首頁 > 文章中心 > 描寫花的詩

      描寫花的詩

      前言:想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎?我們特意為您整理了5篇描寫花的詩范文,相信會(huì)為您的寫作帶來幫助,發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

      描寫花的詩

      描寫花的詩范文第1篇

      描寫桃花的詩

      桃之夭夭,灼灼其華 詩經(jīng)·周南·桃夭

      洛陽城東桃李花,飛來飛去落誰家 唐·宋之問《有所思》:“洛陽城東桃李花,飛來飛去落誰家。幽閨女兒惜顏色,坐見落花長嘆息。”

      南陌青樓十二重,春風(fēng)桃李為誰容 唐·賀知章《望人家桃李花》

      雨中草色綠堪染,水上桃花紅欲然 唐·王維《輞川別業(yè)》

      桃花復(fù)含宿雨,柳綠更帶朝煙

      唐·王維《田園樂》:“桃花復(fù)含宿雨,柳綠更帶朝煙。花落家童未掃,鶯啼山客猶眠。”

      桃花一簇開無主,可愛深紅映淺紅 唐·杜甫《江畔獨(dú)步尋花七絕句》

      短短桃花臨水岸,輕輕柳絮點(diǎn)人衣 唐·杜甫《十二月一日三首》

      紅入桃花嫩,青歸柳葉新 唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》

      顛狂柳絮隨風(fēng)舞,輕薄桃花逐水流 唐·杜甫《絕句漫興九首》

      桃蹊李徑年雖古,梔子紅椒艷復(fù)殊 唐·杜甫《寒雨朝行視園樹》

      草色青青柳色黃,桃花歷亂李花香 唐·賈至《春思二首》

      百葉雙桃晚更紅,窺窗映竹見珍瓏 唐·韓愈《題百葉桃花》

      桃花亂落如紅雨 唐·李賀《將進(jìn)酒》:“況是青春日將暮,桃花亂落如紅雨。”

      城邊流水桃花過,簾外春風(fēng)杜若香 唐·劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》

      蕙蘭有恨枝尤綠,桃李無言花自紅 宋·歐陽修《舞春風(fēng)》

      鴨頭春水濃如染,水面桃花弄春臉 宋·蘇軾《送別詩》

      野桃含笑竹籬短,溪柳自搖沙水清 宋·蘇軾《新城道中》

      桃花香,李花香。淺白深紅,一一斗新妝。 宋·秦觀《江城子》

      柳下桃蹊,亂分春色到人家 桃蹊:桃樹下的小路。《史記·李將軍列傳》有:“桃李不言,下自成蹊。” 宋·秦觀《望海潮》

      一番桃李花開盡,唯有青青草色齊 宋·曾鞏《城南》

      梅花落盡桃花小,春事余多少。 宋·葉夢得《虞美人》

      桃初破兩三花,深淺散余霞 宋·李彌遜《訴衷情》

      東風(fēng)著意,先上小桃枝 宋·韓元吉《六州歌頭·桃花》

      夾岸桃花蘸水開 宋·徐俯《春游湖》

      桃花初也笑春風(fēng),及到離披將謝日,顏色逾紅 元·姚燧《浪淘沙》

      柳葉亂飄千尺雨,桃花斜帶一路煙 清·吳偉業(yè)《鴛湖曲》

      天上碧桃和露種,日邊紅杏倚云栽 唐·高蟾《上高侍郎》

      碧桃天上栽和露,不是凡花數(shù) 宋·秦觀《虞美人》

      描寫櫻桃的名句

      一樹櫻桃?guī)в昙t 南唐·馮延已《羅敷艷歌》:“惆悵墻東,一樹櫻桃?guī)в昙t。”

      綠蔥蔥,幾顆櫻桃葉底紅 宋·趙彥端《豆葉黃》

      流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉 宋·蔣捷《一剪梅·舟過吳江》

      梅子流酸濺齒牙,芭蕉分綠上窗紗 宋·楊萬里《閑居初夏午睡起·其一》:“梅子流酸濺齒牙,芭蕉分綠上窗紗。日長睡起無情思,閑看兒童捉柳花。”

      描寫杏花的詩句

      亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā),平鋪新綠水蘋生 唐·白居易《南湖早春》

      莫怪杏園憔悴去,滿城多少插花人 唐·杜牧《杏園》

      日日春光斗日光,山城斜路杏花香 李商隱《日日》

      知有杏園無路入,馬前惆悵滿枝紅 唐·溫庭筠《經(jīng)李徵君故居》(又作王建詩)

      雨后卻斜陽,杏花零落香 唐·溫庭筠《菩薩蠻》

      綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧 宋·宋祁《玉樓春》

      風(fēng)吹梅蕊鬧,雨紅杏花香 宋·晏殊《臨江仙》

      杏子梢頭香蕾破。淡紅褪白胭脂 宋·蘇軾《蝶戀花》

      疏疏晴雨弄斜陽,憑欄久,墻外杏花香 宋·曹組《小重山》

      春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來 宋·葉紹翁《游園不值》:“應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來。”

      一段好春藏不住,粉墻斜露杏花梢 宋·張良臣《偶題》

      小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花 宋·陸游《臨安春雨初霽》

      沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng) 宋·釋志南《絕句》

      滿階芳草綠,一片杏花香 宋·劉彤《臨江仙》

      描寫梨花的詩句

      岸葦新花白,山梨晚葉丹 唐·鄭幀侗嶠等曛莨慍擎洹

      帶葉梨花獨(dú)送春

      唐·杜牧《殘春獨(dú)來南亭因寄張祜》:“高枝百舌猶欺鳥,帶葉梨花獨(dú)送春。”

      柳色黃金嫩,梨花白雪香 唐·李白《宮中行樂詞八首》

      梨花千樹雪,楊葉萬條煙 唐·岑參《送楊子》

      月朧朧,一樹梨花細(xì)雨中 宋·陳克《豆葉黃》

      無風(fēng)楊柳漫天絮,不雨棠梨滿地花 宋·范成大《棠梨》

      描寫蘭花的詩句

      春蘭兮秋菊,長無絕兮終古 戰(zhàn)國楚·屈原《九歌 禮魂》

      春蘭秋菊,各一時(shí)之秀也 宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補(bǔ)注

      弱柳從風(fēng)疑舉袂,叢蘭怕端普唇

      唐·

      劉禹錫《和樂天白居易春詞依憶江南曲拍為句》

      著意聞時(shí)不肯香,香在無心處 宋·曹組的《卜算子·蘭》

      描寫薔薇的詩句

      不搖香已亂,無風(fēng)花自飛 南朝梁·柳惲《詠薔薇》

      不向東山久,薔薇幾度花唐·李白《憶東山二首(其一)》:“不向東山久,薔薇幾度花。 白云還自散, 明月落誰家。”

      不用鏡前空有淚,薔薇花謝即歸來 唐·杜牧《留贈(zèng)》

      有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝 宋·秦觀《春日》

      描寫海棠花的詩句

      只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝 宋·蘇軾《海棠》

      只恐夜深花睡去。火照紅妝,滿意留賓住 宋·葛勝仲《蝶戀花》

      嫣然一笑竹籬間,桃李漫山總粗俗 宋·蘇軾《寓居定惠院之東,雜花滿山,有海棠一株,士人不知貴也》

      春似酒杯濃,醉得海棠無力 宋·周紫芝《好事近》

      海棠不惜胭脂色,獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中 宋·陳與義《春寒》

      試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦 宋·李清照《如夢令》

      海棠開后春誰主,日日催花雨 宋·李彌遜《虞美人》

      描寫花的詩范文第2篇

      2、最憐紅粉幾條痕,水外橋邊小竹門。《芙蓉》清·鄭板橋

      3、灼灼荷花瑞,亭亭出水中。一莖孤引綠,雙影共分紅。色奪歌人臉,香亂舞衣風(fēng)。《詠同心芙蓉》隋·杜公瞻

      4、竹色溪下綠,荷花鏡里香。《別儲(chǔ)邕之剡中》

      5、棹移浮荇亂,船進(jìn)倚荷來。《采蓮曲》隋·殷英童

      6、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。《小池》

      7、下有青污泥,馨香無復(fù)全。《京兆府栽蓮》

      8、吳主山河空落日,越王宮殿半平蕪,藕花菱蔓滿重湖。《浣溪沙》薛昭蘊(yùn)

      9、問子今何去,出采江南蓮。《采蓮》南朝·梁·吳均

      10、微雨過,小荷翻,榴花開欲燃。《阮郎歸·初夏》

      描寫花的詩范文第3篇

      草色青青柳色黃,桃花歷亂李花香。

      長恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來。

      城邊流水桃花過,簾外春風(fēng)杜若香。

      春風(fēng)桃李花開日,秋雨梧桐葉落時(shí)。

      癲狂柳絮隨風(fēng)去,輕薄桃花逐水流。

      短短桃花臨水岸,輕輕柳絮點(diǎn)人衣。

      二月春歸風(fēng)雨天,碧桃花下感流年。

      忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無雜樹,芳華鮮美,落英繽紛。

      況是青春日將暮,桃花亂落如紅雨。

      柳葉亂飄千尺雨,桃花斜帶一路煙。

      洛陽城東桃李花,飛來飛去落誰家。幽閨女兒惜顏色,坐見落花長嘆息。.

      滿樹和嬌爛漫紅,萬枝丹彩灼春融。何當(dāng)結(jié)作千年實(shí),將示人間造化工。

      南陌青樓十二重,春風(fēng)桃李為誰容。

      去年今日此門中,人面桃花相映紅;人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。

      人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。

      人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。

      桃花初也笑春風(fēng),及到離披將謝日。

      桃花復(fù)含宿雨,柳綠更帶朝煙。花落家童未掃,鶯啼山客猶眠。

      桃花盡日隨流水,洞在清溪何處邊?

      桃花一簇開無主,可愛深紅映淺紅。

      天上碧桃和露種,日邊紅杏倚云栽。

      小桃西望那人家,出樹香梢?guī)讟浠ā?/p>

      鴨頭春水濃如染,水面桃花弄春臉。

      描寫花的詩范文第4篇

      2、今夜試青鐙,依舊春花小。

      3、春花不及寒花耐,山鳥何如水鳥清。

      4、恰似春風(fēng)相欺得,夜來吹折數(shù)枝花。

      5、草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲。

      6、春花秋月何時(shí)了,往事知多少?

      7、開盡春花芳草澗,遍通秋水月明泉。

      8、綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。

      9、秋稼連千頃,春花醉幾場。

      10、惆悵東欄一株雪,人生看得幾清明。

      11、日出江花紅勝火春來江水綠如藍(lán)。

      12、秋花未落春花開,辦得工夫萬寵辱。

      13、看春花又看秋花,不管顛風(fēng)狂雨。

      14、春花開殘秋復(fù)花,簸弄東君權(quán)不已。

      15、春花那見照,暮色已頻欺。

      16、人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。

      17、春到臨春花正嫵,遲日闌干,蜂蝶飛無數(shù)。

      18、人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。

      19、春花秋月暗消磨,一歲相看又過。

      20、春*惱人眠不得,月移花影上欄桿。

      21、春花秋葉幾飄零,只有廬山君眼、向人青。

      22、驚春花落樹,聞梵澗搖風(fēng)。

      23、不論秋菊與春花,個(gè)個(gè)能噇空腹茶。

      24、有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨,到處十枝五枝花。

      25、春花秋月入詩篇,白日清宵是散仙。

      26、君不見芳樹枝,春花落盡蜂不窺。

      27、春產(chǎn)不貪春,為厭春花泛。

      28、春花春好,秋花秋好,每日看花尤好。

      29、霽日幸同終日笑,春花有似此花無。

      30、殘春花盡黃鶯語,遠(yuǎn)客愁多白發(fā)生。

      31、落紅不是無情物,化作春泥更護(hù)花。

      32、莫道春花獨(dú)照人,秋花未必怯青春。

      33、金谷千年后,春花發(fā)滿園。

      34、寂寂春花煙色暮,檐燕雙雙落花度。

      35、滿園春*關(guān)不住,一枝紅杏出墻來。

      36、幾時(shí)卻似鴛鴦舊,九十日春花在手。

      37、春花秋草,只是催人老,總把千山眉黛掃。

      38、燕子不歸春事晚,一汀煙雨杏花寒。

      39、長吟盡日西南望,猶及殘春花落時(shí)。

      40、春春花開豈有極,日日我醉終無涯。

      41、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。

      42、春陰垂野草青青,時(shí)有幽花一樹明。

      43、凌晨不事鉛華,化工卻付春花。

      44、城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花。

      45、春花復(fù)春花,紅紅間白白。

      46、春花不愁不爛漫,楚客唯聽棹相將。

      47、芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼。

      48、君心天意與年光,春花未遍已秋霜。

      49、秋花不比春花落,說與詩人仔細(xì)吟。

      50、春風(fēng)賀喜無言語,排比花枝滿杏園。

      51、春花春月年年客,憐春又怕春離別。

      描寫花的詩范文第5篇

      〔關(guān)鍵詞〕 素描 寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作 應(yīng)用

      隨著人們審美水平的不斷提升,以及美術(shù)專業(yè)領(lǐng)域中各種繪畫技巧的融合越來越普遍,當(dāng)前即使是不從事美術(shù)工作的普通人對(duì)于素描也具有了一定的了解。我們都知道,素描作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式,一直是各種繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ),也是各種繪畫藝術(shù)學(xué)習(xí)的前提條件。素描是一種歷史悠久的繪畫形式,無論其藝術(shù)的內(nèi)涵與外延都十分地豐富,絲毫不輸給任何一種其它的繪畫形式,但是由于素描本身不需要顏色的渲染,其在美術(shù)教學(xué)工作中也主要被作為基本功進(jìn)行練習(xí),所以很多人都會(huì)誤認(rèn)為素描是其它繪畫藝術(shù)的陪襯,實(shí)際上這是對(duì)于素描繪畫藝術(shù)的一種誤讀,素描作為其他繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ),是因?yàn)樗孛鑼?duì)于基礎(chǔ)要求非常高,而且素描本身不通過任何顏色的渲染以及色彩的搭配,只是使用線條與構(gòu)圖來實(shí)現(xiàn)藝術(shù)繪畫內(nèi)容,其難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于其他繪畫藝術(shù)作品之上。根據(jù)素描在不同的藝術(shù)繪畫形式中的作用不同,本文著重就素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用情況。

      一、素描在油畫創(chuàng)作中的作用

      1.素描是寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。素描作為一種基礎(chǔ)的繪畫形式,是各種繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的前提與基礎(chǔ)。素描的創(chuàng)作過程不單單是對(duì)于繪畫者的繪畫技巧具有很高的要求,更是對(duì)繪畫者的觀察能力以及寫實(shí)能力和構(gòu)圖表現(xiàn)力的集中體現(xiàn)。因?yàn)樗孛璞旧碓诶L畫過程中就具有沒有顏色進(jìn)行調(diào)和的特點(diǎn),所以構(gòu)圖和線條的搭配就是素描繪畫者展現(xiàn)自己藝術(shù)創(chuàng)作能力的集中展示與表現(xiàn),作為能夠客觀反映繪畫創(chuàng)作者觀察力、構(gòu)圖水平以及線條操縱水平的繪畫形式,素描也被廣泛應(yīng)用于各種形式的繪畫藝術(shù)作品的教學(xué)初級(jí)階段,其在寫實(shí)油畫中的原因也是這個(gè)道理。

      我們都知道,寫實(shí)油畫的最大的特點(diǎn)就是真實(shí)感,而反映真實(shí)感的效果就必須要遵從兩個(gè)方面的內(nèi)容:

      其一,就是^察能力,如果一個(gè)寫實(shí)繪畫創(chuàng)作者沒有細(xì)致的觀察能力,是無法通過寫實(shí)油畫來完全反映眼前的繪畫景象的,這是對(duì)于寫實(shí)油畫的創(chuàng)作者最為起碼的藝術(shù)要求。而素描正好滿足了這一點(diǎn)要求,素描對(duì)于繪畫者的觀察能力要求很高,要通過觀察來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖以及細(xì)節(jié)描繪,這也是寫實(shí)油畫繪畫過程中所必備的素質(zhì)。

      其二,就是整體表現(xiàn)力。在進(jìn)行素描繪畫中我們往往會(huì)通過線條的勾勒來實(shí)現(xiàn)空間與時(shí)間的整合與展示,在這方面,素描可以說是其他繪畫藝術(shù)的鼻祖。然而,在寫實(shí)油畫繪畫過程中,往往為了其真實(shí)性特征,就必須要先用素描來打底稿。打底稿的過程就是提升整體表現(xiàn)力的過程,通過底稿中明暗的變幻以及虛實(shí)關(guān)系的處理,逐步實(shí)現(xiàn)寫實(shí)的繪畫藝術(shù)效果,后期再通過色彩的搭配進(jìn)行上色就可以實(shí)現(xiàn)寫實(shí)油畫完整的繪畫效果了。

      2.素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中的畫面空間作用。所謂畫面空間作用,指的就是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作之前要針對(duì)眼前的美景根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)以及想要表達(dá)的情感進(jìn)行構(gòu)圖與虛實(shí)選擇,這個(gè)過程是所有的寫實(shí)繪畫都要經(jīng)歷的過程。而這個(gè)過程正是素描繪畫藝術(shù)中一個(gè)最為基本的能力,即構(gòu)圖能力。繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者通過練習(xí)素描,不但能夠提高自己的基本功以及寫實(shí)水平,更重要的是可以通過學(xué)習(xí)素描來提升自己的構(gòu)圖能力,對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的寫實(shí)油畫繪畫創(chuàng)作者來說,他們懂得如何通過繪畫過程中的明暗變化以及虛實(shí)結(jié)合來將繪畫的人物或者物體變得更加具體,成為三維的體系現(xiàn)象。而脫離了素描的繪畫藝術(shù)的寫實(shí)油畫看起來往往會(huì)顯得十分空洞,缺乏立體感與美感,只要能夠適當(dāng)融入一部分素描繪畫手法,就一定可以大大提升作品的震撼力與表現(xiàn)力,給人們帶來強(qiáng)烈的空間感。

      3. 線在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。作為任何繪畫藝術(shù)創(chuàng)作都要使用的線,在寫實(shí)油畫中同樣扮演著重要的角色。在寫實(shí)油畫作品中,我們常常用線來表現(xiàn)不同的界面之間的轉(zhuǎn)化關(guān)系,通過線的轉(zhuǎn)化實(shí)現(xiàn)明暗與虛實(shí)的變換,同時(shí)還能夠提高作品的繪畫藝術(shù)水平以及展現(xiàn)力。在針對(duì)寫實(shí)油畫作品中,我們也常常會(huì)把線的使用水平,作為對(duì)一個(gè)藝術(shù)繪畫創(chuàng)作者整體藝術(shù)創(chuàng)作水平以及對(duì)于畫作的一種情感體現(xiàn),作為畫家最為常用的工具,線條的使用具有很多的手法與技巧,但是任何手法與技巧都是站在一定的基礎(chǔ)上展開的,只要能夠給人帶來賞心悅目的享受的線條,都是可以被現(xiàn)代繪畫藝術(shù)接受的線條,都是優(yōu)秀的藝術(shù)作品。合理利用線條不單單是一個(gè)繪畫創(chuàng)作者扎實(shí)基本功與繪畫水平的體現(xiàn),更是畫家借以發(fā)揮想象和才能的展現(xiàn)。

      4. 素描草圖在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。素描草圖就是我們?cè)诶L畫過程中經(jīng)常提到的底稿,從文藝復(fù)興時(shí)期開始,油畫的出現(xiàn)直到今天,幾乎所有的油畫作品都要使用一定的素描繪畫技巧來進(jìn)行底稿的勾勒與創(chuàng)作,由于底稿的內(nèi)容比較多,包括人物整體設(shè)計(jì),位置空間設(shè)計(jì),虛實(shí)明暗設(shè)計(jì)以及主題情感設(shè)計(jì)等等多個(gè)部分與領(lǐng)域,而對(duì)于這些領(lǐng)域的掌握與精進(jìn)不是一朝一夕能夠完成的,所以說素描草圖作為一種寫實(shí)油畫必然經(jīng)歷的階段,對(duì)于寫實(shí)油畫的整體風(fēng)格具有重要的影響作用。

      二、素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展中的局限性

      1.素描水平制約著寫實(shí)油畫創(chuàng)作的發(fā)展。對(duì)于一個(gè)寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作者而言,如果沒有扎實(shí)的素描基本功,往往是無法創(chuàng)作出優(yōu)秀的寫實(shí)油畫藝術(shù)作品,其原因主要有以下兩個(gè)方面:

      其一,素描水平影響了一個(gè)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者的整體繪畫素質(zhì)水平,包括了繪畫者的構(gòu)圖水平,線條的應(yīng)用水平以及虛實(shí)明暗變化水平,這些技術(shù)的完美結(jié)合與應(yīng)用才能夠提高畫作的整體效果與美感,給人一定的視覺沖擊力,提高繪畫者的作品質(zhì)量。

      其二,素描水平?jīng)Q定了繪畫者的藝術(shù)修養(yǎng)。作為任何繪畫藝術(shù)都不可或缺的一項(xiàng)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)工作,如果一個(gè)人學(xué)不好素描,很難想像可以把其他的藝術(shù)繪畫形式研究透徹。也就是說,素描的水平在很大程度上決定了一個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng),而一個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)往往又決定了他是否能在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上走得多遠(yuǎn),兩者之間存在著必然的聯(lián)系。

      2.素描畫風(fēng)差異影響著寫實(shí)油畫藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格。素描的草圖往往就決定了寫實(shí)油畫的繪畫方向,只是看一個(gè)人的草圖繪制就可以將他的繪畫意圖猜個(gè)八九不離十,這也說明了素描與寫實(shí)油畫息息相關(guān),由于素描的草圖構(gòu)建與寫實(shí)油畫的最終繪畫方向具有不可分割的影響與聯(lián)系,那么我們也就可以斷定素描的繪畫風(fēng)格也就影響了寫實(shí)油畫的繪畫風(fēng)格,并且通過影響繪畫最終影響創(chuàng)作風(fēng)格。

      總的來說,素描作為一種相對(duì)獨(dú)立的繪畫藝術(shù)形式,同時(shí)又是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)與源泉,通過素描基本功的扎實(shí)訓(xùn)練,寫實(shí)油畫藝術(shù)繪畫創(chuàng)作者才有可能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。不可避免,由于素描的涉及面非常寬廣,任何一位油畫藝術(shù)大師都要在一定程度上利用到素描繪畫中的一些技巧。在現(xiàn)代的繪畫創(chuàng)作中,逐漸出現(xiàn)一種以單色調(diào)為主的油畫素描,這種油畫創(chuàng)作依然是基于素描的繪畫特點(diǎn)和技藝,使用油畫的技藝手法相互融合的方式產(chǎn)生的沒有顏色的油畫藝術(shù)作品,這也是油畫與素描結(jié)合的最好體現(xiàn)。

      參考文獻(xiàn):

      [1]齊愛民. 論素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用[D].河北師范大學(xué),2009.

      [2]宮清泉. 素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J]. 美與時(shí)代(中),2016,03:19-21.

      [3]曾澤軍. 素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用[J]. 開封教育學(xué)院學(xué)報(bào),2015,05:263-264.

      亚洲AV无码一区东京热久久| 亚洲AV无码成人网站在线观看| 欧美亚洲国产SUV| 亚洲不卡中文字幕| 久久久久亚洲av无码专区导航| 亚洲av无码国产精品夜色午夜 | 亚洲国产综合无码一区二区二三区| 亚洲AⅤ男人的天堂在线观看| 亚洲AV无码成人精品区狼人影院| 亚洲乱妇熟女爽到高潮的片| 亚洲人成无码网站在线观看| 亚洲国产精品无码久久久秋霞1 | 亚洲国产精品午夜电影| 亚洲人成电影青青在线播放| 亚洲乱码中文论理电影| 亚洲第一男人天堂| 亚洲码和欧洲码一码二码三码| 亚洲成熟丰满熟妇高潮XXXXX| 亚洲AV成人无码网站| 免费在线观看亚洲| 亚洲日韩在线中文字幕第一页| 老司机亚洲精品影视www| 亚洲人JIZZ日本人| 亚洲av女电影网| 老司机亚洲精品影院无码| 亚洲精品无码久久毛片波多野吉衣 | 亚洲日本乱码在线观看| 久久精品国产精品亚洲色婷婷| 亚洲三级电影网站| 亚洲国产成+人+综合| 亚洲一久久久久久久久| 国产精品日本亚洲777| 久久久久亚洲AV无码专区网站| 亚洲成a人片在线观看日本| 99久久亚洲精品无码毛片| 亚洲乱人伦精品图片| 亚洲精品成a人在线观看☆| 亚洲成人一区二区| 国产亚洲精AA在线观看SEE| 精品无码一区二区三区亚洲桃色| 亚洲人成日本在线观看|