我叫黃土地

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我叫黃土地范文第1篇

“知道了，媽媽。”

一股清爽的風吹過，我搖搖晃晃地飛了起來。閉著眼一直向上飄啊飄，忽然鼻子嗅到一股味道，睜開眼發現四周黑漆漆的。奇怪，現在不是白天嗎？還有這刺鼻的味道是怎么回事？

好奇心使我一路降落，真是不看不知道，一看嚇一跳。媽媽說的世界是這樣嗎？一個個鐵巨人佇立在土地爺爺身上。還在不斷的抽煙，一陣陣煙霧從他們的口中吹出，這就是那個刺鼻的味道。呀，我的土地爺爺怎么吐血了？這，這怎么變紅了，以前不是很清澈的嗎？腦子里蹦出兩個字——人類！

繼續往下降，眼中出現一叢叢綠色。嘻嘻，人類還不是一點兒良知都沒有……嘛！話還沒說完，我傻眼了——一條條道路旁，一堆堆垃圾旁，貼著大幅大幅的字條，上面寫著——保護環境，從我做起！呵呵，是這樣的嗎？

夜晚，我來到了一片“萬紫千紅”的”世界”。“蒼茫的天涯是我的愛，綿綿的青山腳下花正開……”“浩瀚星海中，堅持一種夢……”耳畔響起震耳欲聾的“噪音”。我看到了一個賣羊肉串的地方，上方飄蕩著濃濃的煙霧。地上，更是慘不忍睹。一根根小木棒子大搖大擺地躺在那，旁邊還有幾個空酒瓶。我猜，那些“大漢”也不會來清理的吧。

街上，裝模作樣的種了幾棵樹，稀稀零零的，原本鮮嫩的葉子上鋪上了厚厚的一層灰。這有什么意義？還有路上那一輛輛我叫不出來的東西，不斷的在噴出黑氣……

不知不覺，來到了遠離城市的地方。一樣的墮落，一樣的漫天灰塵，一樣的……可憐。被截了身的大樹，形單影只的被拋棄在黃土地上。不，不只是形單影只，在離它不遠處，零零碎碎的樹樁散落著……連這些，人類都不放過嗎？

我叫黃土地范文第2篇

摘要:馬儷文導演一向以擅長情感類電影為主,而她的最新作品《桃花運》卻以賀歲喜劇片的形式出現在觀眾的面前。這部影片以其輕松、喜劇的方式探討現代都市的情感話題,給人們以許多的啟示

關鍵詞:馬儷文 女性主義 都市情感

一、歌盡桃花扇底風――從女性主義角度演繹都市平民愛情模式及其傾向

“女性主義”是伴隨著西方世界20世紀60年代聲勢浩大的婦女解放運動而產生的,目的在于“探索支撐家長式社會的權力分配和心理社會機制,并最終改變這種以性別劃分等級的社會關系。作為社會運動的女權主義也對電影的理論和創作產生了巨大的影響,并出現了相對獨立的‘女權主義電影理論’。” [1]

在《桃花運》中,導演將視點放在女性的角度,探索都市中平民階層的女性代表在面對感情問題時的態度和心理,并且試圖找尋出合適的答案。

從90年代開始,“世俗”占據了社會大眾文化的沖擊,大眾口味充斥在大街小巷。于是,傳統的以浪漫主義歌頌英雄的熱情和盼望大大減弱,關注自身發展和眾生百態逐漸發展成為世俗主流。實際上,平民化的審美走向在那個時候已經成為了世界范圍內的大眾文化潮流。

平民化的審美走向首先表現為平實質樸、描述占社會大多數的小人物的故事以求獲得共鳴。代表作品有張藝謀的《秋菊打官司》、楊亞洲和霍建起的《埋伏》、《混在北京》、《沒事偷著樂》等。在《桃花運》中,高姐是個離異的小個體戶,葉圣嬰是個當老師的單親媽媽,關祥是個出身農村的飯店廚師……,很容易讓觀眾找到認同感,進而引發共鳴。

很長一段時期內,中國電影的傳統領域都是農村題材的,獲獎作品也多在此,比如《紅高粱》、《黃土地》等。但是近年來,中國電影的創作方向已經發生了顯著變化,以現代化的都市生活為背景的影片的比重日益加大。同時,由于被現代思潮所感染以及難以適應的生活節奏使得現代都市中的人處于一種焦躁、慌亂的心理狀態中。于是,都市情感片應運而生,即以表現都市人在嘈雜的生活漩渦中的情感困惑和心靈掙扎為主體的電影。代表作有《一聲嘆息》,《離婚了,別再來找我》、《愛情呼叫轉移》、《合約情人》、《混在北京》、《落葉歸根》、《求求你,表揚我》等等。

《桃花運》就是一部典型的都市情感片,它力求在情感表達上揭示現代都市人獨特的內心需求和情感釋放。片中葉老師在面對前夫的責問時怒道:“我寧可當白癡,也不可終生無愛!”就表現出當代都市中的離異婦女對完整情感生活的渴望

二、濃妝淡抹總相宜――談影片的導演藝術

《桃花運》的導演是大陸新晉女導演馬儷文,馬儷文先前拍攝的影片有《世界上最疼我的那個人去了》、《我們倆》、《我叫劉躍進》。

“里喬托?卡努杜曾經指出: 電影導演是用光的筆將編劇(銀幕形象幻視者)幻覺中的形象畫在銀幕上的具有創造者人格的’銀幕藝術家’就其本質來說,電影是導演用光的筆描寫、以影像創作的視覺戲劇。也就是說,電影是經由導演的心靈創造出來的產物,其上清晰地烙上了導演主觀創造的痕跡。套用黑格爾的話‘只有通過心靈而且由心靈的創造活動產生出來,藝術作品才成其為藝術作品’來說:只有通過導演心靈而且由導演心靈的創造活動產生出來,電影才成其為電影。”[2]

迄今為止,馬儷文的每一部影片都引起了很大的關注。一直以來,馬儷文都有自己的獨特電影風格――描繪身邊的細膩情感,親情、友情、愛情,挖掘經常被人忽略的部分,深探到內心,令觀者深深感動,不勝唏噓。如《世界上最疼我的那個人去了》一片中,導演細膩、自然、不著痕跡地運用寫實的抒情風格向觀眾講述了一個感人至深的關于偉大母愛的故事,而《桃花運》則是一部極具商業價值和充斥著商業元素的賀歲影片。

從憑借《世界上最疼我的哪個人去了》和《我們倆》這兩部極具個人化特色的藝術片贏得口碑;到以《我叫劉躍進》初涉商業程序,向商業靠攏;再到今天依靠完全商業化的《桃花運》成功轉型,馬儷文的風格轉換是極其成功的。倘若留意當前的中國電影市場,就會發現一些導演所拍攝的影片中總是存在某種一以貫之的東西。比如,馮小剛對于 “貧嘴幽默”的一貫運用;馮小寧對“戰爭與和平”主題的堅持;賈樟柯小人物的社會生活和情感體驗的情有獨鐘……馬儷文也不例外,在她的影片中都堅持用細膩的手法來描繪人與人之間的主流情感,呼喚在物欲橫流的今天主流情感價值的回歸。

《桃花運》雖然是馬儷文完全按商業模式拍攝影片的初試啼聲,但也在濃烈的商業外殼包裝下淡淡的從女性角度講述著那些令當代人頭疼與迷惑的情感問題與社會現象:婚前性行為、婚騙、忘年戀、門不當戶不對的戀愛。對這些問題的呈現都反映了導演對于當代都市情感問題的關注和女性情感生存狀態的深層解讀。

(一)、多主線的敘事風格

整部影片結構緊湊、有張有弛,一共有五條平行并進的敘事線索:李小璐飾演的拜金主義女孩代表,為了得到金龜婿的愛,憑借著自己的美貌與努力,終于修成正果;大齡女青年――章迎,堅持著自己的觀,與耿樂扮演的趙大在經過對“婚前性行為”的爭議之后,最終走近了婚姻殿堂;林聰與關翔童話般的富家女與窮小子的愛情故事;單身媽媽葉圣嬰與“真命天子” ――葛優飾演的婚騙之間的故事;高姐這個老年單身女子被郭濤飾演的“婦女殺手”所欺騙,卻以德報怨,最終兩人相愛的故事。

“現代電影生產中的敘事性構思任務主要由劇作來完成,但敘事并非能夠獨立存在的實體,它必須借助于一定的媒介如文字、聲畫才能夠完成。”[3]

像本片這么復雜的多主線、多主體敘事任務本來不好完成,但是導演卻通過對影片節奏的把握和畫面影像的舒展使得這五條線索在影片的開展中有條不紊、并行開展卻絲毫不顯雜亂,都很好了向觀眾呈現出各自所被賦予的價值和意義。

(二)、鮮明的角色性格

影片里的人物幾乎都具有著鮮明的性格特征:梅婷飾演的大齡未婚女持有傳統的婦女道德觀,堅持認為“不結婚就不同居,不同居就不結婚”,有著一種秋菊式的倔強和堅持;影片開頭便大談如何擒獲“三有一無男”的李小璐飾演的拜金女崇尚物質,一心想吊金龜婿卻不乏女性的可愛……即使是影片中戲份極少的角色(從珊和范冰冰客串的受騙者)甚至于未出場的角色(片中林聰的友人,一個找開成人用品店的男人做伴侶的女性)都有著讓人過眼難忘的角色魅力。

在影片的人物設計中,導演及其注重人物性格的塑造,呈現在觀眾眼前的每一個人物都有著非常鮮明的性格特征。人物被導演賦予去承擔和建構某種價值和象征意義的責任。這樣,一個個典型的人物就為影片構成了豐富精彩的情節,使之引人入勝。

三、國內賀歲片的出路――商業與藝術的雙贏

“電影的大眾性使許多社會科學家和歷史學家越來越確信,電影總是要反映特定時代中社會的欲望、需求、恐懼與抱負的。”[4]

從馮小剛的《甲方乙方》開始,賀歲片儼然成為觀眾們每年年末的主流消費之一,并有愈演愈烈之勢。從90年代中期開始,電影發行體制幾經變革,引發了電影創作經營格局的巨大變化,逐步奠定了以市場為中心的電影創作方向。其中。《甲方乙方》、《不見不散》等影片既獲得了良好的社會效應又有客觀的經濟回報。于是,引發了國內的商業片的拍攝狂潮。但有些商業片只圖商業利益,罔顧影片的藝術性和社會價值,比如斥巨資拍攝的《無極》在收獲了巨額票房之外還得到了學界的極大批判和極差的觀眾口碑。《桃花運》在大量啟用明星、植入軟體廣告這些商業外殼的包裝下,展開了對于都市女性情感生存狀態的關注,呼吁社會關注“婚騙”這類已日漸普遍的社會問題。同時,該片從影視藝術層面上講,也是值得借鑒的:風趣精辟的人物語言對白;多條故事線索的同時有序開展;故事短小卻富代表性;演員的表演(如葛優對于“婚騙”一角的塑造)突破了以往的表演定勢給觀眾以耳目一新感。

隨著商業化帶來的大眾娛樂思潮的泛濫,電影主管部門明確提出了倡導主旋律、提倡多樣化的發展思路。受到極大關注并極具社會影響的賀歲片更應負擔起構建主流社會價值的重任,同時反映社會現象,力求還原真實的社會原貌。像《集結號》和《云水謠》就是商業與藝術雙贏的典型例子,這兩部有著主旋律結構內核影片在向公眾川大主流意識形態之外,不僅收獲了高票房和極好的群眾口碑還在國內外屢獲大獎。

賀歲片應該盡力保持并加大作為大眾文化之一的電影內在的商業性與藝術性的必要張力。在滿足觀眾的消費需求和給予其試聽之余,還應該從制作模式、創作手段、敘事表述、影像語言這些方面一一入手,大力體現人文內涵、傳遞社會價值、提高藝術性、加大美學深度、貼近權力話語。這樣就可以形成一種具有中國特色的電影賀歲文化,實現藝術與商業的雙贏。

注釋:

[1]游飛、蔡衛:《世界電影理論思潮》,中國廣播電視出版社2002年版,第370頁

[2]峻冰:《論電影藝術的分野及實踐意義》,西南民族大學學報(人文社科版)2008年第十期

我叫黃土地范文第3篇

放下電話，我連忙給另外一名保安做了值班手續交接，出門叫了一輛出租車，火燒火燎地趕到了醫院急診室。方藝華頭上纏滿紗布、鼻孔里插著氧氣。旁邊一個頭發花白的長者，長吁短嘆，淚水像斷了線的珠子。

聽了老人詳細敘述，我才知道，方藝華是為救一個三歲的男童。汽車疾馳而來時，孩童穿過公路邊上的草坪，站到了車水馬龍的公路中間。方藝華沒加思索沖了上去，躬身抱住孩子被汽車撞飛了。孩子爺爺親眼目睹，抱著孩子的方藝華被汽車撞起來，在空中劃了一個弧線，砰地一聲重重跌落在柏油馬路上。方藝華躺在地上的時候，孩子趴在他身上，竟然毫發未損，只是受到了些驚嚇。

說完后老人嚎啕大哭：都怪我和一個熟人說了幾句話，孩子就跑到了行車道上。聽到這里，我苦澀地搖搖頭，這個世界畢竟沒有后悔藥。

在這家4S店里，方藝華是保安隊長，矮個子，看上去敦厚壯實，沉默寡言。可以說我來到這家4S店里做保安，完全是受了方藝華的鼓惑。

在這座南方城市，我舉目無親，只是聽一個在深圳打了八年工的朋友說，這座城市活路好找。說起這個朋友我就來氣。一個被窩里滾出來的伙伴，在老家縣城買了一套三居室房子，平時逢年過節回家相聚沒少在一塊吃飯喝酒。每次都雄赳赳氣昂昂扮演救世主角色。拍胸脯大言不慚做過無數次承諾：有啥事找哥們，沒麻達，大拇指伸得如東海龍王的定海神針。單位把我像破皮球一樣踢出來之后，我第一個想到的是深圳這個朋友。我曾在老婆跟前夸下海口，我哥們在深圳，找活路是碎碎個事情。誰知道這壞蛋，在我家吃得肚子滾圓，喝得暈暈乎乎以后，臉紅脖子粗，說深圳沒有的活。原因很簡單：我把青春奉獻給農技推廣事業，雖然在實用技術期刊上發表過幾十篇論文，但一文不值。深圳是工業城市，依靠出賣勞動力和自己手藝吃飯。像我這樣半老歲數的人，招聘主管看見就惡心，頭疼。就是勉強找一個活干，也是一年落不下幾塊人民幣，就更別想什么養家糊口。這個王八犢子說到最后，一臉揶揄諷刺。

當時我老婆在旁，騰地一下子拉起了臉，什么狐朋狗友？吃人的喝人的，還這樣挖苦朋友？

老婆說完狠狠用眼睛剜了我那個朋友一眼，把桌子上收拾個一干二凈。我們有辦法還找你？瞧你這副德行？

老婆牙尖嘴利，委實給我出了一口惡氣，我假惺惺抬頭看朋友，攤開雙手，搖頭作無奈狀。朋友這才知道自己酒后失言，惹惱了我老婆，尷尬地用手在嘴巴上扇了一把掌：你看我這臭嘴，喝二兩貓尿尿就胡說八道。

送朋友下樓以后，夜幕已經降臨，華燈初上的小縣城顯得清靜而人頭稀疏，只有滿大街的路燈，讓縣城有了些微的生氣。朋友拉住我的雙手嗷嗷直哭：我真不是故意的，幫不上你我也心如刀割。這鬼，什么時候學會惺惺作態了？

你去某某城市吧，聽說那里活路好找。朋友踉踉蹌蹌地走出好遠，回過頭撂下了這樣一句

話。

在公交車上，我就看見了勞務市場的站牌，公交車停穩以后，我撥開車廂里擁擠的人群跳下來。我在勞務市場站牌旁邊晃悠了三圈，前后左右四面八方，我沒有看見任何建筑物上面掛有勞務市場的牌子。正在我如無頭蒼蠅一般到處瞎撞時，抬眼看見遙遠處一座建筑物三層上面勞務市場碩大的牌子。我瞅著勞務市場的牌子，越過一個鐵柵欄就往里闖。我只是在一心一意地尋找勞務市場，它將是我留在這座城市的唯一一根救命稻草。

哎，你干什么的。迎面一個穿保安服的中年男人，手里拿一把條帚和簸箕，在院子里打掃衛生，撿水泥地面上的紙屑、煙頭。

我找勞務市場。我用生硬的普通話一搭腔，這個保安停住了手的活計，把打掃衛生的工具靠一邊的圍墻放下，朝我走來。

你是陜西的？

寶雞。

啊？我們是鄉黨。這個管我叫鄉黨的人，就是方藝華，是這個4S店的保安隊長。就這樣，冥冥之中，一切好像是安排好的，我和方藝華相遇了。

方藝華把我拉到他值班室，還拿出身份證讓我看，我們是一個地區的，沒在同一個縣城。方藝華的熱情讓我心里有了絲絲暖意。

方藝華拿出一個紙杯，給我從飲水機里倒一杯開水，讓我喝。他自己打掃值班室周圍的衛生，臉上一直笑瞇瞇，等他手頭事情做完，把工具重新靠墻壁放起來，就來到了值班室。我們用老家的方言交談，更拉近了彼此之間的距離，他提到他們鎮上的那個農業技術員，問我知道嗎？我們在市農業局一塊參加過實用技術培訓會，應該算是同行熟人。方藝華說那是他表兄。

你怎么跑到南方來了？這里咱們陜西人很少。

我就說被單位清退，也是萬般無奈出此下策。

我表哥也回家了，我知道一點。沒事，來了就安下心，這里工作好找。等我下午三點半下班，咱們一塊去勞務市場。南方城市勞動管理制度很健全，找工作進行注冊登記，只有五塊錢照相費。如果是通過勞務市場找的活，他們以后還負責討要工資。

聽到方藝華這么說，我緊繃的神經終于松弛下來。

在我的工作問題上，曾經和方藝華發生過強烈爭執。我有個駕駛證C照，想給人開車，工資或許高點。

你現在的問題不是工資高低，是首先得找個事情做起來，熟悉環境。方藝華斷然拒絕了我的想法。他說他們公司現在缺個保安，他是隊長，比在勞務市場找的活更讓我安心。既然遇見了，就是緣分。我叫他哥，他就把我當親弟弟。在這座中國最有錢的城市生存，開車最不靠譜，世界級高檔名車滿天飛，刮刮擦擦一個勞斯萊斯，可以讓你一個掙月工資的人傾家蕩產，立馬到了水深火熱之中。按照方藝華這樣的思維，開車確實讓我望而生畏。再說我在家也是自己有輛破舊面包車，哪里專業給人開過車，應該算個三腳貓手藝。經過在勞務市場反復尋找權衡，我進入他供職的4S店做了一名保安。

這是三百元錢，還有一張一百元的電話卡，算哥送給你的。我和方藝華萍水相逢，雖說是老鄉，但畢竟未曾有過深刻接觸，方藝華的大氣灑脫讓我刻骨銘心。

這個4S店按照規定，一天管兩頓飯，提供住宿。我和方藝華是北方人，喜歡吃面條，公司灶上的米飯和那些亂七八糟的廉價海鮮，聞見味兒我就作嘔。方藝華常年在外打工，鍋碗瓢盆電爐子什么都有，我們兩個隔三差五在宿舍煮點面條吃。方藝華說剛出門會思念家鄉，他還買了幾斤大肉，做了我們老家人常吃的哨子面。買菜做飯，方藝華自己掏錢動手。他對我呵護有加，經常感動得我熱淚盈眶，讓我明顯感覺到自己是一個百無一用的吃貨。

領到第一個月工資以后，我就提議請方藝華吃一頓飯。方藝華說我剛安穩下來，掙錢不容易，還是他請，好歹他時間長，總算還有些積蓄。

如果這樣的話，以后我們散伙。我當時就梗著脖子和方藝華吵。咱們都是勞動人民，天天吃你喝你，我于心何忍？

看到我臉紅脖子粗，方藝華讓步了。他帶我來到一家牛肉拉面館，要了一個葷菜兩個素菜，我讓店家上了一搭啤酒，拿來一盒十塊錢的香煙。

你不抽煙，要煙干啥？方藝華瞪圓了眼睛。我把煙拆開來，拿出一支塞給他，用打火機點燃。

今天我請客，你大哥吃好喝好，其他事情少管。

拉面館是一對年輕甘肅夫婦開的，條件也很簡陋。也許是傍晚的緣故，吃飯人很少。年輕老板笑瞇瞇地端來一小盤花生米，說是他送的，方大哥經常光顧小店，一看我就知道是新來的。我就笑，端起啤酒要和他碰，店老板欣然喝下一杯，老板娘喊一聲，說來顧客了。剩下我和方藝華，碰杯聲叮叮當當此起彼伏，直喝到眼前人影重疊，菜盤見底。我站起來還要上菜，方藝華抓住我的手死活不松開。

你看花生米還有，咱們一顆一顆地吃，好好喝酒，說說話。

是呀。生在這個世界，活得憋屈，給單位賣了十多年命，被人家像叫花子一樣，一腳踢開。一想起這些我就來氣，用最惡毒的語言咒罵我們老家那個主管農業的縣長，居然說給我們轉干政府財政沒錢負擔，我聽我們一塊上訪的人打來電話，說國務院有政策，像我們這樣的身份，一律是要轉干的。可硬生生被這個縣長給卡住了，我說他不得好死，以后給兒子娶了媳婦，生個娃娃沒有。

哈哈，兄弟。忘記這些吧，好好打工，只要勤勞干活，養家糊口沒問題。再說了，現實情況是，縱你雙手能寫梅花篆，人不用你是枉然。

我就又說那個在深圳打工的朋友，牛皮吹得比天大，正經要用了，卻做了縮頭烏龜，還看我笑話。

兄弟，這個世界雪中送炭的人很少，都是錦上添花的小人。來，咱哥們喝，你那些破事，比起你哥我的遭遇，那才是小巫見大巫，不值得一提。方藝華說完我們碰杯，然后一飲而盡。

這樣的夜晚，我們哥倆放開暢快地喝，嘴上沒有個把門的，窩在心里的話，隨著酒氣一塊發泄出來，飄蕩在狹小的空間，烏煙瘴氣。

兄弟，哥哥比你冤枉，一個兒子，在這里上當受騙，被判了三年勞動教養。說到這里，方藝華淚流滿面。

啊？方藝華的話讓醉眼朦朧的我一下子清醒了許多。

方藝華來到這里，完全是為了兒子。

凌晨三點多鐘，方藝華正在老家的土炕上睡眼惺忪。接到了兒子電話，說他們老板畢復海酒醉開車，逆行上了人行道，撞死了兩個人。半夜三更，老板沒有駕照，醉駕無照判刑很重。老板和我商量，他公檢法有些熟人，叫我把這個事情擔起來。我是他的司機，也有駕照。如果脫離了無證駕駛和醉駕兩條，充其量也只是個交通事故而已。

你答應了？方藝華聽得渾身直冒冷汗，一下子從土炕上蹦了起來。

爸，你聽我說。老板人不錯，企業做得很大，對待我一直和自家兄弟一樣，像他這樣的財勢，黑白兩道都有人，路路暢通。我估計進去不了幾天，他就給撈出來了，老板也是給我這樣承諾的，說我以后前程包在他身上。

不行不行，方藝華斷然拒絕，咱山里人講究的是光明磊落，他自己闖下禍患自己承擔，你千萬別趟這渾水，你還沒有結婚，坐個牢名聲就壞了，怎么娶媳婦？

爸，沒你想的那么嚴重。我又沒有殺人放火，就是個車禍么，真沒啥了不起。你說，老板如果進去了，廠子幾百號人咋辦？回到老家，黃土地上有啥出息？我認定老板這個人了。再說，他還答應先給五萬塊錢，你辦個卡，把號說給我.....

不行，不行，你就是說破大天我也不答應，我明天就買票，來你那里，在我未來之前，你千萬不能答應。

當方藝華經過舟車勞頓，來到這座城市，找到兒子打工的鞋廠時，已經是第三天早晨九點鐘了。方藝華從出租車上下來，看到一個不銹鋼自動門，里面便是五層辦公樓，樓頂上赫然矗立著四個鮮紅大字“鴻海鞋業”。

兒子方曉波曾經給方藝華說過，老板對自己是有知遇之恩的。方曉波初中畢業以后，自己報名當兵，在部隊學會了開車，兩年服役期滿復員，只身來到這座城市。原本是應聘公司保安，可在來應聘當天發生了一件很有意思的事情。方曉波準備上辦公樓時，畢復海從樓上下來，手里拿了一沓資料。也不知怎么，腳下沒有站穩，閃了一閃，資料天女散花般灑落一地。方曉波趕忙從臺階上下來，把所有資料撿起來碼整齊，兩手遞到畢復海手中。畢復海靜靜看著方曉波的一舉一動，等他站起身來，才看見是一個身材魁梧的

年輕小伙，面容看上去卻很陌生。

你是這里的工作人員？畢復海好奇地問。

不是，方曉波漲紅了臉，我是來應聘保安的。

哦，為什么要應聘保安？

我當過兵，招保安一般是當過兵的優先。

你還能干什么？

我在部隊開了兩年車，也換上了地方上駕照。

哦，那你不用應聘保安了，來給我開車吧。就這樣，畢復海一下子喜歡上了這個年輕小伙，破例給人事部打了個招呼，把方曉波直招成為自己的專用司機。當年兒子充滿戲劇性的應聘，是方藝華引以為驕傲的話題，他在村子里逢人便講，自豪之情溢于言表。

這次和畢復海見面，方藝華按照兒子說的，拿到了五萬元現金，畢復海還私下請方藝華吃了一頓飯。

后來方藝華不止一次和我提起這個細節，他說都怪他輕信了畢復海，這家伙奸詐陰險，壓根就是一老狐貍。

畢復海當時給我信誓旦旦，說曉波不會被判刑，花再多錢也要撈出來。怪我和兒子笨，聽信了他的謊話，收了他五萬元，搭進去兒子幾年青春。最后，方藝華趴在桌上嗚嗚地哭。

這樣的夜晚，我和方藝華便喝悶酒，怨天憂人，詛咒命運耍弄自己。

以后日子，方藝華就再也沒有見過畢復海，他甚至連鴻海鞋業的門都進不去。兒子也杳無蹤跡，再后來，兒子被判刑了。方藝華去探過一次監，看到兒子清瘦的面容，方藝華心疼得直掉淚，拿話筒的手在顫抖，沒說幾句話時間就到了。見過兒子出來，方藝華找到一個年老獄警，說兒子是代人坐牢，老年獄警給方藝華點燃一只香煙，搖頭嘆息，沒有接他話茬。只是告訴他：你兒子逆行上了單行道，撞死二個人已經不是簡單交通事故，而是肇事，判三年是最低量刑。

方藝華在市人民醫院躺了三天三夜，最終沒有醒過來。方藝華曾經不止一次給我說過，他打工就是為等兒子，兒子出獄以后，帶回老家娶妻生子，可如今，這一切變得那么飄渺、遙遠。

沒有想到在方藝華死后，拿到了這座城市的見義勇為獎項，通過4s店交涉，方藝華兒子方曉波出獄安排方藝華的后事。我在火車站看到了這個未曾謀面胡子拉碴的年輕人，他抱著方藝華的骨灰盒，面無表情，目光呆滯。

此情此景，其實語言便是多余。我痛苦地閉上了眼睛。在心里默默地說：老方，讓兒子帶你回家吧。

金沙灘

要做通情達理的人，要做與人為善的人，要做謙和敦厚的人，要做感恩圖報的人。做事不做人永遠做不成事；做人不立德永遠做不成人！

物要能被利用，才是貴重之物；人要能被利用，才是有用之人。做事一定要盡到自己本事，做人一定要盡到自己本分！