毫不費力地擊敗了許多看起來比她還要漂亮成熟的女孩，輕而易舉地捧走了冠軍獎杯。娜塔莎喜悅異常，她也看清了自己應走的路。

這時，傳統型的父母雖然看到娜塔莎的夢想成為現實，卻不同意她去巴黎從事職業時裝模特，因為娜塔莎是他們唯一的女兒。但執拗任性的娜塔莎一定要去巴黎。從小就在父母身邊長大的娜塔莎，雖合不得離開父母，但卻不想依靠父母來養活自己。她認為年輕人要想有所作為，就是要拼搏，要出去闖蕩，要靠自己的努力去闖出一條謀生的道路。

天生麗質的娜塔莎真讓她同年齡段的俊男美女們羨慕不已。她金發碧眼、魔鬼身材。15歲的她身高1．78米。她對自己的先天條件充滿信心。到巴黎一年以后，一家時尚雜志的封面已有她的芳容倩影。在這個國際級模特云集的大城市，娜塔莎憑自己的實力和拼搏，躋入了為數不多的高收入的模特行列。在巴黎闖出些名氣后，她又只身來到了紐約，以求繼續發展，施展自己的才能。她先后給玉蘭油、Oid Spice、Lady Stetson等著名產品作過廣告模特，并成了世界許多時裝雜志的形象代言人。

突如其來的榮譽

幾年后，不滿足于廣告模特的娜塔莎又把目光投向了好萊塢。1995年5月，20歲的娜塔莎終于在影壇上初露頭角。當時米高梅公司要找一位年齡在18―20歲之間的女演員。而好萊塢也正好面臨這一年齡段的人才短缺。于是將目光轉向了歐洲，在一份有上百位佳麗人圍的名單末尾，米高梅公司制片人選中了娜塔莎。經紀人與導演達成了共識，讓她在科幻驚險片《異種》。中扮演主角希爾。這是娜塔莎生平第一個銀幕角色。

影片《異種》講的是一批科學家出于奇念，在實驗室研究制造了異種――一個通過DNA重組的方法制造出的人造美女希爾，沒想到嗜殺成性的外星異種逃出了實驗室。她沿途殺人，成了威脅人類的殺手。為了制止異種與人類為敵并統治人類的企圖，科學家與警察動用了一切方法，與異種作殊死的較量，但最終還是沒有完全消滅異種，被殺死的異種希爾的細胞卻又在老鼠的體內復活了……影片在這里鋪設了伏筆，以便讓觀眾在《異種》的續集中一睹影片的結果。該片耗資 3300萬美元，導演為曾執導過影片《雞尾酒》和《亡命鴛鴦》的羅杰?唐納森。曾在銀幕上塑造過圣雄甘地的著名影星本?金斯利扮演主人公埃克塞維爾?菲奇，而影片重點推出的新星則是希爾的扮演者娜塔莎?亨斯特里奇。娜塔莎為有幸能與這位大明星合作而興奮不已。娜塔莎絲毫沒有表演的經驗，但她無可挑剔的美貌卻足以使人折服。雖不成熟的演技卻恰如其分地適合影片中的角色――一個由科學家人造的只有六周大的“成人”，而她的魅力實在不容忽視。

《異種》映出后取得了極大的成功，僅在美國一地放映，票房就達到1億多美元。“突然，我的一切夢想竟成了事實。我幾乎無法把握這突如其來的幸運。”娜塔莎回憶往事時說。這突如其來的名氣給娜塔莎帶來的不僅是興奮和激動，還帶來了巨大的壓力。正如她所說“我就像玻璃缸里的一條魚，所有人的目光都注意到我的身上，我要努力使自己更有成就，以證明我自己并不比那些表演學院出來的專業演員差。”娜塔莎是這樣講也是這樣去努力了。

在《異種》的拍攝現場，娜塔莎度過了她的20歲生日。影片中有她的鏡頭使她的父母感到不安。他們問她能否改演迪斯尼電影，但娜塔莎決定抓住這千載難逢的機會。在她看來，莎朗?斯通、黛米?摩爾等明星也都是這樣起步的。她打算以她們為榜樣，摒棄世俗的成見，真正靠自己的潛力步人好萊塢殿堂。

迅速而來的榮譽讓娜塔莎陶醉不已，也對她提出了更高的要求。娜塔莎并沒有沾沾自喜和忘乎所以，她反而感到很清醒，她深感自己有許多不足之處。

接踵而至的失落

影片《異種》的成功，讓娜塔莎贏得了榮譽和更多的片約。1996年開始，她與好萊塢硬漢明星讓?克勞德?范達姆合演了《極度危機》；與克里斯托弗?朗貝爾合演了《腎上腺素：熱的恐懼》；還出演了《燎原大火》、《殺死你兩次》、《貝拉?多納》、《異種Ⅱ：肝膽俱裂》等影片。可是這幾部影片都沒有取得理想的效果，甚至還遭到了票房的慘敗。就連娜塔莎令人想人非非的魔鬼身材也煽動不起觀眾的熱情了。很快娜塔莎的事業走人了低谷。在這段時間，娜塔莎的個人生活也不盡人意。她的婚姻僅僅維持了半年就分崩離析了。

接踵而至的失落和厄運不斷地降落到她的頭上。她竟成了好萊塢制片商的肉中刺、眼中釘，再也不引起片商的興趣。她甚至未能再獲得一些大片角色的拍攝機會。《獨立日》《黑衣人》《洛城機密》都與她失之交臂，良機與她擦身而過。

回憶起那段經歷，娜塔莎也并沒有沉浸在過多的痛苦之中。她很冷靜地對待自己所遇到的各種挫折并進行了認真的反思，找出了自己的不足之處。她不顧人們的冷言冷語，仍繼續拍片，以此作為鍛煉自己的機會。她甚至比以前多了幾分謹慎與冷靜的思考。她刻苦地磨練自己，去探索“一個真正的演員應該走什么樣的道路”這樣一個嚴肅的問題。漸漸地，她成了一個能把握自己命運的真正的演員而不僅僅是乍紅的“明星”了。

藝術、生活兩突破

娜塔莎在年輕時之所以一帆風順、節節順利無阻其原因正如這位性格執拗而自強不息的演員所說的那樣：“我在加拿大一個偏僻冷落的小鎮長大，我總是想離開那里，到外面的世界去闖一闖。我不能老依靠父母來養活我，所以當我獲得當模特的機會之后，我就覺得這個機會不可放棄。我多次說服我的父母，讓我到外面去闖蕩。我知道，一個人的成就并不是天生就有的，而是靠自己的拼搏才能獲得的。”幸運而聰明的娜塔莎現在已經清楚地認識自我，她知道自己的長處和不足，知道如何更好地挖掘和發揮自己的潛力，實現自我價值。

1998年，娜塔莎和盧克?威爾森合演了一部獨立制片的喜劇片《狗公園》，在觀眾中引起了很大的反響，人們在影片中看到的娜塔莎的演技比以前更嫻熟了。此后不久她又主演了喜劇片《整九碼》，與大明星布魯斯?威利斯、馬修?派瑞聯袂演出。在該片中，娜塔莎扮演一名殺手的妻子，在與丈夫逃避警方的追捕時，卻愛上了一名牙醫。她在影片中表現得非常出色，演技已有了新的突破。

除了在演技上有了新的突破外，娜塔莎在情感生活中也有了新的轉機。她認識了男演員利亞姆?威特。這次的感情是經過長時間的交往后才最后宣布結婚的。1998年10月，她與利亞姆生下了兒子特里斯坦。當了母親的娜塔莎心里的喜悅難以形容。正如她所說：“初為人母，我也漸漸成長和老成了。我清楚地認識到生活中最為重要的是什么。這能帶來很多愛和歡樂。一旦有了孩子，你就知道這是怎么回事了。你的心在你的身體之外跳動著。我感覺到的正是這一點。”娜塔莎就是這樣一個熱愛生活、熱愛家庭的人。她認為有一個美滿的家庭也是事業成功不可缺少的條件和因素。

說起娜塔莎的第二次婚戀，還有一件趣事：當時，娜塔莎和第一個丈夫分手后，她的朋友為她安排了一次約會，哪知道她沒有看上朋友為她介紹的那位小伙子，卻愛上了小伙子身旁的男伴兒。他就是利亞姆?威特。每次和那位小伙子約會時，她都會問一句：“利亞姆也去嗎?”最后娜塔莎向小伙子道出真情，同時也對利亞姆表示了愛意。2001年，娜塔莎與利亞姆又生下了第二個孩子阿謝爾，他們一家四口日子過得甜甜蜜蜜。日臻沉穩的女強人

1998年后，娜塔莎接連推出了她主演的喜劇片《非你不可》和《整九碼》。其實，娜塔莎還是有喜劇天分的。她最喜歡與著名笑星、也是她的同鄉吉姆?凱瑞合作拍片。之后，她又與男星本?阿弗萊克合演了愛情喜劇片《彈跳》。影片講述的是一個小伙子愛上了一位姑娘，臨上飛機時他與姑娘因卿卿我我、難舍難分而誤了登機時間。飛機起飛了。但沒想到這架飛機起飛后不久就墜毀了。娜塔莎在這部影片中成功地扮演了那位感情豐富的姑娘。她將含情脈脈的姑娘表演得讓人感動、愛慕。在影片《彈跳》中娜塔莎潛藏的喜劇天賦再次得到充分的發揮。她的星運終于來了。一年后，她主演的科幻片《火星幽靈》和情愛片《死亡之路》等都贏得了影界的好評。

如今，31歲的娜塔莎是兩個孩子的母親了。她已成了生活和事業上日臻沉穩的女強人。正如她所說的那樣：“我清楚地認識到人生中最重要的是什么。什么是應該放棄的，什么是應該刻意追求的。要做到家庭、孩子和事業兼得是不容易的。但我的追求是幸福美滿的家庭和日益興旺成功的事業。”

踏莎行范文第5篇

關鍵詞 纈沙坦 胺碘硐 辛伐他丁 心房顫動 C-反應蛋白

房顫的發病率較高，易發生體循環栓塞，威脅著人們的生命健康。陣發性心房顫動如不及時治療，很容易發展為持續性與永久性房顫。本文觀察藥物聯合對房顫復發的防治效果。

資料與方法

2007年1月～20010年1月收治陣發性房顫患者73例，所有患者均經病史、體格檢查、心電圖、動態心電圖檢查確診為心房顫動，其中男42例，女31例；平均年齡65.6±6.5歲。

入選標準：①病程在1年以內，有反復房顫發作，每次發作持續時間不超過72小時，至少有2次為心電圖或動態心電圖證實；②非甲狀腺功能亢進癥和電解質紊亂所致房顫；③除外急性冠脈綜合征、肺心病、瓣膜性心臟病、病竇、Ⅱ度以上房室傳導阻滯；④心室率＞50次/分、Q-T間期≤500毫秒、左室射血分數（LVEF）≥40%。⑤無肝腎功能損害；⑥左心房內徑＜55mm。

病因包括：冠心病31例，原發性高血壓32例，原因不明10例；超聲心動圖測定左心房內徑37±7mm。隨機分A組胺碘酮+倍他樂克+纈沙坦23例；B組胺碘酮+倍他樂克24例；C組胺碘酮+倍他樂克+纈沙坦+西之達26例，三組資料有可比性。在性別、年齡、體重、左心房內徑、原發疾病間差異無顯著性。

治療方法：口服胺碘酮第1周600mg/日，第2周400mg/日，第3周200mg/日，第4周A、C組100mg/日，B組200mg/日，持續到實驗結束。倍他樂克12.5～25mg/日起始，增量至25～50mg。纈沙坦80mg/日。辛伐他汀20mg/日。三組均對原發病進行相應治療。不能有效控制血壓者則合用除ACEI/ARB以外的降壓藥，均不用洋地黃類藥及I類抗心律失常藥。

觀察指標：治療第1個月每周檢查心電圖，以后每月及患者有心悸、頭暈、暈厥等癥狀時隨時檢查心電圖、動態心電圖和血壓，同時定期觀察血壓（SBP、DBP）、C-反應蛋白、血脂、甲狀腺功能、肝功能、胸部X線等。

統計學方法：實驗數據使用SPSS10.0進行統計。計量資料以（X±S）表示，采用t檢驗，計數資料采用X2檢驗，以P＜0.05為差異有統計學意義。

結 果

房顫復律后竇律維持，房顫復律患者73例，竇律維持階段退出2例，C組1例出現低血壓，B組1例發生Q-T間期≥500毫秒，其余71例患者均完成。治療6個月，A組19例維持竇性心律，4例復發，竇律維持率82.6%；B組16例維持竇性心律，7例復發，竇律維持率69.6%，C組23例維持竇性心律，2例復發，竇律維持率92%；A組與B組比較P＜0.05；A組與C組比較P＜0.05。治療12個月時，A組17例維持竇性心律，6例復發，竇律維持率73.91%；B組13例維持竇性心律，10例復發，竇性心律維持率56.52%，C組20例維持竇性心律，5例復發，竇律維持率80%；三組比較P＜0.05。C組血脂及C-反應蛋白均較前兩組明顯下降，P＜0.05。左心房內徑36.6±7.8mm，左心房內徑治療前后比較差異無統計學意義，所有患者均未出現甲狀腺功能、肝功能異常，胸片未見異常。

討 論

胺碘酮主要通過延長心肌組織的不應期并抑制竇房結和房室結的功能以及旁路傳導，減少房顫發作。倍他樂克是心臟選擇性β受體阻滯劑，不僅能通過降低交感神經效應，減慢房室結傳導，延長心房不應期，減少房顫發生，而且由于其對心血管的保護作用，使得引起房顫的原有疾病減輕，起到“治本”的作用。

ARB在LIFE、CHARM、VALUE以及Val-HeFT等研究中被證實了在房顫防治中的肯定效果和穩固地位。RASS系統激活，AngⅡ增加，心肌細胞內鈣超負荷，心房肌不應期縮短。李悅等的動物實驗表明［1］，氯沙坦能阻止心房肌不應期離散度的增加，Nakashima等的動物實驗顯示［2］，快速心房起搏可使心房有效不應期縮短，心房壓也同時明顯增高，而應用ARB者心房快速起搏過程中心房壓及心房有效不應期均無明顯變化。Goette等發現人類陣發性和持續性AF的心房肌細胞上存在血管緊張素AT1受體上調和AT2受體下調［3］，AT1受體激活可引起心房肥大和心肌纖維變性［4］，心房肌發生纖維變性，可能導致心房內部傳導紊亂和引發AF持續存在。ARB可能通過阻滯AT1受體，抑制心房結構重構。

本試驗在應用小劑量胺碘酮、倍他樂克的基礎上加用纈沙坦，再加辛伐他汀，都顯示了良好的臨床效果。且沒有明顯的不良反應。臨床可以推廣使用。

參考文獻

1 李悅,李為民,谷宏越,等.氯沙坦對心房急性電重構的影響.中華心律失常雜志,2003,7（6）:368-371.

2 Nakashma H,Kumagaik,Uratah,et al.Angioremsin anragonist prevents electrical modeling in atrial fibrillation I.Circulation,2000,101:2612-2617.