關于戰爭的故事

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇關于戰爭的故事范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

關于戰爭的故事范文第1篇

關鍵詞：宏觀經濟，股市發展，協整分析

 

一、前言

宏觀經濟發展水平與股票價格波動之間的關系一直是金融經濟研究中一個重要論題。國外許多學者的大量研究表明股票市場價格波動主要是由經濟周期、貨幣供給、利率、通貨膨脹率等經濟變量所決定的。fama(1990)研究了美國證券市場收益率與宏觀經濟之間的關系,得出的結論是股票價格和實際經濟增長存在正相關關系。世界銀行經濟學家德米爾居斯·孔特和萊文(1996)等人通過實證檢驗發現人均實際gdp較高的國家,其股票市場發展程度也較高。而harris (1997)對發達國家和發展中國家的上述關系分別進行了研究,得出的結論是在發達國家中股票市場與經濟增長之間存在著相互促進的正向關系,但在發展中國家兩者之間的聯系非常弱。所以可以說,當股價波動與宏觀經濟因子變化存在協整關系時,說明股票市場趨于成熟,市場正向理性和有效的方向邁進;反之,如果二者不存在協整關系,可能預示市場依然不成熟,市場需要法律等外部環境對交易主體進行進一步規范。

在本文中，作者主要研究中國股市波動與宏觀經濟因素波動之間的協整關系,并利用granger因果檢驗,以分析股票價格與宏觀經濟因子之間是否存在因果關系及因果關系的方向,為決策及投資者提供有效的決策依據。

 

 

二、數據選取和樣本空間的確定

為了提高建模和推斷的準確性，本文選取1999-2005年的季度數據作為樣本數據，有關數據均來自個年度的《中國統計年鑒》以及中國統計信息網，具體的變量選取如下：

（1）宏觀經濟方面的變量選擇。我們決定選取人均名義季度gdp，人均值可以在一定程度上消除由于勞動力規模的擴張引起的經濟總量的增長，并且實際值能消除物價波動的影響。另外我們對名義gdp通過官方公布的全國零售價格指數加以調整得出。

（2）股市發展方面的變量選擇。上證指數和深圳指數均可以代表股市的大體發展趨勢，但是為了方便，我們只選上證指數作為指標，它比深圳指數更加具有代表性，去每季度的值用shanghai表示。所以本文決定采用shanghai作為衡量股市發展的指標變量。

 

三、模型建立與實證分析

   1、模型的選擇。

1.1  單位根檢驗（unit root test）

檢驗單位根通常有3種方法。（1）df（adf）檢驗法（dickey-fuller,1979）、（2）crdw（cointegration regression dw）檢驗法（sargan-bhargava,1983）、（3）pp（或z）檢驗法（phillips,1987）。最常用的是df（adf）檢驗法,本文我們選取這種方法，以下簡稱為adf法。

1.2協整檢驗（cointegration test）

 

協整檢驗主要有兩種方法：一種是engle-granger兩步法，另外一種是基于向量自回歸（var）系統的極大似然估計檢驗方法。本文采用基于向量自回歸（var）系統的極大似然估計檢驗方法。

1.3蘭杰因果關系檢驗（granger causality test）

這是著名計量經濟學家2003年諾貝爾經濟學獎獲得者克萊夫格.蘭杰于1969年提出了格蘭杰因果關系檢驗，住要是針對兩個平穩變量或者兩個不平穩但是卻有顯著的協整關系的變量之間進行的一種因果檢驗，已經受到廣泛的認可。

2 、實證分析

我們可以看出：1999-2005年共28個季度值，估計到二者的相關性應該比較明顯。我們將兩組數據通過eviews3.0整理得出下面的結果：

 

variable

coefficient

std. error

t-statistic

prob. 

c

0.475318

0.036067

13.17892

0.0000

y

0.564756

0.048716

11.59271

0.0000

r-squared

0.837896

    mean dependent var

0.762596

adjusted r-squared

0.831661

    s.d. dependent var

0.337964

s.e. of regression

0.138663

    akaike info criterion

-1.044786

sum squared resid

0.499916

    schwarz criterion

-0.949629

log likelihood

16.62701

    f-statistic

134.3910

durbin-watson stat

0.376733

    prob(f-statistic)

0.000000

              

圖表1

由上圖可以看出：（1）r-squared=0.84，adjusted r-squared=0.83，且系數c=0.47大于0，那么可以斷言兩組數據間存在較強的正相關關系；（2）dw值為0.38，通過查取dw檢驗臨界值表，結合判別規則可以斷言：兩組數據之間存在一階正相關。

 

我們還對著兩組數據進行了戈德菲爾德-夸特（goldfeld-quandt）檢驗，得到f=0.1582/0.0069=22.9，這個數值要遠遠大于f的臨界值4.85（ ），所以可以斷定存在比較嚴重的異方差，為了消除序列中存在的異方差，我們對人均gdp和shanghai分別取自然對數，并分別用lnagdp和lnshanghai表示。

注：在這里我們考慮到人均gdp和shanghai的數據去自然對數之后會小于零，這樣會給我們的研究帶來不便，所以在計算lnagdp和lnshanghai時我們采取將原有數據全部擴大100倍，這樣是不影響我們的實證結果的。

2.1對數據進行單位根檢驗

利用eviews5.0進行adf檢驗，由于eviews5.0的功能強大，所以在滯后階的考慮方面，我們選取了lag length中的automatic selection,最后得出的結果是

        圖表2lnagdp和 lnshanghai的平穩性檢驗結果

 

變量

afd統計值

臨界值

臨界值

dw值

lnagdp

水平值

-0.8204

-3.7529

-2.9981

2.04

一階差分

-3.1713

-3.7529

-2.9981

2.00

lnshanghai

水平值

-1.1658

-3.6999

-2.9763

1.31

一階差分

-3.4683

-3.7115

-2.9810

1.96

 

我們看到在臨界值 的情況下，兩者的水平值均大于臨界值，不能拒絕時間序列具有單位根的假設，一階差分的統計值是小于對應的臨界值的，可以拒絕假設。我們可以判斷lnagdp和lnshanghai的時間序列均是非平穩但卻是一階單整的，針對lnagdp和lnshanghai的時間序列數據非平穩這一情況，我們決定采取協整檢驗法，來驗證兩組變量之間是否存在長期穩定的均衡關系。

2.2協整檢驗

我們利用eviews5.0里面的jehansen cointegration test，去驗證兩組變量間是否存在長期穩定關系，得出的結論有些令人不太滿意。

 

圖表3協整檢驗結果

 

 trace

0.05

 statistic

critical value

 

 

 

 

 11.70419

 15.49471

 0.488755

 3.841466

max-eigen

0.05

statistic

critical value

 

 

 

 

 11.21544

 14.26460

 0.488755

 3.841466

 

 

 

 

 

在 的情況下，0.4888小于3.8415，但是11.7042小于15.4947，11.2154小于14.2646，這說明我們無法拒絕兩個變量之間不存在協整關系的假設，即lnagdp和lnshanghai之間不存在長期的穩定關系。

筆者嘗試將1999-2005這28個季度的數據均分為兩部分，并分別對其進行協整檢驗，得出的結論為：前14個的協整檢驗結果是lnagdp和lnshanghai之間存在長期的穩定關系，但是后14個季度的協整檢驗結果是lnagdp和lnshanghai之間并不存在長期的穩定關系。

2.3 格蘭杰因果關系檢驗

在這里我們結合上面協整分析的結果發現先將28季度間的數據進行格蘭杰因果檢驗已沒有太大意義，原因在于兩個變量之間并無顯著的協整關系。我們可以將其分為前14年和后14年，然后只對前14季度的數據進行格蘭杰因果檢驗，得出的結論是前14個季度，股市發展較為顯著得不能促進經濟的增長，并且經濟的增長對股市的發展帶動也極小。

 

          圖表四1999-2005年間格蘭杰因果檢驗

        原假設

f值

p值

結論

h1:股市發展不是宏觀經濟的原因

0.022

0.978

接受h1

h2:宏觀經濟不是股市發展的原因

3.232

0.092

拒絕h2

 

四、結論和建議

針對前面的實證分析結果，本文得出以下結論和政策方面的建議：

（一）我們的實證研究表明上證股指在特定時期與宏觀經濟因子之間存在協整關系,股指可在一定程度上反映我國經濟發展的整體趨勢及水平,但是就整體而言，其與gdp之間聯系較弱,所以它們仍不能充當我國經濟發展的“晴雨表”。這意味著我國股市目前的發展還不夠成熟,股市受到主力莊家操縱、行政干預、過度投機、信息不對稱等不規范非經濟因素的噪音干擾較大。

（二）中國股市的結構性矛盾是其不能與國民經濟同步發展的癥結。理論上,應先解決結構性矛盾,建立符合國際規范的資本市場。應放慢短期擴張速度并以結構性調整為主注重股市長期發展。政府應調整其對股票市場的功能定位,把政策著眼點放在流通股上,只有流通股才代表了中國股市真實有效的規模;積極推進股權分置改革,讓國有股和法人股在流通中實現增值,提高股市流動性,擴大有效規模。

（三）政府監管部門應采用更多的市場化取向政策調控股票市場,減少政府這只“看得見的手”的直接干預。在完備各種外部條件的基礎上,積極進行股市中的制度創新,同時,完善和完備相關的法律、法規。完善監管機制,增大違規者的違規成本,將投資者賠償機制提上日程,并加強新聞輿論監督的作用,形成社會化和制度化的監管。還有就是要提高券商及其他投資者的自律意識。

 [參考文獻]：

[1]englere,grangercwj.cointegrationanderrorcorrection:representation,estimationandtesting[j].econometics,1987,(55):251~276.

[2]特里.j.沃特沙姆,基思.帕拉莫爾.金融數量方法[m]陳工孟,陳守東,譯.上海:上海人民出版社,2004:209-218.

關于戰爭的故事范文第2篇

除了導演杰出的執導能力之外，優秀的劇本是《戰馬》廣受好評的核心因素，這得益于精彩的原著——兒童長篇小說《戰馬》，英國兒童文學作家邁克爾·莫波格的代表作。作為英國最受歡迎的兒童作家之一，莫波格創作了包括享譽世界的《戰馬》在內的百余部文學作品，獲獎無數，很多作品都被改編成了影視劇、舞臺劇和歌劇，最為成功的就是小說《戰馬》。

一

說起這部小說的誕生過程，還有一段有趣的故事。一直以來，邁克爾·莫波格就想寫一個與第一次世界大戰有關的故事。在他看來，這次大戰作為人類世界性浩劫的一戰，將美好的世界弄得滿目瘡痍，人們需要從中吸取教訓，尋找勇氣。可是莫波格苦惱于尋找不到合適的題材，為此，他花了很長時間尋求一個靈感，可惜未能如愿，也就一直無法動筆。

直到有一天，也許是上天眷顧，他在一間酒吧里認識了一位老兵，他參加過一戰。兩人聊天時，這個老兵談性很足，神采飛揚，但談的不是他的輝煌戰績和同生共死的戰友，而是那些奔赴戰場的英勇戰馬。戰馬，這個充滿力量的詞語，瞬間讓莫波格有了創作沖動。“我聽著那位老人動情的講述他與一匹馬在西線的經歷，他的眼里滿是淚水，”莫波格后來回憶說，“那些馬的故事并不僅僅是搬運傷員與武器，它們對人類影響至深。”

我們要感謝這個老兵，以及他講的關于戰馬的故事。這是一個多么獨特的題材，同直接描寫戰爭的殘酷相比，通過一匹馬去寫戰爭和戰爭中受傷害的人，是一個絕妙的創意，不僅獨特，而且動人。莫波格之前就沒有想到這一點，那名老兵的故事開拓了他的眼界。他開始思考一些新的命題：戰爭中人與動物的聯系、動物在炮火中的命運。

為了弄清楚戰爭中的戰馬情況，莫波格花了很多心思，對一戰中關于戰馬的歷史展開了細致的調查，他得到了一串震撼人心的數字。僅在一戰中，就大約有一百萬匹馬與英軍一起投入戰場，到戰爭結束時活下來的只有六萬兩千匹馬。也就是說，有九十多萬匹馬死在了戰場上，死于炮火，死于勞役，還有傷病。這組數字深刻地說明了馬的重要作用。他還發現，戰馬不分陣營，是所有士兵共同的牽掛，不管是德國兵，還是英國兵，對戰馬都沒有區分對待。戰馬為人類挑起的戰爭做出了巨大的犧牲，也承受了難以磨滅的苦痛。這是一個需要被講述的故事，莫波格期望更多人知道馬的故事，不要忘記它，不要忘記那場戰爭。

1982年，莫波格完成了小說《戰馬》，一本寫給孩子們看的小說。事實上證明，優秀的小說不分大人和孩子，成年人同樣喜歡這部小說。有心的讀者不妨結合電影一起閱讀它，看看斯皮爾伯格導演做了哪些改動。小說《戰馬》完全是以馬的角度、馬的視線來講述整個故事，作者用的是擬人手法，賦予戰馬以精神活動。這一點比電影要明顯很多，畢竟銀幕上的戰馬不能說話，在小說里它可以有許多心理活動。

二

故事開始于英國鄉村，1914年，一位酗酒的農場主為了與人賭氣，花了三個金幣買了一匹不會耕地的小馬，名叫喬伊。它與農場主的兒子艾伯特成了好朋友，建立了深厚的友誼。在他的訓練下，喬伊學會了耕地。好景不長，第一次世界大戰就爆發了，艾伯特的父親因為急需用錢，把喬伊賣給了軍隊用作戰馬。艾伯特很傷心，但擰不過父親，他發誓長大了一定要參軍去找回喬伊。喬伊就這樣參戰了，經歷了幾任主人，見識了戰爭的殘酷，還被德軍抓去運輸彈藥，也遇見了一位善良的女孩艾米莉，并結識了好朋友、另一匹戰馬托普桑。

關于戰爭的故事范文第3篇

筆者讀大學之前，看過很多戰爭題材的電影，有的表現機智英勇的個人英雄，有的表現場面壯烈的戰役，有的表現敵我斗爭的驚心動魄，觀后感都是那種讓人熱血沸騰的犧牲精神，義無反顧的英勇，毋庸置疑的正義。這種東西看多了會麻木。后來看好萊塢的反戰電影，導演帶著強烈的主觀色彩講述著越戰、海灣戰爭，看了之后也覺得擰巴，總能感覺到導演在強勢引導著什么。一直對李安的《比利?林恩的中場戰事》很期待，以李安的溫文爾雅，呈現的會是怎樣的戰爭呢。

故事從一開始，就是錯位的，戰爭沒有想象中的大陣容，英雄歸來也沒有得到應有的尊重和理解，他們成了被消費的故事，而且還是有價格的。從激烈的戰場，切換到歌舞升平的舞臺，我們感受著比利林恩的暈眩和錯亂。各路人馬關于戰爭有著不同的關心和假想，但是沒有人在意戰士們的安危還有內心的創傷。拉拉隊員佐恩，像一縷清風，給這場壓抑的英雄表演帶來些安慰，當比利林恩對佐恩說，我差點要為了你停止流浪，佐恩本能地后退一步，驚訝地說，你是英雄，你要回戰場啊。比利林恩落寞的一笑，讓人內心一陣抽搐，世界給了你榮耀，其實也把你綁架，但讓人更傷心的是，人和人之間一定是有巴別塔的，偉大無法分享，卑微也難以共擔。

不管主角是誰，李安的電影只做一件事：摘掉一個人的標簽、社會定義和價值，帶你走到他內心深處，看看從開始到結束，他的內心發生了什么；表面波瀾不驚，實際驚濤駭浪。每一個其貌不揚的普通人，都是一座深不可測的深淵。通過更高的幀頻，我們清晰地看到了比利林恩眼中的血絲和I光，那么奪目，仿佛折射出這個人靈魂深處的迷茫、惶恐與孤獨，透過他的眼睛，感受到了關于戰爭與和平的真實。外界對這部電影采用的新技術有各種質疑，但李安絕不是將新技術做噱頭的人，無論這套技術將在未來多久才能普及，李安的這個實驗品成功證明了它的價值，讓這個情感充沛的故事更添光彩。

對李安的電影有種格外的偏好，他的電影里從來沒有宏大的題材，一個個真實的角色，在行如流水的節奏中表達著矛盾的內心，無論套個什么樣的外殼，情感與理智才是永恒的話題，囊括東西方文明、現代與傳統。人生沒有那么美好，李安一直在電影中表達著他的矛盾與無奈，但他用內心的愛賦予了這些殘酷人生一抹溫柔的底色。比利林恩無論決定去或留都不是一個完美的結局，甚至都是悲劇，但有此番經歷，他此后的人生會更通透。透過《比利?林恩的中場戰事》，我們看到人生順流而下，即使無法回頭，駐足停留時也要安慰自己。

關于戰爭的故事范文第4篇

2、《抗戰偵察兵》：是一部網絡小說，講述了偵察兵在1933年的長城羅文峪和日寇浴血廝殺的故事……

3、《抗日之橫掃天下》：主角因意外穿越到了上世紀三十年代的中國，由此展開了自己的抗日之旅……

4、《抗日之精英特戰隊》：羅霄帶領著自己手下的虎牙特戰隊穿越到了抗日時期，投身于之中，和敵人斗智斗勇。

5、《抗日之我為戰神》：主角楊震在回到時期之后，在那里建立了一支勇猛的鐵軍戰隊，和敵人展開了廝殺，最終勝利而歸。

6、《烽煙盡處》：是一部網絡小說，以作為背景，不僅描述了戰爭的激烈和殘酷，還描述了主角的命運和重大歷史事件。

7、《抗日之特戰兵王》：抗日之特戰兵王：超級兵王因意外穿越到了30年代的淞滬戰場至上，面對即將潰敗的景象，他究竟是如何力挽狂瀾的呢?

8、《交鋒》：是在起點網連載的網絡小說，講述了一段關于抗日諜戰特供的故事，不僅有熱血刺激的戰爭場景，還描寫了關于地下情報工作者的故事。

9、《抗戰之還我河山》：講述了也一段非常熱血的故事，如果喜歡軍事抗戰類型的小說，這部作品一定要看，非常的經典。

關于戰爭的故事范文第5篇

把《戰爭哀歌》視為世界文學中的東方戰爭小說去研讀，毫無疑問，就我們可以讀到的中、日、韓、印度等國的戰爭文學來說，它標志了一種新的文學的高度。《戰爭哀歌》是東方的、亞洲的作家關于戰爭的描述、認知、審美的批判，對人的理解與愛，對人性的探討，也是一個作家至關重要的最為個性的藝術表達，這無疑是戰爭文學中少之又少的罕見品。尤其把它放在中國的軍事文學或單純的戰爭小說中去比較，會讓中國幾乎所有熱愛戰爭寫作的作家都覺汗顏和唏噓。原來，當我們把英雄主義奉為軍事文學的天神時，越南的保寧，已經把人之本性和生命本身作為了寫作之靈神；原來，作為相同制度的國度，都在閱讀和汲取俄羅斯（前蘇聯）軍事文學的崇高滋養時，保寧已經在超越這些并試圖讓其作品和世界文學中的戰爭寫作進行對話和溝通；原來，我們的戰爭寫作，直到今天都還停留在七十年前“蘇聯革命軍事文學”行程的中途，而保寧已經在近三十年前，就從那條路上走過來，又從那條路上一蹴而就地走過去。這種超越的一蹴而就，不僅是故事、人物、情節和對戰爭的描述，更在于他把戰爭放在整個人類的命運上來加以認識。對于中國作家而言，關于戰爭文學的寫作，我們缺的不是技巧、技術、經驗乃至語言和情感，而是某種關于戰爭與人類命運的思考；是對戰爭中包括“敵人”在內的所有人的愛，是文學思維寬狹的心界之本身。之所以會這樣，是因為我們無法真正解開并逃離《三國演義》等戰爭經典文學留下的傳統之鎖鏈，也無法逃離蘇聯軍事文學中崇高意識刺目的光環。也正是這樣，《戰爭哀歌》被譯介的遲到，使中國軍事文學錯過了上世紀八九十年代――一個最為絕佳的汲取期。但它今天的到來，卻仍然可以使那些敏感、謙卑的中國作家和讀者意識到，越南文學的多樣和豐沛；意識到《戰爭哀歌》作為戰爭文學的存在，它所標示的戰爭文學的東方高度和文學的普遍意義。

這個高度，讓我們想到近年來自西方與戰爭相關并又獲得口碑與市場的暢銷小說《追風箏的人》與《朗讀者》。這兩部小說，無論就作家個人的寫作技巧，還是對戰爭災難與命運的體驗，都不及《戰爭哀歌》來得更為豐富和直切。《戰爭哀歌》最為不同凡俗的價值，也就正在這兒得到了凸顯和不惜筆墨的表現：作家無論是對戰爭戈雅油畫般的描繪，還是小說中對越南炎熱雨林的大自然細膩罕見的草木感受，再或是對阿堅、阿芳、啞女、護士、阿盛、阿慈、阿乾等一批生命棄兒般的內心抒寫，都近乎在為一種戰爭之下的生命表達著泣血的和哀嘆。但令我驚絕的，還不僅僅是小說中戰爭的殘酷和對人之心靈的摧殘與敘述，還有小說寫作之方法：作家保寧的寫作與小說主人公阿堅的寫作；保寧所講的阿堅、眾人物的戰爭故事與阿堅所寫小說中的命運故事，以及小說最后真正的寫作者對小說中的小說的整理與閱讀――所構成的“盒故事”與“疊寫作”，使得《戰爭哀歌》非常成功地獲得了“疊盒結構”。正是這種可稱為“疊盒結構”的敘述，近乎完美的平衡，挽住了小說故事中過度抒情的冒險，使得這種東方傳統文學中舞臺劇般的抒情和議論，成為了世界文學中東方寫作的一種色彩（川端康成小說的抒情性亦有此色）。

由于對越南文學閱讀的匱乏，使我不斷去想《戰爭哀歌》中這種帶有極大風險的抒情的來源在哪兒，是因為作家對越南古代文學中詩歌盛世的繼承，還是源自這個國度熱帶雨林氣候的地理和天象所滋養，一如中國南方作家的寫作都比北方作家更為細膩、婉約和水潤，再或純粹是作家保寧個人氣質的詩意和激情？總之，這種常常在閱讀的酣暢處漫溢和加劇的抒情性，構成了小說敘述的氣質和風險，而在抒情到了可能漫溢的閱讀時，又恰恰是這種東方套盒的疊敘述，挽住了抒情的外滑和跌落，從而使抒情有了“見好”的美。也因此，更使我對《戰爭哀歌》的結構產生了審美的感激心。將《戰爭哀歌》與《追風箏的人》、《朗讀者》的常規敘述相比較，決定了兩種小說的閱讀接受和藝術品質高下的，也正是《戰爭哀歌》的結構美。當然，不能否認，《追風箏的人》與《朗讀者》在對人的理解與愛上，更有著世人常生共通的情感與溫脈。而同樣是近年由西方走進中國的匈牙利作家雅歌塔名聞世界的《惡童三部曲》，以及由阿爾巴尼亞移居法國的作家卡達萊在世界廣獲聲譽的《亡軍的將領》，作為“戰爭小說”與《戰爭哀歌》相比時，我們藉此可看到在東方寫作與西方寫作的相遇和對話中，我們寫作的拘謹和刻意，使得我們失去了結構和講述上的隱含性與自然感。敘述的自然被講的姿勢所左右，這也正是東方作家面對世界（西方）文學謙卑里的“怯”。當然，這種謙卑的怯，不僅體現在亞洲的越南、中國、韓國和日本（如安部公房小說結構偏“硬”的隔），也是世界各地除英語、法語、德語、西班牙語以外的所有語言――語種之“小”，面對語種之“大”的現實之困惑；是邊緣語言（從某個方面說，使用人數眾多的漢語也是邊緣語言之一種）面對中心語言的無奈和困境。在這個角度上，東方文學的“怯”，不僅是在文學上，更在語言之本身。也正是這樣，在一口氣讀完這部《戰爭哀歌》后，我產生的第一個念想竟然是，倘若這部小說不是降世在越南，給這部小說生命的母語不是越南語，而是英文、法文、德文等，那么它在世界上會是怎樣的一種狀況呢？會因為某種寫作的超越而被國家禁止嗎？會僅僅被當成美越戰爭中產生在越南本土的最好的小說去評價和狹隘理解嗎？會被世界上紛紛的獎項青睞包圍嗎？所以，把這本書掩卷放下時，我是那么迫不及待地渴望讀到這位東方作家的其它文章與小說。想到這位在三十八歲寫出《戰爭哀歌》這樣驚世之作的人，他在后來又寫了什么呢？以他的才華、經歷及對文學的感悟力，就是單純地一生都如美國作家蒂姆?奧布萊恩一樣，把全部的寫作都致力于美越戰爭或說越南的軍事題材上，他也是可以輕松寫出超越戰爭、超越東方，而與世界上如如《西線無戰事》《第二十二條軍規》《潘達雷昂上校與勞軍女郎》《北回歸線》和《亡軍的將領》等名著結構相媲美的小說來。