古建筑設計

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古建筑設計范文第1篇

1歷史背景

賞心亭最早為宋代丁晉公謂所建，《白下余談》載有王元倬《鳳凰臺尋常心亭故址》一詩，并注云：“賞心亭，宋丁謂建，以帝所賜袁安臥雪圖者，在下水門城上，即今水西門……”。后來亭子毀于戰火，由南宋三任建康知府的馬光祖重建，重建后的賞心亭更加壯觀，被稱為金陵第一勝跡。宋代及后世許多詩詞大家都有登賞心亭之作。由此可見賞心亭在當時極為壯觀精美。歷史上該亭數度被毀又數度重建，現則是清朝被毀后的再次重建。鑒于西水關歷史地位的重要性，秦淮區建設局于2009年3月16日在區政府大樓召開了西水關地區歷史文化資源挖掘與利用的專家論證會（文史建筑專家），各位專家對該地區規劃方案提出了寶貴意見，參照宋亭風格重建賞心亭是與會專家的共識。2009年3月，我院接受南京市秦淮區建設局（現秦淮區住房和建設局）設計委托，在東南大學建筑學院杜順寶教授指導下，開始賞心亭建筑從方案至施工圖設計。

2建筑設計

2.1建筑風格

賞心亭建筑按仿宋建筑風格設計，該組建筑色彩以白墻、紅柱、灰瓦為主色調，灰黑色亞光琉璃瓦屋面，鴟尾吻與疊瓦屋脊，檐下斗拱，外墻為白墻加腰串、心柱、地袱等，格子門窗，尋杖欄桿；主體3層八角重檐攢尖頂，建筑高度控制在23.85m；附屬用房為3層歇山頂，建筑高度控制在9m之內。整組建筑豎向高聳挺拔，橫向錯落有致，是水西門城市節點重要的人文景觀。

2.2建筑功能

功能設計滿足觀賞與使用價值并重；建筑主體臨外秦淮河，以1層展覽、樓上觀景為主，四周視覺開闊，有良好的觀賞效果；利用臺基下面的高敞空間，在不影響建筑外部觀瞻的同時滿足建筑的使用要求；附屬部分安排文化展示，地下室設停車庫，供17輛左右小車內部使用。

2.3建筑主要特性和材料

建筑面積5041m2，主體為鋼筋混凝土框架結構，抗震設防烈度：7度；建筑耐火等級：地面建筑（3層）二級，地下建筑（負1層）一級；設計使用年限：50年；地下室為鋼筋混凝土自防水擋土墻,防水等級一級,設計抗滲等級S6。主樓1層外廊柱、梁、枋、檁、斗栱、附房斗栱、所有門窗均用柳桉，主樓與附房椽子杉木制，主樓欄桿為菠蘿格。主樓與附房1層臺基、柱礎、臺階、踏步、石欄桿等均為優質花崗石，甲級斬細。主樓寶頂銅制。（1）油漆①地仗中一麻五灰做法：用于外立面露明處木結構的柱、梁、枋、檁、斗栱、栱眼壁板及木門窗裙板等部位。②單披灰地仗做法：用于外立面露明處鋼筋混凝土仿木柱、梁、枋，木門窗除裙板外其他部位、望板、椽子，除椽頭為彩畫外的其余部位。③彩畫：附房外立面與主樓1層內外彩畫做法按彩畫樣品施工，主樓2層以上彩畫按宋式傳統彩畫做法。附房外立面施彩畫，內側按傳統廣漆做法。主樓頂層內側、暗層內側均按傳統廣漆做法。

3規范要求與仿古建筑的矛盾

工程2009年時設計依據是：《建筑設計防火規范》GB50016-2006，《民用建筑設計通則》GB50352-2005、《地下工程防水技術規范》GB50108-2008等，按規范要求：（1）二級防火等級的建筑土木工程與裝飾材料除吊頂可用難燃材料外，均應為不燃材料，但賞心亭為了能更好地體現仿宋建筑的韻味，外裝飾須用木材。（2）消防水池與泵房、消防水箱、室內外消火栓等設施是消防的重要保證，賞心亭主體頂層若放入消防水箱，就影響了觀景最佳處的使用；消防水池與泵房若建于水西門廣場上，會對景觀設計帶來很多的不利因素；附建在地下室時，消防水池和泵房的安全疏散就得有至少1處能直接通往室外的封閉樓梯間。（3）按建筑適宜的比例和尺度，賞心亭主體建筑高度宜做到24m以上，由此牽涉到建筑的消防、欄桿安全高度、結構設計等等就需按高規設計。（4）人員密集的公共場所、觀眾廳的疏散門不應設置門檻，且門需朝疏散方向開啟，但這么做很難滿足建筑仿宋外形的需求。（5）建筑高度小于24m時，欄桿高度需達到1.050m高，從樓地面或屋面至欄桿扶手頂面垂直高度計算，若底部有寬度大于或等于0.22m,高度低于或等于0.45m的可踏部位，應從可踏部位頂面起計算，且傳統欄桿紋樣不能避免少兒攀爬的可能，欄桿芯子間凈距離若做到小于110mm，欄桿高度1.050m，則難與建筑整體的比例、尺度吻合。（6）人員密集的場所臺基高度超過0.70m并側面臨空時，需有防護設施，而仿宋建筑臺基臨空處不適宜做欄桿及其他構件。（7）節能、防水設計的要求使瓦材與鋼筋混凝土屋面板之間厚度增大，由此帶來按常規預留的圍脊高度不夠。（8）木格子門窗的物理性能按古建常規做法很難滿足節能設計要求。

4仿古建筑的設計策略

4.1消防設計

賞心亭建筑設計高度控制在23.85m，使用功能：展覽、觀景，屬人員密集場所，按重要公共建筑耐火等級不低于二級。消防設計的目標是：加強消防管理，立足于自防自救，確保火災發生時室內人員能及時疏散至室外安全場所，在最短的時間內控制火情，防止火災蔓延，減少財產損失。4.1.1消防設施賞心亭總平面沿長、短兩個方向布置有U型消防通道，附房1層臨廣場處設置消防控制室，完備火災自動報警、消防聯動系統；自動噴水滅火系統；室內外消火栓、滅火器等。地下室結合車行坡道下部空間布置360m3的消防水池與消防泵房，10m長疏散通道連接消防泵房與封閉樓梯間，可直通室外；通過各專業反復協調、修改設計，將18m3的消防水箱布置在賞心亭主體重檐悶頂內,臨時鋼梯通過檢修人孔可到達悶頂內，從事設備維護檢修。4.1.2消防分隔賞心亭主體與附房地上部分建筑防火等級二級，地下負1層防火等級一級，除按《建筑設計防火規范》要求劃分防火分區之外，每層1.5m~2.5m的鋼筋混凝土挑檐，可起到每層豎向防火隔離作用，井道與變形縫均做防火封堵。消防專項設計時要求所有木料均采用防火涂料、浸劑進行防火處理，耐火極限需達到1h，保溫層采用A級聚氨酯保溫板，且施工前材料需送相關部門檢驗，合格后方能施工，盡最大可能贏得消防撲救時間。4.1.3安全疏散按規范要求，地下負1層建筑依據使用功能、防火分區面積和人流的大小分別于2個防火分區內設置了1部和2部封閉樓梯間，均可直接到達室外廣場上；地面上建筑則各設1部封閉樓梯間在其防火分區內，當某一防火分區發生火災時，可從火災應急廣播得到疏散指令，通過各層安全出口或從甲級防火門到達另一防火分區疏散。

4.2節能設計

4.2.1總平面設計賞心亭項目位處夏熱冬冷地區，按50%的節能設計標準設計，主要針對3層主體與附房建筑進行節能設計。建筑坐北朝南，有良好的通風采光；夏季減少太陽直射室內，冬季能有適量的陽光照射，避開主導風向。4.2.2圍護結構節能措施外維護墻體材料用190mm厚水泥多孔空心磚，外保溫體系。外墻與屋面分別是30mm與45mm厚A級聚氨脂保溫板保溫隔熱。4.2.3門窗為建造南京城市重要人文景觀，真實體現宋代建筑風格，根據傳統工藝要求及專家指導意見，門窗按“宋式”木作門窗制作，節能措施有：玻璃采用5透明+12A+5透明，木門窗對開時做和合縫，所有風縫均用木飾條貼縫，從細節上提高傳統木門窗的保溫節能性能。

4.3其他細部處理

（1）賞心亭主體建筑通過抬高欄桿地袱的標高，使欄桿實際使用高度滿足1.050m，而外觀則不到1m高，尋杖欄桿扶手與欄板間增加1道Φ100mm的圓鋼管，油漆同欄桿；室內外漏空欄桿內側加設1道Φ2@6×6鋼筋網片，減少安全隱患。（2）1層對外立面有影響的安全門朝內開，門檻可拆卸，開放時間安全門保持打開狀態。（3）無欄桿處臺明高度控制在0.60m內。（4）因節能、防水要求，瓦件與鋼筋混凝土屋面板之間墊層厚度加大，因此設計時需充分考慮圍脊高度加墊層厚度，否則就只有將圍脊水平位置外移以滿足圍脊高度，但這是不得已而為之的做法。

5結語

古建筑設計范文第2篇

[關鍵詞]數學映射；斗拱；現代建筑立體構成

一、課題研究的背景和意義

早在19世紀，建筑中的數學已經進入了人們的視野。建筑需要美，美源于和諧，和諧要用數學來創造。中國古代建筑在數千年的歷史長河過程中，作為一種文化現象，極具中國傳統思想內涵。因為其深厚的文化內涵，我們選用中國古代建筑中的基礎部件斗拱作為研究對象。斗拱不僅具有形體的美感，更作為承重是建筑中不可缺少的部分。美與功能性兼得，完美詮釋了數學的理性美與建筑的形態美。本文研究剖析了斗拱的空間結構與部件數據，深入發掘了數學原理與建筑形態功能的聯系，由此將古代建筑的設計原理運用到現代建筑的設計中。

二、數學映射的概念及應用

在數學上，映射則是個術語，指兩個元素集之間元素相互“對應”的關系。設A、B是兩個非空集合，如果存在一個法則f，使得對A中的每個元素。按法則f，在B中有唯一確定的元素b與之對應，則稱f為從A到B的映射，記作f：AB。集合A叫做映射f的原像，f（x）∈B叫做x在映射f下的像。函數是數集到數集映射，f：AB是一個函數，其中原像集A稱做函數的定義域，像集B稱做函數的值域。而“映射”是比函數更廣泛一些的數學概念，它就是一個集合到另一個集合的一種確定的對應關系。想要映射能夠成立，必須具備以下兩個條件：原像的遍歷性，即A中的每個元素x在映射的集合B中都有對應的象；對應的唯一性，即A中的一個元素只能與映射的集合中B的一個元素對應。根據對映射的定義，我們可以舉出一些映射的簡單例子。設A={x|x是三角形}，B={y|y＞0}。集合A中的元素x按照對應關系“計算面積”和集合B中的元素對應，這個對應是集合A（幾何圖形）到集合B（數值）的映射。再如，設A=R（實數），B={直線上的點}。按照建立數軸的方法，是A中的數x與B中的點p對應，這個對應是集合A（數）到集合B（點）的映射。可以看出，原像A與映射得到的象B可以是不同質的事物，把兩者聯系起來的是對應關系——“映射規則”。按照此思路，我們可以將映射應用到生活上。如彈鋼琴時，手和手指的動作是集合A，鋼琴（琴鍵和琴弦系統）就是“映射”（器），聽到的樂曲聲音就是集合B。如果手指運動可以用傳感器“拾取”，轉化為數字音頻信號，也可以聽到“彈奏”。以此類推，一幅世界名畫，確定一種映射規則：假設紅對應do（1），藍對應re（2）……，顏色深淺對應強度，色塊面積對應節拍時長，最終就可映射成一首樂曲。這樣一來，我們不再是用眼睛看畫，而是可以“聽”畫了。再如我們可以將中國古代詩詞中最常見的一些字或詞組整理出來，如“楊柳”“萬里”“雁”“落霞”等詞組，并統計其數量。之后隨機找一組電話號碼將其做一些數學的運算。如開方、開三次方等運算后，得出小數點之后一組無限循環小數。將統計出來詞組的數量與這組無限循環小數對應起來，最后就創作出了一首新的詩詞。也許這首詩詞沒有意境的含韻，但是也是具有韻律上的美感的。最終達到了映射規律在詩詞創作上的應用和啟發。

三、斗拱的及應用

中國古代建筑在數千年的歷史長河過程中，作為一種文化現象，極具中國傳統思想內涵。而斗拱就是其古建筑中最核心的部分。斗拱，又稱枓栱、斗科、欂櫨、鋪作等，是中國漢族建筑特有的一種結構。在立柱頂、額枋和檐檁間或構架間，從枋上加的一層層探出成弓形的承重結構叫拱。拱與拱之間墊的方形木塊叫斗，合稱斗拱。斗拱通過力學原理，將梁斗對外挑屋檐的受力傳輸到立柱，從而解決了大面積挑空屋頂的受力難題。然而斗拱向外出挑，并均勻地分布在梁枋上，支挑著伸出的屋檐，使建筑物出檐更加深遠，造型更加優美、壯觀。斗拱最早出現在戰國時期采桑獵壺上的建筑花紋圖案，以及漢代保存下來的墓闕、壁畫上，都可以看到早期斗拱的形象，到唐宋趨于成熟。根據國家意志，宋代頒布的《營造法式》在定義斗拱的同時，還給了它尊崇的地位。從此，斗拱的式樣趨于統一。到了明清兩代，斗拱的使用有了嚴格地規定。用不用斗拱，成為區分建筑等級高下的一種標志。斗拱至此進一步散發出強烈的意識形態，它的文化屬性和階級屬性也得到了深化。斗栱的種類很多，形制復雜。按斗拱在建筑物中所處的位置分為外檐斗拱和內檐斗拱：外檐斗栱處于建筑物外檐部位，分為柱頭科、平身科、角科斗拱。其中，轉角斗拱的結構最為復雜，所起作用也是最大。內檐斗栱處于建筑物內檐部位，分為品字科斗拱、隔架斗拱等。如今，斗拱在近兩年最突出的應用，是世博會中的中國館。中國館的設計靈感是來自于中國古代建筑中的斗拱。之所以中國館斗拱結構這次得以作為一個主體被人們認識，因為在此之前它是依附在建筑物上，其作為一個部件，很容易被人忽略。然而中國古代建筑歷經千年磨礪，現存人們眼前的都是歷史文化的遺產，穿越千年卻依舊給我們指引。它不僅是只是建筑物，也是中國古代勞動人民的智慧結晶之所在。正因為如此，本次課題試圖從斗拱這樣蘊含古代勞動人民智慧結晶的建筑物中尋找與現代建筑立體構成之間的聯系。因此，映射這一數學原理給此次課題探究提供了可能。結合中國傳統古建筑中斗拱這一經典的構件模型，探究了斗拱的空間結構與現代建筑立體構成之間是否存在空間對應關系，以此給現代建筑設計過程帶來了啟發。最終在傳統建筑元素與現代建筑之間，在數學原理的作用下，找到了契合點，并使傳統的古典的思想與現代建筑有所融合，使現代建筑有所創新。

四、探究思路及過程

此次探究，我們選擇以清式斗拱作為研究對象，并從眾多復雜的斗拱中選擇較為簡單的單翹單昂平身科斗拱為具體的探究對象。基本思路是，將單翹單昂平身科的各個部件長寬高的長度作為三維空間坐標系的坐標，最后根據三維空間坐標進得到新的現代建筑立體構成。其中單翹單昂平身科的各個部件長寬高的集合作為映射的原像，三維空間坐標系作為映射的法則，三維空間坐標點的集合作為最終映射的像。最終得到了從斗拱到新立體構成的映射。我們將單翹單昂斗拱的正心瓜拱方向作為空間坐標系的x軸，將單昂后帶頭方向作為空間坐標系中的y軸，將整個單昂單翹斗拱的空間高度作為空間坐標系的z軸。這樣下來，我們就建立好了空間坐標系。進一步把單翹單昂斗拱各個部件拆開，從大斗開始逐步向上搭建，每搭一個部件將其空間坐標系記錄下來。其中x軸和y軸的長度為單個部件空間坐標系對應的長度，z軸高度為累加高度，即在之前基礎之上累計搭建的高度。如果每一層搭建中部件有數個，則在空間長度確定之后乘以其數量，最終得到部件的空間坐標點。以此類推，得到了如下空間坐標系的表格。斗拱的部件搭建過程經過空間坐標系的映射后，得到了空間坐標系中點的位置和集合。經過整理，得到了如下的空間立體構成，最終把一個古建筑承重部件演變為了一個新的現代建筑立體構成。

五、結語

古建筑設計范文第3篇

摘要：本文主要闡述了何為仿古建筑以及仿古建筑的特點，如何利用鋼筋混凝土結構來實現古建筑中的各個節點和構件，在仿古建筑的結構設計時應著重考慮的節點。

關鍵詞：仿古建筑;蘇式古建;結構設計

Abstract: this article mainly expounds the antique buildings and what is the characteristics of antique buildings, how to use the reinforced concrete structure to achieve the ancient buildings each node and the component, the structure design of antique buildings should focus on the consideration of node.

Keywords: antique buildings; Su shi the lachlan Macquarie; Structure design

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

1．仿古建筑的概念和特點

中國是世界文明古國之一。古代中國建筑和古代埃及建筑、古代西亞建筑、古代印度建筑、古代愛琴海建筑、古代美洲建筑并列為世界古老建筑的六大組成。中國建筑文化歷史悠遠，形成獨特，建筑物造型優美，結構嚴謹，宏偉中不失細膩，莊嚴中不失優雅。而“仿古建筑”一詞正式起源于20世紀50年代，但直到上世紀末學術界在理論上的探討, 褒貶不一, 可以說它經歷了一個坎坷不平的產生發展和成熟的過程。“仿古建筑”與古建筑幾乎相同, 但它已經完全脫離了具體型式的案臼, 如果僅停留在型式上的理解, 那么對傳統建筑的因襲照搬就在所難免, 也是對仿古建筑形式的偏見。所以說對“仿古建筑”一詞全面和準確的表述是模仿古建筑設計的外在表現形式。

仿古建筑形式有廣義和狹義之分, 廣義的仿古建筑形式是指利用現代建筑材料或傳統建筑材料, 對古建筑形式進行符合傳統文化特征的再創造狹義的仿古建筑形式是指利用傳統建筑材料, 在特定范圍內對古建筑的復原,嚴格講屬于文物修復范疇, 本文所論及的只是廣義的仿古建筑形式。通俗點講既是用現代的施工工藝體現古代建筑的外形，而我們知道的由于古代建筑材料和理論的局限性，古建筑并不存在高層結構；故而現今的仿古建筑也以單層和多層為主。眾所周知，現代多層建筑多為砌體結構和框架結構。所以鋼筋混凝土結構的應用在仿古建筑中占據主導地位。

中國古代建筑特點體現在使用木材作為主要建筑材料，并保持構架制原則。為了保護木材，表面需加油漆，在長期的發展演變中，中國古代建筑形成獨具特色的彩畫制度，令世人嘆為觀止。鑒于木結構的耐火性很差且使用周期短，在現今建筑中已經不提倡使用；而構架制的結構形式和現在的鋼筋混凝土框架結構極為相似：傳力途徑明確，主體的承重結構和圍護結構分開。這就說明框架結構是最能體現古建筑精髓的結構形式。這也為室內空間的靈活布局創造了條件。中國古代建筑中，常用多種多樣的罩、掛落、隔扇、屏等自由靈活地分隔室內空間。但彩畫制度這一形式在現今的鋼筋混凝土結構中也只能通過外貼或噴繪等裝修手段才能達到。

中國古代建筑創造并使用斗拱結構形式，斗拱是中國古代建筑體系中所特有的形制，它既是梁和柱之間傳遞荷載以及承擔抗震作用的結構構件，又以其自身優美、華麗的造型而成為建筑的主要裝飾構件。集結構功能與裝飾功能與一體的精華所在。隨著現代結構形式及建筑材料的發展，斗拱這一重要的結構構件應用在仿古建筑中時已經失去了原有的實質作用而僅僅作為一種具有觀賞性的裝飾構件。但是它作為古建筑的代表性構件是不可或缺的。

中國古代建筑組群大多以庭院為組合單位：單體建筑沿周邊布置，圍合成中間的庭院。這樣的庭院整體風格是內向的：內部開敞而富于變化，外觀較封閉。按照中國的封建禮制觀念，庭院強調中軸對稱布局，以突出主體建筑，并求得整體的平衡。正是由于這種理念，古代建筑的單體建筑形式也是高度統一，無論是宮殿、寺廟、住宅等，不論其規模大小，外觀體形皆由臺基、屋身和屋頂三部分組成。這些特點難免單調，也在一定程度上限制的古建筑的多樣性，而古代建筑師則從建筑組群沿軸線作多層次的縱身布局，從而使庭院變化豐富多彩的。

而在古代園林的設計中這些特點并不明顯，原因是中國古代園林建筑以“師法自然”為原則，極盡自由靈活之能事。這才有了現在我們熟知的各式園林。

2．仿古建筑在現代工藝中的設計要點

正因為古建筑擁有以上特點，所以在仿古建筑中應盡可能的以現在工藝的手段實現以上特點。中國古建筑中以明清時期的蘇式園林古建最具代表性，也最為人們熟知；所以在仿古建筑形式中以仿明清蘇式古建為主。

古建筑的主受力構件大體可分為：柱、梁、桁、檁、椽。傳力方向為：屋面椽檁桁梁柱；途徑明確，受力簡單。而古建中的梁均為簡支梁，這對建筑物的抗震是很不利的，所以斗拱這一構件就誕生了；但在鋼筋混凝土結構框架中梁與柱均為剛結，梁承擔抗震作用，從而架空了斗拱這一構件；而現在屋面工程大部分采用現澆整體式，所以檁、椽等構件也成為非必須構件，可以取消。這樣會對外立面產生影響，所以仿古建筑的屋面工程成為整個工程中關鍵的節點。

我國古代建筑的屋頂式樣非常豐富，變化多端。等級低者有硬山頂、懸山頂，等級高者有廡殿頂、歇山頂。此外，還有攢尖頂、卷棚頂，以及扇形頂、盔頂、盝頂、勾連搭頂、平頂、穹窿頂、十字頂等特殊的形式。廡殿頂、歇山頂、攢尖頂等又有單檐，重檐之別，攢尖頂則有圓形、方形、六角形、八角形等變化形式。而在這些形式當中又以歇山頂的應用在蘇式建筑中最為廣泛。 “歇山”是清式叫法，在清代之前它又有“曹殿”、“漢殿”、“廈兩頭造”等不同名稱。歇山式屋頂有一條正脊、四條垂脊和四條戧脊。歇山頂屋頂在兩側山墻處，不再像硬山式和懸山式那樣，山墻是由正脊處向下垂直一線。歇山式屋頂的正脊比兩端山墻之間的距離要短，因而歇山式屋頂是在上部的正脊和兩條垂脊形成一個三角形的垂直區域，稱為“山花”。在山花之下是梯形的屋面講正脊兩端的屋頂覆蓋。在古建筑中屋面結構多為木、瓦等輕質材料，兩條垂脊相對荷載較小。而現代建筑中的鋼筋混凝土屋面自重較大設計時應在四條垂脊和四條戧脊處設梁建立可靠支撐從而明確山花部位屋面的傳力途徑。這和古建木作中的“桃尖順梁”有著異曲同工之妙。而由于現代工藝取消了椽，“飛椽”這一形式只能通過混凝土的可塑性強這一特點來實現。

古建筑中梁支撐桁進而支撐屋面，而現今對進深要求不大的建筑可以將平梁更改為隨坡面的折梁，這不但減少了工程造價，也可相對增加整個建筑物的室內高度，不會有壓迫感。而梁跨度較大時，例如寺廟等需要內部空間較大，結構內部不宜設置柱；如使用折梁則會對邊柱產生側向的水平推力，而古建筑的柱截面形式多采用圓柱，所以不能通過改變柱截面的方法來抵抗水平力，聯想到一般明清時蘇式園林建筑大多有外廊，可將外廊作為建筑物的一部分，由外廊柱與結構邊柱用大梁連接共同抵抗屋面折梁傳遞給柱子的水平推力，這樣就解決了柱子同時承受三項應力的不利受力狀態。

雖說古建中的各式“飛檐”、“望角”等復雜且精細的裝飾構件通過混凝土來實現是對施工工藝的考驗，但蘇式仿古建筑最關鍵的難點還并不在結構本身，而是仿古建筑的節能。蘇式古建講究的是明亮、通透。需要相對較大的窗口，這在北方很多城市規范要求的開窗面積和傳熱系數等都是不滿足的，這回在設計和施工中造成了很大程度上的困擾。這就需要相關的規范在這些方面進行一些特殊的要求。

3．小結

總而言之，古建筑是中國傳統建筑精華的凝聚，是標示各個時期中國建筑史的里程碑，我們應繼承和發揚古建筑設計中的優秀理念，將仿古建筑做到形神兼備，從而傳承中國古典文化和歷史底蘊。繼往開來，為現代建筑事業的發展壯大做出應有的貢獻。

參考文獻：

[1]李劍平《關于仿古建筑形式的思考》學術論壇 2010.07

[2]羅哲文《中國古代建筑》上海古籍出版社 2001.12

古建筑設計范文第4篇

【關鍵詞】現代設計；仿古建筑；應用

中圖分類號： S611 文獻標識碼： A

一、前言

文章對現代設計中仿古建筑的特點進行了介紹，對仿古建筑的定義及設計要求進行了闡述，通過分析，并結合自身實踐經驗和相關理論知識，對現代設計在仿古建筑中的應用進行探討，具有一定的借鑒意義。

二、現代設計中仿古建筑的特點分析

1.現代設計中仿古建筑的概念簡述

中國建筑文化歷史悠遠，形成獨特，建筑物造型優美，結構嚴謹，宏偉中不失細膩，莊嚴中不失優雅。而“仿古建筑”一詞正式起源于20世紀50年代，但直到上世紀末學術界在理論上的探討,褒貶不一,可以說它經歷了一個坎坷不平的產生發展和成熟的過程。

仿古建筑形式有廣義和狹義之分,廣義的仿古建筑形式是指利用現代建筑材料或傳統建筑材料,對古建筑形式進行符合傳統文化特征的再創造。狹義的仿古建筑形式是指利用傳統建筑材料,在特定范圍內對古建筑的復原,嚴格講屬于文物修復范疇。

2.仿古建筑的特點簡述

仿古建筑通俗點講既是用現代的施工工藝體現古代建筑的外形。而我們知道由于古代建筑材料和理論的局限性，古建筑并不存在高層結構；故而現今的仿古建筑多以單層和多層為主。眾所周知，現代多層建筑多為砌體結構和框架結構。所以在仿古建筑中以鋼筋混凝土結構為主。

（1）中國古代建筑特點體現在使用木材作為主要建筑材料，并保持構架制原則。為了保護木材，表面需加油漆，在長期的發展演變中，中國古代建筑形成獨具特色的彩畫制度，令世人嘆為觀止。鑒于木結構的耐火性很差且使用周期短，在現今建筑中已經不提倡使用；而構架制的結構形式和現在的鋼筋混凝土框架結構極為相似：傳力途徑明確，主體的承重結構和圍護結構分開。這就說明框架結構是最能體現古建筑精髓的結構形式。這也為室內空間的靈活布局創造了條件。

（2）中國古代建筑中，常用多種多樣的罩、掛落、隔扇、屏等自由靈活地分隔室內空間。但彩畫制度這一形式在現今的鋼筋混凝土結構中也只能通過外貼或噴繪等裝修手段才能達到。

（3）中國古代建筑創造并使用斗拱結構形式，斗拱是中國古代建筑體系中所特有的形制，它既是梁和柱之間傳遞荷載以及承擔抗震作用的結構構件，又以其自身優美、華麗的造型而成為建筑的主要裝飾構件。集結構功能與裝飾功能為一體的精華所在。隨著現代結構形式及建筑材料的發展，斗拱這一重要的結構構件應用在仿古建筑中時已經失去了原有的實質性作用，而僅僅作為一種具有觀賞性的裝飾構件。但是它作為古建筑的代表性構件是不可或缺的。

三、仿古建筑的定義及設計要求

1.仿古建筑的定義

仿古建筑是指在建筑形式上較忠實地模仿傳統建筑，并保證建筑外觀基本上反映傳統建筑的主要特征，其結構、材料及施工技術方面均反映近現代建筑的主要特征，是近現代的建筑作品。

2.中國古建筑庭院式的組群布局

從古代文獻記載，繪畫中的古建筑形象一直到現存的古建筑來看，中國古代建筑在平面布局方面有一種簡明的組織規律，這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環繞成一個個庭院而組成的。一般地說，多數庭院都是前后串連起來，通過前院到達后院，這是中國封建社會“長幼有序，內外有別”的思想意識的產物。古人曾以“侯門深似海”形容大官僚的居處，就都形象地說明了中國建筑在布局上的重要特征。

3.仿古建筑的設計要求

如今的仿古建筑物大多使用鋼筋混凝土結構而不是木結構，為了使得建筑物在裝飾之后的外觀效果能達到模結構的程度，仿古建筑物在結構設計時要滿足以下幾個要求：

（1）模數要求和構件定型化

建筑物中各個受力構件的大小和形狀都要滿足古建筑的模數的要求。其他各傳力構件也要嚴格按照古建筑物中各構件的形狀和尺寸來確定。

（2）屋面造型要求

建筑物屋面各部位的變化要明顯，對其構造也有很高的要求，構架體系可使用步架和舉架的方法進行處理，以達到屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平緩的效果，將中國古建筑獨特的一面完全展現出來。

（3）在建筑結構中有許多構件具有獨特的裝飾作用，主要包括斗拱和雀替兩種：

①斗拱

在斗拱中有一個方型的底座叫做斗，上面的船形木塊叫做拱。斗拱是古建筑中一種獨特的型制，處于柱子和木結構梁之間，它的主要作用是傳導屋面的荷載、加大屋檐挑出的長度、以及吸收地震的能量等。對于如今的仿古建筑物來說，斗拱主要起著裝飾的作用。

②雀替

用于額枋，與檐柱相交處，類似于三角形，在其表面一有雕有裝飾的構件。其主要作用是縮短梁枋的凈跨距離、輔助拉結和裝飾等。

四、現代設計在仿古建筑中的應用

1.古建筑一直采用木構架為主要的受力體系，工程施工與設計主要以傳承的經驗、方法為主。現在出現了大量的以鋼筋混凝土或鋼結構為主要受力體系的仿古建筑。為了對古建筑模仿做到形似，就勢必遵照古建筑木結構的結構形式和尺寸權衡，另外還得符合現代建筑規范要求。

按照現代力學理論進行簡化，運用現代計算工具進行建模、計算、分析。這樣將給建筑和結構設計提出了更高的要求，在仿古建筑的設計之初，設計人員腦袋里已經有了即將仿建的古建筑形式，是硬山、歇山還是攢尖，是卷棚還是正脊，開間、進深各為幾間，有沒有外廊，屋面舉折情況等等。

構想出要仿取的純正古建筑具體情況，然后再根據古代建筑模數制度計算各種構件的幾何尺寸，再根據簡化結構簡歷結構模型，運用現代結構計算軟件計算其內力，復核其截面是否滿足承載力要求。

2.大屋頂結構設計

屋頂形式多樣，有重檐歇山、十字脊、頂、攢尖、四坡。大屋頂的屋面板是由幾段折板組成，在折板的轉折點，按照建筑的要求，主要區域直接設置鋼筋混凝土梁，局部次要區域梁高與板底有高差時，用磚墻填砌，對于一些不能加梁的區域，則按照構造要求設置彎折鋼筋。外墻的封檐板因為尺寸的限制，不能用填充墻砌筑，則用現澆鋼筋混凝土板，板內配置雙層雙向鋼筋，分別錨入屋面板和屋面梁內。

3.斗拱和雀替的設計

筆者在考察其他仿古建筑時了解到：其斗拱大多是采用鋼筋混凝土預制構件，各級斗與拱之間通過預埋件焊接連接。尺度較大時或座漿連接尺度較小時，斗拱在結構中為受力構件，這種做法的主要缺點是做工較粗糙、不美觀而且前者由于構件數量太多、防腐和維修費用較高、后者受力不太可靠。應用現代設計，

雀替僅作為裝飾部分，不考慮其受力則采用鋼筋混凝土預制構件。用定型模板在施工現場制作，主體結構施工時在相應位置留設預埋件。預制的雀替通過預埋件與主體結構的額枋檐枋和檐柱焊接連接，木斗拱與混凝土的預制雀替都是作為裝飾構件與主體結構不是一起現澆成型，但采取了上述方式與受力構件連接后，再經過油漆彩繪處理整個建筑物渾然一體，完全達到了傳統木結構的藝術效果。

五、結束語

仿古建筑中，合理的應用建筑設計，可以在體現建筑的古典氣息的同時，更好保證工程的質量，同時縮短施工周期，當然，還是很多可以深化的地方，需要我們投入更多的實踐才行。

參考文獻：

[1]錢小虎.現代建筑技術在仿古建筑中的應用[J].山西建筑.2009，（07）：17-18.

古建筑設計范文第5篇

【關鍵詞】木結構；古建筑；設計

一、木結構古建筑的火災特點

1、燃燒強度大

木結構古建筑的建筑構件大多采用松、杉柏香樟等含油木質材料制作，木材用量多，火災荷載大，而且年代久遠，特別是寺廟建筑常年香火繚繞，木構件極為干燥，加之表面涂刷油漆，火災時，燃燒猛烈，火場中心溫度可達 1200 度以上。

2、火勢發展快

木結構古建筑發生火災時，火焰、熱煙氣在室內向上升騰，首先沿著殿堂垂直布置的木構件，以及懸掛的垂幔、幔帳、柱棉、飄帶、天帳等裝飾品迅速向上蔓延。火災蔓延至屋頂部位后，又會迅速沿屋頂向水平方向發展蔓延，再加上室內空氣對流條件好，極易造成全面燃燒。同時，大多數木結構古建筑相互毗鄰，通廊相連，火勢一旦突破著火建筑門窗會引起延燒，強烈的熱輻射也能導致毗鄰建筑著火。

3、屋頂易倒塌

木結構古建筑發生火災后，其倒塌的規律一般是屋頂首先倒塌，墻柱后塌。這是由于古木建筑火災首先是垂直向上蔓延，且其屋頂的屋架、桁、檁等構件截面積較小，而柱、梁截面積較大。火災時，古木建筑整體倒塌的時限持續時間較長。

4、文物易受損

木結構古建筑不僅自身價值無法估量，而且其室內通常還珍藏有大量經典、書畫、匾額等各類古代藝術珍品。火災時，木結構古建筑本身及室內文物極易受到破壞，甚至直接被大火燒毀，而且用水撲救還會使木構件加速腐朽，忌水的文獻史料、泥塑、唐卡、壁畫等也會遭受損壞。

二、木結構古建筑防火設計的原則

1、預防火災發生

隨著社會經濟的發展，古建筑內用火、用電、用油、用氣劇增，火險因素隨之日趨增多，如果疏于防火管理，極易引發火災事故。通過建筑防火設計工作，合理確定與古建筑使用功能相匹配的建筑耐火等級，嚴格控制建筑內可燃、易燃物和內裝修材料，設計安全可靠的供電、供氣、供油、供熱系統，可以提高古建筑本身的安全度，有效預防古建筑火災發生。

2、防控火災蔓延

原有木結構古建筑防火設計中大多沒有防火間距的概念，當古建筑某一部位著火時，極易迅速蔓延。通過在建筑防火設計工作中，應用防火間距和防火分區分隔技術.合理確定建筑防火劃距，嚴格劃分防火分區，設置避難空間，充分利用防火墻，防火門窗、防火卷簾、防火閥、防火封堵材料等防火分隔設施，可以將火災控制在一定范圍，嚴防火勢蔓延甚至“火燒連營”，從而最大限度地減少火災損失。

3、暢通生命通道

木結構古建筑一旦起火并失控，其產生的火焰和高溫、有毒煙氣將對建筑內生命造成嚴重危害。在此情況下，如果古建筑缺乏必要的安全疏散措施，建筑內的人員將來不及疏散逃生，極易造成群死群傷，給家庭和社會帶來不可挽回的損失。因此，通過在古建筑防火設計中工作中應用，應用安全疏散和煙氣控制技術，合理設置安全出口、疏散通道、應急照明裝置、疏散指示標志等安全疏散設施和自然排煙、正壓進風、機械排煙等防煙排煙系統，可以保障人員安全疏散，最大限度地減少火災人員傷亡。

4、創造撲救條件

木結構古建筑起火且擴大成災后，需要消防力量及時、有效處置。因此，通過在建筑防火設計中應用平面布置技術，合理設置消防水源、消防車通道、消防登高場地等建筑滅火救援設施，可以確保火災時消防人員及各類消防車輛、裝備能夠順利靠近或進入古建筑實施滅火救援，及時、有效的撲滅火災，搶救遇難人員。

三、木結構古建筑防火改造設計的主要內容

木結構古建筑防火設計涉及內容很多，主要包括總平面布置、防火間距、建筑結構和耐火等級、建筑材料防火、防火分區分隔、安全疏散、防煙排煙、消防設施、建筑防雷等建筑防火技術方面的設計。

1、總平面布置

木結構古建筑的總平面布置要滿足城市規劃和消防安全的要求。一是要根據建筑物的使用性質、規模、建筑高度、建筑體積及火災危險性等，從周邊環境、地勢條件、主導風向等方面綜合考慮，合理選擇建筑位置。二是要根據實際需要，合理劃分儲存區（包括露天儲存區）、輔助設施區、行政辦公和生活福利區等。三是為了防止火災時因輻射熱影響導破火勢向相鄰建筑蔓延擴大，并為火災撲救創造有利的條件，在總平面布置中，應合理確定古建筑與各類建（構）筑物、堆場、儲罐、電力設施及電力線路之間的防火間距。四是應根據各建筑物的使用性質、規模、火災危險性，考慮撲救火災時必需的消防車通道、消防水源和消防撲救面。

2、建筑結構防火改造設計

建筑結構的安全是整個建筑的生命線，也是建筑防火設計的基礎。建筑物的耐火等級是研究建筑防火措施、規定不同用途建筑物需采取相應建筑防火措施的基本依據。在建筑防火設計中，正確選擇和確定建筑物的耐火等級.是防止建筑火災發生和阻止火勢蔓延擴大的一項治本措施。現存木結構古建筑構件的耐火極限和燃燒性能達不到規范的要求，可采取適當的方法加以解決。常用的方法主要有：在木構件表面涂刷防火涂料做耐火保護層；對木結構做耐火吊頂和防火保護層包敷等等。

3、建筑材料防火改造設計

木結構古建筑中的建筑材料絕大部分是可燃的，而且由于涂刷油漆，燃燒后產生大量的煙霧和有毒氣體，給火災撲救和人員疏散造成嚴重威脅。為了防止火災的發生，或阻止、延緩火災的發展，最大限度地減輕火災危害，必須對可燃建筑材料的使用及其燃燒性能進行有效的控制。木結構古建筑材料的防火改造設計應當遵循的原則是：對材料進行阻燃處理；與電氣線路或發熱物體接觸的材料應采用不燃材料或進行阻燃處理；樓梯、通道和供人員疏散的走道內應采用不燃材料。

4、防火分區分隔設計

木結構古建筑的建筑空間大，火災時燃燒面積大，蔓延擴展快，因此在建筑內實行防火分區和防火分隔，可有效的控制火勢的蔓延，既利于人員疏散和撲火救災，也能達到減少火災損失的目的。防火分區包括水平防火分區和豎向防火分區。水平防火分區是指在同一水平面內，利用防火隔墻、防火卷簾、防火門及防火水幕等分隔物，將建筑平面分為若干個防火分區、防火單元；豎向防火分區指上、下層分別用耐火的樓板等構件進行分隔，對建筑外部采用防火挑檐、設置窗檻（間）墻等技術手段，對建筑內部設置的敞開樓梯、中庭等采取防火分隔措施等。

5、安全疏散設計

人身安全是消防安全的重中之重，以人為本的消防工作理念必須始終貫徹于整個消防工作，從特定的角度上說，安全疏散設計是木結構古建筑防火改造設計中最根本、最關鍵的技術，也是建筑消防安全的核心內容。保證建筑內的人員在火災情況下的安全是一個涉及建筑結構、火災發展過程、建筑消防設施配置和人員行為等多種基本因素的復雜問題。安全疏散設計的目標就是要保證建筑內人員疏散完畢的時間必須小于火災發展到危險狀態的時間。

木結構古建筑安全疏散設計的重點是：安全出口、疏散出口、緊急出口以及安全疏散通道的數量、寬度、位置和疏散距離。基本要求是：每個防火分區內最好保證有兩個安全出口；疏散路線必須滿足室內最遠點到房門，多層古建筑保證房門到最近樓梯的行走距離限值；疏散方向應盡量為雙向疏散；疏散寬度應保證不出現擁堵現象，并采取有效措施，在清晰的空氣高度內為人員疏散提供引導。

6、防煙排煙設計

煙氣是導致木結構古建筑火災人員傷亡的主要原因，如何有效的控制火災時煙氣的流動，對保證人員安全疏散以及滅火救援行動的展開起著重要作用，而且火災時，如能合理的排煙排熱，對防止建筑物的轟燃、保護建筑也是十分有效的一種技術措施。煙氣控制的方法包括合理劃分防煙分區和選擇合理的防煙、排煙方式。劃分防煙分區是為了在火災初期階段將煙氣控制在一定范圍內，以便有組織的將煙氣排出室外，使人員疏散、避難空間的煙氣層高度和煙氣濃度處在安全允許值之內。防排煙系統可分為防煙系統和排煙系統。防煙、排煙是煙氣控制的兩個方面，是一個有機的整體，在建筑防火設計中，應合理設計防煙、排煙系統。

總之，木結構古建筑以木材為主要建筑材料，是建筑易于起火的最主要原因。因此我們要加強對木結構古建筑的設計，有效預防和減少古建筑火災事故的發生，最大限度降低火災事故損失。

參考文獻：

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[2]郭白莉，劉興.現代技術下的木結構建筑[J].華中建筑，2006，24（7）：75―88.

[3]翁文國，范維澄.中國古建筑防火研究[J].消防科學與技術，2001，9（5）：20―22.

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