霸王別姬最早

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霸王別姬最早范文第1篇

尚長榮最早和戲曲電影結緣，是上世紀五六十年代參加拍攝父親尚小云的京劇藝術紀錄電影。正是在這樣一個物質條件相對匱乏的年代，國家為了留存那些戲曲大師的藝術成就，陸續拍攝了一大批戲曲舞臺紀錄片。尚長榮說，當時對于戲曲電影的界定也好，拍攝也好，都是比較模糊的，當時到底是紀錄片呢，還是電影藝術片呢，很多時候是解釋不清的。爭議雖然很多，但是大家都對達成了一個共識，那就是要把這些藝術名家的優秀作品保留下來。尚長榮說：“我覺得戲曲演員對于電影拍攝都是非常尊重的，大家都希望能通過電影這種容易傳播的方式更好地發揚京劇藝術。而這些記錄資料對于后人來說也是一筆珍貴的財富，讓我們能在更久遠的將來還能身臨其境地欣賞到藝術家們的精湛表演。”

 

尚長榮說：“我父親的《尚小云京劇藝術》在1961年獲批，1962年正式開拍，大約100分鐘的影片耗資達到了100萬元，這在當時可算得上是天文數字了，父親，包括其他參與拍攝的人都格外珍惜。那時候我才22歲，不但演了角色同時還參與了各類的研討，在1962年炎熱的夏天度過了一段難忘的時光。開始我原本以為就是用電影膠片把舞臺劇重新錄制一遍，沒想到完全不是這回事，回憶起當時拍攝的情況，還是有許多值得記憶的情景?！?/p>

 

“總體來說這樣的藝術記錄，看起來還是比較單調、過于寫實，留有許多遺憾。對于虛實問題的處理，對京劇原有程式之美有一定的破壞，形式也比較呆板，比如在《失子驚瘋》里，我的第一個鏡頭是從山上下來。如果在舞臺上演出，就完全可以靠演員去演繹出“山”的感覺，演繹出如何“下山“的場面感，但是到了電影拍攝，就搭了實景，還真做了土道，導演還讓我走機位，要求三步就要到鏡頭前，過了也不行，不到也不行，又要走出漂亮的臺步，又要入鏡，剛上場時，我這個‘電影菜鳥’怎么也不適應，穿著厚底一踉蹌就摔下來了，后來是導演體諒我，改了場景才順利完成?！?/p>

 

2009年，又一個炎熱的夏天，尚長榮在攝影棚里拍攝他的舞臺代表作《廉吏于成龍》，從早上9點上妝一直演到晚上收工，一天至少工作12個小時，他始終以飽滿的熱情參與到拍攝。

 

尚長榮這樣形容他對舞臺和電影兩者不同感受：“舞臺總是宏觀的，有直接影響力和震撼力；但是鏡頭有它的好處，它可以把表演放大或縮小，展示許多微觀的地方，充分地強烈細膩地展現人物的表演。但是它的缺陷也是明顯的，有了中景，就沒有特寫，有特寫，就沒有全景?！?/p>

 

隨著科技和理念的進步，特別是多機位拍攝的運用，打破了以往戲曲電影中一機到底的模式，讓電影和戲曲的結合有了新的可能。在虛實的處理上，電影《廉吏于成龍》導演鄭大圣在突破舞臺特有的起承轉合間的空間局限時，用穿幫鏡頭來打破舞臺和電影之間的隔閡，讓兩者穿插起來，不但令觀眾驚喜，也讓尚長榮在攝影棚的表演“舒展”了起來：“在拍之前，鄭導會交代走位和鏡頭，到了現場又有很多活的東西在里面。導演創造了一個無障礙的表演空間，用多機位來記錄，讓我幾乎沒有受到任何限制地表演，是一次愉悅的表演體驗。 ”

 

2013年“京劇經典傳統大戲電影工程”，首批選擇了《龍鳳呈祥》和《霸王別姬》兩出進行試點。尚長榮在這次新修改的《霸王別姬》中飾演霸王一角：“楊小樓和金少山是我的偶像，在楊小樓演了霸王之后，開創了武生演霸王之路，他在生和凈之間，找結合點和展現點，讓《霸王別姬》這個戲有難度，有演頭?！?/p>

 

“《霸王別姬》的電影也肯定有別于《廉吏于成龍》?！鄙虚L榮說，“就和戲一樣，一戲一風格?！读粲诔升垺肥切戮帒颍淌奖容^少，而且大多是室內戲，相比‘于成龍’，《霸王別姬》更傾向于保留舞臺的原貌。它不是“于成龍”模式，也不是舞臺紀錄片，它最重要的一點是把中國京劇藝術精彩的舞臺程式和規范，精彩地展現出來。”他著重強調《霸王別姬》是一部“電影而非舞臺紀錄片”：“電影終究是電影，終究不是藝術教材。比如說，以前拍的《群英會·借東風》，這當然是一個寶貴的歷史資料，但不是好的戲曲電影。如果我說這部片子里一定要把我腳下那點功夫全記錄下來，那就不是電影了，是藝術教育片了。戲曲電影要靈活考慮電影銀幕和舞臺表演結合的最佳點?！?/p>

 

上海戲?。骸栋酝鮿e姬》的導演仍是《廉吏于成龍》的導演鄭大圣。和他的合作感受如何？

尚長榮：戲曲電影的導演要懂戲曲，這非常關鍵。我記得有位其他劇種的老演員就曾對我抱怨過，給他們拍影視片的導演一點不懂戲，讓他一邊拍一邊著急。還有的電影導演要求戲曲演員要生活化，這在我看來是不合適的。鄭大圣對京劇有認識、有理解，而且非常尊重舞臺，所以和他合作非常愉快。戲曲電影需要解決的最大問題是虛實問題，如何將戲曲特質與電影特質進行有機結合，從這個角度上講，《廉吏于成龍》做了一次有益的嘗試。所以這次（拍《霸王別姬》），大家又不約而同想到他。

 

上海戲?。耗陔娪爸械谋硌莺臀枧_上的表演不一樣么？

尚長榮：應該還是按照原來的方式表演，舞臺和攝影棚的演唱的節奏也是一樣的。我覺得有經驗的演員，到了現場自然會進入狀態；一坐在那里化妝，就會心態平和。只不過，舞臺上演員要時刻保持精神狀態，但是電影的拍攝是不連續的，保持情緒的連貫，我的秘訣是走臺的時候稍微進入一點情緒，到第一第二次試拍之后，再進入狀態，晚一點進入狀態，不要一下子進入太多，這和舞臺不一樣。

 

霸王別姬最早范文第2篇

我看到了一座鐵路橋。

這座鐵路橋橫跨在淮河上，已將近一個世紀。鐵路運輸的便利和淮河航運的暢通，使原本漁村古渡的蚌埠，成為華東地區的交通樞紐，遐邇聞名，商賈云集。如今的蚌埠，已成為安徽省比較有名的城市。

這是一片年輕而又古老的土地。

人們稱中國為“華夏’，因為它顯示了中華悠久的歷史和豐富的文化內涵。蚌埠乃華夏發源地之一，從大禹治水、夏啟建國，到楚漢相爭、霸王別姬，從三國曹操屯兵到明代朱元璋稱帝，從津浦鐵路的開通到中國改革的始步，無不在書寫著蚌埠的歷史。正是這里孕育了博大的淮河文化、大禹精神，閃爍著新興的都市文明，展現出美好的發展前景。

火車路過涂山，涂山上的禹王宮，是今天人們緬懷和祭典大禹的地方。涂山所在地，就是當年的涂山氏國。傳說大禹在此娶涂山氏女為妻，生兒名啟。為了整治水患，大禹離家30年，三過家門而不入，他的妻子涂山氏女站在涂山頂上盼夫歸來，時間一長就化成了今天的這塊“望夫石”。啟在此創建的夏朝，是我國最早的一個形態完備的國家。這個華夏古國的誕生，是我國古代社會發展的一次飛躍。

秦朝末年，蚌埠地區是楚漢爭霸決戰的古戰場。這個叫“垓下”的地方，曾演繹了四面楚歌、驚天動地的大血戰，留下了“霸王別姬”的千古絕唱。“自古紅顏多薄命，獨留青冢向黃昏”，虞姬墓便是這段愛情悲劇的見證。

霸王別姬最早范文第3篇

關鍵詞：價值體現；主觀情感；空間構成；光線；色彩

中圖分類號：J914 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）24-0143-01

一、電影藝術中的表現元素

所有的光線都有自己的顏色，并且任何色彩的生成與變化都離不開光線。電影藝術的創作構思和藝術表現，始終伴隨著光線與色彩魅力。所以，光線與色彩是電影語言的一部分，使用色彩表達不同的情感和感受，不同色彩的意味是不同的。并且，光線與色彩是影視語言中最關鍵元素，同時是最能直接影響觀眾情緒的元素。

影片《霸王別姬》是對老北京的文化符號與文化理想真正實在地文化展現，是一部真正意義上的文化電影。經過時間的沉淀，依然是屹立在中國電影史上無法替代與超越的經典。影片的成功離不開光線與色彩的巧妙運用。

二、光線在電影藝術中的價值體現

（一）逆光勾勒人物輪廓

逆光照明下通常背景非常亮，能突出在暗背景中的人物的輪廓線條，形成暗背景、亮輪廓、暗表面的強反差畫面。因而，逆光照明也成為豐富畫面色彩、創新畫面造型的有效手段。

影片在師兄弟兩人時隔二十年重逢的情景中，使用逆光照明的手法，在體育場入口處有一束強烈的光束，照在人物背部，凸顯出人物的輪廓，弱化了人物的面部表情和眼神。而影片的悲劇色彩在此處埋下伏筆，給觀眾造成一種強烈的情緒反差。

（二）頂光表達人物情緒

頂光是來自被攝對象的頂部的光線。頂光照明下的人物，頭頂和肩膀會被照亮，而腿部幾乎接觸不到光線，此時光線似乎具有了一種神圣的力量，因此也被稱為上帝之光。

頂光照明是舞臺照明中最常用到得一種照明方式，當師兄二人站在舞臺上，一束白色光線從頭頂垂直照射下來，人物只有輪廓的剪影效果，地面的影子被拉長，遠景景別模糊了兩人的具體行為，此時光線作為一種情緒元素而存在，通過視覺刺激表現出人物內心的痛苦和扭曲。光束的形狀讓觀眾感受到孤獨與無助，悲傷情緒油然而生。

三、色彩設計在電影美術中的意義

影片通篇運用黑色、白色、紅色和藍色四種色調，分別表達不同的情緒與意境。其中紅色暖調多數描繪人物心理上的溫暖和希望出現的積極情緒；藍色冷調多數表達人物內心及身體上的冰冷感受和人性喪失的消極情緒。

（一）紅色暖色調

紅色是人們最早命名的眼神，在世界語言中都是最古老的顏色命名。紅色也是中華民族最喜愛的顏色，甚至成為中國人的文化圖騰和精神皈依，象征喜慶、祥和與熱鬧。

影片通篇使用的紅色都是略帶灰暗的紅色，但意義不盡相同。當小豆子手被打破時，師兄與其惺惺相惜，此時場景中紅色的燈光和兩個人模糊的側影，營造出一種溫情又曖昧的氛圍，紅色的暖調象征著兩人感情的升溫。

（二）藍色冷色調

透視是對空間的想象，而借助眼神可以達到對透視的想象。一種顏色看起來越近，它的色調越暖；看起來越遠，它的色調越冷。紅色從近處看才顯得亮；離得遠時，它看起來發藍。與其他顏色相比，藍色更受人歡迎。

影片中使用了大量的藍色冷色調描繪，并且象征著不同的意義。小賴子去世之后，畫面的色調變成了藍色冷調，此時冰冷的藍紫色充滿整個畫面，暗示了人物內心的寒冷和悲傷，也象征著世道的殘酷和艱辛，以及人情的冷漠。

四、結語

影片《霸王別姬》將傳統的中國紅處理成略帶灰暗的色調來表達人物內心的壓抑和痛苦的感情，將寒冷的場景處理成冰藍色，擴大了對冷的表現，同時對觀眾的心理產生強烈的感染力。因此，光與色的配合使用使整部影片達到了難以逾越的藝術高度。

在電影的世界中，色彩也非常重要。當電影由黑白片進入到彩色片時代，電影的畫面表現有了質的變化。色彩已成為電影表現構成的重要元素，從某種意義上講，電影中的色彩占據了電影空間構成的主置，因為它不光具有還原對象客觀面貌的再現功能，而且更多地具有傳達不同主觀情感的表現功能。因此，光線與色彩是影視語言中最關鍵元素，也是電影藝術的價值體現之所在。

參考文獻：

霸王別姬最早范文第4篇

那年高曉松也不過27歲，剛過了人生第三個九年，娶的不是如今的嬌妻，也沒一臉油膩。

除了《冬季校園》，磁帶里還有紀念詩人的三部組曲，詞曲皆好，但再沒有突然懵住、淚唰地落下?！毒眠`的事》Live版曲終時，老狼說，鋼琴不錯。小柯兒，走吧。

13年后終于去聽了他的現場演出，高曉松從后臺跑出來合唱《模范情書》，小彭一支口琴把三拍子的《戀戀風塵》吹得蕩氣回腸。

永遠年輕，永遠熱淚盈眶。

我最早聽的校園民謠，其實是沈慶的《青春》，歌詞挺長，全能默下。記歌詞的本事練得早。1993年錦州剛裝有線電視時，幾乎所有電視劇主題曲都經典。音樂一起，眼掃字幕筆下狂飛，兩三集下來，詞曲演唱者都在紙上。

最簡單的是《珍珠傳奇》，最難的是《北京人在紐約》。當時剛學英語，完全聽不出“time and time again”，是連讀。

多年后我采訪時對著電腦狂敲字，偶爾中英文混雜，恍惚間仿佛被當年電視機前的小胖丫頭附了身。

到現在還能哼起中視一部劇的主題曲：英雄出少年，風姿煥發掃狼煙。豪氣干云天，哪怕世道人心險。

――查了一下，這部劇叫《金劍雕翎》。劇情么，毫無印象了。

上世紀90年代初我家還有紅太陽經典翻唱的卡帶，屠洪剛還在唱《幸福不會從天降》。也不過四五年時間，就有了《霸王別姬》，和井噴一樣的中國原創流行音樂。那時候的MTV多好看吶，女演員的舞蹈又美又哀愁。

唐朝黑豹也聽，還有張楚，后來他們都老了。竇唯的發際線讓人傷心，倒是老崔，搖滾青年居然能把電影里的父親演的那么敦厚傳神。

我愛的，是年華老去的搖滾中年。我的青春期居然一點兒不叛逆，沒有早戀沒有憤世嫉俗沒有離家出走，搖滾白聽了。

對，我還喜歡過一個女歌手：陳紅。別笑。洛兵和周迪給她寫了不少好歌，比如后來被江珊唱了的《夢里水鄉》。

大學宿舍一個姑娘說，那一天她坐在馬桶上，捧著寫有張雨生死訊的報紙嚎啕大哭。我對他們始終后知后覺。初中時班里的小混混愛唱beyond，彼時黃家駒已經不在，死得萬眾矚目又詭異非常。

乖孩子在聽無印良品。班里體委是干凈高大的單眼皮男生，《掌心》唱得特好。幾年后他意外溺亡，追悼會我沒到場，至今覺得他還在。這孩子生日在情人節，是個水瓶座。

水瓶座至死未婚的還有鄧麗君。某天大街小巷突然飄起《我只在乎你》，我才知道她因哮喘過世。那時候我還太年輕，以為41歲已是很長的一生。

去年1月29日，幾個愛唱歌的朋友搞了個K歌專場，紀念圓臉美人誕辰。

屏幕上一張娃娃臉，真甜。

K歌曾是我的噩夢。跑調是天生么？

霸王別姬最早范文第5篇

試題回眸

例1 下列各組成語中,沒有錯誤的一組是( )

A. 歸根結底 旁征博引 莫衷一是 舐犢情深

B. 察言觀色 勝卷在握 美輪美奐 醍醐灌頂

C. 孺子可教 隨遇而安 鎩羽而歸 相形見拙

D. 運籌帷幄 勵精圖治 咳不容緩 滄海桑田

解析 B. “卷”改為“券”,C. “拙”改為“絀”,D. “咳”改為“刻”。

答案 A

例2 仿照示例,從“橡皮人”“考碗族”“奈特爾家庭”三種職場現象中選擇一個,作勸勉或警醒式的點評。(不超過30個字)

【示例】 軟實力,是相對于知識、文憑等“硬實力”而言的,是指一 個人在職場中會唱歌、字漂亮、有氣質等各種影響自身發展潛力和感召力的因素。

【點評】 軟實力是一個人綜合素質的體現,全面提升軟、硬實力才能在職場立于不敗之地。

【職場現象】

①橡皮人：在職場上我行我素,不接受新生事物,對表揚、批評無所謂,榮辱觀淡薄的人。

②考碗族：到處參加公務員考試,不捧到“金飯碗”決不罷休的一群人。

③奈特爾家庭：犧牲節假日消遣或與家人團聚的時間專心事業,收入豐厚,卻很少有時間享受生活的職場人家庭。

選擇：_______________

點評：__________________________________________

解析 “勸勉”,勸導勉勵；“警醒”,使人警覺醒悟。題干要求點評有針對性,具體說來,要出現“應”或“不該”等詞語。

答案 ①應多與同事交流,增強團隊意識,保持對生活的熱情。

②對自己職場的規劃可以多種多樣,各行各業都有“金飯碗”。

③事業不是生活的唯一,感受生活享受親情,人生會更美好。

例3 提取并整合下面材料的主要信息,給“自主招生”下定義。

①自主招生由高校自行組織考試,擴大了高校自,是深化高校招生錄取制度改革的一項重要舉措。

②高校通過考試選拔出具有超常創新和實踐能力,或在文學、藝術、體育等方面有特殊才能,或綜合素質名列前茅的應屆高中畢業生。

③考生通過招生考試并與高校簽訂協議,可被降分錄取。

解析 “下定義”句式為“××是……”或“……叫××”；“提取”“整合”要對材料先進行篩選(①篩選出“自行組織”、“制度”和“錄取”；②篩選出“通過考試選拔”及“應屆高中畢業生”及其相關條件；③篩選出“簽訂協議”、“錄取”),然后用“自主招生是……的制度”的“下定義”句式進行組合。

答案 “自主招生”是一種高校通過自行組織考試并簽訂協議的方式,選拔并錄取具有超常的創新和實踐能力,或在文學、藝術、體育等方面有特殊才能,或綜合素質名列前茅的應屆高中畢業生的制度。

應 對 策 略

2011年成語字形題目,雖有些意外,但針對的依舊是平時同學們不重視書寫、多寫錯別字的現實,且如“咳不容緩”類成語針對的是現實生活中大量成語被隨意竄改的現實,引領同學們去關注現實。

后面兩道主觀題體現時代性和生活性,這一特點將繼續保持；但其中第一道題目所呈現的“定向概括”考查方式將被別的題型取代。“定向概括”題型向來是出卷者的最愛,這一點最早可以追溯到2004年的“古代史分期”、2005年的“基因地理”,近則可以從2010年“碳鏈式反應” 和2011年的“我國地震海嘯的可能性極小”得到佐證。如此已顯“平庸”的題型,相信出卷者會考慮改變。

第二道題則依然關注熱點,如同2010年關注世博、2011年關注一樣,而從2010年和2011年兩年的第一小題都對文學常識進行了考查來看,2012年該考點會固定下來；而在作答另一小題時,同學們更應關注題干中的關鍵詞和答題要求,比如對2011年“按語”的理解、對2010年“‘小美人魚’的口吻”的關注等等。

因此,同學們要關注題型的穩定與變化；關注文學常識,比如與莎士比亞、列夫•托爾斯泰、泰戈爾、孔子、孟子、司馬遷、魯迅等名家相關的,要多加積累,做好準備工作；對目前網絡流行的淘寶體、tvb體、hold體、自主招生、職場現象、老人摔倒無人攙扶等等,要多加留意,留意這些熱點并非僅僅關注其表層,更應給以社會、人性、道德等層面的思辨。在具體答題時,要審清題干關鍵詞,要答對題。

現 場 練 兵

1. 下列各組成語中,沒有錯誤的一組是( )

A. 怨天憂人 至高無上 多難興邦 無與倫比

B. 冗長拖沓 走投無路 作壁上觀 披星戴月

C. 層巒疊嶂 意氣風發 再接再勵 旁征博引

D. 重蹈覆轍 金榜題名 隨心所浴 貌合神離

2. 閱讀下面一段文字,根據要求回答問題。

文學批評的建構任務就表現在,根據國民藝術素養的培育需求,對被質詢的東西加以轉換,并將它與文學傳統資源相融合,從而內化成社會公眾的積極的和自覺的文學素養。當新聞消遣型批評在那里賣力地影響社會公眾的文學素養時,我們的學術型批評卻只在自家院墻內滿足于文本解構帶來的狂歡,或者最多只是滿足于僅僅起來拆解新聞消遣型批評的過度推銷,是遠遠不夠的。學術型批評要求批評家走出專業院墻而主動出擊,在解構新聞消遣型批評營造的文學神話的同時,重新建構一種積極的文學鑒賞系統,以便滿足社會公眾的文學素養的提升要求。

（1） 文學批評的建構任務是 ；(30字內)

（2） 文學批評的最終目的是____________________________。(10字內)

3. “霸王別姬” 這一悲情故事已成為最經典的燦爛傳奇。請寫出項羽末路之戰的名稱,再用一副對聯加以概括,并為這一結局寫不超過30字的感想。

（1） 名稱：__________________

對聯：___________________ ___________________

（2） 感想：________________________________________________________

【參考答案】

1. B(A. 怨天尤人，C. 再接再厲，D. 隨心所欲)

2. （1） 轉換被質詢的東西 融合文學傳統資源 內化成文學素養

（2）提升(社會)公眾的文學素養

3. （1） 解析 應該寫戰爭的名稱。

答案 垓下之圍/垓下之戰/垓下決戰/垓下會戰

解析 概括的是故事內容,而非評論,要出現項羽和虞姬主人公。

答案 霸王英雄末路,虞姬自刎殉情。/楚霸王英雄末路,虞美人自刎殉情。/垓下英雄沒,烏江美人殞。/四面楚歌悲情曲,霸王虞姬殉情人/垓下悲歌慷慨,烏江唱和殉情

（2）解析 注意題干中“為這一結局”和“感想”這兩個關鍵處。