昨夜小樓又東風(fēng)

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昨夜小樓又東風(fēng)范文第1篇

1、原文：春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

2、譯文：這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

昨夜小樓又東風(fēng)范文第2篇

譯文：明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層白霜。我禁不住抬起頭來(lái)，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。

2、海上生明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。 —— 唐 張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

譯文：茫茫的海上升起一輪明月，此時(shí)你我都在天涯共相望。有情之人都怨恨月夜漫長(zhǎng)，整夜里不眠而把親人懷想。熄滅蠟燭憐愛(ài)這滿屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒涼。不能把美好的月色捧給你，只望能夠與你相見(jiàn)在夢(mèng)鄉(xiāng)。

3、春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。—— 五代 李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

昨夜小樓又東風(fēng)范文第3篇

《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）是南唐后主李煜囚居汴京時(shí)所作，全詞短短56個(gè)字，是詞人悲與愁、血與淚凝結(jié)而成，字字珠璣，精美絕倫，堪稱名作。

此詞的顯著特色之一，是作者在小小的詞篇中運(yùn)用了多重虛寫(xiě)，并且每一處虛寫(xiě)都不是獨(dú)立存在，而是映照呼應(yīng)，血脈相通，達(dá)到高度的完美和諧。全詞共八句，其中七句使用虛法（第七句除外），每句虛寫(xiě)都指向一個(gè)核心：個(gè)人失去的永不復(fù)回的愜意生活與永恒的無(wú)言的自然之間的深刻矛盾。

詞的開(kāi)篇，詞人使用虛寫(xiě)的筆法將“春花”“秋月”組合在一起，現(xiàn)實(shí)中這兩者是不會(huì)出現(xiàn)在同一畫(huà)面里的，詞人此筆的目的，無(wú)非是用兩者借代凝聚和包含了人間最美妙的、令人心曠神怡的良辰美景，與此同時(shí)，詞人已借“春花秋月”寫(xiě)出了往返不息、永恒、變化的宇宙，其高超的概括力令人驚嘆不已。第二句虛寫(xiě)的“往事”在如此廣大美麗的背景下顯示出的只是無(wú)常的悲哀，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的痛苦讓詞人艱于呼吸視聽(tīng)，為了逃避，只好把思緒沉浸到“往事”，進(jìn)入“虛”的境界中聊以，雖然“往事”如“春花秋月”般美好，但再也不能如四季輪轉(zhuǎn)回來(lái)，返照現(xiàn)實(shí)，倍增痛苦。接下來(lái)的“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中”，詞人在“回想”與“遙想”兩幅虛景中分別用“東風(fēng)”和“故國(guó)”對(duì)前兩句中的“春花秋月”和“往事”做了更明確的注釋，昨夜吹起的東風(fēng)撩撥起詞人綿綿的心事，愁腸百轉(zhuǎn)，于是由東風(fēng)聯(lián)想到即將開(kāi)放的春花，又想到秋月，進(jìn)而想到“故國(guó)”許多“春花秋月”的“往事”。由此可知第三句實(shí)為虛寫(xiě)之源，“故國(guó)”是情思凝聚之根。“雕欄玉砌應(yīng)猶在”和“只是朱顏改”承前四幅虛寫(xiě)，與“故國(guó)”一脈相承。一個(gè)“應(yīng)”字透露玄機(jī)，將詞人思緒從現(xiàn)實(shí)拉回到“往事”的回憶中。“故國(guó)”的“雕欄玉砌”雖在，可是江山易主，曾經(jīng)的“朱顏”卻已改變……詞人心中油然涌出幾多心酸，幾多凄涼。這兩幅虛寫(xiě)與前四幅虛寫(xiě)相組合，連貫而下，場(chǎng)景不斷縮小，意像漸漸精巧，情感漸濃漸充實(shí)，而筆勢(shì)不曾衰減。一、三、五句的虛筆借象征化了的景物――“春花秋月”“春風(fēng)”“雕欄玉砌”表現(xiàn)無(wú)限與巨大，二、四、六句以“往事”“故國(guó)”“朱顏”的虛寫(xiě)表現(xiàn)有限與渺小。在無(wú)限與有限，巨大與渺小的徘徊對(duì)比中，詞人的悲愁和無(wú)限的宇宙驀然混為一體了，最后將滿腔的悲與愁，恨與痛傾注到比喻的虛景中，有力地化作一江波濤翻滾，向東流去的江水。正是由于“恰似”的勾連全詞的脈絡(luò)更為暢通，結(jié)構(gòu)在嚴(yán)密中更見(jiàn)靈動(dòng)，“恰似”的出現(xiàn)，使往事之恨像春花秋月一樣無(wú)窮無(wú)盡；故國(guó)之思，又如東風(fēng)一般無(wú)始無(wú)終；朱顏之悲，渾如雕欄玉砌一樣堅(jiān)固長(zhǎng)久，痛悼 “往事”“故國(guó)”“朱顏”之“幾多愁”，又恰似“一江春水”連綿不僅。無(wú)盡與有限，對(duì)立如此鮮明，連結(jié)又如此緊密。為詞如此，盡謝斧鑿，達(dá)到了奇妙難名的境界。

在聯(lián)想與想象的虛寫(xiě)中，隱含著人生的哲理；唱嘆往復(fù)的方式，使小詞的哲理性更為鮮明。作者以濃郁熱烈的情感擁抱人生，在入情之時(shí)，又深契哲理。以情入理，是本詞的另一顯著特色。開(kāi)端的“春花秋月”，狀無(wú)限之景；“何時(shí)了”，抒無(wú)限之情，一唱一嘆。次句的“往事”，述說(shuō)一去不還之過(guò)去；而“知多少”，在無(wú)可奈何的喟嘆中，體現(xiàn)著對(duì)無(wú)情真理的認(rèn)知。“往事”一唱，“知多少”一嘆。“小樓昨夜”之“東風(fēng)”，是年年春花開(kāi)，歲歲秋月明的規(guī)律的又一次顯現(xiàn)，而“又”字的沉重嘆息，抒發(fā)了目接無(wú)限春景之人更繚亂的傷情。“故國(guó)”“回首月明中”，仍以景唱之，“不堪”，則以嗚咽貫之。下闋的“雕欄玉砌”“在”，是對(duì)長(zhǎng)存景物的想象，“應(yīng)猶”，是在想象中的痛苦的呼喚，在對(duì)“朱顏改”的必然性認(rèn)知的同時(shí)，作者又用“只是”這樣不留余地而又無(wú)限憂傷的語(yǔ)氣撫膺長(zhǎng)嘆。結(jié)尾時(shí)，作者又以窮根追底之姿，用“問(wèn)君能有”的疑問(wèn)句帶出“幾多愁”的呼號(hào)，在于“一江春水向東流”的廣袤無(wú)垠的景色之前，以“恰似”之強(qiáng)烈語(yǔ)調(diào)領(lǐng)起，真是情景相生，唱嘆相應(yīng)，使讀者在強(qiáng)烈的抒情中氣氛中，深悟人生。如此吟唱復(fù)長(zhǎng)嘆的內(nèi)在感情旋律，使全詞如長(zhǎng)江之水，雖有起伏轉(zhuǎn)折，絕無(wú)斷裂支離之感，只見(jiàn)其煙波浩渺，氣象萬(wàn)千。

《虞美人》詞，實(shí)為李后主一生心血之結(jié)晶，其如天籟自鳴，渾化無(wú)痕，章法絕妙，唱嘆有致，是無(wú)意于技巧而終于達(dá)到了高超藝術(shù)境界的杰出范例。

昨夜小樓又東風(fēng)范文第4篇

天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。 —— 韓愈《早春呈水部張十八員外 》

云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。 —— 李白《清平調(diào)·其一》

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。 —— 王安石《元日》

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。 —— 杜甫《絕句二首》

等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。 —— 朱熹《春日》

滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。 —— 晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。 —— 李清照《武陵春·春晚》

長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。 —— 白居易《大林寺桃花》

夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。 —— 秦觀《八六子·倚危亭》

有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。 —— 秦觀《春日》

春日宴，綠酒一杯歌一遍。 —— 馮延巳《長(zhǎng)命女·春日宴》

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。 —— 李煜《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》

昨夜小樓又東風(fēng)范文第5篇

于是視線，也隨著這最后一點(diǎn)血紅的亮色鋪張——一重山，兩重山。

山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

一絲悵惘驀地從我心里滋生開(kāi)來(lái)，鎖在眉頭。心里面酸酸的，欲哭，卻已無(wú)淚。如果說(shuō)有什么是降國(guó)之后最不能忍受的，就是這無(wú)邊無(wú)際的悔恨與哀愁吧。多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。而一覺(jué)醒來(lái)，永遠(yuǎn)也只有這漫漫長(zhǎng)夜與他相守。寂寞啊，枉添新愁。

又是一年秋。

（一）

長(zhǎng)夜無(wú)睡眠。秉燭，腦子里卻全是雜亂的絕句和斷章。

信步踱到院落里，月朗星稀，夜涼如水，遍地?fù)P花。一陣風(fēng)襲來(lái)，我的衣袂獵獵作響。但見(jiàn)揚(yáng)花蕭蕭，遠(yuǎn)處萬(wàn)家達(dá)旦，歌舞升平，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的江邊卻傳來(lái)陣陣歌謠“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《花》！”我猛地一怔，神色黯然。那人……說(shuō)的是自己么？

呵，的確。像自己這樣一代君王，確也算是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者了。在別人眼中，我算什么？一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)的浪子，一個(gè)荒無(wú)度的昏君，或是，一個(gè)受盡天下人唾棄和嘲笑的階下囚。都是吧，南唐李后主，多蒼白無(wú)力的稱號(hào)。

對(duì)于故國(guó)，我心中的悔恨應(yīng)該比任何人都多。雖然我從來(lái)不想當(dāng)皇帝，可那是祖上流血犧牲換來(lái)的江山啊，而以我之力，又怎敵得住宋軍幾十萬(wàn)浩蕩大軍，我又怎忍心看著國(guó)內(nèi)百姓處于水深火熱的戰(zhàn)火紛亂之中？所以，我請(qǐng)降了。

我知道我從來(lái)都不是一個(gè)好君王，甚至說(shuō)，我從來(lái)都不曾為君王。雖然我也會(huì)因故國(guó)盡失肝腸寸斷。但我卻是一個(gè)詩(shī)人，雖然上天，乃至世人，都不承認(rèn)我這一身份。獨(dú)依斜欄，一滴溫?zé)岬乃閺奈夷樕匣^(guò)，流下晶瑩的痕跡。

（二）

孤館，度日如年。 獨(dú)上西樓，漠漠輕寒。

小樓月色，鎖得住滿院秋色，又怎能鎖得住，這徹骨的寂寞。

恍惚中想起昨夜的夢(mèng)：春意闌珊中，我又重登王位，一洗前朝風(fēng)氣，關(guān)心百姓，勤于政事，任人為賢，聽(tīng)取忠良之言，天下一片太平，一片興盛……一陣寒風(fēng)襲過(guò)，噢，這只是夢(mèng)，總會(huì)有夢(mèng)醒夢(mèng)破時(shí)。它已被這凜冽的寒風(fēng)撕破了，我的心也凄涼地碎了。

是的，直到心碎了，隱隱作痛，我才從夢(mèng)中清醒。清醒如敗落的枯葉，似梁燕飛去的空巢。但如今，這葉也不會(huì)再綠了，燕也不會(huì)再回了，我也不會(huì)再有下一次了。

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同啊。原來(lái)從前一次次的放縱，一回回的奢華都是讓我有此般轉(zhuǎn)折的點(diǎn)滴積累。它們漸漸聚集在一起，連老天都看不過(guò)眼了，我才會(huì)有如此的落差和蕭索的境遇。一次的轉(zhuǎn)折就足以讓我抱憾終身啊！

現(xiàn)在已經(jīng)是深秋了，我的明年還會(huì)有春天嗎？

（三）

七月七日，今天，是我的生日。聽(tīng)著院落外的歡聲笑語(yǔ)，而再看看孤單寂寞的庭院。長(zhǎng)久以來(lái)的悲憤呼之欲出。

為什么上天給了我如此傲人的才華，卻不給我一個(gè)名正言順的放蕩？

為什么上天給了我如此傲人的身份，卻不給我重拾舊山河的心力？

為什么驕傲如我，卻不得不像趙匡胤俯首稱臣，受盡天下人的恥笑？

為什么，我就不能寫(xiě)詩(shī)？

手在顫抖，白紙黑字，揮灑出那首最后的絕唱——《虞美人》。

春花秋月何時(shí)了/往事知多少/小樓昨夜又東風(fēng)/故國(guó)不堪回首明月中/雕欄玉砌應(yīng)猶在/只是朱顏改/問(wèn)君能有幾多愁/恰似一江春水向東流。 “恰似一江春水向東流啊……”我緩緩念著這一句，一滴淚落在紙上，碎成千萬(wàn)片。

其實(shí)又有什么關(guān)系了，就算自己這一生一開(kāi)始并不被祝福，自己也依然可以義無(wú)返顧。