夢回大明宮

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夢回大明宮范文第1篇

關鍵詞： 影視動畫 三維虛擬 傳統場景 實拍

在這個電腦多媒體技術發達的時代，藝術家正在創造這樣一種藝術形式：虛擬人物或者場景與現實影像交互的數字藝術，把作品的內容意義看做是與觀眾互動溝通過程的實現產物。這是一種非穩定的、游移的、凸顯的先鋒藝術，在混沌邊緣凸顯藝術永恒的新奇性和創造性。

一、影視動畫中的虛擬元素

1.虛擬的現實因素與時空環境塑造

動畫與其他電影最大的不同，是除了動畫以外的任何類別都會有對真實世界不同形式、不同程度的記錄與還原，而動畫中的一切都是虛擬的。但是，虛擬世界卻又使人有真實的感受。虛擬出來的人造場景在“還原”，或者說再創造一個令人感受真實的全新時空環境的方面，具有非常大的能力。在此，虛擬性的意義是：它可以塑造除了生活及想象之外的一切自然界及人類活動的時空場景，使得影視動畫創作能實現最初的夢想。

2.虛擬的場景設計

影視動畫場景是單純背面空間的概念，而場景中的“場”是戲劇電影中的一個片段，具有時間的概念，也就是時間中的空間。因此，影視動畫場景設計就是指動畫影片中除角色造型以外隨著時間改變而變化的一切物的造型設計。既然影片的主體是角色，場景就是隨著故事的展開與角色發生關系的所有景物，包括角色所處的生活場所、陳設道具、社會環境、自然環境和歷史環境，甚至包括作為社會背景出現的群眾角色，都是場景設計的范圍和所需完成的任務。例如：美國大片《阿凡達》在中國上映后，盛況空前，可以說帶給我們一場視覺盛宴。影片中潘多拉星球宛如一片原始熱帶雨林，生活和生長著各種光怪陸離的動、植物；像翼龍又像大號風箏的魅影；發光水母、八爪魚與蒲公英結合體的神樹種子；似馬非馬，似恐龍非恐龍的坐騎；有著珊瑚艷麗色彩，而又像含羞草一樣害羞的無名植物；長得像榕樹一樣而又發光的圣樹；像蠶繭一樣可以可開可合的吊床；連接可產生心靈感應的發辮；裝有兩個螺旋槳，外形如蜻蜓的飛行器；高科技的實驗室、控制室，等等。導演詹姆斯·卡梅隆和他技術團隊的豐富想象創造了這一切。

3.虛擬的人物設計

虛擬人物作為當代電影中的一個新元素，是定位于知覺層面的，而知覺是一個主體與客體相互作用的過程。

虛擬人物與現實互動中的“現實”，是泛指在物理意義上或功能意義上存在于世界上的任何事物或環境，它可以是實際上可實現的，也可以是實際上根本無法實現的;“虛擬”一詞則是計算機生成的意思。而對人的虛擬，同樣既可參照現實中真實的人，又可超越現實中真實的人?，F代技術下的虛擬可以是對真實存在的虛擬再現，也可以是對真實存在的創造性的虛擬，還可以是對現實中根本不存在事物的虛擬。

影視角色具有其藝術特殊性，而其中，以動畫角色最為典型。首先，動畫角色的首要特征是其藝術假定性，即“虛”。動畫角色并非真實人物、動物或觀眾到過的星球或者看到過的物種，這些都是在影視動畫中會出現的元素，它會帶領觀眾進入一個奇幻的世界去遨游。比如3D電影《阿凡達》塑造出的阿凡達身高近3米，沒有娜美人明顯的寬鼻梁，而是典型白人的高鼻梁細鼻孔。阿凡達長著一雙像豹子樣的藍色上移的耳朵，還有一個長長的辮子，據說是以印第安人為原型塑造的一個潘多拉星球上的人類。

二、影視動畫中虛擬元素與現實影像的結合

電影這門藝術，它在乎影像自身勝于對現實的忠實，電影繼其他藝術之后也在創造和發展自己的藝術形式。無論現實感多么強，在觀看一場電影時，觀眾首先看到的是放映機投射的光束和在銀幕上留下的光影圖像，銀幕上展映的是變化無窮的影像，它的內容不斷變化，但它的形式仍然是影像。

數字技術的發展，不僅使“真人+動畫”這種模式的電影數量日益增加，而且讓這種模式的電影質量有著飛躍性的提高，讓真人與動畫的隔膜感得到徹底的去除，沒有格格不入的感覺，使兩者更好地融合在一起。

隨著科技技術的發展，二維動畫、3D動畫和CG技術的應用，“真人+動畫”這種模式的電影逐漸被廣大觀眾接受甚至是喜愛，它的魅力就在于將藝術的幻想變為生活的現實。

影片《誰陷害了兔子羅杰》采用20世紀80年代最先進的電影科技，將真人和動畫形象巧妙地融會在一起，賦予動畫電影以新的面貌、新的魅力。這部影片中有大量經典的卡通人物，40年代幾乎所有的動畫明星都出現在這部電影里。影片中每一個真人和動畫結合的畫面，畫面質感、光線效果、位置關系都配合得天衣無縫。另外，影片中還經常出現真人和動畫形象身體接觸的場景，攝影機能夠在真人和動畫形象之間靈活自由地運動。因為這種新型電影模式的嘗試，其贏得了很高的票房。隨后二維動畫形象與真人表演的“真人+動畫”影片接踵而至，像是之后有“籃球飛人”之稱的籃球明星喬丹所參演的《空中大灌籃》和根據經典的迪斯尼童話所改編的《魔法奇緣》都將二維技術應用于電影之中，從而取得了高票房和極大的好評。

CG技術如同浪潮一般席卷大銀幕，真人+動畫電影中的動畫部分也從傳統的手繪二維風格轉變成了CG動畫。最著名的當數1999年上映的《精靈鼠小弟》。該片由三維動畫形象、真人和動物演員共同表演，影片中完全由電腦三維技術制作成的人格化的小老鼠斯圖爾特一夜之間成為新千年美國人手中第一個炙手可熱的小寵物。這部電影的成功必然離不開高科技的3D效果，這只毛發清晰，長著一對動人的小酒窩，身穿紅毛衣，腳穿休閑鞋，十分可愛的小老鼠是在127名計算機工程師、電腦動畫師的參與下制作完成的。

電影《鐵甲鋼拳》在技術上面類似影片《阿凡達》，前期拍攝好空鏡頭，再由電腦添加進機器人角色，使用了動作捕捉技術，拍攝了不少真實的拳擊手互相搏擊的鏡頭，記錄下他們身體移動與出擊的數據，將其數字化，再存儲起來。數月后在真實場景拍攝時，將這些程序化的動作捕捉數據釋放出來，并使用程序把數據轉化成真實的圖像。因為有這種復雜的技術，影片中的機器人才如此逼真，與真人角色的接觸也無隔膜感。

三、影視實拍技術在影視虛擬場景中的應用

“實拍畫面與虛擬場景的結合除了在電影制作中使用外，現在在電視節目的制作中也得到了廣泛的體現。將實拍的主體通過相應技術單獨提取出來然后與計算機制作的虛擬場景，可以使圖像動畫三維虛擬空間等合成并且還可以互動，使表現形式更為靈活和豐富。這些都歸功于影視后期軟件的摳像技術，現在摳像主要包括對使用綠幕和藍幕作為背景圖像，在AE中合成新的虛擬的新背景”。［1］

1.虛擬角色與實拍場景的結合

“現在很多電影在實拍的畫面中融入了大量的CG技術，特別是三維動畫的元素，比如中澳合作拍攝的電影《尋龍奪寶》的神龍角色就是用計算機三維技術完成的，影片中的神龍‘張牙舞爪’、栩栩如生，在山林中自由地游走于傳統的實拍場景中，虛擬角色要融入實拍的畫面中，首先是虛擬角色的制作”。［2］虛擬角色可以在演員的動作數據驅動下表演出真實流暢的動作。這種技術被廣泛應用于《指環王》系列、《木乃伊歸來》系列、《哈里·波特》系列等諸多亦真亦幻虛擬電影中。如果你認為這類動作捕捉技術還只是停留在數據捕捉與匹配CG虛擬角色動作的技術層面，那么已經在《阿凡達》電影拍攝中經過實踐檢驗的“虛擬攝影機”和協同工作攝影機技術將讓你看到進入虛擬世界已然是那么的唾手可得，“電影《阿凡達》，其中的角色都是通過動作捕捉來完成的。在國內，動捕的應用才剛剛起步。動作捕捉，英文稱為MotionCapture，就是通過捕捉表演者的動作甚至表情，用這些動作或者表情數據直接驅動動畫角色或虛擬對象模型，制作出形象逼真的動畫。動作捕捉技術，就是借助計算機技術，采用測量、跟蹤、計算等方法把演員身上、臉上關鍵點的動作捕捉下來，然后融合到已經建好的三維模型之中，讓三維模型做出和演員類似的動作”。［3］動作捕捉技術實現了傳感器捕捉人類自然動作，并輸入處理動作數據，階段性地實現了人機交互。

2.虛擬場景與實拍場景的結合

2006年，投資一千多萬元人民幣，重現皇家園林歷史紀錄片《圓明園》歷經近6年的艱苦制作終于面世。電影通過講述清王朝歷史和三個外國傳教士眼中的圓明園兩條線索，從不同視角交代了這一罕見的皇家園林的建成和毀滅的過程。在歷時6年拍攝的紀錄片《圓明園》中，三維虛擬的圓明園重現于35分鐘的影片中，觀眾可以穿越歷史，欣賞到“萬園之園”的原貌，而為了完成對圓明園空白和傷疤的修補，使用電腦虛擬技術與實景結合拍攝合成，最后做到了與當時的實景完全吻合。

為了在電影中還原真實的視覺效果，制片組查閱了大量資料，并求證專家，整整籌備了4年才正式開拍，并且制作了35分鐘三維動畫場景，比如康熙、雍正、乾隆祖孫三人在牡丹園相聚、大水法的建造過程和清王朝鼎盛時期圓明園的勝景。

2010年著名導演金鐵木執導三維動畫電影《大明宮》，這一次夢回唐朝，他引領國內頂尖攝影、美工、電腦特效制作團隊，讓一千余年前中國歷史上最繁華榮光的時期——盛唐以前所未有的清晰影像呈現于觀眾面前。該片就是真人實拍和動畫虛擬場景結合大明宮的真實遺址場景圖紙精心制作完成的一部史詩巨著。

在《大明宮》拍攝現場也能看到巨大的綠幕，金鐵木稱《大明宮》的三維特效和動畫將占到紀錄片篇幅的一半，因此，劇情紀錄片比其他故事片的成本要高很多，因此在中國這種電影拍得很少。金鐵木稱，《大明宮》投資大概為兩千萬，其效方面大概會花掉三百萬，大量的資金會花在美術方面。金鐵木認為該片有60%來自以考古為主得來的歷史資料，40%來自想象。影片的3D技術對大明宮的重建可謂用心良苦，觀眾完全可以感受到“飛重檐以切霞，進而仰之，騫龍首而張鳳翼，退而瞻之”的大氣穩重，而人物的加入也讓影片更為生動，尤其開元盛世時時官員“凌晨上朝，那燈籠中流動的燈光仿佛長安城里的繁星”那樣的細節。

參考文獻：

［1］是淵紅，周聰.虛擬演播室技術及其應用［J］.電視技術，2001，（8）.

夢回大明宮范文第2篇

【關鍵詞】 哄鄙態區；生態旅游資源；人文旅游資源；融合；開發

西安是全國著名的歷史文化名城，在歷史長河中作為十三朝古都的歷史地位也使得其具有非常豐富的歷史文化旅游資源。新世紀以來，陜西省政府和西安市政府為深入開發本地歷史文化旅游資源，增強歷史名城文化效應作為增加第三產業收入的主要目標而開發出大明宮遺址公園、曲江池遺址公園、唐城墻遺址公園及寒窯遺址公園等著名的歷史古跡文化旅游景點，在增加城市收入的同時也為其城市名片增添了新的閃光點。哄鄙態區作為西安首個以“生態發展”為發展理念的生態區，貫穿該區的兩條重要河流漢佑脲焙郵俏羧鍘鞍慫繞長安”勝景中的重要組成部分，它們流經的區域被人們稱譽為“三輔盛地”；又有眾多亟待開發的人文旅游資源和優厚的自然生態旅游資源條件，就需要針對性的開發策略。如今西安旅游業發展的特點依舊是重人文而輕自然，而哄鄙態區豐富的生態旅游資源是其最大的發展優勢，且漢唐時期依哄繃膠涌鑿出最重要的人工運河與漕運碼頭與伴隨其產生的眾多歷史遺跡與事件都是發展潛力巨大的人文資源。如果將這些潛在的人文資源與現存的自然生態資源相結合，則會形成新的旅游熱點項目，為西安現有的城市旅游模式創造新的發展基點。

一、哄鄙態區人文旅游資源開發現狀

哄鋇厙是古都西安的重要組成部分。這里物華天寶，人杰地靈，在數千年漫長的歷史歲月中，形成了獨具特色的哄蔽幕。灞河有清河、輞川、漢尤條支流，其中以后者最為有名。因此，人們往往將?、蹇囅翟谝黄?。隋唐時期，灞河上有船通行，漢郵清焙幼畬蟮囊患噸Я鰨雖是灞河支流，但它與灞河齊名。歷史上有“玄灞素骸敝說。 “玄灞”是說灞河既深且廣，流量較大；“素骸痹蚴撬漢鈾質很好，清澈見底。[1]自古以來哄鋇厙就擔負著“漕運轉樞，畿輔拱衛”的重要使命，尤其在漢唐盛世期間，哄鋇厙更是為都城長安的政治軍事、經濟文化發展做出巨大貢獻，因而才有古長安“八水十三塬”的美稱。

進入新世紀以后，在國家的大力支持下陜西省政府于2004年9月成立了西安哄鄙態園區。其區位優勢非常明顯：首先，位于西安城區東部，北到渭河，南到繞城高速，包括哄焙恿膠鈾陌兜哪媳畢虼狀區域。其次，相對獨立的區位、便捷的交通都為生態區的旅游資源增添了獨特性；再次，相比于曲江新區、未央區等歷史文化旅游資源分散的區域，哄鄙態區的生態旅游資源和人文旅游資源分布相對集中，區域內及毗鄰區域擁有歷史跨度大、不同時期、品質較高的歷史遺跡和遺物，以及豐富的人文活動和歷史事件。加之其在歷史發展中占有的獨特地位，都使哄鄙態區的旅游資源具有較強吸引力。

然而，由于哄鋇厙曾是京畿輔地，在承擔重要歷史使命的同時也不可避免地被卷入各種人為的紛爭當中，在戰爭中一批珍貴的歷史遺跡和遺物已遭人為破壞；加之當地的水土流失，地理和氣候變化等使得遺存下來的文物古跡深埋于地下或是風化于沙石之中，難以為人們發掘和利用。許多文物古跡的地面賦存實物較少，加之對其人文歷史內涵挖掘不夠，大部分仍處于半開發或未開發狀態。

二、哄鄙態區人文旅游資源開發前景分析

哄鄙態區自成立至今，始終實行生態區建設與旅游品牌營銷共同發展的思路。先后舉辦了2007年 F1摩托艇世界錦標賽、中國杯插花花藝大賽、2011年西安世界園藝博覽會、聯合國國際兒童夏令營等一系列國際、國內大型活動，2006年歐亞經濟論壇永久會址落戶哄鄙態區，截至目前已成功舉辦3屆年會。[2]區域知名度和對外影響力不斷擴大，但若將原本就具有的優勢生態旅游資源與待發掘的人文資源加以整合并進行特色化開發，將使生態區的旅游發展模式更趨于多樣化和高效益化。

人文旅游資源主要分為四個大類：即遺址遺跡與遺物、建筑與設施、人文活動、旅游商品與紀念品。[3]哄鄙態區一區就包含了這四類資源，而這正是源于富有魅力、絢麗多姿的哄蔽幕。新石器時期半坡氏族發達的彩陶文化，各類彩陶器物的相繼發掘與出土；證明了哄鋇厙作為半坡文明發源地的重要意義，而在大型紀錄片《哄背じ琛分芯拖允境鏨攣骺脊湃嗽痹阱焙由嫌蔚睦短镎蛐陸忠胖分鋅脊歐⑾值難鏨贗砥凇鞍遄”和龍山早期“條形磚”遺物，更是哄鋇厙史前文明存在的最好證明。此外還有位于灞河東岸的商代崇國中心區老牛坡遺址，位于白鹿原上的商代早期冶銅遺址懷珍坊都表明哄鼻痹詰娜宋穆糜巫試叢哄蔽幕中的不可替代性和較高的開發價值。[4]在古建筑遺跡方面：現存于灞河之中的“大漢漕渠”的水壩遺址及兩度出土的隋唐古灞橋橋墩遺物，證明了中國古代跨度最長、橋孔最多的灞橋存在的真實性。哄蔽幕的特色“祓除”、“修禊”、“祓齋”等各種禮儀活動也為哄比宋穆糜巫試叢鎏砹誦碌幕盍Α6“長安八景”之一的 “灞柳風雪”垂柳依依、友人依依惜別的情景也成為哄鋇厙人文景觀中的獨特亮點。

總之，作為西安城市近郊旅游區，哄鄙態區是西安大都市旅游區的有機組成部分，如果將上述人文旅游資源合理地開發并與自然生態資源有機結合，將加快推動生態區成為西安東部都市旅游集散基地和國內休閑度假旅游的主要目的地的發展進程。

三、哄鄙態區人文生態旅游資源開發策略

1、借助文化表演形式豐富發展模式

當今社會，人們對于歷史的感覺往往是虛無縹緲、遙不可及。對游客來說，外出旅游就是想體驗另一種生活，可置身于歷史文化旅游區時，面對矗立的建筑、沉默的雕像、無聲的文物，游客雖能感受到滄海桑田、歲月變換的歷史感，但卻難得真實的與歷史相接觸，以朦朧之態與歷史接觸，未能真正感覺到歷史的厚重氣息。其實，歷史就在人們身邊，歷史的流動性和音樂美使人類社會不斷向前發展而不是停滯。為了能更好地還原歷史，人們就以表演的形式來再現歷史，重現那些重要的歷史場景和歷史事件。表演作為及觀賞與再現歷史風貌的藝術形式，是表現歷史流動性和音樂美的有效手段。眾所周知的“印象系列”就是將表演與不同的生態景觀相結合而開發出的集人文與生態旅游資源于一身的發展模式。從“印象?劉三姐”到“印象?西湖”，從“印象?麗江”再到“印象?大紅袍”；場場爆滿的表演現場和巨大的旅游經濟效益就是這一旅游模式運行的最佳體現。此外還有山西平遙的大型情景體驗劇“又見平遙”及杭州大型歌舞表演“宋城千古情”等結合生態與人文旅游資源發展的旅游模式。

這些表演形式將民風民俗與歷史人文景觀融入進留存至今的人文和生態景觀之中，以表演形式將參觀游客帶進當時的歷史現場，親身感受穿越歷史、感受彼時的民風民俗，從而讓游客產生出“身在畫中游”的即視感。哄鄙態區最重要的生態旅游資源就是漢佑脲焙蛹捌湫緯傻墓婺E喲蟮氖地景觀，并孕育了哄蔽幕，如果能在哄焙由態區旅游規劃中通過豐富的表演形式與實地的人文遺址的結合，按時代順序將這些遺址景點串聯起來。比如以漢擁睦史作用“漕運”作為重要的連接點，將哄焙恿槳都笆澇盎嶂械墓閽頌讀接在一起，并以“印象”的表演形式表現出漕運在中國古代西北地區發展歷史中的重大作用：在漢代依托哄繃膠涌鑿的“大漢漕渠”是如何支撐起漢武帝西征匈奴的雄心；在唐代廣運潭又是如何彰顯出開元盛世的大唐風范，同時在表演中加入關鍵的歷史人物也會起到引導作用。既能讓游客在游覽的過程中真實地了解歷史，體味歷史，又可以以大型歌舞表演的形式表現出哄鄙態區昔日的漢唐風韻和自然風貌。以此體現哄鄙態區人文旅游資源與生態旅游資源的最佳結合及生態區旅游模式的創新。

2、運用歷史遺跡與生態旅游資源融合的情景再現模式

作為著名的綜合旅游城市，西安作為古代政治中心、文化中心、經濟中心和交往中心，有大量的文化遺產且自然風景條件優越，旅游經濟內容相當豐富，旅游功能相應比較突出。[5]與西安齊名的其他五大古都中：北京近年來通過對故宮，天地壇，雍和宮等歷史古跡的重新改造，并開發出一系列符合歷史原貌與大眾喜好的旅游產品：如故宮的“清宮人偶”、“龍鳳呈祥”清宮人形吉祥物等。其他如南京，杭州則分別有“明清夫子廟廟會”、“宋城千古情”等結合當地著名歷史古跡與自然生態景觀的人文生態旅游產品。此外，由陜西旅游集團公司投資的以唐?華清宮遺址為主要表演地；結合盛唐文化及白居易著名敘事長詩《長恨歌》改編而成的大型山水歷史舞臺劇《長恨歌》，還有曲江文化集團投資，在大唐芙蓉園內推出的大型歌舞劇《夢回大唐》；都是將宮殿遺址、山體水景與大型歌舞表演相結合，為西安特色旅游開啟了新的發展模式。借鑒諸多成功的先例，為打造哄鄙態區獨有的人文生態旅游品牌，當務之急就是將區內著名的歷史遺跡與擁有的生態旅游資源結合起來；如漢由顯經開挖出西北第一條人工河渠“大漢漕渠”，雖然不復存在，但其遺留在漢由系腦用來圍堰筑壩的遺跡留存至今并被發現；再如灞河上留存的隋唐時期古灞橋的橋墩，如果使用模擬技術與大型表演相結合的形式，將使得游覽的旅客重新看到這些已消逝的千古奇觀；或讓游客置身于古代的漕運船之中，走近歷經千年的橋墩之前，親手撫摸那些銘記輝煌歲月的歷史印記。白天，可于生態區內著名的歷史遺跡旁進行大型古風形式的歌舞與技藝表演，讓游人體驗夢回漢唐的歷史遺韻；夜晚，可在灞河兩岸使用先進的聲光電技術展現帶有漢風唐韻的河岸街市布景，游客置身于富有漢唐風格的游船之上，穿梭于漢唐古河道上；以此陶醉于穿越千年的滄桑與巨變。所有這些開發模式都可以使哄鄙態區的人文旅游資源與生態旅游資源得到最大程度的發揮與展現。

3、依托生態與民俗融合，打造哄比宋納態旅游品牌

依據2009年《陜西文化發展報告藍皮書》中規劃：2009-2014年，西安市已建成依托灞河水面形成的大型活水運動健身文化區、以米家崖島嶼風情為輻射點形成的漢穎跛休閑文化帶，以廣運潭為主體的生態觀光休閑文化區。通過這些文化產業功能區的建設，迅速構建起生態區的文化產業架構，形成產業互補和互動，使哄鄙態區真正成為西安市文化產業發展的亮點和示范基地。作為綜合旅游型城市，西安發展哄鄙態區旅游品牌應通過有意的促進和重建歷史、文化，使其成為新的旅游目的地。哄鄙態園區中的各處自然景觀與人文景觀都與哄繃膠詠裘芟嗔，在生態區成立后的近十年中，建成的城市亮點品牌包括西安世園會、西安金融商務區及哄憊家濕地公園。特別是哄憊家濕地公園；自2013年4月28日正式對外開放以來，公園以“感悟生命 品味生活”為主題，設置野趣、精致、時尚、河道等四大主題板塊，集濕地保護、觀光旅游、科普科研、戶外運動和休閑娛樂為一體的綜合型生態旅游目的地。[6]哄憊家濕地公園的建成，也為生態區已有的旅游模式提供了新的發展思路，據此，生態區還可以開發以下具有哄鄙態區人文生態文化特色的旅游景點：

（1）將“灞柳風雪”的著名場景設置其中，設立灞河送別主題公園或哄焙禾品繚現魈夤園，借以展現古時漢渝焙恿槳杜ㄓ艫暮禾品縝榧暗筆鋇拿穹緱袼住

（2）漢恿槳兜乃錛夜蕩?、中诞屽、梁家村等訙煨緣剳v羋し縝櫚拿窬釉郝涿袼捉ㄖ的村落，可借鑒禮泉袁家村、韓城黨家村的民俗旅游發展模式；將生態資源與民俗文化相結合，形成集生態旅游、民俗體驗、農家生活于一體的生態民俗村，借以展現老關中古村落的民俗風情。

（3）灞河流域附近新發現的新街口遺址、上林苑狄寨熊貓頭骨化石等都可以進一步開發成為新的遺址公園、自然博物館；上林苑遺址則可開發成新的遺址公園等新的旅游景點，以吸引旅游開發投資。

總之，依托哄鄙態區的生態旅游資源與人文歷史遺跡的結合，打造哄比宋納態旅游的民俗新品牌。

四、結語

作為西安市首個生態園區，哄鄙態區內具有的自然生態旅游資源和歷史悠久的人文歷史旅游資源，其旅游開發出路應著重將自然生態資源與人文生態資源將結合，積極發展人文生態旅游，通過藝術表演和情景再現的形式將哄繃饔虺戀淼睦史和民俗文化發揚出來；依托歷史文化，大力打造生態人文旅游品牌。而這一切的前提則需要具體的保護措施來促使這些資源能夠更好地保存并不斷完善；旅游資源的開發需要保護，而保護則是為了更好的開發。哄鄙態區已有的旅游設施如西安世園會的“一塔三館”和廣運潭也可為后開發的旅游資源提供良好的展示平臺，融合了自然與人文旅游資源的發展模式將有助于哄鄙態區發展新的旅游產品，也為未來的西安東部生態旅游區打下良好的發展基礎，為西安市人文旅游發展提供新的發展模式。

【注 釋】

[1] 生態哄哄備趴.哄鄙態區門戶網站：http：//.cn/info/iIndex.jsp？cat_id=10258.

[2] 楊尚勤，石英，王長壽等.陜西文化發展報告藍皮書[M].北京.社會科學文獻出版社，2009（3）.

[3] 徐學書.旅游資源保護與開發[M].北京：北京大學出版社，2007（3）38.

[4] 哄蔽幕的魅力.哄鄙態區門戶網站：http：//.cn/info/iIndex.jsp？cat_id=10258.

[5] 許峰.城市產品理論與旅游市場營銷[M].北京：社會科學文獻出版社，2004（10）91.

[6] 馬耀峰，宋保平，趙振斌等.陜西旅游資源評價研究[M].北京：科學出版社，2007（1）75.