掘井及泉

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇掘井及泉范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

掘井及泉范文第1篇

提升重點企業專利申請質量

突出重點企業，提高專利申請質量，是鞏義市知識產權工作的一大亮點。

其中，河南中孚實業有限公司一枝獨秀，該公司技術管理部經理曹雯向本刊記者介紹：中孚實業“鋁電解槽系列不停電停開槽裝置”獲得第十二屆中國專利獎金獎，“低溫低電壓鋁電解新技術”已經通過科技部863計劃攻關項目驗收、噸鋁直流電耗由2008年的13235千瓦時降低到了11819千瓦時，降幅達10.7%，大型鋁電解連續穩定運行工藝技術及裝備開發獲得國家技術發明二等獎。

近年來，中孚實業被評為“鄭州市專利工作示范企業”“鄭州市專利工作先進單位”，并于2010年4月被授予“河南省知識產權優勢企業”，多次得到政府的表彰和獎勵，累計獲得獎勵70余萬元。

2009年以來，鞏義市知識產權局先后榮獲“河南省知識產權系統先進集體”“目標管理先進集體”等榮譽稱號，2010年又被鞏義市委宣傳部評為“三下鄉”工作先進單位。2012年，全市專利申請量達到541件，授權345件，職務申請328件，占比60%以上，專利密度在河南省18個省轄市和10個直管縣中名列第三。

多方引導企業樹立專利意識

鞏義市知識產權局局長梁靜言談中不時提及他們的宗旨就是從各個方面為企業服務好，讓企業通過專利創新提升自身競爭力，創造更多的經濟效益。

在引導企業樹立專利意識方面，鞏義市知識產權局下足了功夫：依靠大專院校和科研單位在技術、人才、項目等方面的優勢，主動送專利服務上門。通過專利機構在鞏義市設點、現場辦公，幫助企業挖掘專利、專業專利文件，將企業的技術創新及時申請專利。

2013年9月，梁靜一行到河南興旺家科技股份有限公司調研，當她看到該公司那些精美的地板圖案時，忍不住驚嘆。隨即，她向隨行的該公司負責人王曉君建議，可以將那些公司獨創的圖案申請專利。

除此，鞏義市知識產權局也鼓勵企業自主研發專利。鞏義市委、市政府每年都要聽取全市的知識產權工作匯報，確定發展目標、謀劃出臺有關政策。早在2007年，鞏義市就將專利申請目標納入全市各鎮、街道、管委會的競爭激勵機制目標；2010年將授權發明專利作為加分因素列入全市考核細則；2012年鞏義市出臺的三大主導產業中，都提到了要加強科技創新，形成更多核心專利，提升產業的市場競爭力；2013年又將專利申請目標列入新型工業化考核目標，奠定了知識產權在基層開展的工作基礎。

積極協調企業知識產權糾紛

位于鞏義市郊的河南敦煌地毯有限公司現擁有資產兩億元，員工560名。2012年，該公司產銷地毯1000余萬平方米，產值2.5億元，位居中國地毯行業前列。

很難想象，這家地毯公司曾經深陷知識產權糾紛。車間主任楊勝利見到梁靜一行很是激動，說若是沒有知識產局積極協調他們與東北某公司的糾紛，還不知道敦煌地毯的下一步會如何呢。公司早些年發展時，專利意識不強，加之各個地毯公司在圖案設計上相互模仿，他們一時陷入困境。遭遇糾紛時，年輕的公司領頭人崔光燦一趟一趟飛往東北，身心俱疲……最后找到了鞏義市知識產權局，糾紛得以和平解決。

如今，敦煌地毯商標已先后獲得“河南省著名商標”“中國著名品牌”“中國優質產品”“中國消費者滿意名優特品牌”“綠色環保首選品牌”“全國工程建材首選品牌”“中國3·15誠信品牌”等多項殊榮。

掘井及泉范文第2篇

【摘要】本文中，筆者結合農村實證調查對宅基地使用現狀進行較為深入的描述，并對其面臨的主要問題和產生原因進行了一定的分析，最后筆者從不同角度對問題提出了相關的解決建議。

【關鍵字】宅基地使用權；困境；成因；建議

一、農村宅基地使用面臨的主要問題

一是大部分農村宅基地自然坐落，許多宅基地布局結構不太合理，且經常占用耕地建造，私自擴大面積現象頻發。在實踐調研中，筆者發現大部分農村宅基地都依地形等自然坐落，但許多宅基地布局不合理，布局混亂，占用農田建設宅基地事情時有發生。具體來說宅基地基本沿交通要道或地勢平坦的地方建立，一些農戶建設宅基地時私自占用村莊道路、農場等，以擴大宅基地面積，這容易導致農村可耕地面積減少，“一戶多宅”現象出現，對農村的可持續發展造成不利影響。二是相關部門對農村用地規劃不合理，與實際脫節，宅基地建設混亂。隨著經濟逐漸發展和農村建設的推進，鄉鎮部門對用地規劃越來越重視，但其往往有重鄉鎮輕農村的傾向。土地部門會對村莊用地進行規劃，但問題重重。在實際操作中，有的規劃起點高，標準高，不符合實際情況，在實踐中無法操作；有的雖然符合實際，但要損害到大多數人的眼前利益，操作起來也困難重重。 農村作為一個被忽視的地方，其合理發展仍未得到足夠重視，再加上自身因素影響，土地管理部門與村委會的互相推諉，使得農村宅基地建設比較混亂，私自擴張現象頻繁。三是“一戶多宅”的現象比較普遍，多數村莊都有閑置宅基地。《土地管理法》明確規定農村村民一戶只能擁有一處宅基地，但在筆者調查中發現許多村莊的部分村民擁有兩處宅基地有的甚至更多，不論他們是地處川區還是山區。這種現象主要是農村經濟發展和農村舊有風俗習慣的影響造成的。由于多數居民搬入新宅基地，其中部分舊宅基地由于位置偏僻、荒敗破落，無法出租或出賣，使得許多舊宅基地閑置，造成土地資源的浪費。四是農村宅基地流轉頻繁，私下交易多發。伴隨著農村經濟的發展，農村宅基地流轉比較多見。盡管法律規定宅基地只能在集體經濟組織內部流轉，但現實中當事人是非集體經濟組織內部之間的流轉更為頻繁。這種宅基地的流轉，多表現為私下交易，一般只需雙方當事人意思表示一致達成協商，給付金錢和交付標的物即可，大多數不通過法律程序進行，不做宅基地登記或做延期登記。這些宅基地使用過程中的諸多問題與現象，成為制約或推動宅基地使用權發展的困境，這些問題或現象需要改革規制或規范化，才能使得宅基地用益物權適宜新農村建設的需要和社會主義市場經濟建設的要求。

二、宅基地使用權發展困境形成的原因分析

一是農村舊有的土地風俗等觀念的影響。我國農村社會是“鄉土社會”，時至今日，舊有土地觀念及農村風俗習慣對村民仍有很大的影響，這也使得農村宅基地使用出現了諸多不合法問題。受傳統土地私有觀念、娶妻蓋房觀念和農村傳統繼承等的影響，加上許多村民對《土地管理法》等法律法規知之甚少，使得農村“一戶多宅”現象大量存在，宅基地閑置和農村宅基地私下交易頻繁。二是鄉鎮用地規劃工作滯后和不合理，對宅基地法律宣傳和監督不到位。雖然近年來農村建設有了一定的發展，但鄉鎮對農村規劃仍不重視，資金投入少，優惠措施少，制定的規劃或不符合農村實際，操作起來困難重重，或不符合多數人利益而無法開展下去。同時，政府部門在農村的法律宣傳不到位或根本不宣傳，這使得村民隨意建造宅基地，造成布局結構混亂，閑置宅基地沒有得到充分利用，土地浪費嚴重，宅基地不合法現象多發。三是農村宅基地登記和流轉制度不完善，導致宅基地私建和私下交易現象多發。涉及宅基地使用權的法律規定主要有《物權法》第153條、《土地管理法》第62條等，但這些規定顯然沒有發揮應有的作用，現實中宅基地實然運作程序卻與法律規定大不相同。究其原因，主要有：宅基地使用權運作程序不夠規范和具體；農戶私有觀念影響，自身思想素質落后和法律意識淡薄；對宅基地實然運作的監督管理缺失或不到位。四是相關的法律法規不夠完善，在實踐中缺乏可操作性和缺失對某些問題的規定。我國現有的關于農村宅基地制度規定的最重要法律法規是《土地管理法》和《物權法》，但這兩部法律法規中涉及宅基地的大都是原則性規定，在實踐中很不具體，缺乏操作性，或者對實踐中出現的一些宅基地問題法律沒有規定，做不到有法可依，使得不合法現象突出。例如法律規定“一戶一宅”，但由于對戶的界定不清晰和其他因素影響，實踐中“一戶多宅”現象比較普遍，還有對閑置宅基地如何處理未做出明確規定等。

三、解決宅基地發展困境的相關建議

掘井及泉范文第3篇

>> 民族地區民事糾紛解決機制的協調 多元化糾紛解決機制在民事糾紛解決中的適用 談我國民事糾紛解決機制發展不協調的解決措施 我國民事糾紛及其解決機制簡述 論和諧社會民事糾紛解決機制系統的建構 中國古代民事糾紛的解決機制及其當代價值 論企業民事糾紛的解決途徑選擇 略談我國民事糾紛解決機制現狀及發展不協調的原因 試論我國民事糾紛及解決機制 “中國證券民事糾紛第一案”紅光案的訴訟歷程 民事糾紛中的調解制度 論民事糾紛的行政調解 農村民事糾紛解決的經濟學解讀 羌族傳統習慣在民事糾紛解決中的功能 論當前中國自力救濟解決民事糾紛的必要性 審判內外民事糾紛解決方式關系探析 市場經濟呼喚行政調解解決民事糾紛 行政確認介入民事糾紛解決研究 論我國公安機關調解民事糾紛的必要性及制度完善 關于民事糾紛的幾個問題 常見問題解答 當前所在位置：l，最后訪問時間：2016.7.20.

[4]郭丹：金融服務法研究：金融消費者保護的視角[M].北京：法律出版社，2009 年版，第166 頁.

[5]李廣國，賈偉：證券市場虛假陳述民事賠償制度[M].北京：法律出版社，2003年版.

[6]楊卓林，潘仁兵.我國傳統調解機制在法文化語境下的解讀[J].天府新論，2007.

[7]胡素芹.ADR與我國調解制度的完善[J].太原科技大學學報，2007（4）.

掘井及泉范文第4篇

當中國電視媒體跨過50周年之際，預示著媒介變革的全媒體時代正悄然來臨，對傳統媒體運作理念產生強烈的沖擊。如何在全媒體語境下，抓住機遇實現自身的轉型發展，傳統電視媒體任重道遠。而作為傳統電視內容生產的重要環節——電視編輯工作，也面臨著新的嬗變。

“電視編輯”，從廣義上說，它既指電視編輯業務，也指從事電視編輯工作的人。電視編輯工作涵蓋了電視生產的全過程，不僅要負責節目的后期處理和編排，還要負責節目前期的組織工作；從狹義上講，電視編輯工作主要指后期制作，即節目的編輯處理、節目編排播出等環節。其實，電視編輯也是一個不斷發展的概念，在全媒體時代電視內容運營中，“電視編輯”這一概念的外延正不斷擴大，除了傳統意義上的節目編輯外，還涵蓋了頻道編輯、直播編輯以及新興媒體內容編輯等。優秀的電視編輯工作在電視實踐中的積極作用日益得到彰顯。

現代電視編輯，已不是單純的節目制作者，而是在整個電視傳播鏈環中充當著全能型角色，其角色轉變的原動力就來自它所處的全媒體語境。

所謂“全媒體”，這一概念是隨著信息技術和通訊技術的發展應用而催生的“跨媒體”逐步衍生而成的。從狹義上理解，是指所有媒介載體形式的總和。而更為廣泛的認識是，隨著時代的發展，越來越多的信息傳播手段帶來了我們獲取新聞、資訊的新體驗，這類新體驗都可以納入到全媒體的范疇中去。電視編輯的角色轉型正是基于傳統媒介工作形態對全媒體語境的主動應對。

全媒體語境給我們分析電視編輯角色以全新的視角，但回顧中國電視發展歷程，可以發現電視編輯的角色從來都不是一成不變的，而且已經得到了極大的豐富。

在最早的“電視編輯”概念里，編輯只是扮演后期制作者的角色，在傳統的電視報道范式中，記者和編輯的角色是分離的。但從20世紀90年代開始，編輯與記者的角色界限開始模糊，很多電視媒體都成立了由記者和編輯共同組成的報道組，共同負責對某一主題的報道，很多專題和專欄節目中的編導，甚至已經取代記者，成為編輯和記者合一的角色。如在《焦點訪談》、《新聞調查》等節目中，片尾字幕上的“編輯”往往同時指代著“編輯”與“記者”的雙重身份。

隨著商業化生產模式的引入，一些電視媒體開始采用一種更大眾化、更廉價的節目采編模式，獨家的、第一手的信息可能被更多內容來源的選擇、加工所取代，如鳳凰衛視的《有報天天讀》、江西衛視的《傳奇故事》等新聞性欄目，都是通過對新聞資源再利用的“編”與“輯”形成欄目。與此同時，電視編輯在節目制作中的地位得以加強。

伴隨媒體競爭的加劇，電視頻道的品牌建設和個性張揚顯得更為重要，電視編輯的任務此時也不再僅僅是關注單個節目的圖像編輯和文字解說詞的寫作，更為宏觀的電視欄目定位和改版、頻道品牌的構建和維護，都開始進入電視編輯的視野，從頻道理念的實施，到頻道節目編排的調整，均納入了電視編輯的工作范疇。

在全媒體語境下，傳統電視開始將觸角伸向新興媒體，這對電視編輯所扮演的角色提出了更高的要求。從發展趨勢來看，廣播電視新興媒體對節目內容的大量需求，將帶動媒體內容資源的重新整合，這意味著電視編輯將融合媒體新聞等節目資源，參與到包括新興媒體的內容運營之中，將不再僅僅從傳統電視的立場上考慮和處理問題，而應掌握好不同媒體的特性，有的放矢，學會在同一平臺上將節目資源進行組合與調配，從而適應不同媒體的需求。因此，從全媒體語境下進行考量，電視編輯在整個電視內容運營中無疑承擔著一種全能型的角色。

新的編輯角色轉型必然需要新的編輯理念來支撐。而編輯理念，在我國指的是“編輯在編創媒體、結構文化時，根據自身的素養和對社會的政治、經濟、意識形態等形勢的總體把握，形成的關于媒體的主流活動與主導意識的思維靈智，是對編輯活動規律的理性認知和意識的升華。”

理念不是一成不變的，同樣，電視編輯理念也是不斷變化的，而這種變化是環境體制改變的一個縮影，是電視變革的一種社會反映，同時導引著電視傳播的創新。當前，電視同業內部的巨大壓力，傳統電視和新興媒體之間的競爭與融合，都對指導電視內容生產的電視編輯“理念”提出了新的要求。

面對激烈的競爭，明確媒體定位與維護媒介個性是首要問題，因此電視編輯首先要有“定位”的理念，包括內容的定位與受眾的定位。內容的定位最關鍵的就是媒體選擇以什么樣的姿態面對受眾，它是編輯理念的具體闡述和實踐指南，也是各欄目風格與媒體個性及單個媒體內統一風格的基礎。而受眾的定位即媒體選擇面對什么樣的受眾，怎樣更好地服務受眾，在新興媒體與傳統媒體的博弈中，越來越趨向傳者與受眾真正的平等，這就需要編輯在理念上真正做到“以人為本”，并在此基礎上進行受眾細分。做到分眾化與小眾化。

此外，“整合”的理念也在全媒體時代得到張揚，在傳統媒體向新興媒體擴張的過程中，往往在內容生產上會實行“大編輯部”的概念，即同一媒體集團下的傳統電視與新興媒體的內容提供由同一個編輯平臺來完成，如上海文廣旗下的東方明珠移動電視的四套節目，均是采用SMG開路頻道的節目資源而加以針對性改造后播出的，在這種情況下，如何將同一節目資源經過整合后應用到不同媒體也成為了電視編輯所面臨的新的問題。“為全媒體生產內容”的理念將越來越深入人心。

編輯理念是進行編輯工作的前提，只有將編輯理念系統化并在實際應用中不斷深化，編輯人員的業務素質才能得到不斷提高，編輯的角色轉型才能順利完成，而電視編輯的各項功能才能得以實現。

傳統意義上，電視編輯的工作對象是各種體裁和形式的電視節目，圖像剪輯、文本編輯和敘事編輯是電視編輯的基本功能，在全媒體時代，欄目編輯、頻道編輯和直播編輯以及新興媒體內容編輯也進入到電視編輯的功能范疇。

隨著電視業務的不斷拓展，電視編輯的內容即電視編輯的工作區間在整個傳播鏈環中已得到極大延伸，電視編輯工作由淺入深，逐步在四個層面上展開：電視節目編輯層面、電視欄目編輯層面、電視頻道編輯層面和電視媒體編輯層面。節目是電視編輯工作的基礎，在這個層面上電視編輯主要從事節目后期制作工作；到了20世紀80年代末，電視業務的運行已經由節目制作轉向欄目化管理，電視編輯工作也就相應地加入了電視欄目編導功能；而90年代以來。電視媒體的生存和發展已經進入頻道化經營階段，電視頻成為了電視節目編排和電視直播編輯工作的陣地與平臺；目前，在全媒體語境下，全媒體編輯進入電視編輯工作的視野，全媒體編輯包括新興媒體編輯與電視媒體整合編輯。

與此相適應，電視媒體編輯功能得以拓展：首先，傳統電視在多元化的時代要吸引電視受眾的注意，就需要對海量信息認真篩選、把關和進行媒體個性的營造：此外，在傳統電視與新興媒體的競合中，新興媒體自身的內容發展為傳統媒體編輯功能的擴展增加了新的內容：如新興媒體在用戶使用媒體的過程中會產生很多新的內容，像新聞評論、網絡調查、博客等，這些內容不但是新興媒體內容的重要組成部分，電視編輯將其加以改造后，也往往能使其成為傳統媒體經常使用的新內容。

另一方面，傳統電視媒體紛紛加大了對新興媒體的開拓力度，使新興媒體內容編輯進入到電視編輯的業務范疇，如SMG和中央電視臺等都陸續開展了全媒體業務，整合電視媒體資源，加強臺網聯動，打造手機電視、網絡電視、移動電視等全新多媒體播出平臺。目前，新興媒體在內容上還往往需要借助傳統媒體強大的內容生產能力和經過長期職業訓練的內容生產團隊，如何在全媒體的視野下對傳統電視資源進行二次改造，使其適應新興媒體播出的要求，這為電視編輯工作提供了新的內容要求。

隨著全媒體時代的來臨，那種只能通過電視機看電視的時代已經一去不復返了，電視傳播已經從單一的電視終端轉向多視屏、多媒體傳播，在新技術的發展背景下，現實生活中與人們關系最為密切的三個“屏幕”：電視機、電腦顯示器、手機屏幕，都成為了人們收看視頻節目的終端。也成為電視編輯功能運行的平臺。

目前。電視編輯工作主要在以下平臺進行：

傳統電視媒體：這是電視編輯工作運行的常規平臺，一個電視媒體往往是多個頻道的經營者和多個欄目的擁有者。

移動電視：移動電視是以數字地面廣播技術傳播電視節目的新興媒體。它支持移動接收，即“機動人不動”，在汽車、地鐵、火車等交通工具上，都可接收電視節目，在我國，移動電視還涵蓋了“人動機不動”的樓宇電視。

網絡電視：網絡電視是通過寬帶互聯網傳輸影視節目等多媒體內容的新興媒體，它可為用戶提供視頻點播(vOD)、直播、錄播、數據廣播、游戲等服務，如IPTV、網絡寬頻都屬于此范疇。

手機電視：作為“第五媒體”的手機媒體，主要通過手機屏幕實現電視傳播，不管其技術手段是廣播式或流媒體式，其在手機電視節目編輯上的要求都是一樣的，即簡明清晰、特寫多，適應手機屏幕需求。

我們必須認識到，不同的平臺對其播出內容的要求也是不同的，支撐以上任何媒體平臺持續發展的力量都來自它的內容，而內容的提供永遠離不開電視編輯，所以未來隨著新興媒體的不斷出現，電視編輯的工作平臺還將不斷拓展。

話語的產生是一種綜合而又復雜的過程。編輯話語是從編輯活動中產生，對編輯主體、編輯對象以及接受群體同時產生影響的一種語言形式。編輯話語是蘊含在編輯活動中的一種話語實踐，它不僅是構成思考、產生意義的方式，也是構成它們試圖控制的那些主體的思想意識、心智活動及情感生活的要素。

電視編輯話語是從電視編輯活動中產生并影響其發展的重要要素，在全媒體語境下，電視編輯話語的拓展主要體現在兩方面：話語選擇與話語構建。

從傳播學的角度講，“編輯工作旨在調節信息的無序化和信息產品的有序化這對矛盾，編輯通過自己的工作，把紛繁的客觀世界之中的知識信息系統化、條理化，使無序的信息以體系化、知識化、有序化的方式存在。”這種由無序到有序的實踐過程實際上也是電視編輯話語進行選擇與整合的過程。沒有經過選擇與整合的信息是一盤散沙，只有經過這道工序的信息才能被受眾更充分地利用，在整合的過程中，電視編輯擁有內容選擇權與形式選擇權。以新興媒體編輯為例，目前新興媒體節目來源主要來自三部分：將傳統媒體節目資源進行整合，自制節目或外購節目。至于整合哪些傳統電視資源，外購哪些節目，采用何種形式改造、呈現，都包含著電視編輯的設計和思考。

編輯話語構建主要體現在意識形態的控制與把關上。加拿大著名媒體研究者麥克盧漢曾提出“媒介即訊息”論斷，因為任何事實、消息都不能自己選擇自己，推廣自己，而需要通過媒介的選擇、編輯和推廣才得以傳播。在某種意義上說，媒介本身就是信息價值的重要組成部分。從這一角度，可以更深刻地理解電視媒體的核心價值，即傳遞主流權威信息。目前不管是新興媒體還是傳統電視，在節目上基本遵循“三審”制度，電視媒體編輯都有一整套相當嚴格的自我審查機制，特別是對一些重大新聞，如何報道，用多少篇幅，怎樣評論，等等，各媒體都會根據自己的報道風格和理念做周密的計劃。這種自我審查便是編輯話語意識形態控制的具體表現。另外，盡管同樣屬于編輯話語的主體，但作品或文本要真正實現進入公共領域的目的，還需要經過電視編輯主體的把關，電視編輯主體通過對編輯客體的編輯加工，將其自身的理解和觀點融入到編輯客體之中，并將這種觀點帶給原創主體和需求主體。

總之，在面對海量資訊的時候，電視編輯通過話語選擇和構建，往往提供給我們對海量信息的判斷和價值評估；電視媒體中呈現的世界，實際上是經過選擇之后的世界，這個作出選擇和判斷的人，就是媒介傳播過程中的“把關人”，即電視編輯：而正因為電視媒體面對的是“千差萬別的公眾”，電視編輯在內容選擇和播出次序的決斷中，會始終堅持“公共利益至上”原則來進行意識形態控制。

英特爾前總裁格魯夫曾說過，人類已經進入了“十倍速時代”：“整個世界正處于游戲規則不斷變化的環境，傳統與習慣不斷被新的變化沖擊和顛覆，在這個時候，企業或個人必須在經營策略上作根本性的調整，才有可能轉危為安，甚至攀向事業的新高峰。”這個“根本性的調整”，并不是單指發展新興媒體業務內容，更是對內容的生產環節——電視編輯進行全方位的機制創新，以實現更好地“為全媒體提供內容”。

1、內容生產社會化——樹立品牌意識

在全媒體時代，對品牌節目的重視被提升到了一個前所未有的高度，競爭也極為激烈，因而“內容為王”的理念即使在全媒體環境下，也仍然是一條顛撲不破的規則：誰擁有內容誰就擁有號召力，擁有行業旗艦地位。為了更好地激發媒體活力，充分利用資源，目前我國的電視媒體正走在內容生產社會化的道路上，而這樣的發展路徑，則對電視編輯機制提出了樹立品牌意識的要求。

應該說，傳統電視和新興媒體走向市場的路徑并不一致，傳統電視節目內容市場化主要依托兩種方式：制播分離與收費電視。制播分離主要指將電視臺的節目制作部分(新聞除外)剝離出來，成立電視節目公司，同時加入社會力量參與電視臺的內容生產。制播分離在我國現正穩步推行，如中央電視臺在充分借鑒電視劇制播分離經驗的基礎上，采取由內而外的“兩步走”計劃來推進央視節目制播分離改革。其目標是引入市場競爭機制，實行節目市場招標采購，由央視審查播出，逐步實現節目制作社會化。

另外，經過數字化改造后，傳統電視節目的一部分節目內容則走向付費電視，即采用收取收視費的方式來給觀眾有償提供節目內容。不管是要在制播分離這場節目“上崗”的競爭中獲得優先，還是讓已經習慣免費的中國電視觀眾能心甘情愿地付費，都需要電視編輯有更強的精品意識，只有職業化的隊伍，加上成熟的工業化生產流水線，一個電視媒體才會有相對穩定的節目內容，才能打造出品牌。

2、傳播渠道立體化——增強資源整合

電視播放的是節目，體現的是節目制作能力，編輯思想和編排水平。

傳統電視媒體一個明顯的特性就是更多依賴于內容的影響力來贏得受眾的眼球。在全媒體時代，媒體的內容受到了渠道特性的制約，在“大編輯部”的操作下，傳統媒體上完整的內容被拆分、重組和調整，以適用不同媒體平臺傳播的需求。

可以看到。目前新興媒體的節目內容很大一部分還是依托于傳統電視編輯提供的，“以編為主”是很多依托于傳統電視平臺的新興媒體的立臺之本，這也體現了其所依托的傳統傳媒集團的整體優勢和強大的節目流，但必須要注意到，新興媒體播出平臺不同，對節目的要求也就不同。電視編輯要為新興媒體創造內容，而不僅僅是把傳統媒體上的內容簡單剪輯放到新興媒體上。面對立體化的傳播渠道，必須在電視編輯體制上強調整合能力。

廚師烹制菜肴，雖原料一樣，但由于不同廚師的手法各異，成品菜的口味與品質也就千差萬別。電視編輯也是如此，源自傳統電視的節目，經過編輯人員的選擇、再編輯、再編排，就可以形成一套新的節目，為受眾提供新的、增量的價值，這種整合能力，就是目前電視編輯的核心競爭力。對于從事新興媒體內容編輯的人員，其整合能力還包括：有較強的導向意識，把關能力，對新興媒體不同環境下的收視規律、媒體特征、競爭環境、受眾等有完整而深刻的認知，具有敏銳的節目判別和鑒賞眼光以及策劃和改編的激情。從某種意義上講，新興媒體節目質量所能達到的高度，大部分取決于電視編輯的整合能力。

而這種整合也是雙向的，在新興媒體發展的過程中，一些新的對受眾有吸引力的內容，電視編輯也可以將其整合到傳統電視中，如東南衛視的《播客風暴》就是其中較好的案例。這種雙向整合互利雙贏的效果，一方面可以相互借助已經在社會上形成熱點的節目資源，另一方面也可以使雙方的重點節目獲得更多的平臺支持，得到更大的宣傳效果。

除了各媒體平臺間的平行性整合，電視編輯還必須加強垂直性整合能力，將新興媒體和傳統電視節目有機地結合起來，創造出一種跨媒體的新的節目模式。而所有這些整合能力，也是全媒體追求“投入最小——傳播最優——效果最大”精神的具體體現。

3、媒介運作差異化——彰顯編輯策劃

在傳統電視編輯的工作機制中，營造媒介個性是編輯的重要工作任務，而在新興媒體編輯中，通過策劃機制來實現媒體個性化還需要進一步加強。

從理論層面上講，目前新興媒體很少有自辦的節目，這固然可以減少節目創作人手，內容也比較豐富，但是一個公共傳播媒體沒有自己的話語權，如同一個國家沒有自己的軍隊和警察，生存安危只能寄在別人手中：從業務層面上講，如果只是把部分電視頻道的內容“平移”到新媒體的播出平臺，所提供的節目內容和傳統電視沒有本質區別，卻要求用戶支付更為高昂的收視費用，將缺少足夠的說服力使受眾改變已有的收視習慣。目前，一些非廣電系統的生產商和機構也開始介入新興媒體市場。面對競爭，要解決困擾新興媒體的“新舊媒體同質化”問題，電視編輯應該加強策劃，利用一些獨有性資源，在平臺上保持一定比例的量身定做的節目，來構建自身的核心競爭力。

要打造出不同媒體鮮明的個性，在欄目編輯層面，新興媒體內容編輯應注重發展一些自創的節目，目前來看，各新興媒體的編輯局限于傳統編輯思維，缺乏對全媒體語境下，尤其是對新興媒體內容編輯個性的認識。應充分發揮新興媒體快捷的優勢，開發直播編輯的潛力，參與重大新聞事件直播。在頻道編輯層面，應注重節目編排，依據不同收視平臺的收視環境、收視特點和時間分配，形成差異化節目版面。同時，在市場運作層面，還可利用“長尾”優勢，豐富服務，在新興媒體平臺中開辦各類專業性頻道，如財經、體育頻道等，實現小眾化播出服務，以付費方式實現盈利。

4、受眾構建自主化——完善互動機制

經調查發現，中國電視收看人數正呈現出逐年下降的趨勢，盡管這種下降趨勢目前仍然是緩慢的，但是在發達城市以及年輕的群體中，卻十分明顯。這與傳統媒體的特性是相關的。傳統的電視傳播都是自上而下、以電視臺為中心的單向傳播，而在全媒體時代，傳播模式轉變為雙向或多向傳播模式，受眾的概念也將轉變為“訂戶”、“授眾”，即有訂制行為具有授權資格的觀眾，要讓被動收看的“受眾”變為主動參與的“授眾”，電視編輯在內容提供上必須要遵循互動機制。

其實，如今的傳統電視與受眾的聯動處處可見，如節目中及時播報觀眾來電，觀眾發短信參與，電話與互聯網有獎競猜等，但這種互動還只是一種淺層面的單向傳播下的互動，而在未來媒體發展的趨向中，每個人都是傳者，每個人都是受眾，因此，電視編輯的方針和策略均應有所調整。

首先，受眾細分是傳媒進步的大趨勢，要完善互動機制，不論是傳統電視還是新興媒體，電視編輯的受眾結構和受眾需求調查是不可或缺的。

其次，在未來的發展中，無論是何種媒體，都要讓消費者參與到內容的創造中來，必須讓觀眾有興趣獲得關于內容的信息，并且及時表達自己的意愿，加入自己的判斷和期待；節目根據受眾的反饋不斷修整、調整。在受眾的不滿足與部分滿足中向前推進，迅速在互動中提升受眾的興趣，擴大受眾群；節目敘事保持開放而受眾之間也是開放的，他們可以及時交流意見，傳達態度和感情。

掘井及泉范文第5篇

【關鍵詞】農村；環境污染；現狀；對策

1 我市農村環境現狀

1.1 村容村貌

近年來，我市農村經濟的飛速發展，人民的生活水平顯著提高，使得各種生活垃圾大量增加；然而由于各村的垃圾存放點設置不合理、清運不及時，進而導致了大量的生活垃圾和廢棄雜物亂堆亂放；再有就是由于我市的好多農村處于石家莊市的周邊，隨著石家莊市城中村改造步伐的加快，市里好多拆遷后的建筑垃圾被轉移到各村的周圍，造成了村容村貌的“臟亂差”，嚴重破壞了我市農村的環境質量，危害著村民的身體健康，惡化了人們的生活環境。

1.2 農作物秸稈利用率低

作物秸稈占農作物產量的50%以上，是非常豐富的能夠被直接利用有機資源，據調查，我市每年都收獲大量的農作物秸稈，然而這些可利用的作物秸稈資源卻得不到充分的利用，到處堆放、日曬雨淋、腐爛變質，完全處于高消耗、高污染、低產出的狀況，相當多的農作物秸稈被就地焚燒，這樣不但浪費了大量的資源，而且還增加了大氣中二氧化硫和飄塵的濃度，嚴重的破壞了大氣環境質量。

1.3農業面源污染

農業產業結構調整使種植規模擴大，產量增加。很多農作物由零星種植發展到規模種植，由自然狀態發展到精耕細作，農藥、化肥、農膜的大量不合理使用，對土壤環境造成了嚴重的污染。使土壤結構遭受破壞，土地生產力下降，導致病蟲害的抗藥性增強，陷入惡性循環。[3]這些不僅導致蔬菜、糧食等農作物農藥殘留很多，還使農業的面源污染日益嚴重。

1.4 鄉鎮工業企業污染不斷加劇

隨著環境執法力度的加大，城市居民環保意識的增強，一些污染嚴重的建設項目紛紛向農村轉移，有些鄉鎮急于摘掉落后經濟的帽子，對招商引資的項目往往不加選擇的引進，導致一些耗能大、污染重的項目得以開工生產。這些企業大多數是工藝落后、管理水平低，污染物排放量比較大，且治理效率較低，他們為了追求經濟效益，往往以犧牲農村生態環境為代價，來換取企業利潤的增長。這種污染的轉移，對農村環境造成了嚴重破壞，使得農村生態環境進一步惡化。

1.5 礦產資源

人為的破壞生態環境的現象仍時有發生，如開山炸石、亂挖亂采仍屢禁不止，而這些采石場、磚廠等礦山資源型企業，普遍規模小、能耗低、生產設施簡陋，采挖不規范，廢渣亂堆亂濫放，尤其是廢棄砂、石、土，既未設立專門的存放地堆放，也未建設攔壩，大多堆放在山坡荒地，風吹揚塵，雨淋沖刷造成環境污染和水土流失。礦產資源不合理開發，既破壞了自然環境，也使其生態功能退化，還給當地人們的生產、生活和周邊生態環境造成了嚴重危害。

2 解決我市農村環境污染問題的對策

2.1 強化宣傳，提高我市廣大群眾的環保意識。

目前我市農民的環保意識還是比較淡薄，因此人為的、隨意性的破壞環境的問題還是十分突出，要徹底的解決這些問題，就要采取多種形式進行廣泛的宣傳，充分利用媒體，借助“六五”世界環境日，在農村的集市、人口密集的鄉鎮等地，通過各種有效方式，大力宣傳環境保護的方針、政策、法律、法規，以此來提高廣大農民群眾愛護環境、保護環境、從我做起、從小事做起的環保意識。

2.3 嚴格控制重污染項目的建設，加大對鄉鎮企業的治理力度。

各職能部門應根據有關的法律法規加強對建設項目的管理，嚴格環境準入，控制污染物新增量，投資項目再大，環保不過關，也絕對不能落戶。在項目建設中各部門按照審批要求，督促建設項目嚴格按照“三同時制度”進行。加大對鄉鎮企業污染的治理力度，加快企業升級改造和進一步的深化治理。鄉鎮企業的規劃應該相對集中，由政府主導和建設污水處理廠或者是垃圾處理廠，實行排污收費制度，這樣既能減少環境污染，又能減輕鄉鎮企業的壓力。

2.4 開拓創新，依靠科技的力量解決農業面源污染問題。

依靠環境科學技術，以技術創新促進農村環境問題的解決，把現代科學技術與傳統農業技術的精華有機結合，采取秸稈還田，作物倒茬輪作和生物固氮等措施來增加土壤有機質含量，提高地力。大力推進農業產業結構調整，積極引導農民科學合理施用化肥和農藥，推廣低毒高效農藥，擴大農家肥、有機肥的施用面積，最大限度的降低環境污染，使農村經濟走向健康、可持續發展的道路，從而達到環境、社會和經濟的有機統一。

2.5 全面推進村鎮清潔工程，開展農村環境綜合整治。

大力推進清潔生產工藝和資源的綜合利用率，實行秸稈綜合利用技術，發展使用清潔能源，建立健全農村環境長效保護機制。對鄉鎮區的環境保護工作進行考核排隊，最大限度的解決農村普遍存在的畜禽養殖污染、飲用水污染、生活污水、垃圾污染等問題。

2.6 大力推進生態示范保護工作。

為了大力開展生態示范建設，我市編制了《鹿泉市生態市建設規劃》，全市13個鄉鎮區全部完成了城鎮環境保護規劃，獲鹿鎮創建了國家級優美小城鎮，銅冶鎮完成了省級優美小城鎮的創建工作，曲寨村創建了國家級生態村，全市80%以上村莊完成了文明村的建設工作。通過建立示范村寨，創建環境優美新農村等形式，發展一批生態致富、生態脫貧、減少污染的生態示范點，進一步推動鄉村環境建設健康發展。

參考文獻：

[1]白玉澤.加強農村生態環境保護，促進新農村建設可持續發展[J].科技創新導報，2007（31）.

[2]王艷錦，王博儒，張全國.秸稈資源化利用途徑及建議[J].河南農業科學，2009（7）.

[3]程波，張從.農業環境影響評價技術手冊[M].化學工業出版社，2007.

[4]林濤，李倩，張佳，韋海民.我國新農村建設中生態環境保護對策研究[J].經濟研究導刊，2009（5）.