九個故事

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九個故事范文第1篇

“后羿射之摧九烏”的神話故事是后羿射日。講述的是后羿為了讓人們脫離火難，爬過了九十九座高山，邁過了九十九條大河，穿過了九十九個峽谷，射掉多余的九個太陽的故事。

先秦文獻中，《山海經》多次出現羿射殺怪獸的事跡，《楚辭·天問》中也已收錄羿射日的典故。漢代文獻中，《括地圖》稱羿在年僅五歲的時候被父母拋棄在深山，自幼在山林中成長。

（來源：文章屋網 ）

九個故事范文第2篇

關鍵詞: 鄭谷 陽聲韻 陰聲韻

鄭谷,字守愚,袁州宜春(今屬江西)人。谷生卒年不詳,大約活動于晚唐時期。少穎悟,7歲能詩。光啟三年(公元887年)登進士第,授京兆縣尉,遷右拾遺。乾寧四年(公元897年)任都官郎中,旋告歸。卒于家鄉別墅,世稱鄭都官。鄭谷在當時詩名頗盛,多結契山僧。鄭谷一生作詩較多,著有《云臺編》,歸編《宜陽集》三卷,共分上、中、下三卷,另撰《國風正訣》一卷。

《全唐詩》共收錄鄭谷詩作326首,本文著重歸納詩人的用韻系統,找出特殊韻例所體現的方音特點。根據整理劃分,鄭谷存詩326首,其中320首近體詩、6首古體詩。鑒于古近體詩數量的差異,本文對于鄭詩用韻系統的研究主要以近體詩為考察對象。

通過系聯分析,我們將鄭谷的近體詩分為十八部,其中陰聲韻八部、陽聲韻十部。鄭詩押韻情況與出韻、借韻次數見下表。

(按:下表依押韻次數排列韻部次序,本韻為《廣韻》同用、獨用的韻部,二、三欄列出各韻部間的借韻、出韻,韻目后的數字為出現次數,第四欄是根據通押情況歸納出來的韻部,韻部后的數字即為本部押韻次數。)

一、鄭谷詩韻部

(一)陽聲韻

1.東鐘部(《廣韻》東鐘韻)

①東韻:東風空紅翁中鞴η詈枧裥酃終。

②鐘韻:峰蹤鐘慵重容松逢。

東獨用十四次,鐘獨用六次,東鐘同用三次。

2.真文部(《廣韻》真諄文韻)

①真韻:人辛身嗔鄰津新春O臣因塵陳神濱巾斤真紳親。

②諄韻:倫春均巡。

③文韻:紋墳云分群君文聞曛。

真獨用五次,文獨用三次,真文同用四次,真諄同用二十次,諄文同用一次,真諄魂同用一次。

3.魂痕部(《廣韻》元魂痕韻)

①魂韻:昏村魂門樽。

②痕韻:恩痕。

③元韻:喧翻源繁園。

元魂痕同用三次,魂痕同用三次。文元同用一次,元先仙同用一次。

4.寒桓部(《廣韻》寒桓韻)

①寒韻:安丹寒難闌殘看。

②桓韻:寬般官端。寒桓同用五次。

5.刪山部(《廣韻》刪山韻)

①刪韻:還顏關班斑蠻。

②山韻:間山閑。

刪山同用十次,先刪山同用一次,刪先同用一次。

6.先仙部(《廣韻》先仙韻)

①先韻:箋年邊眠前憐天先煙賢田堅。

②仙韻:錢延蟬禪連宣篇筌傳船全專偏然圓緣川玄旃權聯仙編幀

先仙同用十九次,桓先仙同用一次,元先仙同用一次,

7.陽唐部(《廣韻》陽唐韻)

①陽韻:坊墻傷狂香鴦鄉腸揚長忘昌裳涼裝陽強章嘗霜f梁妝房床。

②唐韻:荒郎康唐茫忙黃堂廊光行囊凰。

陽唐同用二十二次。

8.庚青部(《廣韻》庚耕清青韻)

①庚韻:明平榮兵驚行鳴生京荊衡卿英兄。

②清韻:城輕程營酲情清聲晴名纓征。

③耕韻:鶯宏。

④青韻:s青聽醒。

庚清同用十六次,庚清同用一次,庚耕清同用三次,蒸登清通押一次。

9.蒸登部(《廣韻》蒸登韻)

①蒸韻:凝陵丞。

②登韻:能登僧冰藤燈。蒸登同用二次。

10.侵林部(《廣韻》侵韻)

侵韻:尋禽深心吟林陰任襟霖簪岑侵琴。侵獨用十六次。

(二)陰聲韻

1.支微部(《廣韻》支脂之微韻)

①支韻:枝離歧澌儀知危羈池迤披施垂籬規移宜彌奇兒支陂追卑。

②脂韻:茨悲遲機師衰糜遺維。

③之韻:鶿絲而棋時思期媸詞詩癡欺。

④微韻:磯歸稀衣薇飛妃威扉巍畿暉依圍闈違。

之獨用一次,微獨用九次,支脂同用三次,支之同用十一次,脂之同用二次,支脂之同用十一次,支微同用一次,脂微同用一次,脂之微同用一次,支之微同用二次,支脂之微同用三次。

2.魚模部(《廣韻》魚虞模韻)

①魚韻:除如閭輿廬漁魚書蔬車初。

②虞韻:無夫須蕪衢書。

③模韻:吳梧圖鴣壺瀘粗h途盧孤徒爐湖蒲。

魚獨用三次,模獨用二次,魚模同用一次,虞模同用六次。

3.齊稽部(《廣韻》齊韻)

齊韻:迷嘶雞齊畦萋凄攜西低啼梯提溪泥題。齊獨用八次。

4.皆來部(《廣韻》佳皆灰踉)

①佳韻:釵涯。

②皆韻:淮。

③灰韻:堆催梅回杯。

④踉:臺財才來開哀苔。

醵烙枚次,灰跬用十一次,佳皆同用一次,佳麻同用一次,佳支同用一次。

5.家麻部(《廣韻》麻韻)

麻韻:花家斜賒夸華車槎嗟遮茶砂。

麻獨用八次。

6.歌戈部(《廣韻》歌戈韻)

①歌韻:多蘿歌柯何哦。

②戈韻:過莎科波。

歌戈同用五次。

7.蕭豪部(《廣韻》蕭宵肴豪韻)

①蕭韻:凋寥條。

②宵韻:姚朝苗招飄霄嬌橋銷樵蕉潮饒。

③肴韻:巢交茅梢嘲敲交。

④豪韻:高毛曹蒿騷勞毫桃。

宵獨用三次,肴獨用二次,豪獨用四次,蕭宵同用五次。

8.尤侯部(《廣韻》尤侯幽韻)

①尤韻:游秋州流籌憂悠舟愁羞丘休優柔猷颼留鳩酬牛N。

②侯韻:頭偷樓溝鷗侯投。

尤獨用八次,侯獨用一次,尤侯同用十二次。

二、鄭谷詩韻部特點分析

1.鄭谷詩歌用韻較為嚴格,少有出韻、借韻的情況。鄭詩用韻基本符合王力先生《漢語語音史》的晚唐―五代音系,而且與《廣韻》同用、獨用的規定基本一致。王力先生考證晚唐―五代韻部的分化與轉移,東冬鐘合部、魚模合部、真文合部、庚青合部、支微合部等韻部變化都在找鄭詩用韻中有所體現。

2.據王力先生考證,晚唐―五代音系中灰醴治兩部①。但是鄭詩中灰跬用十一次,踅齠烙枚次,灰無獨用例,按同用數量來考量應合為一部。在晚唐其他詩人詩韻中灰躋捕嗤用,如黃滔詩中灰跬用七次,花蕊夫人詩中灰跬用八次。王力先生考證出的隋―中唐音系中灰踉賢歸醪,這個結論與晚唐多位詩人在灰踉系氖褂蒙弦恢隆

3.鄭詩出韻五次,二次涉及“涯”字:鄭谷《多情》:嗟華花麻涯佳家麻。鄭谷《失》(卷六七五)池支涯佳枝支。按:“涯”,《廣韻》五佳切佳韻、魚羈切支韻二切,均有“水際,水畔”義,無麻韻音。《集韻》麻韻收牛加切,“涯,逡病薄A皆鮮槭找舨煌正是語音發展變化的真實記錄。黃炳輝認為“涯”字在中古有兩個反切,既歸佳韻,又歸麻韻。根據尉遲治平等學者的統計,“涯”字大量押入麻韻的現象是從中唐開始的,晚唐、五代直至宋代,“涯”字用韻都是以和麻韻字相押為主。王力先生在《南北朝詩人用韻考》中找出了南北朝有歌、麻與佳通用的痕跡,進而猜想它們的韻值相近。在先秦古音中,“佳、支”合為一部,“歌、麻”與“佳、支”相近,南北朝有通用的痕跡,在唐代更加明顯。從這里分析,鄭詩佳麻、佳支通用就找到了依據,可能是作者仿古韻而為之,抑或是遵從一般詩韻韻書的看法將“涯”字分別歸于“支、佳、麻”三韻。鑒于鄭詩中“涯”字與支韻字、麻韻字相押的次數較少,認為這是作者受尚古之風的影響,模仿古韻而進行的偶然通押。

4.元韻是一個特殊的韻部,元在平水韻中排在上平第十三,作詩時容易與真文寒刪先等韻相混淆,所以歷來有“該死十三元”之說。王力先生認為晚唐―五代音系中元韻轉入元仙,與先仙合并,魂痕獨立成部。多數學者支持此觀點,晚唐元韻與臻攝關系密切,但元韻與臻攝同用絕大部分發生在近體詩中,而且主要是與魂痕兩韻相押。古體詩中元韻多與山攝尤其是先仙兩韻通押,因此把魂痕歸入真文部,把元韻歸入寒先部②。文士作近體詩用韻嚴格按照官韻的規定,鄭詩中元韻出現五次,其中與魂痕同用三次,與文同用一次(文出韻),與先仙同用一次(元借韻)。元與魂痕關系密切符合官韻規定,故本文而是依《廣韻》體例將其與魂痕合部。

5.鄭谷存詩306首,208首首句入韻,其中借韻十四次(借本韻十次,借鄰韻四次)。近體詩偶句押韻,奇數句的首句也可以押韻,往往借用鄰韻。詩人們往往在首句尋求借韻以獲得用韻的些許自由,可以根據實際語音選擇韻字而擺脫官韻的嚴格限制。鄭詩首句大部分借同攝之韻,少有超出同攝范圍之例,可見鄭詩遵守官韻之嚴格。

綜合以上分析,鄭詩用韻基本符合晚唐―五代音系,其詩受唐朝官韻功令束縛較大,用韻嚴格,間或出現的借韻、出韻等特例可能是當時實際口語面貌的體現,鄭詩中蒸登部與庚青部通押一次,也是其詩中出現的唯一一次異部相押現象,可能是作者在用韻上的偶爾為之,亦或是在當時陽聲韻韻尾之間已經出現混同的趨勢。對于這一現象,有的學者在研究唐代其他詩人用韻時也得出了相同的認識,如,晚唐時代,湖北詩人陽聲韻韻尾[-?耷]與[-n]相混、[-m]與[-n]相混;湖南詩人陽聲韻韻尾[-n]與[-?耷]逐漸混同,這些研究成果為我們研究晚唐五代時期的實際提供了寶貴的資料。

注釋:

①王力.漢語語音史.中國社會科學出版社,1985:257.

②尉遲治平,趙蓉.晚唐詩韻系略說.古漢語研究,1999,(4).

參考文獻:

[1]陳大為.唐五代湖北詩人近體詩用韻系統考.懷化學院學報,2008.10.

[2]黃炳輝.中古“涯”字韻屬證.語文研究,1981,(2).

[3]居思信.元魂痕諸韻的歷史考察.齊魯學刊,1985,(4).

[4]劉曉南.唐宋近體詩借韻的語音依據與語料價值.古漢語研究,1999,(1).

[5]羅立方.陳子昂詩歌用韻考.四川師范學院學報,2002,(6).

[6]王力.漢語詩律學.上海教育出版社,1979.

九個故事范文第3篇

按先來后到的慣例，該給健健，但他的父母是深圳一對貧寒的打工夫妻，為了給他治病，現在已是負債累累，連手術治療費都湊不齊了；按病情嚴重程度，該給峰峰，他的父親是福建一家服裝廠的老板，財力雄厚，不僅可以支付全部的醫療費用，而且還可以對捐獻肝臟者的家屬以經濟補償……

因為在短時期內很難再找到第二個合適的肝供體，所以，這次不做手術的孩子肯定難逃一死!面對這惟一的生機，兩個孩子的家長展開了生命的競爭。到底該救哪一個孩子?醫院和主刀醫生李教授面臨艱難的抉擇……

兩個寶寶都得了致命肝病

關明與袁慧是深圳一對普通的打工夫妻。他們結婚多年，卻一直因為經濟條件不好，而沒有考慮生孩子。轉眼他們都已是30多歲的人了，此時，關明在深圳先奇辦公設備公司當上了電腦維護工程師，經濟條件稍微寬松了一些，于是他和妻子決定要一個孩子。1年前，他們的兒子健健降生了，全家人沉浸在幸福中。可是漸漸地，他們發現健健的身體不太對勁兒：他的眼睛呈黃色，全身皮膚淡黃，像個“小金人”。一種不祥的預兆頓時籠罩了他們的心頭。

夫妻倆立即把兒子送到了深圳某兒童醫院，醫生診斷為“胎黃”，說吃吃藥、曬曬太陽就沒事了。可健健吃了兩周藥后，身上的黃色非但沒有消去，皮膚還由淡黃轉為橘黃色，而且還伴有感冒發燒。夫妻倆又把健健轉入深圳市人民醫院，通過各種檢查，被診斷為膽道梗塞。

看著兒子一天天消瘦下去，他倆心急如焚，他們不甘心，決定要找最好的醫院治好兒子的病。

于是，袁慧帶著四處籌借的一筆醫療費，把健健送到了廣州市中山醫科大學附屬醫院。醫生對健健實施了開腹探查手術，最后確診為先天性膽道閉鎖癥。但此時健健已錯過了做“膽腸吻合”修復手術的最佳時期，惟有進行肝移植才能挽救他的生命。醫生告訴袁慧，肝移植手術費在15萬元以上，而且術后長時期的藥物治療及康復費更難以預計。得知他們家的經濟狀況后，醫生斟酌再三，才小聲地建議袁慧考慮放棄治療，再生一個健康的寶寶。

萬般無奈的袁慧一路悲傷地把孩子抱回了深圳。一下車，她就對著前來的丈夫大哭起來：“如果這樣，還不如我和孩子一起去死!”關明與妻兒緊緊地相擁在一起，流著淚說：“我們一家不能分開，就是上街討飯也要把兒子治好!”

夫妻倆四處籌錢，卻沒人愿意借給他們。關明整天愁得飯也吃不下，覺也睡不著。他的母親見了，抹著淚對他說：“兒啊，你干脆把我們的房子賣了吧。”關明一聽，雙腿一軟跪倒在母親面前哭了……

關明把房子賣了11萬元，一家老小則租了兩間平房住。

手術費有了著落后，關明通過上網查詢，發現北京大學附屬醫院曾成功做過5例嬰兒肝移植手術。他立即與北大醫院小兒外科主任李教授取得聯系。李教授很肯定地告訴他們，自己可以為健健做這種手術。

幾天后，來自福建的8個月大的峰峰也入住該院，他與健健患的是同一種病。此時他的肝臟已經硬化，病情比健健更加危急。

峰峰的爸爸叫邱強，是福建省石獅市人，在老家擁有一家服裝廠，財力雄厚。他憂心忡忡地對李教授說：“只要能治好我兒子的病，就是傾家蕩產我都愿意……”

可急也沒用，沒有合適的肝源，這兩個可愛的小寶寶就只能等。

兩個孩子只有一只救命肝

兩個月過去了，兩個孩子均已瀕臨死亡，可救命的肝源還是沒有找到!

袁慧心急如焚。她找到李教授說：“不用找了，就用我的肝臟吧，我和兒子都是0型血。”但李教授認為她的身體非常虛弱，不適合做肝移植手術。

與此同時，峰峰的父親邱強也在通過各種渠道尋找肝源。但是每一次，他都無功而返……

不久，醫院獲悉：陜西寶雞市有一自愿捐肝的意外死亡者。令李教授高興萬分的是，這個人經檢測血型，竟然與兩個患兒都匹配!于是，醫院與陜西方面達成了協議，確定了取肝的時間。

聽到有肝源的消息，邱強激動地對李教授說：“我的兒子終于有救了，李大夫，我還要感謝這位捐獻者，對他的家屬給予補償。我兒子病情最嚴重，你就優先安排我兒子盡快做手術吧!”說著，他遞給李教授一個鼓鼓的紅包。李教授婉言拒絕了。這時，袁慧也哭著找到李教授說：“我們在這里等了快3個月了，按順序也該我兒子了，您可要救救我的兒子啊!”

看著袁慧急切的目光，李教授左右為難，不知該如何答復。

這個肝供體到底該移植給哪個孩子呢?為此，李教授召開小兒外科專題會研究對策。

會場陷入了死一般的沉默，面對如此艱難的抉擇，每個人都不知如何是好。到底該怎么辦?不論是窮孩子還是富孩子，在他們眼中都是值得珍惜的生命，哪一個都不該放棄!就在這時，李教授突然眼睛一亮，一個大膽的構想在他心中產生了――把肝臟一分為二，供給兩個患兒，同時挽救兩個幼小的生命!

李教授剛一提出這個構想，馬上有人提出反對意見：“不行，世界上從沒有這樣的醫療記載，更沒有成功的先例。這樣做太冒險了!”

但李教授對此卻胸有成竹。作為中國第一位小兒外科l臨床博士，國際小兒腔鏡外科學會會員，他在治療小兒膽道閉鎖及其并發癥方面有許多獨到之處。他對攻克世界首例“一肝兩用救治兩幼兒”的手術充滿了信心。醫療上有了技術保障，但能否實施還必須征得雙方家長的同意。

李教授把雙方家長請到一起商量。出乎他的意料，雙方竟都表示了理解和支持。邱強率先表態：“李大夫，我理解您的良苦用心，雖然我也知道一肝移植效果要好，但我不能太自私，我們都是做父母的，兩個孩子的生命都重要，兩個孩子共用一只肝，他們的生命也將連在一起。”關明也激動地說：“李大夫，我們相信您，就按您說的做。我愿意簽字。”取得雙方家長的支持后，李教授立即確定了“一肝兩用”的手術方案。

一肝救兩命創造醫學奇跡

萬事俱備，只等肝源。由于器官保存液最多只能讓肝臟供體細胞存活24個小時左右，而從陜西寶雞到西安機場需要2個小時，從西安到北大醫院需要5個小時，而手術則需要近20個小時。贏得時間就是贏得生命!為此，以李教授為首的醫療組，分為取肝組和手術組同時開展工作，開始了這場與時間的賽跑。

中午10點半，健健和峰峰被先后送進了手術室。在19點整肝臟供體被送到了北大醫院手術室!

肝供體到位后，李教授在4位醫生的協助下，一起動手劈肝。移植給患兒的肝臟大小，必須和患兒的體重相匹配。經過醫生們周密的計算，兩個幼兒需要的肝重量分別為260克和366克，共計約為成人肝供體的八分之一。

23點，手術全面實施。

第二天早上8點半，8個月大的峰峰手術完成了；10點多，10個月大的健健手術也完成了。隨后，兩個孩子被推入重癥監護室。經過漫長的觀察和守護，兩個患兒終于從麻醉狀態中蘇醒過來，平穩度過了24小時危險期。這標志著手術取得了突破性成功，并創造了世界醫學奇跡!

九個故事范文第4篇

文章選取了可能影響股票市場有效性研究的回歸系數進行了狀態空間模型分析，研究結果認為我國股市有效性出現了顯著性下降，并分析了下降的原因。在此基礎上提出了我國關于股權分置改革下提高股票市場有效性的政策建議：充分發揮市場本身的適應性和調節功能；進一步制定和完善相應的政策法規；加強金融創新，增加金融衍生品種類，規范市場建設。

【關鍵詞】

股份制改革；股票市場；有效性研究

一、股權分置改革及有效市場理論簡述

1、股權分置改革簡述

早在我國股票市場成立之初，我國政府為了保證對國有資產的控制地位和不被二級市場的交易所稀釋或侵蝕股權，規定大約占股票市場比例三分之二的國有股和法人股暫不交易（簡稱“非流通股”），而只許占股市份額三分之一的社會公眾股上市流通（簡稱“流通股”）。自2005年4月份開始，以上市公司國有股減持與全流通為目的股權分置改革在非常危急的股市形勢下展開。

2、有效市場理論

有效市場理論是當前金融理論的重要組成部分，市場效率問題也從來都是證券市場研究的基本問題。借此，Harry Roberts（1967）將市場有效性劃分為三個層次：弱式有效、半強式有效和強式有效。Eugene Fama（1970）提出市場有效性假說，成為有效市場理論的基石。

2、狀態空間模型檢驗結果

三、研究結論與政策性建議

1、研究結論

通過采用時變系數的自回歸模型，運用漸進有效性的檢驗方法，我們大體描繪出了股權分置改革前后我國股市有效性的漸進演變過程。通過觀察總結實驗數據，最終得出了我國股市在股權分置改革之前已經呈現出弱式有效，但股權分置改革后有效性有所下降的結論。之所以在2008年3月份股權分置改革后，我國股市有效性出現了顯著下降，原因有一下幾點：

（1）在我國股市產生和發展過程中政府扮演了重要角色，使得我國股市有著濃厚的“政治股市”特點，使其不如自然演變的成熟股市那樣穩定有效。

（2）我國股票市場運行機制不完善，信息披露制度也尚不健全，披露信息缺乏時效性、準確性和可靠性。

（3）就當下而言，我國債券市場和期貨市場尚不發達，金融衍生工具稀缺，使得投資者沒有更多豐富完善的投資渠道可以選擇，最終大量閑散資金涌入股市。同時，由于我國監管體系尚不完善，于是股票市場便成為了投機者和國外資本大鱷獲取財富的溫床。

（4）二級市場上，部分上市公司長期不分配現金股利，使得股市漸漸失去其作為合理投資場所的職能。

2、政策建議

股權分置改革已臨近尾聲，但是如何讓占據市值近三分之二的限售股逐步平穩的流通而又不至于造成股價的劇烈波動，以至于降低我國股市的有效性成為我們亟待解決的問題。對此，我提出以下幾點建議。

九個故事范文第5篇

即便是這位聲稱一生只拍10部電影的導演的第18部電影，《星際特工：千星之城》依然備受期待，誰讓他是呂克?貝松呢。

呂克?貝松一直被無數影迷奉為神一樣的存在。2005年，在拍完 《天使A》之后，全世界的影迷紛紛跑去買原版，以為這會是他的收官之作，結果他一次又一次用拍電影來證明自己曾經所說的10部電影是多么扯淡，拍完《亞瑟和他的迷你王國1》又拍《亞瑟和他的迷你王國2》，拍完《昂山素季》又拍《別惹我》。2014年呂克?貝松導演、斯嘉麗?約翰遜主演的《超體》，講述了一個普通女孩，被開發了百分之百的大腦，成為無所不能的“女超人”的故事，這部成本僅4000萬美元的電影，在全球取得了超過4億美元票房，不僅是呂克?貝松個人最為賣座的影片，還成為歷史上票房最高的法國電影。

曾經想要成為一名海豚專家的呂克?貝松，從小到大對科學的熱情都沒有消逝，無論是《第五元素》還是《超體》，對于科學的探索自始至終伴隨他的電影，不管是對于浩瀚渺茫的外太空，還是我們自己的大腦，抑或是人類歷史，呂克?貝松全都充滿了好奇。《超體》的英文名字“Lucy”不但是片中斯嘉麗?約翰遜飾演的女主角的名字，也是被發現的最早人類的名字。1974年，美國考古隊在非洲衣索匹亞境內發現遠古人類頭骨，因為出土時正在播放披頭士樂隊的《Lucy In The Sky With Diamonds》，考古隊員就將這名女性遠古人類命名為“Lucy”，在《超體》中，呂克?貝松也安排這位人類的祖先出鏡了。

這一次，呂克?貝松再次將目光從遠古轉向了未來，從人類大腦轉向了外太空，他的“野心”很大――想要打造一個和《星際迷航》、《星球大戰》完全不一樣的外太空。用呂克?貝松的話講，他的整個職業生涯全都在為《星際特工》做準備。

提到拍攝《星際特工》的緣由，呂克?貝松表示這不是一朝一夕的沖動，而是自己醞釀了一輩子的夢想。“我十歲的時候第一次看《星際特工》的漫畫，那時候我們沒有互聯網，《星際特工》就是我的文化啟蒙讀物。那時候是每周三出兩頁。所以我不得不等六天才能看到新的一集，六天的時間都是在期盼。故事里的團隊穿越宇宙和時間，進行了一系列了不起的冒險，遇到來自不同世界的外星人。我愛上了這些角色，他們已經成為我生命的一部分。”“我10歲的時候已經對這個故事產生很多想象，雖然我現在比那個時候老多了，但我還是非常愛慕故事中的女主角。故事中的兩個主角，可以在宇宙當中穿越時間、空間然后去到他們想去的地方。”

呂克?貝松還表示，從一定程度上來說，他以往所有的影片都受到了《星際特工》漫畫的影響。比如強勢的女性角色，比如來自其他星球的和平衛士，比如臺詞中閃現的幽默火花，這些在《第五元素》里體現得尤其明顯。此外，他還強調雖然影片的靈感來自漫畫，但影片中70%的外星人物都是再創作的。整部影片經歷了從漫畫到電影分鏡再到視覺特效設計圖，并最終完成鏡頭畫面的用心制作過程，“就像是我的整個職業生涯都在向著這部電影努力。”

Q&A Q=《北京青年》周刊A=呂克?貝松

Q：《星際特工：千星之城》和其他此類影片有什么區別呢――比如像《星球大戰》之類的？

A：其實在1971年的時候我就接觸了這個影片的漫畫，編劇是1967年的時候寫的。那個時候社會環境沒有這么開放，第一次發現一個女性能夠那么酷地駕駛一艘飛船，感覺非常不一樣。在漫畫里面也有很多非常有意思的、可愛的形象，這部漫畫并不是非常黑暗、恐怖，或是讓人感覺死亡，故意塑造英雄情節等等。當然有些時候這樣是好的，但是在我來講，我更希望科幻是關于未來的，關于快樂的，多彩的，愉悅的，能讓我們暫時忘記當下的狀態。

很有意思的是不管你是男人還是女人，不管你喜不喜歡科幻或是冒險，你看到影片的時候仍然會覺得很可愛，很有意思。影片里面有一百多個角色，每一個外星人都是主角，并沒有某一個外星人主導整個的影片，我們希望能夠有更多的角色維度，讓大家看到每一個角色的不同。

Q：在宇宙當中有很多人講不同的語言，你是怎么處理這個問題的？

A：確實有很多來自不同地方的外星人，在《星際特工：千星之城》中他們會談到地球，來沒有去過。他們每六個月回家一次，這里就像一個大熔爐一樣，各個地方來的人都在一起。很有意思的是，我必須要接受這些外星人。現在歐洲局勢緊張，有很大的移民危機。但是在《星際特工：千星之城》里面沒有這樣的問題，移民是從其他星球來的，我們該怎么接受呢？這確實也是一個問題。在千星之城有聯合國、科學城等等，所有宇宙知識都在千星之城里面展示，總而言之他們是和平共處的，有8600多種不同的物種，但是它們仍然和平共處，這是一個非常好的信息。

這是非常具有里程碑意義的電影，我們以前做不到的事情，現在可以做得到，能夠使得這部電影更加精彩。《第五元素》是我的最后一部老式的電影，我當時并不喜歡特技。當時數字技術還沒有出現，我必須要鎖定攝像頭六個小時，然后拍一個鏡頭。《阿凡達》之后，技術使一切都成為可能，我們可以把攝像機放在街頭隨意拍攝，這是非常了不起的。我要去利用新技術完成我的抱負。在《第五元素》里面特技鏡頭非常少，這一次特技鏡頭達到2700多個。今天限制就是我們的想象力，沒有別的技術限制。每個人都可以有自己的想象力，所以，現在大家都是平等的，每個人都有機會。

Q：兩位主角都非常年輕，非常漂亮，和那些傳統印象中的英雄角色不同，那些英雄往往非常強壯、強大，但是這兩位看起來好像十幾歲的孩子一樣。為什么選擇他們做男女主角呢？

A：他們看上去很不一樣對嗎？太好了，這就是我想要的效果。我想要起用年輕的演員。像湯姆?克魯斯，是的我也非常喜歡他的電影，但是我們需要向前發展。我希望演員是年輕的，電影的觀眾可能有70%都是低于20歲的，他們可能不愿意老是看到50歲、60歲的演員，他們希望會有和他們同齡的演員出現，我也有同樣的感覺，我也想看到新的面孔有不同的表現。

另外，別忘了我們是在28世紀，28世紀我們是什么樣子呢？我需要去想象。12世紀的人類會是什么樣的，我們想象一下。28世紀的人類是什么樣的？我們要去做一些改變，要去想象。戴恩和卡拉對我來講就是這樣的。

Q：吳亦凡的角色是什么樣的？為什么邀請他參加這部電影的拍攝？

A：我跟他見過面，我非常喜歡他，是我邀請他參加這個角色的。電影里面有很多不同的船長或者是機長，吳亦凡是其中之一。每天都有小女孩粉絲們在片場外面尖叫他的名字，很瘋狂。

Q：介意大家會把它跟《星球大戰》系列電影作比較嗎？

A：我不在意。我非常喜歡《星球大戰》系列電影，不過我要說《星際特工：千星之城》和《星球大戰》這兩個之間沒有共同的地方。不僅僅是宇宙飛船的問題，在《星球大戰》系列里面確實都有宇宙飛船，在《第五元素》里面也有宇宙飛船。我希望所有看過《星球大戰》的人，也看一下《星際特工：千星之城》，自己比較一下。你會發現其實基調是不一樣的，故事也是完全不同的。我和喬治?盧卡斯就像兩個警察有各自不同的使命，《星球大戰》確實非常震撼人心，所講述的故事也非常好，但是《星際特工：千星之城》更好看。