黃金年代

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇黃金年代范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

黃金年代范文第1篇

30年代——偷師張愛玲式穿衣經，做傲慢小女人

Keyword1：改良旗袍

早期“局部改良”的時候，旗袍還是保守的。初行之時，旗袍長及腳踝。1927年，有些時髦女子想提高旗袍的高度，又怕遭到守舊派的非議，便一面將旗袍做到小腿肚以上，一面又在旗袍下擺釘上三、四寸長的蝴蝶裥。1928年，旗袍進入新階段，長度縮短到膝下兩寸許，整個小腿都在外，很方便行走。當時愛美女性旗袍穿著方法是多種多樣的，有“局部西化”，也有在旗袍外搭配西式外套。

Keyword：復古小卷發

在那個年代，出生上流的張愛玲無不也是極其鐘愛小卷發。周璇、阮玲玉、李香蘭……那就是30年代“東方夜巴黎上海”的中心人物，30年代是中國小資的黃金時代，“小卷燙發”則是最為流行的發型，卷發貼著臉頰而下，極為柔美動人，這一流行直接來自西方的影響，也是那個時候，燙發最為時興。

Keyword3：酒杯高跟鞋

張愛玲文摘：“無論如何平庸的女人，穿上高跟鞋，都會搖曳生姿的。”十歲穿高跟鞋，是張愛玲幼年的宏愿之一。的確，無論再平庸的女人穿上高跟鞋都會搖曳生姿。踮著后腳跟，踩著小碎步，扭動著纖腰，邊走邊發出“咚咚”的聲響。選擇高跟鞋的時候不一定要多華麗的款式，普普通通的酒杯高跟鞋足夠讓你腳上生風。

60年代——廣告狂人重現60年代華麗時裝風格

Keyword1：A字裙擺

從2007年開播的《廣告狂人》開始，時尚圈與戲劇界聯手上演了一出華麗的復古大戲。60年代的美國女性，外出工作時多數穿的是端莊的套裝，A字裙也是熱門單品。相信80后生人一定會在媽媽的衣櫥中得窺妙用，A字裙擺在那個時代的裁縫手中成為一件件展現女性曼妙曲線的精品，勾勒出女性的動人腰線和清純氣質，即便是最為簡單的設計也要在細節上動足腦筋。

Keyword2：波浪燙發

美劇《廣告狂人》重回60年代。像劇中一樣，那時的所有一切美好精致中透著神秘色彩——衣服，包包，發型都一絲不亂，精致得讓人們會誤以為，生活在60年代的人，每天所有時間都用來精心打扮與約會。這股波浪燙發的熱潮也席卷中國，當時國內的著名女影星也燙起了波浪卷發。

Keyword3：粗跟鞋

Mod style開始于20世紀60年代，Mod是Modernist的縮寫，意為現代主義。現在它指代60年代英倫復古風格。他們騎踏板摩托，穿瘦身西裝，梳覆耳沙宣頭，聽英式搖滾，女友都穿波普風迷你裙。中國60年代的青春裝扮旨在追求古典優雅，又不乏大膽時髦。所以，優雅甜美的粗跟皮鞋就成了女士們的最愛。

80年代——瘋狂嬉皮的約會裝扮

Keyword1：喇叭褲

改革開放后，青年人接受的新鮮事物慢慢多了起來，當然包括服飾裝扮。真正的時髦也就是從這時開始，人們不再喜歡一成不變的東西，更多喜歡那些“奇奇怪怪”的裝束。像約會這種場合，更是要展現下自己的風格，讓對方覺得自己是時髦的，進步的。當時，最流行的服飾就是喇叭褲，

Keyword2：蛤蟆鏡

八十年代的流行——花襯衫，穿風衣，喇叭褲，再來個麥克·哈里斯的蛤蟆鏡，當時最流行的裝飾莫屬蛤蟆鏡了。戴上它整個人的氣質都與眾不同了，甭提有多有型了，迷死人不要命……

黃金年代范文第2篇

“那是一個黃金年代，不像現在，唱片都沒有人買了”

1982年，李壽全是新格唱片旗下最搶手的制作人，他和當時最暢銷的歌手李建復、蔡琴等人意氣風發地宣告脫離唱片公司的商業體制，成立天水樂集，首開了臺灣音樂工作室先河，他們主張“從創作到演唱一以貫之，不假他人，不受商業鉗制”。雖然天水樂集只推出了兩張專輯《柴拉可汗》和《一千個春天》之后就宣告解散，但從此臺灣流行音樂開始進入了一個創作的巔峰期。

南都娛樂周刊：上世紀80年你開始制作第一張專輯的時候，民歌運動已經發展了七年，民歌運動對你有什么樣的影響么？

李壽全：對我來說民歌運動它只有時代任務，并沒有音樂上的任務。在音樂上面它的烙印比較弱一點。當然你現在還是會知道它，它有它的音樂形式，但那個音樂形式感覺上不成熟，太簡單了。它的元素比較簡單，歌詞也很簡單。這個東西對我來講并不是一個很成熟的作品，但是它有階段性的任務，它讓大家覺得音樂是清新的，不是原來那種所謂的靡靡之音。但是它沒有辦法延續下去，因為要么就是太艱澀，要么就是太簡單，它一定要開始蛻變，所以1982年開始，我開始做天水樂集，就放進去很多音樂的元素，讓音樂聽起來更豐富一點。到羅大佑出現，潘越云、蘇芮，它已經變成了流行音樂，變成華文流行歌曲的模式，飛碟跟滾石，它們再出來的音樂就是新的音樂。這個就是從民歌進化來的。我對民歌運動的評斷絕對不是音樂上的，反而是它的時代意義。

南都娛樂周刊：1982年的時候，你們一起做天水樂集工作室，出了兩張專輯，有評價是把它稱作民歌末期最輝煌的一次壯舉。

李壽全：對我來講，它就是一個新的流行音樂的開始，它是一個轉型。因為我們開始放進去很多我們認為比較成熟的音樂制作，后來才有很多概念唱片法，這都是西方音樂早就有的。它也不屬于民歌末期，沒有這張唱片民歌也要結束。除了李建復是民歌手外，其實跟民歌是沒有關系的。

南都娛樂周刊：現在看來是不是只有在那個年代，才能用一個比較理想化的方式去做這樣的一件事情？

李壽全：當然，因為在那個年代其實很好做事情，你有想法就有機會做，因為所有人都是新的，所有的環境都允許有新的出來，大家對外都充滿了期望。碰到誰，我們一起做什么就做了。所以它是一個流行音樂的黃金年代，所有的人都看著未來是一片大好。不像現在，現在大家看唱片賣誰去，唱片都沒有人買了。大家對做音樂已經沒有那個夢了。

南都娛樂周刊：后來做天水樂集只出了兩張專輯就解散了，結果并不很完美。解散是因為商業上不夠理想？

李壽全：我不認為結果是不美的，作品都做出來了，到現在還在被討論，那就是美的。能夠做兩張，我就覺得很厲害了。其實銷量不是那么差，至少它并沒有賠本。對唱片公司，對我都沒有損失，只是沒有我們所想象的那么好。當時做得很辛苦，對蔡琴來講不太公平。她是被普遍看好，制作上我覺得硬把蔡琴跟李建復放在一起，其實不是那么合適的。我想這只是概念上OK，但就一個商業策劃來說不見得是好事。所以我覺得做兩個做完了就好了。我覺得多做還不見得好，并不一定第三張會比第二張更好。所以我覺得還不錯，結束得蠻好的。 金牌制作人

“現在有些唱片公司已經沒有制作人這一塊了，所有的都是在做藝人經紀”

在制作人李壽全的履歷表上，有著一份非常耀眼的成績單。初入行就為李建復制作了《龍的傳人》，成了李建復的代表作；潘越云憑借著李壽全制作的《天天天藍》中古典浪漫的基調，開始在歌壇獨樹一幟；《搭錯車》原聲帶拿了當年金馬獎，在臺灣百大唱片榜上僅次于羅大佑的《之乎者也》排在第二……他一手挖掘了王杰和王力宏，并讓他們成為了“浪子”和“優質偶像”。在臺灣百佳唱片榜里面，李壽全的名字隱身在眾多經典的唱片中，低調不張揚，卻分量十足。

南都娛樂周刊：你在做不同的歌手的專輯時，會如何考量做一張適合他的作品？

李壽全：我是制作人，我會先去想把他做成什么樣子，過程中也會因為他的想法，或者他給我的感覺，做一些改變。但是，通常對于我做的歌手，我會根據他的樣子做他的唱片。做潘越云是潘越云，做費玉清是費玉清，做王杰是王杰，我不會把他們做成全部是李壽全的樣子。我是一個制作人，我要根據他們的特質去發現，找到一個他的個性。這個方面我覺得我做得比較好。

南都娛樂周刊：《搭錯車》這張電影原聲帶在1983年拿了金馬獎，剛好是三十周年，當時整張專輯你和侯德健怎么分工的？

李壽全：其實全是我制作，侯德健寫了《酒干倘賣無》就到大陸去了。電影音樂跟整張專輯都是我做的。一開始導演找了三首歌，就是梁弘志寫的歌，《變》、《把握》跟《請跟我來》，他在戲里面有安排一些橋段，但《變》這首歌并沒有那種突然間一夜爆紅的張力。所以決定讓我來寫一首歌，就是《一樣的月光》。但四首歌太少，我就把《是否》收進來。這張唱片變成有6首歌，梁弘志三首，羅大佑一首，我一首，還有侯德健的《酒干倘賣無》。

南都娛樂周刊：做《一樣的月光》的時候，你是特意找吳念真跟羅大佑填的詞嗎？

李壽全：沒有，是因為當時需要這首歌，我就說好，那就找吳念真寫詞。第二天早上要拍戲了，前一晚上才拿到詞。因為那時候的電影并不是現場收音，大概只需要一個節奏，他們就可以拍動作了，片子拍完再配。歌詞里面少了一句，空出來，我們就找了羅大佑幫忙。所以那首歌里面只有一句是羅大佑的詞，前后都是吳念真的。“沉寂的大地在靜靜的夜晚默默地哭泣”，這一句就非常羅大佑的語法，吳念真本身不是靠寫詞為生的人，他也不介意加上羅大佑的東西，雖然只有那一句，但一半的版權就屬于羅大佑的了。羅大佑常常講不好意思，占了吳念真的便宜。

南都娛樂周刊：王杰也是你一手挖掘出來的，甚至他最初最好的三張專輯都是你制作的，像《一場游戲一場夢》、《是否我真的一無所有》。但后來你跟王杰沒有再繼續合作了，是真如外界說的你們發生一些糾紛？

李壽全：這嚴格上說是為了相互之間更好，因為他開始很紅了，當時的環境，香港的歌手紅了一定是拍電影。我一個人沒法去handle這樣的事情。需要一個經紀人一個大公司去面對，所以我就跟飛碟的人談，我把王杰轉給他們，當然他們付我一些錢，權利就讓給他。對王杰沒有壞處，對我也沒有壞處，對飛碟也沒有壞處，這是大家都好。但外界傳飛碟付了多大的錢，那個都是謠傳。沒有那么多，我們是有計算過的，飛碟付得起的，我覺得我拿得合理，對王杰來講，因為他的發展空間更大，他可以做更多的事情。現在網絡把很多東西當成報紙報道出來，報紙亂寫，現在又亂傳，這個東西很難解釋。

南都娛樂周刊：八十年代，你還做了一件現在看來很了不起的事情，你們找了當時最有名的歌手們一起唱了《明天會更好》，這個是你和羅大佑最開始策劃發起的？

李壽全：那也不是只有他，整個事件是我跟張艾嘉還有許多好友，就聊說我們來做一件英美都在做的事情，就是一群歌手一起唱一首歌。于是我負責制作，張艾嘉擔任召集，找歌手來唱，找羅大佑寫歌。羅大佑寫完歌以后，他的歌詞太灰色了，很多人一起幫他改歌詞，后來也就不大像大佑的風格了。

南都娛樂周刊：當時請那么多當紅歌手，有些人可能就是在后面唱和音，都沒有單獨唱的機會，請這些歌手來會比較困難嗎？

李壽全：因為它是第一次，所以不困難，而且當時誰唱哪一句全是我排的，我是有考量的。我是由輩分、由銷售量去排誰唱得多，誰唱得少。蔡琴唱第一句，因為她的音域，最適合她。后來誰最紅，一個一個排下來，那時候民歌當紅。所以有李建復、有潘越云，有余天，這些老派的，江蕙是臺語最紅的，所以江蕙唱了一部分。費玉清就唱中間比較重要的，每個人都有位次，副歌就是大家齊唱。SOLO部分就是余天、蘇芮、齊秦，老中青三代人。這都是在制作上的安排，大家沒有意見。后來再有類似的群星合唱，都不見得這么好了。因為第一次成功之后再來，他們就開始計較，我應該唱前面、唱后面，輩分、公司間就會去角力，事情就不是那么順利了。

南都娛樂周刊：一入行你就開始做制作人，你怎么評價這么多年不同的時期音樂制作人的重要性？

李壽全：我是從華語流行歌曲的黃金年代走到現在的黃昏時期。以前制作人是整張專輯的把關人，現在我不覺得是。現在有些唱片公司，已經不重視制作人這一塊了，所有的都是在做藝人經紀，藝人只要有經紀，他才有機會做唱片。早期唱片公司，制作是最重要的，后來唱片銷售的企劃宣傳重要，現在是藝人經紀重要。當然對我來講永遠是制作最重要的，制作人有很多種，一種是滿足歌手的制作人，一種是滿足唱片公司的想法，一種是制作人滿足自己的想法。但不管是哪種，最重要的是要把音樂呈現出來。流行音樂服務的是普羅大眾。你需要帶領他們，聽各種好的音樂，好的創意，而不是一種音樂紅了，就一直復制。 高峰期的個人專輯《八又二分之一》

“這一切都是一種奇妙的巧合”

1987年，在給萬仁導演的《超級市民》做音樂的時候，李壽全自己試著自己唱了demo，結果他演唱的版本被導演挑中成了電影中的配樂。適逢當時臺灣的一些制作人紛紛推出個人的專輯，李壽全干脆也順勢推出了這一張《八又二分之一》的專輯。在今天看來這張專輯的制作也是無比耀眼，作詞的吳念真、張大春、詹宏志都是臺灣文化圈響當當的人物，這張專輯也入選了臺灣百佳唱片榜的24位。做完這張專輯之后，他又默默隱身幕后，但只此一張，也足以傳世。

南都娛樂周刊：你給這么多優秀的歌手做了這么多專輯，你反而自己只出過一張個人專輯，為什么？

李壽全：應該說做完這張專輯，我還是比較喜歡當制作人，當歌手要去宣傳，要去不厭其煩地跟不同的人講同樣的事情，蠻累的。當歌手需要很大的耐力跟勇氣，你要能夠忍受不被尊重的時候，或者忍受一些不厭其煩的訪問，你必須要講一些言不由衷的話。所以我還是寧愿做個制作人。我做音樂，宣傳是歌手去面對。你要跟我談，一定是談音樂，不是談我的生活。

南都娛樂周刊：《八又二分之一》這張專輯為什么會起這樣的名字？是跟費里尼的電影相關？是一種概念上的先行？

李壽全：沒有，我想談的是人在現代這個社會里面經常碰到、經常面對的社會現象。可是為什么會有這個標題？當時還沒有這樣的事情。一直到我找吳念真寫詞。他只寫八句半的歌詞，八句歌詞，我覺得這個歌詞很美，它很像電影片段，像電影畫面一樣。因為有部電影叫《八又二分之一》，我說正好八句半，我們就叫《八又二分之一》。整張唱片做完，整張專輯是八首歌，加上另一首殘缺的角落的后段，剛好八首歌加半首；當時又是在9月的中旬，就表示已經過了八個月，九月份過了一半，所以又是八又二分之一。一切都是巧合。甚至我找了阮義忠的照片當封面，放上去以后才發現上面的人也是九個人，但有一個人讓大樓陰影遮去半個身子，這完全都是一種很奇妙的巧合。

南都娛樂周刊：我們后來看這張專輯，包括像吳念真、張大春、詹宏志這些作家作詞而非專業詞人。是不是只有在那個時候的樂壇才會出現這樣子的情況？

李壽全：那個年代很多做音樂的人，寫詞人、寫曲人，我們很多都是認識的。大家沒有太多的想法或者是計算，都是說好玩的事情就做了。當然也因為跟這些作家合作，像吳念真的《八又二分之一》這么好的歌詞，大概都可以變成流行音樂的經典。比如說我找大春寫《未來的未來》，我們是在咖啡廳，我就跟大春講，我們需要通過畫面來講這個歌詞。在臺北，我們是陌生的人，我們可能住在臺北比較邊緣的地方。大春這種作家就是作家，“雨水和車聲擁擠在窗口”，要是一般的作詞人不會寫這樣的東西，第一句歌詞就是一個經典。這是因緣際會，在某個時間點沖撞出來的一些，留下來的很重要的東西。詹宏志他是一個觀察家。他觀察一個社會的脈動，一個社會的變化。所以對他來講，他是一直在閱讀這個社會，閱讀這個人群的，所以他才會寫出《占領西門町》。

黃金年代范文第3篇

2005年PCI Express集成到PXI標準，2006年多核技術引入PXI，2009年PXImc（同一個系統中使用多個控制器）標準，這些最近幾年的技術完善，徹底讓PXI技術的應用得以加速。截止2011年底，PXI已經成為名符其實總線層面上的領先標準。

PXI技術的應用，是大多數人感興趣的話題，也是展示PXI最新技術應用價值最直觀的辦法。我們采訪了三家有代表性的企業，共同探討PXI技術的應用及發展前景。

應用空間與優勢

PXI作為主流的模塊化儀器平臺在工業界有著廣泛的應用，包含國防與航空航天領域以及各種民用的自動化測試領域。國防與航空航天的客戶更加注重系統的可靠性與可維護性，基于標準PXI平臺的測控系統，適用于多種嚴苛環境及工況。與于此同時，模塊化的架構增強了系統的長期可維護性。另一方面，以消費電子產品測試、汽車電子測試等為代表的民用自動化測試的客戶則由于電子產品功能日益復雜，集成度更高，而要求測試系統有更好的靈活性與可擴展性。基于PXI的軟件定義的模塊化系統架構很好的滿足了這一需求，針對復雜多樣的測試對象，可以由工程師利用軟件開發適合自己特定需求的測試系統。

具體而言，PXI技術在民用行業的應用主要包括：電力系統測試、汽車電子測試以及生產線測試、通訊終端測試等，利用PXI測量測試系統的模塊化緊湊型設計理念，取代了傳統的龐大的測試儀器組合，同時大幅提升測量測試的效率，另外，PXI還將多種功能的數據采集模塊整合在一個平臺中，實現多卡多功能的協同工作，從而提升了測量測試系統的精度。

而在國防領域中，PXI主要應用于雷達、聲納的信號采集與分析、武器裝備的自動測試與保障、航空航天設備的綜合測試等，由于軍工行業的特殊性，PXI測量測試系統除了具備民用領域的優勢外，還具備強固的機械設計結構特性，以保障測試系統的高可靠和高穩定，讓系統能夠在惡劣的環境中穩定運行。另外，由于PXI是一個開放式的架構，客戶還可以根據自己的需求開發針對特殊應用（如設備）的功能模塊，PXI的模塊設計理念也可以讓整個系統的維護和升級更加容易，除此之外，PXI具備的高帶寬可以讓軍用測試系統能夠更快速、更精準。

目前基于PXI平臺的模塊種類非常多，美國國家儀器技術市場工程師姚遠以NI為例介紹，NI可向用戶提供500多種PXI產品，從PXI機箱、控制器、多功能數據采集（DAQ）設備、模塊化儀器，到圖像采集、運動控制、特定行業的通信協議接口等。其中NI的PXI模塊化儀器涵蓋了從直流到26.5GHz射頻的量測范圍，因此，可以說PXI平臺在業界有著非常廣泛的應用范圍，并不像其他總線平臺只是專注于某些特定的領域。PXI Express為PXI平臺帶來的一個最重要的優勢就是數據吞吐量的極大提高，從而使得PXI平臺可以用于很多新興應用領域，這其中很多領域在以前只能由昂貴的專用硬件實現，比如利用高帶寬的中頻儀器進行通信系統測試，高速數字協議接口，高速圖像采集等等。可以期待，隨著商業PC總線的進一步發展，PXI平臺還將繼續利用這些最新技術，幫助更多領域的工程師和科研人員，確保他們測試測量與控制應用的成功。

凌華科技談到技術優勢，特別指出，隨著應用需求的不斷變化，PXI原有的132MB/s的系統帶寬已不能滿足新的應用，如高帶寬的測量測試系統，需要實時數據記錄的系統等，而PXI Express正是為滿足這些新的應用而誕生。PXI Express能夠提供最高8GB/s的系統帶寬，升級的同步和觸發功能，可以滿足更到精度和更高帶寬應用的測試需求。

泛華恒興總經理高向東認為，PXI最大的優勢是整個生態系統里，有不同的廠商從不同角度對整個產業鏈里貢獻力量，這些廠商利用自己的優勢，在各個環節完善整個PXI技術，并且利用通用性的PXI模塊，可以讓很多測試方案實現兼容，這是PXI發展這么多年如此迅速的重要優勢。

差異化創造價值

PXI作為一個公開的開放性標準，越來越多企業參與其中，開發基于PXI的產品。在開始階段PXI可以以集團優勢沖擊其他技術的市場份額，而當PXI成為領導者，如果幫助各個聯盟成員進行差異化設計，以避免同質化競爭并確保自己市場地位就成為一個現實的問題。

PXI無論從技術角度還是市場角度都日益成熟。有越來越多的儀器廠商開始投入對PXI產品的研發。PXI系統聯盟市場委員會主席Matthew Friedman表示， PXI系統聯盟最大程度上保證了各個廠商產品的互操作性與兼容性，因此，充分的市場競爭為PXI的使用者帶來了很多益處。一方面，各個廠商的PXI產品從功能上可以取長補短，滿足不同應用的需求；另一方面，從長期可維護性上看，不同的PXI供應商都可以提供功能類似的PXI產品，也保證了PXI系統的長生命周期以及可替換性。他特別指出，這些儀器廠商原本都有自己傳統擅長的領域，基于PXI這樣一個開放的標準平臺，儀器廠商可以利用自己在某些領域的經驗累積，完成特定功能板卡的開發。毫無疑問，這些模塊的推出，也將進一步豐富整個PXI平臺的硬件選擇。對于企業自身來說，通過差異化的開發也可以展現出自己與其他儀器廠商所不同的技術優勢。

凌華科技給出的答案則是采取兩種并行的發展策略，一是專注于PXI/PXIe的計算平臺，也就是機箱和控制器，利用凌華科技本身在電腦設計與制造領域的豐富經驗，以及與Intel保持的緊密伙伴關系，可以讓產品在市場上具備獨特的優勢。第二，凌華會針對垂直應用推出特定功能的PXI/PXIe功能模塊，如針對音頻/噪聲/振動測試的高精度動態信號采集模塊，針對HDMI視頻/音頻的PXIe采集模塊，針對高速高帶寬應用的PXIe數字化儀等，以滿足垂直行業的特殊需求。

高向東則將積累經驗作為對這個問題的回答，泛華希望能避開其他廠商的主打方向，而是瞄準特殊的應用與群體，借助自己的各種優勢，能夠在這個領域拓展市場需求，做到專精某些領域，從而創造差異化的優勢，同時也搜集各種市場信息，適當開發別人沒有的產品，填補空白。

開拓應用與降低成本

高向東介紹，通過擴展PXIe的帶寬，之前一些無法通過背板總線傳輸的高速數據現在可以實現，但是嵌入式處理器和控制器還無法應對海量數據，特別是通信雷達的中頻信號的實時處理，不過其他技術的加入還是讓PXI有了更多的應用擴展。

而面對新的應用領域擴展，通信測試是近年來PXI系廠商最熱衷的話題。就通訊測試而言，PXI/PXIe已經廣泛地應用于3G通訊設備的信號測試，而4G還在蓬勃發展，我們相信在未來，PXIe也可以在4G通訊設備的信號測試中扮演重要的角色。另外，PXIe還可以在國家重點的科研項目中發揮作用，如重離子加速等。在航空航天的應用中，PXIe也將深入到更核心設備的測量測試系統中，所以，我們可以有充足的理由去期待PXIe在未來幾年的蓬勃發展。

PXI作為一個總線標準，其初始測試應用更多面對工業級和國防航天應用，對于消費產業來說，其成本并不低。當一個技術逐漸成熟之后，成本問題就被廣泛提出，降低PXI相關技術的測試成本問題以使PXI面對更廣的市場應用，是PXI成為業界領先標準后一個現實的問題。

姚遠認為，相比于分立式的傳統儀器，基于PXI的模塊化儀器是一個測試功能集成式的系統，在硬件成本上，這種集成式的儀器系統本身就具有非常巨大的優勢，而且隨著商業技術的不斷成熟，這些技術的成本也會降下來（如CPU、FPGA技術等），相應的PXI產品的成本自然也會不斷降低。另一方面，從構建一個自動化測試系統的角度，除了硬件方面的花費，往往更大的成本來自于軟件開發，工程師的薪水等隱性成本，通過以軟件為中心的模塊化架構可以大幅度地減少隱性成本的部分，從而使總的系統成本降低。最后，從發展的角度看，模塊化系統易于升級和擴展，當系統有升級的需要時，用戶只需要針對某個模塊進行單獨替換或升級，從而可以最大程度上保證企業的投資回報。

凌華科技的觀點有類似之處，特別指出，隨著FPGA技術的不斷發展，越來越多的功能可以通過FPGA輕松得以實現，從而節省PXI/PXIe的硬件研發成本及制造成本，最終會降低PXI設備的組合成本。同時PXIe可以向下兼容原有的PXI功能模塊，保護了原有的投資，進而節省了客戶系統升級的成本。目前，PXI/PXIe的價格已經可以被接受，這也是目前PXI/ PXIe市場繁榮的重要原因之一。

黃金年代范文第4篇

一、引言

1971年8月，美國政府宣布停止各國中央銀行向美國中央銀行按官價兌換黃金；1976年4月，國際貨幣基金組織《牙買加協定》正式生效，并宣布廢除黃金官價，會員國的中央銀行可以在市場上自由進行黃金交易。至此，曾是“世界貨幣之王”的黃金，終于恢復了其本來面目。在此背景下，“以信用貨幣為主要流通手段的現代貨幣體系始終難以避免信用貨幣本身無法避免的脆弱性”。黃金作為貴金屬之首，雖然失去了世界貨幣的地位，但是黃金仍然具有商品與貨幣的雙重屬性。不僅如此，黃金還以其良好的規避風險功能和保值功能，在維護國家經濟安全、金融穩定、實體經濟正常運行以及國防安全中承擔著重要的作用。于是，每當世界經濟出現風險的時候，決策者們往往會利用黃金來“對沖”風險。

二、黃金價格研究的有關文獻

黃金在發揮多種功能的同時，其價格也在不斷地波動。由于黃金價格的波動會影響黃金功能的發揮，所以人們必然關注黃金價格的波動。對于黃金價格的研究主要體現在三個方面：黃金價格波動是否會影響一國的匯率穩定和引發金融風險；黃金價格波動的基本特征及其表現；影響黃金價格波動的主要因素。Larry和Fabio（1996）使用應用理論模型，并實證推導出黃金價格波動的主要因素源于主要貨幣之間的匯率變動。Terence.Mills（1999）使用DFA方法，采用了1971年至2002年倫敦黃金每日定盤價波動數據，得出黃金價格波動具備顯著的“尖峰厚尾”的非正態分布特征的結論。H.C.LI（2003）以NYMEX黃金價格數據為研究對象進行分析，并同時使用神經網絡模型及遺傳算法，發現黃金價格波動存在短期自相關性。鄭秀田（2009）運用GARCH模型，發現國內黃金價格日收益率存在波動聚集特性，黃金價格的市場波動更容易受外部沖擊，從而長期被相關因素左右。溫博慧（2010）認為，集聚性和持續性普遍存在于國內外的黃金價格波動規律之中，較之國內、國外的這種現象更為明顯。

三、黃金價格歷史波動軌跡描述及其特征

丁浩，王家明（2015）集合運用了協整分析、格蘭杰因果分析、VEC模型、脈沖響應和方差分解，證實原油價格與CPI、黃金價格與CPI兩兩之間均存在雙向引導關系，較之原油價格，黃金價格對CPI的影響偏弱。李斯丹（2015）研究發現，黃金實物供需量的改變對黃金價格影響微弱，盡管會出現小幅偏差，但美元指數、原油價格是長期影響黃金價格波動的主要因素。此外，黃金價格在長期內確實有對沖通貨膨脹的作用，但短期內這一作用并未得到明顯證實。

（一）20世紀70年代以前的黃金價格波動軌跡

20世紀70年代前，世界黃金價格基本表現比較穩定，波動不大。真正造成黃金價格劇烈波動的誘因始于70年代布雷頓森林體系的瓦解。并由此引發了80年代初黃金價格的劇烈上漲，曾一度暴漲至700美元/盎司。此后，由于受到美元貶值和美聯儲多次降息等因素的影響，黃金價格飆升至接近1800美元/盎司，并于2012年達到歷史峰值1915美元/盎司。隨后，黃金價格進入下跌通道，2012年至2013年底，黃金價格從1915美元/盎司，一路跌至1204美元/盎司，整體跌幅高達37%。僅2013年當年，國際黃金價格下跌幅度就接近30%。而此次黃金價格持續下跌的趨勢一直延續到2015年才有所減緩并開始回升。到2016年上半年，黃金價格回升明顯，紐約期貨交易所的黃金價格從1060美元/盎司漲至1300美元/盎司，上半年超預期大漲25%，但進入下半年，黃金價格又轉為下跌。2017年，黃金價格進入新一輪的上漲過程，并在2017年9月出現了1356美元/盎司的近兩年最高價格。

（二）20世紀70年代以來黃金價格波動分析

20世紀70年代初，黃金功能開始逐步顯現非貨幣化。曾經的黃金儲備大國如美國、法國、德國、意大利等國家，為避免外匯儲備縮水，都紛紛開始減持黃金儲備。雖然此時美元已成為世界貨幣體系的中心貨幣，但受到浮動匯率制與信用制度的雙重約束，國際社會普遍難以確認美元價值的長期穩定性和趨向升值性等儲備貨幣基本功能的有效性。造成上述擔憂的主要誘因是20世紀60年代末發生美元危機給世界各國造成的陰影仍未消除。在這一時期，世界各國中央銀行仍保留了高達3.5萬噸的黃金儲備。因此，雖然黃金功能已經非貨幣化，但在實際生活中，黃金依然存活于商品世界和金融世界中，其商品屬性和金融屬性依然在世界金融市場上扮演著極為重要的角色，并在70年代的整體十年中，出現了黃金價格的顯著上漲，從70年代初的不足40美元/盎司漲超至70年代末的400美元/盎司，價格翻了10番有余。20世紀80年代后期，伴隨著美國的“新經濟”，美元不斷升值。而黃金貨幣屬性在美元不斷升值的趨勢下黯然失色。自1981年開始，黃金價格一路下行，并開始了長達20年的黃金價格低迷期，特別是在亞洲金融危機時期，黃金價格甚至出現了下跌約25%。黃金價格由80年代末的417.91美元/盎司，跌至90年代末的253.84美元/盎司，跌幅高達39.26%。世界黃金的總儲備量則由1990年的35575噸減至1998年的33441噸。至此，美元開始取代黃金成為世界國際儲備的重要構成，各國的外匯儲備結構中，美元份額日漸增加，黃金儲備量逐漸降低。進入21世紀，以2000年互聯網為代表的新經濟泡沫破裂和“9.11事件”的沖擊為代表，拉開了世界經濟不穩定的序幕。國際金融危機以及歐洲債務危機的爆發等原因，以美元為代表的主要世界貨幣都處于貶值狀態，決策者重新利用黃金來“對沖”風險。黃金重新受到資本市場的重視，價格出現上漲態勢。十年間，國際黃金價格從300美元/盎司（2001年）上漲至1400美元/盎司（2011年），期間增長幅度超過3倍。2012年以后，隨著全球經濟逐步復蘇，世界主要經濟體也開始放棄量化寬松的貨幣政策，利用黃金“對沖”風險的需求降低。因此，黃金作為商品，其價格回歸其內在價值。國際黃金價格在2012年出現峰值后在波動中下跌，直至2016年才逐漸恢復上漲趨勢。黃金供給主要來源于礦產金、再生金以及中央銀行的凈售金。據美國地質勘探局的統計，全世界已經開采的黃金噸位為17萬噸。全球每年黃金供給維持在4200噸左右，其中每年新產出的黃金占年供應的62%，其余部分為再生金。而近年來中央銀行的凈售金為負，供給量較少。黃金需求主要包括常規需求、中央銀行的購金需求和投資需求三種類別。其中，常規需求主要用以滿足首飾珠寶加工需要以及工業技術需要；中央銀行購金需求集中在中國、印度和俄羅斯三大經濟體央行購金需求方面；投資需求則涵蓋了金融市場中的投資保值需求和避險投資需求。部分歸因于央行購金量與黃金消費大國消費量削減的影響，自2011年起，黃金總需求量處于逐年減少中。如2017上半年全球黃金總需求量同比下降14%，為2004噸；2017年上半年全球央行凈購金量為177噸，相比去年同期下降3%。常規需求方面，世界黃金首飾需求較為穩定，基本維持在2400噸左右，但受印度等黃金首飾消費大國消費量減少影響，2016年度比上年有所降低。投資需求方面，ETF及相關產品的需求量近年穩步上升至534.2噸。

（三）美元指數的因素

在當今世界，美元已成為國際貨幣中心，世界經濟體系中70%的貿易結算行為由美元來承擔。在國際金融市場上，黃金價格也是以美元來標價的。研究表明，美元指數與黃金價格存在較強的負相關關系。從歷史數據來看，直到2008年次貸危機產生前后，兩者出現暫短交匯，但2009年開始，美元指數與黃金價格的變化趨勢再次發生背離。在其他條件不變的情況下，兩者存在背離。因此，當美元指數大幅度下跌，便迎來了黃金價格的上漲；當美元指數上漲之時，黃金價格會轉為下跌趨勢。

（四）股票價格指數的因素

股票市場和黃金市場是當前資產組合進行投資的兩種重要渠道。由于股票與黃金的替代關系，當經濟運行良好時，道瓊斯指數較高，公眾對于資本市場投資回報的預期向好，投資者看多資本市場的投資收益（如股票市場、中長期債券市場等），大量資金會涌入股市以期獲取高額投資回報。反之，當經濟狀況不佳，道瓊斯指數較低時，股票市場低迷，公眾對于資本市場投資回報的預期不足，出于避險保值和流通性偏好等需求，投資者會將資金從前途未卜的資本市場中撤出，轉而投資更加具有穩定性和可靠性的黃金市場。通過比較歷史數據，以1996年7月、2008年3月、2014年1月為分界點，可以明顯觀察到黃金價格的波動與道瓊斯指數呈現出了相反走勢。

四、小結

黃金年代范文第5篇

防通脹、避危機，被認為是過去10年黃金價格持續上漲的有效動力。今年連續大跌，黃金到底怎么了？興業銀行首席經濟學家魯政委就對金市持悲觀情緒，他認為黃金的未來跌勢將超乎想象，有可能重演2 0世紀80年代的歷史走勢。

上半年歷經三跌

此次黃金再次暴跌，市場普遍認為與美聯儲主席伯南克的一席講話有關。伯南克在6月19日表示，美國經濟延續溫和復蘇勢頭，如果美國經濟保持增長、失業率繼續下降，美聯儲可能在今年晚些時候，減少正在執行的“擴大版”的第三輪量化寬松貨幣政策，完全退出QE可能在2014年年中。

美聯儲退出QE的言論似乎開啟了黃金漫漫熊市，從4月上旬開始，國際黃金價格經歷了兩次暴跌，直接從1550美元/盎司下探到了1321美元。之后，金價在短時間內呈現上揚的勢頭，又漲到1400多美元，而到了5月中旬，金價又回落到1300多美元的點位。

6月20日，黃金市場經歷了本年度的第三跌，直接跌破13 0 0美元，從年初的1600美元跌至目前的1275美元/盎司。

經過3跌，今年以來國際金價累計下跌了近20%。剛好經歷了這3跌全過程的楊先生坦言，這段投資的經歷，就像坐過山車一樣，本以為過了險情，哪知道下一輪險情就在前方。

歷史會重演嗎？

防通脹、避危機，被認為是過去10年、特別是2011年黃金價格持續上漲的有效動力，一旦避險功能不再需要，金價也難再創輝煌。今年的2跌便是事實證明。

歷史上，黃金經歷了幾次牛熊市的轉換。最近的一次熊市，便是2 0世紀8 0年代黃金漲到852美元/盎司之后，便一路下跌，20年后跌到200多美元/盎司。之后便是十多年的牛市，自美國發生“9·11”恐怖襲擊事件后，黃金從20 0多美元/盎司一路上漲到1600多美元/盎司。

那么，從今年開啟的黃金暴跌會重演這一歷史嗎？

曾大膽預判“黃金未來跌勢將超乎想象”的興業銀行首席經濟學家魯政委指出，歷史可能出現驚人的相似。他說，未來3到5年，黃金不會保值，10年到15年更將進入下降通道，這一軌跡可能是20世紀8 0年代黃金走勢的重演。