阮囊羞澀

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇阮囊羞澀范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

阮囊羞澀范文第1篇

2、宦囊羞澀：宦囊是指因做官而得到的財(cái)物。比喻經(jīng)濟(jì)困難，手頭無錢；

3、客囊羞澀：指旅途中缺乏錢財(cái)；

4、囊中羞澀：囊指口袋。比喻口袋中的錢不多了；

5、艱深晦澀：形容筆調(diào)深僻、寓意難以理解的文章；

6、才短思澀：指寫作能力差；

7、澀于言論：形容說話遲鈍；

8、盲風(fēng)澀雨：比喻晦澀的詩風(fēng)；

阮囊羞澀范文第2篇

我鄉(xiāng)農(nóng)民老鄉(xiāng)親近年來種梨樹致富，很自然地被卷入商品經(jīng)濟(jì)的新疆域，而對(duì)批發(fā)、零售、借貸、利息、資金周轉(zhuǎn)、回扣等等商品交換的諸多環(huán)節(jié)，頗感陌生，折本賠錢，被“涮”被“耍”的事所在多有。姑舉兩樁奇事，試作門外談。

其一，一位大叔，今年收梨甚豐，擬將兩萬斤雪梨販到廣州，據(jù)說那里的價(jià)錢看好。經(jīng)朋友介紹，此叔和廣州一貿(mào)易貨棧掛上了（后來得知此貨棧系仨街頭崽所為）。大叔親赴廣州，貨棧各位“經(jīng)理”殷勤備至，請(qǐng)大叔住“白天鵝”，吃“大三元”，不幾日，便互相之間言必稱兄弟。“經(jīng)理”們稱，本貨棧阮囊羞澀，資金拮據(jù)，請(qǐng)大叔先發(fā)貨，出手后再付錢。有人以為不妥，買賣不能這樣做，即使做也得立個(gè)字據(jù)什么的。然而“經(jīng)理”們說得親切：“老哥您還信不過我？！”大叔覺得此般情分難道還要立什么字據(jù)不成，見外了。于是回鄉(xiāng)發(fā)貨。然而悠悠過了半年，連個(gè)錢影也不見，再找諸“經(jīng)理”，皆稱絕無此事。呼喚警方，但此案根本無法成立，一句話就把大叔問傻了：“有何憑證？”

其二，一位大伯，找鄰村一老鄉(xiāng)親借資金100元買化肥，是請(qǐng)了中人，立了字據(jù)的。字據(jù)寫得簡(jiǎn)單：“今有馬圈村劉大保借王佐村柴又門人民幣100元，口說無憑，立字為據(jù)。”但過了秋，王佐村柴又門持此據(jù)索錢時(shí)，借條上的100元變成了1000元。官司打到鄉(xiāng)里，柴家男丁多，是大戶，中人不敢惹，說記不清了。大保伯吃了虧，卻有口難辯。借條上寫得分明，鄉(xiāng)里首長(zhǎng)也難斷真?zhèn)危桓娴娇h上，仍無結(jié)果。大伯只好認(rèn)賠。找到當(dāng)記者的我，也是枉然。一張毛邊破紙能說明什么，大伯所言是真是假，我也說不清。我有個(gè)餿主意，但沒出。看字面，借和被借的關(guān)系十分含糊，借“劉大保借……”一句，就能使大伯變成債主。但那著實(shí)太損了。

農(nóng)民種了一輩子地，做生意是門外漢，連做生意的規(guī)矩都不懂，不被坑才怪哩。有沒有生意法，我不知道，但沒有法，沒有規(guī)矩，或不懂法，不懂規(guī)矩，沒準(zhǔn)得把命搭進(jìn)去！這并非危言聳聽。聽說有本書叫《論契約》，我沒看過。作者的名字嘰哩咕嚕也記不得了。不管此書講的是怎樣的道理，我想，我們的生活別是經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中，有這種契約的習(xí)慣和精神，恐怕是必要的。

阮囊羞澀范文第3篇

9歲那年父親陪著我到六里之遙的鎮(zhèn)上參加拔尖考試，回來時(shí)正值大晌午，日頭白花花地照著，我又累又餓，實(shí)在走不動(dòng)了。父親就像扛棉花一樣將我扛在肩頭顫巍巍地走著，一路上車鈴叮當(dāng)?shù)淖孕熊囈惠v輛從我們身邊疾駛而過。我又忍不住問父親，咱們家什么時(shí)候也能買一輛像他們那樣的自行車呢？父親指著一個(gè)拉套車的黃牛回答，快了，等著咱家的黃牛生了雙胞胎的時(shí)候就給你買。于是暑假里我拼命地割草，看著它肚子一天天腫起來，我默默祈禱太上老君保佑它生兩個(gè)娃。可是秋天到來的時(shí)候母牛只生了一只小牛犢。我氣憤異常，簡(jiǎn)直想拿著鐮刀把老牛的尾巴割下來。

考上初中那年，天公作美糧食豐產(chǎn)，見交了公糧還有些余頭，父親怕我老惦記自行車惦記出魔怔來，就咬咬牙狠狠心到市場(chǎng)上買回來一輛半新不舊的自行車。雖然是二手的，但在我看來已經(jīng)是世上少有的寶貝了，每天只要有空就用抹布蘸水擦個(gè)不停。平時(shí)上街時(shí)，父親做車夫，我坐在大梁上，母親坐在后座上，要多風(fēng)光有多風(fēng)光，父親還老是告誡我把頭低下?lián)踝∷绰妨恕W(xué)會(huì)騎自行車那天，我高興得真想親車子一口。一個(gè)周末的下午，我和七個(gè)小伙伴約好了要賽車。路程是從村口到鎮(zhèn)上，誰最先抵達(dá)誰就是車王。只見我們一路橫沖直撞你追我趕好不快活，風(fēng)馳電掣處塵土飛揚(yáng)雞飛狗跳，許多年后我早已忘記了那次是誰最后當(dāng)選了車王，只給那個(gè)場(chǎng)景起了個(gè)有點(diǎn)山寨意味的名字叫八駿圖。

后來上高中了，雖然鎮(zhèn)上已經(jīng)開通了去縣城的三輪，可惜一趟5元的車費(fèi)是我們這個(gè)貧苦農(nóng)家所支付不起的，長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)還是騎自行車劃算。無奈之下父親就又變賣了幾袋麥子，買了個(gè)新車讓我騎。我說用舊的就行，父親哪里肯依，說舊車容易半路拋錨，前不著村后不挨店的到哪拾掇呀，我知道父親只不過是想維護(hù)他唯一的兒子越來越強(qiáng)的自尊感。于是我就騎著這輛車有時(shí)與飛奔而過的三輪賽跑，有時(shí)與熟悉而又陌生的同齡人飆車，三十里路絲毫不感到勞累。如果十多年前你曾經(jīng)過我們的縣道，在路上看見一個(gè)背著紅彤彤的夕陽踩著單車一路狂奔的追風(fēng)少年，那很有可能就是我。

大學(xué)畢業(yè)后我來到了城里，觸目即是遍地的小汽車、公交車、電動(dòng)車、摩托車、面的等，只可惜我一介布衣阮囊羞澀，根本買不起跑車，又舍不得花錢打的，每次坐公交時(shí)又?jǐn)D得一臉油一身汗，于是索性將家中珍藏已久的永久車打撈出來，他可是父親當(dāng)年用幾袋口糧換來的呀。我將它小心翼翼洗巴洗巴，每天早上風(fēng)疾電馳跨上鐵驢直奔公司，一路上聽聽鳥叫聞聞花香，既可以舒活筋骨又能夠呼吸新鮮空氣，心情好不快活，不到半個(gè)小時(shí)，單位近在咫尺。下班時(shí)依舊騎著鐵驢優(yōu)哉游哉地回家，一邊還能看看夕陽買買菜蔬，自是一天功德圓滿。

這些年來，我把自行車當(dāng)做自己最貼身的伴侶，雖然它有些破舊了，但我卻舍不得丟棄，因?yàn)樵谖业难劬铮休d著父親彌足珍貴厚重如山的愛，我看到了它仿佛就看到了父親千里之外鼓勵(lì)的目光。

阮囊羞澀范文第4篇

從“江口醇”到“諸葛釀”

據(jù)江口醇集團(tuán)的廣東總經(jīng)銷商陳宇自述，1998年開始經(jīng)營“江口醇”酒，差點(diǎn)搞到無米下鍋的地步，一度靠賣點(diǎn)廢舊包裝度日。

從1999年開始，江口醇集團(tuán)新開發(fā)的“諸葛釀”酒進(jìn)入廣東，銷售量年均增長(zhǎng)率一直保持在60%以上；2001年，“諸葛釀”在廣東中檔酒類市場(chǎng)已經(jīng)占據(jù)30%以上的份額，成為廣東省家喻戶曉的白酒品牌；2003年，“諸葛釀”在廣東的銷售額突破億元大關(guān)，創(chuàng)造了小品牌博取大市場(chǎng)的白酒業(yè)奇跡。

從“江口醇”到“諸葛釀”，無非是“新瓶裝舊酒”，然而效果卻有天壤之別，原因何在？ 　　一個(gè)名字的“魅力”

從“江口醇”到“諸葛釀”看似只是品牌名稱的不同，然而其中蘊(yùn)含的歷史和文化信息卻不可同日而語，“江口醇”是以產(chǎn)地江口鎮(zhèn)作為品牌名稱的主要元素，而“諸葛釀”卻是以歷史人物諸葛亮作為品牌名稱的主要元素。

江口鎮(zhèn)知道的人不多（在廣東就更少了），“諸葛大名垂宇宙”，諸葛亮作為中國傳統(tǒng)文化中智慧和忠誠的化身，誰人不知，誰人不曉？用“諸葛釀”作為品牌名稱，可以有效拉近與消費(fèi)者的心理距離，快速提升品牌的知名度和認(rèn)知度。

和“諸葛釀”相比，許多中小企業(yè)和地方品牌很不注重品牌戰(zhàn)略規(guī)劃（品牌規(guī)劃包括品牌名稱、品牌形象、品牌歷史、品牌文化、品牌定位、品牌傳播等內(nèi)容），就拿品牌名稱來說，品牌的命名對(duì)品牌的傳播以及品牌文化的形成至關(guān)重要，中國很多白酒品牌的命名卻顯得太隨意，喜歡跟風(fēng)，雷同化趨勢(shì)十分嚴(yán)重，地域型命名、稱王稱霸型、妖魔鬼怪型占了大半。

“諸葛釀”的故事

品牌名稱確定以后，一個(gè)頗能自圓其說的品牌故事隨之產(chǎn)生，解釋了“諸葛釀”的由來：三國時(shí)，蜀軍中川兵喜飲濃香酒，黔兵喜飲醬香酒，諸葛亮招集川黔釀酒技師，生產(chǎn)出“濃頭醬尾”口味的白酒，滿足了士兵們不同的喜好。

很多地方品牌也喜歡編故事，但一聽就很虛假，與其這樣，還不如不擺“龍門陣”，以免影響消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的信任。

地方名人代言

在品牌形象方面，“諸葛釀”也獨(dú)辟蹊徑，既沒有借用諸葛亮的形象，也沒有簽約大明星，而是聘請(qǐng)廣東人十分喜愛的足球明星“矮腳虎”趙達(dá)裕作為形象代言人，這一奇招在震驚全國的“諸葛大戰(zhàn)”中發(fā)揮了極其重要的作用（利用趙達(dá)裕在廣東人中的影響力，有效地保持和提升廣東人對(duì)江口醇諸葛釀的信任度）。

用地方名人代言地方品牌，花費(fèi)少，又貼近當(dāng)?shù)叵M(fèi)者，比大明星更有說服力。

“諸葛釀”可以更“智慧”

“諸葛釀”品牌規(guī)劃也有值得商榷的地方。

“諸葛釀”類別定位比較模糊，既不是“濃香型”白酒，也不是“醬香型”白酒，其實(shí)完全可以利用“濃頭醬尾”這一產(chǎn)品特點(diǎn)，開創(chuàng)出一個(gè)新品類，并成為這一新品類的領(lǐng)導(dǎo)品牌，就像“洋河藍(lán)色經(jīng)典”從“濃香型”白酒中細(xì)分出“綿柔型”白酒一樣。

“諸葛釀”的廣告語“一舉成名諸葛釀”流于表象、缺乏內(nèi)涵，諸葛亮作為中國傳統(tǒng)文化中智慧的化身，我們完全可以把“智慧”文化作為諸葛釀品牌文化的核心，就像“孔府家酒”宣傳“家”文化、“金六福”宣傳“福”文化、“開口笑”宣傳“快樂”文化一樣，如果我們能夠創(chuàng)造出像“孔府家酒，讓我想家”、“幾時(shí)都要開口笑”之類廣告語，并且成為社會(huì)上流行的口頭禪，將大大有利于品牌的傳播和產(chǎn)品的銷售。

“反彈琵琶”建立銷售渠道

如何建立銷售渠道，是地方品牌在發(fā)展的過程中面臨的最為頭疼的問題，——是利用現(xiàn)有的渠道還是自建渠道，是漫天撒網(wǎng)還是重點(diǎn)培養(yǎng)；讓我們來看看“諸葛釀”在建立銷售渠道方面是如何“反彈琵琶，大唱反調(diào)”的：

1999年大部分白酒企業(yè)進(jìn)入廣東市場(chǎng)后，首先選擇了市場(chǎng)難度大、風(fēng)險(xiǎn)高、銷售量大的廣州和深圳，想以此帶動(dòng)周邊市場(chǎng)的銷量；

“諸葛釀”卻首先把目光投向縣級(jí)市順德，采取“農(nóng)村包圍城市”的路線，待周邊市場(chǎng)成熟，潛移默化地影響到廣州的消費(fèi)者，再殺入廣州市場(chǎng)。

在市場(chǎng)開發(fā)和布局方面，很多白酒品牌入市之初便是漫天撒網(wǎng)、遍地招商；

江口醇始終堅(jiān)持在以廣州為圓心，包含深圳、珠海、順德、東莞、中山等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)城市的大珠三角區(qū)域精耕細(xì)作，從珠三角一個(gè)城市一個(gè)城市的拔點(diǎn)，“成熟一個(gè)開發(fā)一個(gè)，開發(fā)一個(gè)成活一個(gè)”。

在經(jīng)銷商的選擇方面，很多白酒品牌要求經(jīng)銷商必須做過酒類；

“諸葛釀”卻要求經(jīng)銷商必須是從未做過酒類產(chǎn)品的，而且要求經(jīng)銷商“單一產(chǎn)品經(jīng)營”，即只能江口釀諸葛釀一個(gè)品牌，其他酒類企業(yè)的品牌不能。“諸葛釀”認(rèn)為，只有與“諸葛釀”品牌一起成長(zhǎng)的經(jīng)銷商，才具有絕對(duì)的忠誠度，才能盡心盡力推廣“諸葛釀”。

在廣東，眾多白酒品牌爭(zhēng)相將家樂福、好又多、萬佳等大型商超、賣場(chǎng)作為品牌展示和走量場(chǎng)所；

在這里卻很難發(fā)現(xiàn)”諸葛釀”的鋪貨和陳列。“諸葛釀”認(rèn)為，廣東的商超、賣場(chǎng)“苛捐雜稅”驚人，廠商難以承受渠道費(fèi)用之重；“諸葛釀”出貨量最大的還是在餐飲終端，商超、賣場(chǎng)節(jié)約的資源投入餐飲，投入更小，產(chǎn)出更大。

很多白酒品牌在完成渠道鋪貨以后，就不管不問了；

“諸葛釀”認(rèn)為，產(chǎn)品擺到終端是一件很容易的事，關(guān)鍵是如何讓消費(fèi)者去喝，從餐廳老板、經(jīng)理到服務(wù)員，要讓銷售過程的每一個(gè)環(huán)節(jié)的每一個(gè)人都得到好處，從而主動(dòng)推銷“諸葛釀”酒。

沒有槍，沒有炮，如何搞“促銷”

地方品牌在發(fā)展初期大都“阮囊羞澀”，拿不出錢去大規(guī)模投放廣告，“諸葛釀”又是如何“眉頭一皺，計(jì)上心來”的呢？

當(dāng)時(shí)幾乎所有白酒都是利用電視媒體擴(kuò)大知名度，很多白酒品牌通過降價(jià)和人員促銷；

阮囊羞澀范文第5篇

我們衷心希望各界有識(shí)之士繼續(xù)就這個(gè)問題進(jìn)行深入的探討。我們深信：經(jīng)過實(shí)事求是.嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、以理服人的討論之后，大家是會(huì)對(duì)此問題逐步取得共識(shí)的。

 2003年，有一部并沒有多少國人關(guān)注的中國片在法國獲獎(jiǎng)，是電視節(jié)獎(jiǎng)一一漢斯國際電視節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)，而不是電影節(jié)獎(jiǎng)。這部獲獎(jiǎng)的中國片名字叫《黑白》,乃是一部電視電影。

中國電視電影的歷史雖然不長(zhǎng)，但是卻創(chuàng)下了不俗的業(yè)績(jī)。

世界電影誕生于1895年12月28日，1896年的8月11日就被輸入中國，無論是從那個(gè)時(shí)候開始，還是從1905年北京豐泰照相館的創(chuàng)始人任景豐拍攝《定軍山》片段開始算起，中國的電影均已經(jīng)超過了“米”壽之年。近百年的風(fēng)雨歷程中，中國電影人一直渴望輝煌。同樣，自從1958年5月1日起，中國電視人也一直渴望走向世界。但是由于種種原因，無論是電影還是電視，其實(shí)際付出的與其應(yīng)該得到的往往不成正比，可謂“有心栽花花不發(fā)”。而于1999年問世的中國電視電影卻挾其創(chuàng)作母體“CCTV”之威，整合影視兩大資源，出手不凡，不數(shù)年間就走出央視，走向世界。這又應(yīng)了那句老話：無心插柳柳成蔭！

據(jù)央視索福瑞提供的收視率調(diào)查顯示，在CCTV-6播出的111部電視電影中，70%的收視率在2個(gè)百分點(diǎn)以上，其中17部的收視率在3個(gè)百分點(diǎn)以上，更有3部的收視率在4個(gè)百分點(diǎn)以t。減去-?個(gè)最髙分，減去一個(gè)最低分，以3個(gè)百分點(diǎn)的收視率數(shù)據(jù)衡量，CCTV-6播出的相當(dāng)一部分國產(chǎn)電視電影的觀眾數(shù)量都達(dá)到3300萬左右。這么多的觀眾，說明國產(chǎn)電視電影還真的“叫座”，漸被人們“看好”。這是因?yàn)樗哂幸韵聝?yōu)勢(shì)：

1、成本低廉。眾所周知，電影是重裝備，高投入的行當(dāng)，即使在中國，一部一般性的“影院電影”的投資動(dòng)輒也得上千萬元人民幣，而作為“后起之秀”的電視電影成本卻較低廉。

2、資源優(yōu)化整合。在中國，相當(dāng)fe的一段時(shí)間里電影“一枝獨(dú)秀”，后宋，電影與電視曾經(jīng)有過一段短暫的“蜜月期”。1978年，中國電影發(fā)行放映公司突然決定停止向電視臺(tái)提供新故事影片.將電視界搞了個(gè)措手不及。窮則思變，這才有了后宋的電視劇火爆熒屏。近年來，由于國外進(jìn)口影片，特別是美國‘‘大片”的沖擊，中國的國產(chǎn)電影每況愈下，空有不少人才，卻阮囊羞澀。而當(dāng)年的“小兄弟”電視卻挾“第二次產(chǎn)品銷售”(廣告)之威，一家獨(dú)大，很是有了一些“積蓄”。如何將電影界的“才”與電視界的“財(cái)”有機(jī)地結(jié)合起來，電視電影做了難能可貴的嘗試，從某種意義上產(chǎn)生了1+1>2的效應(yīng)，這種資源整合是一種優(yōu)化整合。

3、能夠應(yīng)對(duì)“危機(jī)”。中國的影視界，特別是電影界，在全球化的大背景下，可謂“危機(jī)四伏”。由于具有雄厚資金、豐富管理經(jīng)驗(yàn)，成熟市場(chǎng)運(yùn)作模式的外國產(chǎn)品無所不用其極地梯次進(jìn)入，致使“行業(yè)景氣指數(shù)”已經(jīng)跌破一般人的可承受心理預(yù)期的“底線”。除了極少數(shù)導(dǎo)演因緣際會(huì)’得以整合國外的資金資源以

為自己所用，執(zhí)導(dǎo)一些“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的作品以外，其余的相當(dāng)一部分人往往只能“仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈！”

電視電影由于有闊綽的“母體”作堅(jiān)強(qiáng)后盾，因而還能做自己想做的事。另外，中國已經(jīng)全面“入世”，根據(jù)WTO框架內(nèi)的《服務(wù)貿(mào)易總協(xié)定》的有關(guān)規(guī)定，應(yīng)各個(gè)主要要價(jià)方的要求，中國已經(jīng)承諾在“電影院”領(lǐng)域進(jìn)行相關(guān)開放：自加入時(shí)起，將允許外國服務(wù)提供者建設(shè)或改造電影院，外資不得超過49%,因此，在傳統(tǒng)的“院線”方面，中國電影已經(jīng)基本無險(xiǎn)可守。電視電影卻可覓得一塊“避秦”的“桃園”。因?yàn)橹钡侥壳盀橹梗袊恢睕]有承諾開放電視臺(tái)給外國。

國產(chǎn)電視電影的發(fā)展也在與時(shí)俱進(jìn)。

目前的國產(chǎn)電視電影，其生產(chǎn)主體一般都比較單一，基本上都是電視臺(tái)的電影頻道。CCTV-6還特意于1999年專門成立了“電視電影部”。這是電視電影生產(chǎn)的一大特點(diǎn)。最初的電視電影較短不如電視連續(xù)劇那樣一播就是幾十集，在電視頻道中播出時(shí)常常給人以一種“散”、“亂”、“四不像”的感覺。但現(xiàn)在這種狀況已有改觀。如最近在央視播出的美國電視電影《兄弟連》就長(zhǎng)達(dá)二十集。其發(fā)展趨勢(shì)可從以下幾個(gè)方面來分析。

1、節(jié)目樣式可能向“類型化”發(fā)展。好萊塢為什么能夠風(fēng)靡全球？一個(gè)“法寶”就是其所生產(chǎn)的影片有相當(dāng)一部分是類型化的。當(dāng)然，我們不能也不應(yīng)否認(rèn)世界上還有許許多多非類型化的影視節(jié)目，但是，在諸多的影視節(jié)目中，“類型化”的電視電影可能最合電視電影生產(chǎn)者的胃口因?yàn)殡娨暸_(tái)的電影頻道，特別是電視電影頻道乃是一個(gè)奇妙的“大胃”，每時(shí)每刻都需要有新的“食物”填充。我們不妨想象一下，當(dāng)全國一下子出現(xiàn)了5-8個(gè)電視電影頻道后，那些時(shí)時(shí)張著饕餮大口的節(jié)目運(yùn)營商們是更喜歡非類型化的電視電影呢，還是更喜歡類型化的電視電影呢？

2、節(jié)目營銷可能向“衍生化”發(fā)展。俗話說，人無遠(yuǎn)慮，必有近憂！為了使自己永遠(yuǎn)衣食無憂，電視電影應(yīng)該而且必須延伸自己的“產(chǎn)業(yè)鏈”——由目前生產(chǎn)出的產(chǎn)品只在電視臺(tái)播出，推而廣之，進(jìn)入千家萬戶的錄像機(jī)、VCD、DVD播放器6整合資源，向“衍生化”的方向發(fā)展，將自己的這個(gè)“圈”盡可能地劃大。

3、播放主體可能向“區(qū)域化”或“泛區(qū)域化”的方向發(fā)展，有人說，“有了中央電視臺(tái)電影頻道，才有了本土的電視電影”。這話有一定的道理。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，中國本土的電視電影不僅只由中央電視臺(tái)電影頻道生產(chǎn)，而且也只由中央電視臺(tái)電影頻道一家播出。這種現(xiàn)象是歷史形成的，無可厚非。但是隨著中辦17號(hào)文、中辦21號(hào)文以及國辦105號(hào)文的相繼下發(fā)并貫徹執(zhí)行，全國各地已經(jīng)或正在組建一批“區(qū)域性”的或“泛區(qū)域性”播放電視電影的頻道。這些“區(qū)域性”的或“泛區(qū)域性”的頻道將使“國內(nèi)大一統(tǒng)”地播放電視電影向“區(qū)域性”或“泛區(qū)域性”發(fā)展。

4、主創(chuàng)人員可能向“相對(duì)主流化”發(fā)展。勿庸諱言，盡管國產(chǎn)電視電影出手不凡，短短的時(shí)間就創(chuàng)造了不俗的收視率，但是，屈指算來，真正投身電視電影領(lǐng)域，并將其視為一個(gè)可以為之全力付出的事業(yè)的人才，特別是比較“大腕”的人才卻并不是很多。從來自第一線的電視電影從業(yè)人員的切身感受來看，目前的國產(chǎn)電視電影的主創(chuàng)人員的地位還是“相對(duì)邊緣化”的，但是，隨著包括CCTV-6在內(nèi)的強(qiáng)勢(shì)大眾傳媒的炒作和“誘惑”，肯定會(huì)有越來越多的電視、電影導(dǎo)演，甚至“大腕”級(jí)的電視、電影導(dǎo)演投身到電視電影的主創(chuàng)隊(duì)伍中來，到那個(gè)時(shí)候，本土電視電影的主創(chuàng)人員隊(duì)伍可能會(huì)逐漸變得“相對(duì)主流化”。

5、生產(chǎn)用材很可能由目前較為流行的“膠片化”向“數(shù)字磁帶化”的方向發(fā)展。熟悉電視電影生產(chǎn)的人肯定都知道，國產(chǎn)電視電影的用材先后經(jīng)歷了幾個(gè)不同的發(fā)展過程：1999年時(shí)是用標(biāo)準(zhǔn)高清晰度數(shù)字磁帶拍攝的，后來又廣泛使用16毫米膠片作為電視電影用材，用了一段時(shí)間以后，使用者又發(fā)現(xiàn)了一些新的問題。現(xiàn)在，有一些電視電影的生產(chǎn)者已經(jīng)開始“換槍”——采用高清晰度數(shù)字磁帶進(jìn)行攝制。考慮到數(shù)字化廣泛應(yīng)用后中國所有的電視家庭都將更換高清晰度電視機(jī)，因此，由“磁轉(zhuǎn)膠”到“膠轉(zhuǎn)磁”^轉(zhuǎn)換成高清晰度數(shù)字磁帶進(jìn)行拍攝很可能代表本土電視電影未來的一種發(fā)展趨勢(shì)。