被偷走的人生
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被偷走的人生范文第1篇
有些人害怕放下姿態挽回卻換不回自己想要的結果。
有些人總覺得對方心里已經沒有自己了。
有些人知道彼此心里都有對方可現實不允許了。
如電影所講述的那樣：婚后的何蔓變得十分強勢，是職場中的女魔頭，是家庭里的絕對權威，她的地位讓所有人看了都畏懼。職場中的手下對她唯唯諾諾，看見要如躲貓的老鼠一樣噤若寒蟬，家里的老公（謝宇）不滿于她在公司中的極強的能力有了極大的壓力，甚至連和她最好的閨蜜也因為她一時的神經質而分道揚鑣。
某種意義上，我們都沒有何蔓和謝宇的幸運。這場變動的婚姻，因為失憶，來了個大翻盤。“那些忘記的時光，那被偷走的5年究竟是什么？”失憶后的何蔓完全不知道。她記得的只是和老公戀愛時的美好，蜜月期間的甜蜜。所以，她變得懵懂和無知，想要去了解過去的自己是什么模樣。就這樣，何蔓住到了已經離了婚的老公家里，去找了最好的閨蜜，找了以前的心理醫生。動機十分單純，只是想知道這記憶中完全消失的5年都發生了什么事情。
失憶后的何蔓變了，溫柔，賢惠，體貼，也會吃醋。這時候的何蔓和老公之間又談了一場重新開始的愛情。故事在導演攝像機里慢慢延續，歡樂不斷蔓延和延續，何蔓和老公兩個人之間看似十分熟悉又十分陌生，一下子成了最熟悉的陌生人。這樣的一個何蔓，讓謝宇忽然之間無所適從，失憶后的何蔓沒有了往日的強勢和霸氣，變得像一只雨天躲在垃圾桶旁的小貓一樣，需要人們的照顧。于是，一場分手后前情被橡皮擦擦除后，再次相遇，一場情不自禁的愛情喜劇劇情上演。
在這一次新的戀愛中，何蔓和謝宇又找回了往日的快樂和美好。
不過，如果給你一個失憶的機會，你也會回去找回你的他嗎？原諒我問一句蠢話，愛情，究竟又能有多久的保質期？電影中，五年的婚姻，三年美好，美好的每一對看電影的情侶觀眾都笑容甜蜜，感同身受。兩年冷戰，看著何蔓哭喊著：為什么一覺醒來，你就不是我的了？多少人不禁唏噓，我想，一定有很多很多人感同身受。為什么一覺醒來，那個你深愛的人就不再是你的，為什么一覺醒來，世界就變得不再一樣，你也不想矯情的說一句物是人非，可是，就是那么快的，什么都變了。我們總是在忙碌的工作中，追逐名利的時候忘記了身邊那個最需要自己陪伴的人。
對謝宇的猜忌懷疑最后導致了何蔓自己的出軌。不是因為不愛，只是沒有你的溫柔，她需要另一個肩膀，雖然她每天強勢得像個女魔頭。相愛中的男人女人總是想撐出一副無所謂的高姿態，不愿意向對方說出自己的心里話，學不會分享卻總是猜忌。心里明明在乎卻不肯讓對方知道，于是，保住了自己的高傲姿態，最后卻丟失了愛情，也傷害了彼此。
不過，某種意義上，我們又都比何蔓和謝宇幸運。因為這部電影像是一場高開低走的股市，前半部的歡笑與后半部憂傷的轉換來的是那么突然。最寬容的說，
《被偷走的那五年》也只抵得半部好戲，沒能一好到底，頗為可惜。或許，導演想夸大一份愛情的忠貞不渝，用失憶來當后悔藥，挽回曾經的人生敗筆。但是，她對這種努力舉動又有所懷疑——未免太過光明美好太幸福，索性丟出韓劇病，一死了之。畢竟從多部前作的故事來看，導演黃真真顯然是愛情懷疑論者，她并不信什么真愛感天動地，我見垂憐。不過，
《傾城之淚》會是個例外，大概從這部電影開始，黃真真就染上了無可救藥的韓劇病。
也許是人們對于美好的結局有種天然的向往，總之，這種成全病人，尊重病人去極樂世界尋求解脫的方式，估計還是不能博得多數女觀眾的心。不過作為更加理智的謝宇或者是男觀眾們來說，讓心愛的人終結她的生命，也是一種無奈而必然的救贖。
對這種救贖的解釋，我覺得是電影中男配角講給謝宇的那句話“你人生的每一個重要場合并不都需要我出席，只要你在這些重要的場合知道我一直都在就好了。”畢竟只是一句安慰，這個世界上總有許多和你熟悉的人離開，無能為力時只能這樣一句話得以慰藉。
被偷走的人生范文第2篇
1、即使喝下奈何橋邊那碗遺忘前世的孟婆湯，來生，我依然能夠帶著對你懷抱的記憶找到你。
2、原來讓一個人變強大的最好方式，就是擁有一個想要保護的人。
3、總有人在問，愛一個人可以堅持多久，煥彩斑斕的浪漫總希望得到時間的加冕。但事實往往殘酷的令人心寒，再華麗的愛也經不起歲月的磨礪。
4、我不需要出席你人生每一個重要的時刻，只要我知道，你人生的每一個重要時刻，你的心里都有我，就夠了。
5、本以為我不會哭的，最后二十分鐘，眼淚嘩嘩流，也許是覺得白百合演的很好，也許是臺詞打動了我。不管那五年里面的那兩年發生了什么，最后，愛還是愛，擋不住一切！面對死亡，怕的也許不是再也不見，而是不能再愛你！
6、如果有一天我將要離開這個世界，我希望最后的歸宿是在你的懷里。
7、那些陽光充足，時間也多的過分的日子，已經快要消逝了吧。時間太兇猛，若想回翻幾年，那幾年才夠？我覺得……就五年吧。不是初見，而是初戀。
8、也許一個人最好的樣子就是靜一點。哪怕一個人生活。穿越一個又一個城市，走過一條又一條街道，仰望一片又一片天空，見證一場又一場離別。然后淡下來，于是終于可以坦然的說，我終于不那么執著了。
9、那些陽光充足，時間也多的過分的日子，已經快要消逝了吧。時間太兇猛，若想回翻幾年，那幾年才夠？我覺得……就五年吧。不是初見，而是初戀。
10、當一段感情時間久了，或許就會經不起考驗，那么這段感情就會斷裂，去尋找下一個風景。有的人總是在問，愛一個人可以堅持多久，煥彩斑斕的浪漫總希望得到時間的加冕。但事實往往殘酷的令人心寒，再華麗的愛也經不起歲月的磨礪。曾經的承諾都會被時間磨滅掉，直到消失不再。你是否也會像何曼一樣去尋找曾經愛情，找回自己的幸福，并找到什么讓你們都忘了當初那個“愛對方勝過愛自己”的承諾。
11、所有的故事，都有個結局。但幸運的是，我們的生活中，每個結局會變成一個新的開始。
12、相愛的人，對方的心就是自己的家。
13、有些人，在心底從來沒忘記。
被偷走的人生范文第3篇
話說十多年前，國內許多地方開掃黃誓師大會時，都是開來壓路機，轟隆隆把堆積成山的黃碟碾碎，這樣的現場不知有無林則徐那個級別的官員，但像當年那般敢在太歲眼皮下偷油的人依然是有的，經常聽說有工作人員在銷毀過程中私藏靚貨。
如今不興搞這套了，因為音像業衰落了，街頭賣盜版碟的走鬼都已難覓蹤影。若是要震懾黃道上的兄弟，不知該拿什么祭旗，想來只能搜繳一大堆，開著壓路機軋上去，聽塑膠美女們嬌啼救命，貌似也很有警示作用。而且，關鍵是，這些不會被人偷偷拿走。
火中取栗，是一件需要智慧和勇氣兼備的活兒。古時守國庫的小吏，每天在帽子里藏一枚銅錢帶走，最后被斬首。這事最近有了現代版，朝鮮五月發生高樓倒塌事故后，查出這是個豆腐渣工程，據說在施工現場，干部和工人都把水泥裝在飯盒里帶走，同時還偷鋼筋。報道里沒說鋼筋是怎么偷走的，我估摸著沒人敢大喇喇扛走，總得掖著藏著吧。這個問題纏繞了我很久，直到有一天我搜索了一下人類腸道的長度，才若有所思。
有一夜，我和母親聊舊時民風，她說在五六十年代，小偷確實很少，但根源卻非許多人臆想的人性淳樸，真正的原因一是大家都窮，沒什么值得偷的；二是偷竊的成本很高，一旦被抓，就會被打成四類分子，成為對象，甚至株連全家，人們的歹念被恐懼壓制了。不過到了“”，莫說偷竊，連都屢見不鮮，那時公檢法癱瘓，干壞事已不是火中取栗，而是在別人的口袋里取栗了。我看過許多知青回憶錄和小說，偷雞摸狗是最常見的情節，所以知青返城，最高興的只怕不是他們，而是面對一地雞毛無可奈何的老鄉們。
其實，“挖社會主義墻腳”的事，許多上點年紀的人都干過。七十年代末，我們尾隨大人們去挖馬蹄（北方稱荸薺），大人們挖的馬蹄歸生產隊，自然不會認真挖，我們背著竹簍在他們后面拾遺。后來有很多人說過類似經歷。當年我還有不少小伙伴喜歡收集子彈殼，往往是從行刑的靶場撿來的，不知是否算盜竊國家物資，多年以后我才知道那時處決犯人還要向家屬收取子彈費，所以產權上算無主之物，拿也無礙。
雞鳴狗盜之徒，在哪個年代都有。如何反制？攻心為上。我小時候在學校長大，有一回某老師的家屬發現柴房的雞被偷，多半是被學生拿去解饞了，她對著旁邊的學生宿舍跳腳大罵，什么犯上作亂啊千刀萬剮啊，接著話鋒一轉，說我家的雞又少又瘦，旁邊那家又多又肥怎不見你去偷？最后這句真叫仙人指路。那正在吃雞的家伙非但會被道德感和恐懼感折磨，而且會對自己的智商產生懷疑，這真是人生中沮喪的一天啊。
被偷走的人生范文第4篇
樂觀小妞抗癌記
《滾蛋吧！腫瘤君》改編自真人真事。現實中，熊頓（本名項瑤）是個1982年出生的繪本達人，2011年被查出患有非霍奇金淋巴瘤，從此人生軌跡發生了巨大扭轉。她自己寫道：“我的人生被這場大病割成了兩個時空。病前的我一直是頭彪悍的女紙，仗著自己壯漢型的體格晨昏顛倒，三餐不定。冬天衣不過三件，夏天睡不蓋毛毯。從來沒有為健康操過心。所以K歌必定刷夜，聚餐必喝大酒，刨去加班的苦逼時光，生活的確五光十色。”
進入治療期后，在醫院里無所事事的熊頓開始把自己的抗癌經歷用畫筆記錄下來，并用樂觀的心態調侃自己的病癥，于是便有了引起廣泛熱議的《滾蛋吧！腫瘤君》。熊頓像她筆下的漫畫一樣幽默，一直在用樂觀對抗病魔。大家在她的作品里看到了一個笑對生死的姑娘，也都不由得在心里為她豎起大拇指。王菲、姚晨、陳坤等明星也紛紛在微博上聲援熊頓，希望她能夠渡過難關。可惜的是，天不如人愿，2012年11月16日，而立之年的熊頓離世。她沒能繼續畫下去，也沒能完成愿望中的《滾蛋啦，腫瘤君》。
這個故事感動了吳彥祖。接到《滾蛋吧！腫瘤君》的劇本時，他原本已經離開香港，停了自己的工作，在美國陪母親“抗癌”。而母親的離世，則堅定了他出演本片的決心，他希望借由這部電影把正能量傳遞出去。隔著大洋，吳彥祖與導演韓延網聊了兩個小時，探討片中的角色“梁醫生”，隨后便成為了片中熊頓的“男神”，這也是吳彥祖在2015年唯一一部擔任主演的電影。他還撰文向天上的熊頓說：“希望我們的演繹沒有辜負你的故事。”
死前33天
白百何憑借《失戀33天》幾乎成為了華語小妞電影代言人，而從影片的形態上來看，《滾蛋吧！腫瘤君》其實更像是一出“死前33天”。在《失戀33天》中，白百何飾演的小仙一開場就遭遇了男友劈腿，《滾蛋吧！腫瘤君》同樣如此。只不過，前者的“失戀”是起點，從那以后小仙便開啟了一段走出陰霾，尋得新愛的愛情之旅，是從悲傷走向歡笑;而后者在“失戀”過后，則是熊頓步入了與癌癥抗爭的旅程，是從悲傷走向死亡。兩部影片的核心都是“在路上”重新發現自己、認識自己，而有限的時間則為故事提供了一條橫軸，一個是正計時，一個是倒計時。
《滾蛋吧！腫瘤君》幾乎符合小妞電影的所有特征：女性主角，男性配角;始于霉運，后贏得男性青睞;都市背景，基調勵志歡快。不過，這部電影的妙處在于，它沒有給出一個大團圓的結局，無論是愛情還是生命，到最后都是一場空。這也讓《滾蛋吧！腫瘤君》在喜劇的前戲后，制造了惹人淚下的。相較于從頭煽到尾的苦情戲而言，這樣的處理反而更容易感動觀眾。
在經過《失戀33天》《分手合約》《被偷走的那五年》的“小妞類型片”錘煉之后，白百何撐起了《滾蛋吧！腫瘤君》，她讓影片在嬉鬧與傷感之間找到了平衡，為強烈的戲劇反差建立了合理性。吳彥祖飾演的醫生等價于《失戀33天》中文章的角色，只不過，他不是“小賤”而是“小帥”，他像散發著光芒的騎士一樣出現在熊頓的生活里，給她最后的日子帶來了對于愛情的幻想。
奇幻變裝秀
為了更形象地突出熊頓善于腦洞大開的特長，影片設計了多場風格各異的“類型片插曲”，既有陰森恐怖的喪尸追殺，也有含情脈脈的韓式愛情，還有宮廷戲、Cosplay等就像一個個段子一樣編織進劇情。這些片段極大地豐富了《滾蛋吧！腫瘤君》的可看性。在那些即將要煽情催淚的情節點上猛然來一段跳脫的臆想畫面，讓人剛剛想要緊繃的神經一下子松弛下來，情緒便又跟著熊頓一起“沒心沒肺”起來。
被偷走的人生范文第5篇
【關鍵詞】 電影《時時刻刻》;女性;自我意識;覺醒
一、引言
影片《時時刻刻》（The Hours）是以英國女作家弗吉尼亞?伍爾芙于1925 年撰寫的長篇小說《達洛維夫人》（Mrs. Dalloway）為創作藍本，運用蒙太奇電影手法進行拍攝，試圖以三位女性形象的一日生活來展現女性自我意識的萌發，成熟的過程、她們對婚姻與家庭之間的選擇、女性對待生與死等等人生論題，將身處三個不同時代、性格完全不同的三位女性的形象投射在銀幕上，是一部不可多得的經典電影，是值得每個觀眾細細揣度的一部佳作。
運用電影蒙太奇手法，影片再現了作家伍爾芙自沉于烏斯河的一幕，無論是了解還是不了解這位作家、這段歷史的人，都會在影片一開始便感受到來自靈魂深處的某種震撼，了解的人可能會因再次重溫這段往事而傷心垂淚，不了解的觀眾會急切的想從電影中了解這個撞擊了他們靈魂的這樣一位女性為什么會做出這樣的決定。對觀眾們而言這是一部令人難以平復心緒的“具有挑戰性”的電影。
二、影片《時時刻刻》中三位女主人公的生活與精神世界
在上世紀20年代的倫敦，作者弗吉尼亞?伍爾芙，正在完成她的最后一部小說《達絡維夫人》。精神世界游走在虛構與現實生活邊緣的她，心理上承受著巨大的壓力，一種束縛感總是纏繞著她，她的內心甚至是對死亡充滿著渴求。盡管弗吉尼亞是一個天才，但因為生活的桎梏壓得她喘不過氣來，她的精神時刻瀕于崩潰。
生活在20世紀50年代的勞拉?布朗被庸常瑣碎的家庭生活纏繞，她總有一種莫名的絕望感， 因為她閱讀了《達絡維夫人》，深深的感到苦悶的現實生活是會吞噬掉自己的。她不斷追問自己，什么才是更有意義的生活？沒有自我， 所謂的一切是不是虛無的？瑣碎的家庭生活甚至讓她有自殺的傾向。正如弗吉尼亞最終決定讓書中的女主角不該死去一樣， 勞拉也在突然驚醒后發現自己不可能做到那么決絕。她得重新回到現實生活中來，即便她仍然無法擺脫精神世界的某種悲哀和壓抑。在電影的尾聲， 通過老年勞拉我們得知， 她最終還是選擇從家庭中逃了出去， 放棄了家庭、丈夫和子女。
克拉麗莎?沃恩，生活在2001年的紐約，正過著與書中女主人公一樣的所謂達絡維夫人式的生活，她深愛著前男友，她竭盡所能的幫助，照顧因艾滋病痛苦求生的理查德。電影中生性善良的克拉麗莎因為要舉行派對所以在盡心竭力的忙碌著，籌劃著，她想為每個人帶來快樂，卻在安靜獨處時發現自己內心的孤單與憂傷卻沒人能夠了解、體諒。
三位女主人公在所有人看來都擁有著經濟富足的生活、優越的社會地位，而所有這些其實都只是表象。三位女主人公在精神生活中的感覺、想法、回憶及聯想才能最真實地展現她們的精神處境。她們經常在意識深處對自己進行審視和評價， 雖然物質生活對她們而言已經很充裕了。但根本沒有屬于自己的生活，或者說這種生活并不是她們自己想要的。她們的內心無時無刻不充滿了危機感和恐懼感，甚至有的人想到了死。
影片中，三位女性無疑不是作為達羅維夫人形象在某種意義上的再現、延伸與演繹、或者說穿越了時空。然而三位女性卻在生命獨處時面臨著同樣的恐懼、孤獨、迷惘。不管個體生命本身是多么激情澎湃， 然而終會在周而復始的輪回中歸于庸常， 而平庸繁復的生活本身卻是這三位女主人公情感深陷的牢籠。
三、三位女性自我意識的覺醒之路
影片通過三位女性的人生片段在求解一個“人”在獨處思考時常會問的人生命題：“我是誰？從哪兒來？到哪兒去？”，作為人，在自我意識形成和發展的過程中一般會經歷生理自我、社會自我、心理自我的演變過程。而發展最后階段的心理自我通常會強調人在尋求自我意識時的主動性與獨立性，這種尋求過程則強調自我的價值與理想的實現。
自20世紀末以來， 女性主義的建構發展已經從最初的爭取所謂政治生活中的男女性的平等步入了研究女性內部精神差異的時代。女性思想得到了逐漸的解放，社會地位在逐步得到提高，男女平等的思想其實已經得到了主流社會的認同。
正如電影中所展現的，弗吉尼亞?伍爾芙的意識告訴她“我的生活被偷走了，我住在一個不愿居住的小鎮， 過著我不愿意過的生活”， “我一個人待在黑暗中， 深深的黑暗中， 只有我才知道明白我的情況”， “我有選擇的權力，在里士滿和死亡之間，我選擇死亡”。于是她說服了丈夫，毅然離開了鄉村回到倫敦，直面自己的內心，再一次進入到熟悉而又陌生的都市生活。而勞拉在與死亡之神擦肩而過之后， 她深知如果想要擺脫這種自己好似丈夫的附屬品的境遇，就必須逃離她的家庭，于是她在生下第二個孩子后邁出了這勇敢的也是最艱難的一步，她獨自一人來到加拿大做了一名圖書館員，重新開始獨立的生活;而在影片最后，當她發現所有的家人都已經先她而去的那一刻，她依然表現得無怨無悔。她其實和弗吉尼亞?伍爾芙一樣，都勇敢地選擇了自己內心的那個屬于自己的聲音。而克拉麗莎?沃恩在長期照顧前男友查理斯?布朗，然而男友終于厭倦了自己，厭倦了克拉麗莎為自己編織的牢籠，他用自殺完成了自我人生的抉擇，其實他也想通過這種方式告訴克拉莉莎重新選擇人生，重新開始人生。他也用這種對于克拉莉莎來說近乎殘忍的方法來宣告：“只有我們才是自己的主宰，我們的夢想必須自己去追求，真實的自我也必須由我們自己去發掘”。
四、結語
影片《時時刻刻》以三個女性的生活視角為依托，呈現了身處不同時代下女性對于自我的心理發展和心理需求，并巧妙的運用了小說《達絡維夫人》的意識流表現手法， 把三位女性，三個時間段，三個生存空間看似錯位的生活片段切換處理得恰到好處。這種切換之所以能如此的連貫并穿越時空是緣于影片忠實于女性真實的心靈世界，以細膩的探究和對女性自我意識覺醒的敏銳覺察完成了這樣一部感人至深的佳作。而女作家弗吉尼亞?伍爾芙主張的女性應重建自我，其本質上就是要尋求建立一種能夠達到自我滿足而又精神開放的女性自我，這種女性的自我是既獨立的，又是與男性和整個世界相互依賴、相互促進的。三位女性對生活的反抗與不滿的掙扎向我們展開了一幅生動的女性精神生活，女性自我意識覺醒，獨立的真實畫卷。我們也從她們三個人的生活與精神的運行軌跡上可以清晰的看到女性自我獨立，精神意識獨立的時代軌跡。
同時影片還告訴女性，無論是怎樣的一個個體，其實需要面對的是自己的“人生”。而認識自己，發現真實的自己，追尋自己要走的人生軌跡又是極其艱難的。女性應該在追逐自我意識的路上不斷前行，但不一定也不應該以犧牲自己可貴的生命為最終代價。因為只要心中有一束溫暖的光，它就可以伴隨我們盡情的追尋愛與生活。
【參考文獻】