數字信號論文

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇數字信號論文范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

數字信號論文范文第1篇

1載波器的設計

應針對不同的衛星信號系統進行設計，從而保證載波器的兼容性，首先應保證其時鐘周期頻率的設計，之后通過設置中心頻率的范圍、調節范圍及精度以提高其兼容性。

1.1時鐘周期時鐘周期是載波的參考基準時間，其保證著載波輸出數字信號的精度，這就要求時鐘周期能夠保證極好的精度，若不能實現則會導致輸出頻率出現誤差。為了在時鐘周期上實現兼容全部衛星信號，首先應保證采樣頻率高于2MHz，而作為最低2MHz的時鐘頻率則使得時鐘周期的范圍為0～500ns。

1.2設置中心頻率范圍中心頻率是由衛星輸出的中頻信號決定的，故設置中心頻率的范圍應盡最大可能去覆蓋全部的中頻信號頻率。根據計算現有的技術，一般中心頻率保證在100MHz之內，故通過32位寄存器即能夠實現全部數據的保存要求。

1.3調節范圍確定頻率調節的范圍應首先確定其兩個影響因素，包括時鐘誤差及多普勒頻移。時鐘誤差是由電路中混頻過程產生，這就取決于本地振蕩器的頻率，目前多采用1.2～1.6GHz的本地振蕩器，故其對頻率的影響范圍為±16kHz；而多普勒頻移取決于衛星與接收設備的先對運動速度，根據現有技術，其最大速度差異為8000m/s，通過計算可知其頻移范圍為±42kHz，故整體的頻率調節范圍應為±58kHz。

1.4調節精度此調節精度應滿足其最高精度需求，故調節精度應為1MHz，而通過32位的寄存器進行存儲的話則其覆蓋范圍應為±2MHz。通過上述分析，使用32位寄存器、累加器和頻率控制器已經能夠滿足其最大精度要求。

2擴頻碼的設計

與載波器的設計相同，為實現跟蹤不同導航衛星信號，應保證擴頻碼具有極好的兼容性，實現中同樣以4個方面進行考慮。采用60MHz的時鐘頻率，32位的控制器、寄存器和累加器即可實現。

3擴頻碼產生器的設計

設計數字跟蹤通道的擴頻碼產生器主要以低硬件資源和高靈活性為第一目標，故在設計中應堅持由硬件實現其邏輯需求，而通過軟件實現其控制需求。

4跟蹤控制設計

數字信號論文范文第2篇

關鍵詞：二維信號處理

一、隨著集成電路的運算速度更快，集成度更高，就有可能耐復雜目益增加均一些多維數字信號處理。

所它在最近才開始出現的一個新領域。盡管如此，多維信號處埋仍然對以下一些間提了解決的辦法，這些問題是：計算機輔動斷層成術(CAT)，即綜合來自不同方向的X射線的投影，以重建人體某一部分的三維圖，源聲納陣列的設計及通過人造衛星地球資源。多維數字信號處理除具有許多引人注目和淺顯易行的應用之外，它還具有堅賣的數學基礎，這不僅使我們能了解它的實現情況，而且當新問題出現時，也當及時解決。

典型的信號處理任務就是把信息從一種信號傳遞到另一種信號上，例如，可將一張照片加以掃描、抽樣，并將共存儲在計算機的存儲器中，在這種情況下，信息是從可變的銀粒密度轉換戌可見光束，再變成電的波形，最后變戍數字的序列，隨后該數字序列用。磁盤上磁疇的排列來表示CAT掃描器是一個比較復雜，經過處理，最后顯赤射線管(CRT)的熒光屏上或膠片上。數字處理能增加信息，但可以重新排列信息，使觀察者能更方便地理解它.觀察者不必觀看多個不同測面的投影而可直接觀察截面圖。

人們感興趣的是信號所包含的信息，而不管信號本身是什么形式。也許可以概括地說，信號處理涉及兩個基本任務一一信息的重新排列和信息的壓縮。

二、數字信號處理涉及到用數的序列表示的信號的處理，而多維數字信號處理則涉罰用多維陣列表示的信號的處理，例如對同時從幾個傳感器所接收的抽樣圖像和抽樣的時間波形的處理。由于信號是因而它可以用數字硬件處理，同時可以將信號處理的運算規定為算法。

促使人們采用數字方法的是不言而喻的。數字方法既有效靈活。我們可以用數字系統使其有自適應性并易于重新組合。可以很方便地把數字算法由一個廠商的設備上轉換到另一個廠商的設備上去，或者把專用數字硬件來實現。同樣，數字算法也可用來處理作為時間函數或空間信號，數字算法自然地和邏輯算符如模式分類相聯系。數字信號能夠長時間無差錯地存儲。對很多種應用而言，數字方法Ⅸ其它方法更為簡單，對另外一些應用，則可能根本不存在其他方法。多維信號處理是不同于一維信號處理，想在多維序列上實現的多運算，例如抽樣、濾波和交換等，用于一維序列，然而，嚴格芯說，我們不得不說多終信號處理與一維信弓有很大差別的。

信號處理與一維信號處理還是有很大差別的，這是由三個因素造成的；(l)二維通常比一維問題包含的數據量大得多；(2)處理多維系統在數些上不如處理一維系統那樣完備；(3)多維信號處理有更多的自由度，這給系統設計音以一維情況中無法比擬的靈活性。雖然所有遞歸數字濾波器都是用差分方程實現的，一維情況下差分方程是全有序的，而在多維情況下差分方程僅是部分有序的，岡而就存在著靈活性，在一維情況小，離散傳里旰變換CDET)可以用快速傅里葉變換CEPT)算法來計算，而在多維情況下，有多且每一個OFT又可用多種AFT算法來計算。在一維情況下，我們可以調整速率。而且也可以調整抽排列。從另一方面來說，多維多項式不能進行因式分解，而一維多項式是可以進行因式分解的。因而在多維情況下，我們不能論及孤立的極，氣、孤立的零點及孤立的根。所以，多維信號處理與一維信號處理有相當大的差別。在20世紀60年代初期，用數字系統來模仿模擬系統的想法，使得一維數字信號處毫的各種方法得到了發展。這樣，仿照模擬系統理論，創立了許多離散系統理論。隨后，當數字系統可以很好地模仿模擬系統時，人們認識到數字系統同時也可以完成更多的功能。由丁這種認識及數字硬件工藝的有力推動，數字信號處理得到了發展，而且現今很多通用的方法，已成為數字方法所特有的，沒有與其等效的模擬方法，在發展多維數字信號處理時，可觀察到同一發展趨向。因為沒有連續時間的(或模擬的)二維系統理論可以仿效，因而最初的二維系統是以一維系統為基礎的，80年代后期，多數二維信號處理都是用可分的二維系統。可分的二維系統與用于二維數據的一維系統幾乎沒有差別。隨后，發展了獨特的多維算法，該算法相當于一維算法的邏輯推理。這是一段失敗的時期，由干許多二維應用要求數據量很大，且IT缺少二維多項式太分解理論，很多一維方法不能很好地推廣到二維上來。我們現在正處于認識的萌芽時代。計算機工業以其部件的小型化和價格日趨低廉而有助于我們解決數據量問題。盡管我們總是受限于數學問題，但仍然認識到，多維系統也給了我們新的自由度。以上這些，使得該領域既富于挑戰性又無窮樂趣，電子信息技術的結合之軟件結臺，傳統產業中可用電產信息技術的地方，仍然可以在生產或很低的條件下使用人力或傳統機械。電予信息技術應到限制，在不同領域和不同水平有各種原因，但爛有一個共大原因是缺乏認識。沒有認識，便沒有應層。

事實上，在一維和二維信號處理理論之間有實質性的差別，而在二維和更高維之間，除了計算上的復雜世方耐差異之外，似乎差別較小。

參考文獻：

[1]吳云韜,廖桂生,田孝華.一種波達方向、頻率聯合估計快速算法[J]電波科學學報,2003,(04).

[2]呂鐵軍,王河,肖先賜.利用改進遺傳算法的DOA估計[J]電波科學學報,2000,(04)

[3]劉全,雍玲,魏急波.二維虛擬ESPRIT算法的改進[J]國防科技大學學報,2002,(03).

[4]呂澤均,肖先賜.一種沖擊噪聲環境中的二維DOA估計新方法[J]電子與信息學報,2004,(03).

[5]金梁,殷勤業,李盈.時頻子空間擬合波達方向估計[J]電子學報,2001,(01).

[6]金梁,殷勤業.時空DOA矩陣方法的分析與推廣[J]電子學報,2001,(03).

數字信號論文范文第3篇

房數字電視廣播信號的傳輸方式傳輸前端機房是各種模擬電視、數字電視等廣播信號源匯聚中心。由于公司根據不同用戶群體對頻道、內容的需求不同，以及不同時期業務過渡等需要，具有幾套電視信號廣播平臺的有線電視網絡公司應該不少。通過傳輸前端機房對各種廣播信源信號進行一系列的分配混合之后，形成我們所需要的各種電視廣播射頻信號。射頻信號驅動采用符合ITU標準規定的DWDM特定波長1550nm廣播光發射機，前期模擬電視廣播信號使用的是ITU28CH波長廣播光發射機，企業用戶廣播信號使用的是ITU30CH波長廣播光發射機，我們新搭建的數字電視廣播信號使用的是ITU29CH波長廣播光發射機，所有射頻信號經相應光發射機調制為光信號后，采用DWDM技術使用光復用器，把3路光信號復用到一根光纖上，經過EDFA放大再分配后傳輸到各分前端機房。按照這種模式再搭建同樣一套平臺，和主路使用不同的光纜路由也分別傳輸到各分前端機房，作為各種電視廣播信號的備份系統。廣播光發射機和復用器一定要選擇性能質量較好的產品，選用滿足ITU標準規定的DWDM特定波長的廣播光發射機，這樣才不會造成各個波長信號之間的干擾，對系統信號的指標和穩定性起到很好的保障作用。傳輸前端數字電視信號平臺建設時所使用廣播光發射機盡量保持與原模擬信號所使用光發射機同類。由于數字電視整體轉換應政策要求要包含少量的模擬頻道，因此數字電視廣播光發射機輸入信號的模擬頻道信號電平強度及指標按照設備要求要盡量與原模擬信號光發射機輸入信號保持一致，數字電視信號保持比模擬信號低6～10dBμV，這樣最終到達終端光節點才能保持與原模擬信號強度一致，不用重新調整光接收機輸出電平，保證割接后信號的平穩過渡，如圖1所示。

2分前端機房廣播與窄播信號的傳輸

分前端機房在數字電視整體轉換前所做的準備工作主要有兩部分:分前端機房一級數字電視廣播信號平臺的搭建工作和為數字電視整體轉換備用的CMTS、IPQAM、HFC網管信號等窄播信號系統的搭建工作。分前端一級數字電視廣播信號平臺的搭建相對簡單，當主、備路電視廣播光信號傳輸到分前端后，經過光開關對主備路光信號轉換后，輸出到光解復用器對光信號進行解復用，相應數字電視的29CH波長光信號被解出來。把解出來的數字電視光信號按照原模擬信號分前端的一級骨干廣播光信號建設的結構模式進行復制，復制時盡量保證其在結構上和光功率輸出上大體一致，最好能和模擬信號在物理位置上也保持相近，這樣在調整電視廣播信號時就非常方便。窄播信號的混合以及傳輸仍保持和原模擬電視系統廣播窄播相同的模式，我們采用的是廣播窄播1550nm光信號DWDM光合波復用傳輸方式，把分前端CMTS、IPQAM、HFC網管監控的射頻信號進行混合后驅動ITU窄播光發射機，光發射機輸出后與分前端一級電視廣播光信號通過復用器進行光合波，經EDFA放大分配后或直接傳輸到線路，覆蓋分前端機房區域內有線電視及CableModem用戶。由于分前端機房一般帶用戶比較多，受到成本和機房空間等因素的限制，對窄播系統也全部復制一遍不大可能，另外我們數字電視整轉采用的是分區域分批次的方式，可以對窄播系統先行建設能滿足5個區域批次數字電視整轉的窄播信號，和本地的數字電視一級骨干廣播光信號進行合波復用，這樣就成為可以滿足5個區域批次數字電視整轉的廣播窄播系統信號，作為數字電視整轉初期信號割接使用。當然這備用的5個片區數字電視廣播窄播系統信號，只是一個舉例，具體要按照分前端實際使用劃分的片區數來定備用系統信號片區數，實際使用片區多的可以多建幾個備用片區。窄播光發也要選用DWDM特定波長光發射機。在搭建數字電視系統信號平臺時，我們要充分考慮到分前端內不同功率光信號的需求:(1)機房直接傳輸光信號到光接收機的，一般2～3dB的光功率即可;(2)線路上有光分路器的需要5～15dB的光功率;(3)線路上是V－Hub、EDFA的，需要廣播窄播合波直接傳輸到線路上的需要6～8dB的光功率。通過對圖2在結構上簡單的調整即可滿足不同光功率的需求。信號系統搭建時，盡量保證機房光信號傳輸分配物理結構上的一致性，對個別特殊需求的可以稍做調整即可，這樣對機房的運維管理工作會帶來很大便利。

3數字電視整體轉換廣播窄播信號的割接

采用分區域分批次的整轉方式，除了線路上覆蓋有較多用戶的大型節點外，其余光節點模數信號轉換割接工作基本都是在分前端來完成，所以分前端機房是模擬電視信號轉換為數字電視信號的主要割接點。在數字電視整轉前，要對分前端機房覆蓋區域內的光節點全景圖資料進行詳細統計，結合數字電視整換區域批次，提前做好相應的光節點片區規劃工作。按照分區域分批次整轉方式，我們可以把需要數字電視整轉初期的用戶，割接到前期已經建好備用的5個片區數字電視的系統信號上來。數字電視整轉進行一段時間后，前期備用的5個片區光信號將使用完畢時，我們再對沒有數字整轉的信號進行調整，把未整轉完數字電視信號但已經割接走很多信號的片區進行合并，這樣就可以空余出來滿足一到兩片區數字整轉的設備，把該片區的廣播信號更換為數字電視信號即可。然后依次類推，逐步完成數字電視信號的割接。在割接信號時，窄播系統的規劃也非常重要，尤其是IPQAM和CMTS系統，要根據光節點覆蓋雙向IPQAM和CableModem的用戶數做好下行和回傳設備的合理分配，充分考慮IPQAM端口下行流量及CMTS上行端口CableModem數量的負載均衡，這樣就保證了用戶視頻點播的流暢和網絡的順暢，減少了后期的擴容工作，提高了網絡運行的穩定性。在割接電視下行信號時，必然會對相應片區CableModem用戶也進行割接，把下行割接到新建的數字電視系統信號時，回傳也要割接調整到CMTS下行相對應的上行端口。在割接前要做好CMTS端口CableModem數量以及SNR值的統計，主要統計在線的CableModem數量，割接調整后要查看在新端口上線CableModem數量和割接前是否一致，接收發射電平是否正常，端口SNR是否正常。做好與整轉現場人員的溝通，信號割接后在現場及時測量信號，如有問題及時處理。同時要做好資料的更新整理工作，保證資料的準確性。

4結束語

數字信號論文范文第4篇

【關鍵詞】數字信號處理；教學輔助

1.設計與背景

由于數字信號處理這款軟件涉及大量的運算，所以教師自己繪制圖像時會耗費大量的精力，如果通過一個簡易的軟件來繪制圖像，就會大大減輕教師的工作。

根據數字信號處理這門課程的基本內容，我們將這款軟件分為4個模塊來進行開發，具體分為時域分析、頻域分析、復頻域分析以及濾波器四大模塊，每一個模塊又由一些功能模塊組成，它們各自對應了數字信號處理這門學科的內容。

在涉及這款軟件中，我們盡量要做到界面友好簡易，教師不需要了解軟件代碼，只需要填寫繪制圖像的最基礎特征，然后圖像即可繪制，并且，盡量使用大學廣泛使用的編程語言，從而使得教師不需要單獨安裝另一軟件，經過刷選，Matlab擁有自己獨特的數字信號繪制圖像語言及界面開發工具，完全符合開發的需求。

2.軟件開發

2.1 軟件的整體結構

如前文所寫，在開發軟件時，我們按照數字信號課程分成四個模塊，并加入一個幫助模塊，這樣，軟件開發的基本結構就成型了，如圖2.1所示。

2.2 軟件的具體設計

在具體設計軟件時，又分為兩大階段，第一階段是用戶使用的界面，目標是簡明易懂，用戶可以直接操作，通過簡單地操作完成自己的目標。

因此，軟件主界面圖以MATLAB為平臺，如圖2.1所示，這種平臺具有操作方便，功能完善，能夠更方便直接的對數據文件進行計算和處理，輸出形象直觀等特點。

首先用MATLAB的GUIDE建立開始主界面，然后在主界面設置按鈕，分別對應六大功能，設置好后，分別設置跳轉功能，使得點擊開始界面后可以跳轉到各個功能的子界面。子界面的設置與主界面大致相同，但是要多設置”返回”按鈕的功能，通過返回按鈕，返回到之前的開始界面，在子界面之下，則是功能界面，也就是各個不同子界面繪制功能的具體界面，通過跳轉功能，使得子界面和功能界面連接到一起，在功能界面，關鍵是一個界面上實現多個功能，這就要求在一個有限的空間內分配好各個按鈕和生成圖像的位置。

第二階段則為數字圖像處理各個具體功能繪圖的代碼編寫，通過matlab進行編寫，下面是一個巴特沃斯低通模擬濾波器生成代碼，：

3.結果展示

軟件編寫結束后，子界面成果如圖3.1所示。

由圖3.1可以看到，進入復頻域子界面后，有兩種不同功能的繪圖模式，并且有著返回和退出功能。

圖3.2是DTFT功能界面，由圖可見，當輸入需要繪制圖形的參數后，選取確定，則相關圖像就會繪制出來。

4.結束語

論文完成了一個Matlab教學輔助程序的開發，從而克服了數字圖像處理難以繪圖的缺點，擁有簡單直觀，便于操作的優點。

參考文獻

數字信號論文范文第5篇

一、網絡環境下音樂作品傳播的

特點及帶來的新機遇

網絡環境下音樂作品的存在形式和傳播渠道均不同于現實環境，從而對音樂作品的傳播產生了巨大的影響，也帶來了音樂作品傳播的不同的技術和經濟效果。

在技術上，網絡環境下音樂作品的存在形式是數字信號，傳播渠道是互聯網，音樂作品幾乎不再需要載體。在存在形式方面，網絡環境下音樂作品是以數字信號形式存在的。數字信號是計算機可以識別的二進制代碼，即0和1。數字信號不同于模擬信號。模擬信號是連續變量，模擬信號的信息參數在給定的范圍內表現為連續的信號。數字信號是離散變量，數字信號的信息參數在給定的范圍內表現為離散的信號。信號的數字化過程包括三個步驟：抽樣、量化和編碼。其中：抽樣指用每隔一定時間的信號樣值序列來替代原來時間上連續的信號，即在時間上將模擬信號離散化。量化指把模擬信號的連續幅度變為有限數量的有一定間隔的離散值。編碼則指按一定規律把量化后的值用二進制數字0和1表示，轉換成數字信號流。③盡管在數字化的過程中信號可能會有損傷，信息量也會爆炸性增長，但是和模擬信號的傳輸相比，數字傳輸的抗干擾能力更強、傳輸質量更高、更易于處理和保密、通信功能更強。④和以模擬信號存在的音樂作品不同，以數字信號存在的音樂作品可以被無限次復制，且復制品質量不會降低。在傳統環境下，由于音樂作品傳播需要載體，而載體具有排他性，因此音樂作品的傳播受到載體流轉的限制，傳播是線性的。也就是說，離開載體音樂作品就無法傳播，音樂作品只能隨著載體的傳送而傳播，只有擁有載體的主體才能夠繼續傳播，原有的傳播者因已經失去了載體而無法繼續傳播。網絡傳播則不同，由于網絡傳播已經不需要載體，網絡環境下，音樂作品的傳播不再受到載體的限制，其傳播不僅是網狀的，而且呈指數速度遞增。即每一接收音樂作品傳播的主體會和傳播者一樣成為新的傳播者，而原有的傳播者仍然可以繼續傳播。

在技術和經濟效果上，網絡環境下音樂作品的傳播速度更快，傳播成本更低。由于網絡環境下音樂作品呈現為電磁信號，理論上音樂作品的傳播速度是光速的，而壓縮技術的發達和網絡帶寬的增加則使音樂作品的傳播無限接近光速。因此，網絡環境下，音樂作品的傳播速度遠遠快于非網絡傳播。同時，由于網絡音樂作品的傳播不再需要載體，其傳播幾乎不需要成本。

網絡環境下音樂作品傳播的上述特點給音樂藝術家帶來了利用其音樂作品的新的機遇。在非網絡環境下，音樂藝術家個人無力傳播其音樂作品，無論是樂譜的印制還是唱片的制作，都是音樂藝術家個人所無力單獨進行的，必須借助于出版商。而出版商通常只會傳播那些他們認為具有市場影響和潛力的音樂作品，他們也要從音樂作品傳播中分一杯羹。這就使得其音樂作品的傳播受到了極大的限制，音樂藝術家不僅要將其音樂作品傳播的絕大部分收入分給出版商，而且他們也無法自由地傳播其音樂作品，因為那些沒有被出版商選中的音樂作品就無法被傳播。而在網絡環境下，音樂藝術家完全可以借助快速而低成本的網絡傳播其音樂作品。在錄音錄像設備價格大幅下降的今天，音樂藝術家不僅可以在網絡上傳播其樂譜，甚至也可以將音樂作品制作成MP3在網絡上傳播，從而大大增加了傳播其音樂作品的自由，許多默默無聞的歌手成了名歌手，而許多默默無聞的歌曲則一飛沖天而成

為熱門歌曲。

二、保留所有權利的版權策略： 蘋果i-Tune網上音樂商店

網絡的發展對音樂作品的傳播產生了巨大的影響，嚴重地沖擊傳統音樂作品經營的商業模式，在唱片銷售日漸下降的情況下，美國五大唱片公司不得不和蘋果公司合作，iTunes網上音樂商店應運而生。iTunes原是一款多媒體播放和管理軟件，蘋果公司買下了該軟件的版權并在此基礎上開發出iTunes音樂播放管理軟件。2003年4月28日，蘋果公司正式向美國消費者推出iTunes網上音樂商店服務。甫一推出，iTunes網上音樂商店就取得了巨大成功，在推出的最初18個小時就銷售了275，000首歌，最初的5天內在銷售了超過100萬首歌。在iTunes網上音樂商店于2003年10月推出視窗版服務的前3天內iTunes軟件就被下載了超過100萬次并銷售了超過100萬首歌，而至2010年2月，iTunes網上音樂商店已經銷售了超過100億首歌曲。iTunes網上音樂商店充分利用了網絡技術的特點，不僅界面友好，而且沒有采取單一的整張專輯銷售的傳統模式，充分尊重了消費者自由選擇的意愿。目前，iTunes網上音樂商店不僅已經推廣到澳大利亞、比利時、丹麥、芬蘭等全球各地，而且開始提供視頻、電子書、游戲等多種服務。

iTunes網上音樂商店的成功主要得益于其獨創的iTunes音樂管理軟件以及其采用的FairPlay核心技術。在iTunes網上音樂商店購買音樂非常方便，消費者只需要先申請一個帳戶，登陸帳戶即可以進行歌曲的瀏覽與購買。在美國一首歌曲的售價是0．99美元，在歐盟國家中其價格各有不同；在英國，價格是99歐分或者79便士。⑤消費者在iTunes網上音樂商店選完自己所需要的歌曲后，可以用國際信用卡方便地在線支付。在購買音樂之后，消費者還需要在自己的電腦上安裝iTunes音樂管理軟件，以便于所購歌曲的管理和利用。消費者下載并且在電腦上安裝了這個軟件后，便可以在線購買歌曲并將所購歌曲導入iTunes軟件的資料庫系統，方便地進行音樂的管理和利用。iTunes網上音樂商店還通過FairPlay數字權利管理系統對用戶利用音樂作品的行為進行控制，FairPlay系統可以追蹤用戶的歌曲使用行為，防止用戶對歌曲的非法復制和傳播，將消費者使用音樂作品的行為控制在版權人劃定的范圍之內。當消費者從iTunes主頁下載管理軟件時他們會要求接受蘋果的銷售服務條款，實際上是和蘋果簽訂了一個私人合同，⑥從而把消費者使用作品的行為控制在版權人允許的范圍內。蘋果憑借著這些保護版權的條款也更有助于其通過唱片公司獲得歌曲銷售的許可。通過FairPlaw系統蘋果可以監控消費者使用作品的情況，當消費者涉嫌非法使用時，蘋果有權利刪除消費者的會員資格。當然，FairPlay技術也給消費者提供了一定的自由，即它允許消費者將一首自iTunes網上音樂商店購買的歌曲復制到其他電腦硬盤上五次，而復制在蘋果公司提供的硬件IPod播放器上則沒有次數限制，并且蘋果在歌曲上運用FairPlay技術限制了消費者對播放器的選擇，只允許消費者使用其自行開發的IPod播放器播放。⑦

iTunes網上音樂商店開創了網絡環境下正版銷售音樂的新模式，既維護了版權人的合法權益，又滿足了人們在網上以低廉價格獲取作品的自由，這種利益兼顧的問題解決方式值得稱道。學者認為，iTunes網上音樂商店通過使用合同、版權和技術措施監控作品的使用創造了一個網絡之上國際版權實施的制度模式。它使用這三種方式加上其豐富的數字作品內容庫，使得iTunes網上音樂商店成功地穿越國界，吸引了全球公眾的注意。毫無疑問iTunes網上音樂商店是成功的，它創造了一種國際版權實施模式，整合了技術、傳統的版權法和合同法，創造了一個既能保護版權人又能向公眾提供數百萬數字作品的合法音樂下載系統，它已經成功了。的確，這種版權保護模式為我們提供了適應傳播技術發展的版權保護模式的新思維，具有重要的啟發意義。

對于廣大音樂藝術家來說，iTunes網上音樂商店的推出無疑能夠使音樂作品更快地被推向市場，增加了音樂作品的市場銷量，擴大了音樂作品的市場影響。同時由于iTunes網上音樂商店中銷售的音樂作品是由唱片公司提供的，因此，音樂藝術家能夠同時利用唱片公司推廣音樂作品的傳統優勢，更有利于其音樂作品的推廣。但是，音樂藝術家利用iTunes網上音樂商店也有缺陷，即他們獲得的收益是有限的，因為他們從唱片公司所獲得的音樂作品銷售收入本來就極其有限，在網上音樂商店銷售，音樂作品銷售收入還要為提供網上音樂商店服務的蘋果公司瓜分。同時，盡管傳統唱片公司也會努力推出新人，但是它們往往只關注那些有潛力的人，只重視那些具有較好的市場影響的音樂藝術家。這意味著很大一部分音樂藝術家將不容易享受iTunes網上音樂商店的好處。

三、放棄部分權利的版權策略：音樂作品的開放存取

互聯網的發展不僅加快了信息的傳播速度，同時更開拓了新的信息傳播渠道。因此，在繼續完善建立傳統版權制度基礎之上的商業模式的同時，新的版權利益實現模式的探索也在如火如荼地進行著。開放存取運動就是一種放棄部分權利的新的版權利益實現模式。開放存取是國際科技界、學術界、出版界、信息傳播界為推動科研成果利用網絡自由傳播而發起的運動，它是在基于訂閱的傳統出版模式以外的另一種選擇。根據布達佩斯開放存取倡議中的定義，開放存取是指文獻在互聯網公共領域里可以被免費獲取，允許任何用戶閱讀、下載、拷貝、傳遞、打印、檢索、超級鏈接該文獻，并為之建立索引，用作軟件的輸入數據或其它任何合法用途。用戶在使用該文獻時不受財力、法律或技術的限制，而只需存取時保持文獻的完整性，對其復制和傳遞的唯一限制，或者說版權的唯一作用應是使作者有權控制其作品的完整性及作品被準確接受和引用。

盡管開放存取運動是建立于傳統版權制度的基礎之上的，但是和傳統版權制度的利益實現機制不同的是，開放存取不是直接使作者獲得作品利用的報酬而獲得收益，而是通過提高作者的名聲、聲譽等間接使作者受益。由于版權人放棄了其版權財產權，這大大減少了著作財產權對作品傳播的障礙，從而作者的人身利益得到了更有效的實現。統計調查表明，開放存取出版可以顯著提高論文的被引頻次。對119924篇公開發表的計算機科學方面的會議論文調查發現，開放存取論文的平均被引次數為7．03，非開放存取論文的平均被引次數為2．74。在電子工程學科中，發表于同一種期刊中開放存取論文的平均被引次數為2．35，非開放存取論文的平均被引次數為1．56。在數學類論文中，發表于同一種期刊中開放存取論文的平均被引次數為1．60，非開放存取論文的平均被引次數為0．84。⑧

盡管開放存取運動主要興起于學術期刊的出版，但它卻不僅僅限于在這個領域發揮作用。事實上，開放存取期刊的思想已經被音樂作品的傳播所利用，網絡歌手的成名之路就是開放存取思想在音樂作品傳播領域的具體運用。如網絡歌手誓言1993年就開始在哈爾濱闖江湖，一開始唱一場只有25元，可網絡歌曲《求佛》的迅速走紅則使他的身價暴長，誓言光靠《求佛》就掙了500萬。當時誓言還口出狂言道：唱片歌手錢沒我好掙。⑨再如網絡歌手楊臣剛為生活所迫創作歌曲《老鼠愛大米》，出于偶然將《老鼠愛大米》放到網上，不料卻在網絡的推動下一炮走紅，從而以500萬元身價與飛樂唱片簽下5年合約。而在出道之前，楊臣剛共創作了300多首歌曲，但因他當時只是默默無聞的歌手，所以教吉他成了他主要的生活來源。正是網絡推動了楊臣剛的成功。⑩盡管網絡歌手原初并無意于采取開放存取方式來傳播其音樂作品，但其做法實質上卻運用了開放存取方式的精神，即放棄大部分財產權利而使得其人身權利得到了最大程度的實現，最終這些歌手通過網絡進入了傳統唱片公司的視野并取得了成功。

四、結 語

在網絡環境下，音樂藝術家運用音樂作品傳播的傳統版權策略固然仍然能夠實現其音樂作品的價值，但網絡技術以其高質量、高速度和低成本的傳播給音樂藝術家提供了實現其音樂作品的價值的千載難逢的新機遇，也促使版權產業創造了實現音樂作品價值的新商業模式，為音樂藝術家實現其音樂作品的價值提供了更多選擇，音樂藝術家既可以運用傳統的版權策略實現其音樂作品的價值，也可以利用網絡環境下版權產業創造的新商業模式，還可以利用網絡自己親自去實現其音樂作品的價值，只要能夠采用適當的版權策略，無論是知名的音樂藝術家還是默默無聞的初出茅廬者均能夠發現實現其音樂作品價值的最佳路徑。

①本文“音樂作品”一詞是在其廣義的意義上使用，即既包括我國《著作權法》所規定的“音樂作品”，也包括音樂表演藝術家對音樂作品表演的結果――“音樂表演”。

②參見李娜《網絡音緣――論網絡的發展與音樂作品的傳播》，《藝術研究：哈爾濱師范大學藝術學院學報》2005年第2期。

③參見樊昌信，張普翊、徐炳祥，吳成柯《通信原理》，國防工業出版社2001年版，第187頁。

④參見樊昌信，張普翊、徐炳祥，吳成柯《通信原理》，國防工業出版社2001年版，第2頁。

⑤Kelly Leong： iT－tunes：Have They Created A System For International Copyright Enforcement?芽 13 New Eng． J． Int＇l ＆ Comp． L． 365， 385．

⑥See Apple．com， Apple iTunes Music Store： Terms of Service， http：／／www．apple．com／legal／Ttunes／us／service．html． 2008年10月21日訪問。

⑦百代唱片已經宣布完全開放其在iT－tunes上數字音樂的下載，放棄數字權利管理系統（DRM），這即是說，隸屬百代唱片的在iT－tunes上銷售的歌曲已經可以在除蘋果I－Pod外其他的播放器上使用，據悉，其他唱片公司也在考慮放棄DRM數字管理技術。參見鄭云：《百代“嫁”蘋果，音樂“福音”還是版權“毒藥”？》，《IT時代周刊》2007年5月20日。

⑧同⑤，第365、394、395頁。

⑨《百度百科》“開放存取”條，http：／／baike．baidu．com／view／798036．htm．

⑩《十大網絡歌手的成名之路》，http：／／www．moorburn．com／points／2732．