傷感的愛(ài)情故事

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傷感的愛(ài)情故事范文第1篇

暹羅之戀真正的大結(jié)局，應(yīng)該是個(gè)隱藏結(jié)局，tong找到mew，不是和他分手，而是對(duì)他說(shuō)：“我愛(ài)你，給我時(shí)間，我們會(huì)在一起。”

暹羅之戀（英語(yǔ)：The Love of Siam)，又譯為：《愛(ài)在暹羅》，是由查基亞特·薩克維拉庫(kù)執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情片，維特維斯特·海倫亞沃恩庫(kù)、馬里奧·毛瑞爾、賴?yán)ぐ钛攀绲嚷?lián)袂主演。

這部影片講述的是發(fā)生在泰國(guó)曼谷暹羅的愛(ài)情故事，是2007年泰國(guó)的一部浪漫愛(ài)情影片，影片勾勒了多層面的家庭與友情的相處生活場(chǎng)景，其中備受關(guān)注的是Mew和Tong之間純美的愛(ài)情故事。

這部影片不只是小清新電影，更多的是承載了很多感情。而且影片表達(dá)了一種真實(shí)情感，而不是用虛情假意去撩動(dòng)觀眾的情緒。影片中兩個(gè)少年唯美、清純卻又帶著憂傷的感情，像極了我們年輕時(shí)候那懵懵懂懂的初戀，甜蜜卻又苦澀。他們把青春的悸動(dòng)詮釋的很美好單純，以這樣的方式撫慰著年輕時(shí)愛(ài)的傷感。

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傷感的愛(ài)情故事范文第2篇

關(guān)鍵詞　《海角七號(hào)》　彩虹　思念

2008年8月22日《海角七號(hào)》在臺(tái)灣上映，兩個(gè)月的時(shí)間就創(chuàng)造了各種票房的奇跡。2009年2月14日該片在大陸公映，引起了眾多影迷的關(guān)注。影片中講述了時(shí)間跨越60年的兩個(gè)男人的愛(ài)情故事，阿嘉是一個(gè)在現(xiàn)代視野中闖蕩臺(tái)北的歌手，影片一開(kāi)始是阿嘉在失意中砸爛吉他獨(dú)自騎摩托車(chē)返回家鄉(xiāng)恒春的鏡頭：而另一個(gè)主人公日籍教師是以隱性的方式出現(xiàn)的，在整個(gè)影片中我們是在這個(gè)日籍教師傷感的書(shū)信中獨(dú)白中看到六十年前的那場(chǎng)愛(ài)情，以及日本戰(zhàn)敗，他無(wú)奈返鄉(xiāng)放棄自己所愛(ài)的人的痛苦離別。阿嘉僅用了幾天的時(shí)間就完成了自己的愛(ài)情，而日籍教師卻用幾十年的時(shí)間來(lái)緬懷自己的愛(ài)情，他們的愛(ài)人都叫友子。兩個(gè)男人的情感在幾乎不可能的時(shí)空擦肩而過(guò)，一個(gè)抓住了幸福，另一個(gè)在無(wú)奈的放棄中苦苦的思念了近半個(gè)世紀(jì)。這兩個(gè)不算新穎的愛(ài)情故事卻為我們演繹了人間眾多小人物的純樸、卑微，以及他們情感中所寄托的希望與絕望、悲傷與美好。本文將從三個(gè)方面來(lái)分析這部影片。

一、懷念與感傷

“懷念與感傷”是《海角七號(hào)》這部影片最能打動(dòng)人的地方，也是該電影最重要的主題之

首先，《海角七號(hào)》這部影片從頭到尾貫穿著一條主線，那就是日籍教師寫(xiě)給自己所愛(ài)的人的七封信，這七封信在這個(gè)似乎隱匿的時(shí)代久遠(yuǎn)的男主角無(wú)奈傷感的靜靜的旁白中推動(dòng)故事的發(fā)展。他所講述的故事是那樣的無(wú)奈與平靜，在這種平靜的敘述中，我們看到的是平靜的大海，巨大的輪船，和大海上空布滿云層的灰暗天空。這與阿嘉的世界相比，完全是不相同的兩個(gè)世界，阿嘉的家鄉(xiāng)是彌漫著濃郁的鄉(xiāng)土氣息的田園山水，這里瀕臨大海，平靜安逸。有人流閑散的集貿(mào)市場(chǎng)，有到了半上午還沒(méi)有開(kāi)門(mén)的摩托修理鋪，更有著淳樸的鄉(xiāng)民和他們與現(xiàn)代接軌的普遍生活。在這個(gè)故事中兩個(gè)最主要的人物――日籍教師和阿嘉卻有著相似的人生經(jīng)歷，那就是歸鄉(xiāng)，只是兩個(gè)人的歸鄉(xiāng)之路是如此的不同。一個(gè)是60年前的滄桑背影。走在歸鄉(xiāng)的路途中，心中隱藏著因戰(zhàn)敗而失去戀人的深深痛苦；一個(gè)砸爛吉他，獨(dú)自騎摩托車(chē)奔走在歸鄉(xiāng)的途中，因理想破滅的失意青年。一個(gè)因?yàn)槭?ài)情而失意，一個(gè)因?yàn)槭ピ谂_(tái)北這個(gè)大城市繼續(xù)奮斗下去的勇氣而歸鄉(xiāng)。他們兩個(gè)人有著共同的歸鄉(xiāng)行為，也有著共同的憂傷，只是憂傷的內(nèi)容不一樣而已。日籍教師的憂傷是愛(ài)情終不能果，阿嘉的憂傷是自己所追尋的理想難以實(shí)現(xiàn)，更難以被人理解。

其次，整個(gè)電影畫(huà)面中，另一個(gè)迎合這種懷念與感傷主題的是人物坐在大海邊的面朝大海的一些鏡頭，阿嘉的面朝大海鏡頭最多的。阿嘉尋覓到了一份郵差的工作卻沒(méi)有好好做，而是每天獨(dú)自一人跑到海邊的巖石上坐著看海，海的無(wú)邊和空曠似乎映射出了阿嘉的孤獨(dú)和對(duì)于前途和理想沒(méi)有著落，虛渺的內(nèi)心世界，現(xiàn)實(shí)與理想的差距就像這無(wú)邊的大海，阿嘉似乎每日都奔走在希望與絕望之間。在茂伯家人舉行婚禮的那個(gè)夜晚。小女孩大大與小男孩坐在夜色中的海邊，然后是醉酒后的警察在海邊給這兩個(gè)小孩子的哭訴，茂伯也躺在海邊，這些孤獨(dú)的人們都在海邊。無(wú)論從電影畫(huà)面的剪切上還是主題音樂(lè)的流動(dòng)上，都讓我們感受到一種在喧鬧過(guò)后的淡淡的憂傷和寧?kù)o。

最后，那包因時(shí)光的變遷而無(wú)法投遞的信，以及由這包信而起的傷感和追尋成為《海角七號(hào)》最能感動(dòng)我們的地方。阿嘉無(wú)心干投遞員的工作，但又迫于生計(jì)不得已而為之，然而這些被阿嘉無(wú)意拆開(kāi)的信，在被日籍女孩友子無(wú)意間看到后。使故事的情節(jié)發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，這包看似無(wú)處可去的信又有了可以投遞的希望。這些感傷的信讓日本女孩友子與阿嘉之間的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化，影片也在即將結(jié)束時(shí)讓友子得到收信主人的地址，老年友子在暮色夕陽(yáng)中終于看到了這份遲來(lái)的思念。阿嘉也在的音樂(lè)會(huì)中獲得了友子的愛(ài)隋。這使得阿嘉雖然有著與日籍教師相似的被迫歸鄉(xiāng)的經(jīng)歷，但卻有著與日籍教師截然不同的愛(ài)情歸宿。影片在音樂(lè)會(huì)上阿嘉與友子確定愛(ài)情中達(dá)到。卻在老年友子孤單的背影和回憶中走向尾聲，在六十年前少女友子一襲白色衣帽在碼頭送別的淚眼中結(jié)束。我們似乎又回到了影片的開(kāi)頭，聽(tīng)到了日籍教師的聲音：“友子，太陽(yáng)已經(jīng)完全的沒(méi)入了海面，我真的已經(jīng)完全看不到臺(tái)灣島了，你還站在那里等我嗎?”

二、彩虹與橋梁

傷感的愛(ài)情故事范文第3篇

隨著西風(fēng)漸進(jìn)，這一浪漫節(jié)日也傳到了我國(guó)，并越來(lái)越受到國(guó)人的青睞。其實(shí)，作為中國(guó)人，大可不必為一個(gè)舶來(lái)的節(jié)日而興奮，因?yàn)橹袊?guó)人從來(lái)都不缺情人節(jié)。

自古以來(lái)，人們就把元宵節(jié)稱之為情人節(jié)。在古代，由于禮制森嚴(yán)，那些“大家閨秀”或“小家碧玉”平時(shí)是禁止外出的，只有到了元霄節(jié)這天才能結(jié)伴出游觀燈，所以很多男女都盼著在這天悄悄地約會(huì)，宋代才子歐陽(yáng)修就是在這天邂逅了心愛(ài)的女孩。“去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖”。詞中道出了歐陽(yáng)先生對(duì)女孩的愛(ài)慕，和不見(jiàn)心愛(ài)女孩的傷感之情。

宋代詞人辛棄疾在元宵燈會(huì)上久等不見(jiàn)心愛(ài)的女子露面，悵然寫(xiě)下“蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的千古美文。

自古以來(lái)，我們的先人都喜歡寄情于日月星辰，編織著美麗動(dòng)人的愛(ài)情故事。源于“牛郎織女”美麗的傳說(shuō)，人們把七夕這天也定為中國(guó)的情人節(jié)。七夕節(jié)的浪漫在很多古詩(shī)詞里都能看到。其中最著名的是白居易的《長(zhǎng)恨歌》，詩(shī)里將這一浪漫描繪得淋漓盡致：“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿做比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”。

七夕起源于漢代。“牛郎織女”堅(jiān)貞的愛(ài)情故事傳誦千古，歷久常新。在每年的七夕夜，人們都不約而同地為愛(ài)情祝福，為有情人祝福。

八月中秋的月亮是一年中最圓最大的，人們賞月吟詩(shī)，寄托情懷。王建的“海上升明月，天涯共此時(shí)。情人怨遙夜，間夕起相思。”張九齡的“今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。”都以優(yōu)美的意境和真摯的情感，表達(dá)了月圓之夜?jié)饬业南嗨记閼选６娜A一曲《十五的月亮》，唱暖了多少相思人兒的心啊。

傷感的愛(ài)情故事范文第4篇

關(guān)鍵詞：愛(ài)情；情感變化；心理；溝通

中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）04-0233-01

一、真實(shí)愛(ài)情，虛幻物質(zhì)

在20-30歲的階段，人們開(kāi)始追求全部屬于自己的愛(ài)情價(jià)值觀。在這個(gè)階段他們已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)物質(zhì)的誘惑，在某種程度上，物質(zhì)的誘惑是對(duì)愛(ài)情美的憧憬的強(qiáng)烈刺激。這時(shí)的大部分男女會(huì)更加渴望自己夢(mèng)幻中的最完美的愛(ài)情故事的發(fā)生。所以在尋求愛(ài)情的大路上會(huì)不同程度的夸大愛(ài)情的比例而忽略了物質(zhì)條件的分量。

就如佟麗婭在電影中扮演的人物所說(shuō)，他沒(méi)有房，沒(méi)有車(chē)，沒(méi)有戶口，但他――真！這里的真可以解釋為，面對(duì)生活真實(shí)；或者更貼切的說(shuō)他能給我最真實(shí)的愛(ài)情……我不得不承認(rèn)，大部分處在20-30歲階段的年輕人都會(huì)這樣相信――愛(ài)情勝于一切！這恰恰抓住了大眾對(duì)愛(ài)情的憧憬和回憶，并實(shí)現(xiàn)的觀眾跟隨演員的心理變化而接受這樣的心理安排。

二、忍耐生活的平淡，不容愛(ài)情的背叛

在30-40歲的階段，男人和女人都承受著不同程度的社會(huì)壓力。大部分女人會(huì)主持家庭，每天柴米油鹽負(fù)責(zé)孩子學(xué)習(xí)生活的平淡日子，除了工作以外的附加工作她們一并承擔(dān)，沒(méi)有怨言。除這些事情，她們?cè)僖膊粫?huì)像上一個(gè)階段有自己的時(shí)間，此時(shí)的女性朋友會(huì)承受著不同程度的心理落差。個(gè)性好一些的她們會(huì)找尋自己釋放解壓的方法，而個(gè)性本就不開(kāi)朗的女人就會(huì)將情感寄托在愛(ài)人回到家后的情感溝通上。

這階段的大部分男人，剛剛走進(jìn)成熟的區(qū)域，正是事業(yè)有成誘惑增多的時(shí)候，釋放壓力就會(huì)成為這個(gè)階段男人們出軌的借口。家中的“黃臉婆”與外面正直年輕貌美的女孩形成了鮮明的對(duì)比。這種對(duì)比恰巧給男人的心理防線重重的一擊。就如電影中看到的，王學(xué)兵扮演的角色每晚“喝醉”后癱軟在妻子的懷中。

這時(shí)妻子的心理變化是有的，習(xí)慣，抱怨，心疼等等復(fù)雜的情感糾葛在一起，一直壓在她的心里。此時(shí)，愛(ài)情的堅(jiān)守似乎是他們維系關(guān)系的唯一出路。直到她看到了手機(jī)中刺激心靈的視頻及圖片。這種不爆發(fā)的吶喊似乎更加能給觀眾思索的時(shí)間，妻子說(shuō)出“離婚”的平靜與王學(xué)兵扮演的角色痛徹心扉的哭泣形成了鮮明的對(duì)比。是愛(ài)情的心理比例失衡打破了這原本幸福的家庭。

三、愛(ài)情融化為親情，不可缺失的完整

跨過(guò)30-40階段的人們，大部分對(duì)愛(ài)情的看法顯然已經(jīng)發(fā)生了變化。他們開(kāi)始習(xí)慣生活中的平淡，并可以將愛(ài)情恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)化，更愛(ài)“忠誠(chéng)”的比例。到了40-50的階段，電影中演繹的愛(ài)情故事恰當(dāng)?shù)姆磻?yīng)了事業(yè)有成的家庭中兩人的愛(ài)情觀，價(jià)值觀。

到了這個(gè)階段，愛(ài)情這個(gè)詞只有在特殊的日子才會(huì)表現(xiàn)出它的作用。激動(dòng)、興奮、羞澀、感動(dòng)這樣具有強(qiáng)烈感彩的詞才會(huì)重新上當(dāng)。經(jīng)歷過(guò)了背叛，修復(fù)的過(guò)程使他們的感情更加堅(jiān)定而平穩(wěn)，更多的是彼此的習(xí)慣、了解和默契。經(jīng)歷了那么多才知道愛(ài)情占據(jù)的比例似乎沒(méi)有想象的那么重，更多的是“不可或缺”的一家人的完整。

四、愛(ài)你大于愛(ài)自己，生命結(jié)束而愛(ài)不熄

我想在觀眾心中這段小故事是最賺取眼淚的，最讓人心痛的莫過(guò)于相愛(ài)的兩個(gè)人的生離死別。陳思成導(dǎo)演能夠?qū)㈦x別前對(duì)老伴兒的關(guān)心以“相親”的形式表現(xiàn)出來(lái)是別出心裁的一段。以一個(gè)個(gè)引人笑的場(chǎng)面而引出面對(duì)生死的無(wú)懼，將愛(ài)分隔兩個(gè)世界的故事推向，給觀眾的心靈又一重錘。

記憶最深刻的就是老人要離開(kāi)人世時(shí)說(shuō)的，誰(shuí)先離開(kāi)誰(shuí)就是幸福的，而遺憾的是在那個(gè)未知的世界你能不能找到我……兩鬢斑白的老人，愛(ài)對(duì)方大于自己。死亡不是愛(ài)情的終結(jié)，唯一不幸的是不能照顧你，陪你到最后。

這無(wú)疑是對(duì)愛(ài)情的最好升華，從自己擁有愛(ài)情到將愛(ài)情，更恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)將愛(ài)完全獻(xiàn)給對(duì)方，給觀眾最絲絲入扣的情感切入，讓不同年齡段的觀眾理解這樣的愛(ài)情觀，和愛(ài)情心理轉(zhuǎn)變的過(guò)程。給觀眾帶來(lái)一次最細(xì)膩的心靈洗禮。

五、最簡(jiǎn)單的愛(ài)情，最純真的祝福

初戀，對(duì)于每個(gè)人都會(huì)有不同的解讀，但大多人都會(huì)有那么一段回憶不會(huì)講出來(lái)而深埋在心里。初戀可以是積極的樂(lè)觀的，也可以是膽怯的悲觀的。

傷感的愛(ài)情故事范文第5篇

牋 我終于要走了。心里說(shuō)不出來(lái)的依戀和憂傷。

牋 或許你正在夜的深邃里做著甜蜜的夢(mèng)。只是夢(mèng)中，你不會(huì)再夢(mèng)到我了。

牋 我曾經(jīng)多么熱烈的相信愛(ài)情的美好。“問(wèn)世間，情為何物？直教人生死相許。”從遠(yuǎn)古到今天，有多少癡男怨女為我們締造了完美的愛(ài)情童話。共讀梁祝，我們就是那對(duì)翩翩飛舞的蝴蝶。在世俗的壓力下，我們化蝶而去，在萬(wàn)松書(shū)院的上空同看紅塵滾滾，多么灑脫，多么飄逸啊！紅樓夜雨聽(tīng)風(fēng)，我們似乎就是大觀園內(nèi)那對(duì)今人唏噓不已的故事的主角。在世人皆醉我倆獨(dú)醒的大觀園里，演繹著傷感的愛(ài)情故事。月下漫游西湖，我們手執(zhí)油紙傘續(xù)寫(xiě)千年等一回的恒久。我們溫柔的深情凝視，用心感悟雷峰塔下那場(chǎng)分離的凄楚與執(zhí)著。

牋 ......

牋 可是，幸福怎么會(huì)有終點(diǎn)呢？你終于拋棄了我們苦苦相守的童話。我至今不明白，那個(gè)曾經(jīng)愿意為情付出一切的你，怎么就可以在愛(ài)情和利益面前彷徨迷惑呢？你怎么就可以迷失了自己？難道在物欲橫流的今天，愛(ài)情真的是人生的附屬品嗎？那么人生的追求又是什么呢？我不明白，也不愿意相信！那么自命清高的你，怎么會(huì)變得如此庸俗不堪？！

牋牋 我鄙視輕浮，鄙視庸俗。執(zhí)著的我，到現(xiàn)在一直堅(jiān)信，愛(ài)情童話的完美，愛(ài)情的堅(jiān)貞！

牋牋 我不抱怨，只是傷感，你昨天的誓言！

牋牋 你說(shuō)，你是一只在天空中飛揚(yáng)的風(fēng)箏。有我左右你的方向，你永遠(yuǎn)不會(huì)迷失自己！但是，你太過(guò)于功利，太過(guò)于追求實(shí)際，你終于被功利迷惑，你終于掙斷了我手中的長(zhǎng)線，成為一只斷線的風(fēng)箏。斷線的風(fēng)箏會(huì)在藍(lán)天下自由快樂(lè)飛翔嗎？

牋 物非物，花飛花，一切皆空，多情總被無(wú)情傷。

牋 斟一杯紅酒，獨(dú)酌。舉杯試想，若酒里摻雜了水，定會(huì)寡然無(wú)味。那么摻雜了水的愛(ài)情，也是如此！

牋 只是我們的這段情緣，豈是一個(gè)愁字解得？你對(duì)我的傷害，豈是一個(gè)傷字了得？

牋 我將用一輩子的光陰，去守侯一個(gè)已經(jīng)結(jié)束了的承諾和童話，等待一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有歸期的浪子。你的美好，我會(huì)記在我的眼睛里。你的無(wú)情，我會(huì)壓在我的心底。天長(zhǎng)地久應(yīng)有歸時(shí)，此恨綿綿但已無(wú)期。仇恨，會(huì)使人丑陋。今夜，讓我獨(dú)自憂傷，獨(dú)自大醉一場(chǎng)。放縱自己的思想，再一次的想你，醒來(lái)后，一切都不再是一切！不再問(wèn)，這世間，情為何物，不再想，愛(ài)為誰(shuí)生？！

牋 今夜，縱使良辰美景依然春，縱使萬(wàn)種風(fēng)情猶然濃，只是不知道再與何人訴說(shuō)？只覺(jué)得，那流水落花一切蕭然！