英文情書

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英文情書范文第1篇

To: Javier ~ From: Aura

Dear Javier,

I can still remember our first time together, the way you kissed me, the way your hands caressed my body, the way you looked at me. It's truly amazing the way you completely changed my life around.

Just when I thought my life was never going to change, you came along and showed me a whole new world. A world filled with love, a world filled with respect, a world filled trust and then one day you took all that away from me and left me lost and alone. So, how can you now ask for all those things in return? Love is not a game.

It's true I love you but I don't trust you and I'm not sure I ever will, but I'm willing to try because my love is so completely true and I really do love you. So please try to understand me on those days that get so hard on us and things don't always go our way. Don't forget I was never untrue to you so don't punish me for crimes that I never committed, 'cause when you do that, it makes me feel really suffocated and it makes me push you away ... Yo siempre te amare con toda mi alma.

英文情書范文第2篇

從哲學認識論的角度分析，攝影藝術的產生和發(fā)展使得人類與世界之間的認知關系發(fā)生了根本性的改變。人類無法去否認他所生存著的世界，在傳統(tǒng)的認識論中,認為存在著一個客觀的世界，人類運用理性穿透現象，就能夠認識到客觀實在世界的本質、了解客觀存在的真理。這樣的哲學觀點便奠定了其執(zhí)著于理性、本體、本質等層面的思考，而往往忽視了對于現象世界的認知和研究。伴隨著攝影的產生與發(fā)展，我們的世界已然成為了一個被影像所包圍著的世界，影像已經成為了傳播媒介中最為重要的組成部分、意義深遠。影像即是主觀的又是客觀的，那么這就打破了自柏拉圖以來西方哲學家們一直在試圖通過建立非圖像認識世界的洞穴式禁錮，美的準則的折損，既有道德層面上的，也有感知上的。然而隨著歷史腳步的加速前進，過去的事物本身也無時無刻不在成為著超現實的題材,攝影的獨特特征與特殊地位決定了攝影“更新舊世界”傳承人類進步文明的歷史使命。對于攝影藝術創(chuàng)作中的情感表現的探索與研究,必然要從對于世界攝影史的了解開始，通讀《世界攝影史》以及《世界攝影思想史》，最明顯最直觀的感受是無論在任何歷史時期,任何的時代背景環(huán)境下，人類攝影藝術的發(fā)展和演進,無論是在技術、技法、理論、觀念抑或是在器材等等層面發(fā)展的根本原因,其中必然有人類社會各個領域在不斷發(fā)展的種種外因因素，但究其根本的推動力是在于人，那些將時代的背景環(huán)境,科學理論，藝術理念，技術技法以及對于攝影科學、攝影藝術的不斷探索研究與其自身對于這個世界和人生的深刻認識及內心思想情感的完美有機結合的攝影藝術大師們。布列松曾經說過：“只有如同從生活中浮現出的照片才能引起我的興趣，把觀看的歡樂、感性、想象力貯留在心中，我一直沒有失去這種歡樂。”布列松一直在追求攝影藝術中的情感表達、從攝影作品中去表現審美的風格。著名的“決定性瞬間”理論的提出的發(fā)揚廣大，通過那些攝影作品，我們看到的并不是隨意抓取、定格時間的片段，而是極具形式感和韻律感、具有著強烈情感內涵傾向的畫面。安塞爾•亞當斯(1902－1984)的“區(qū)域曝光”理論和“想象”理念對于后世的攝影藝術發(fā)展與探索具有著舉足輕重的歷史意義和指導價值，在亞當斯的一生中，從未停止過對于攝影藝術景致優(yōu)美和“觸景生情，以情寫景”的不懈追求與研究，最終完成了現代攝影基本體系的創(chuàng)立進程。亞當斯的風光攝影作品在世界攝影史的發(fā)展歷程中有著里程碑式的重要意義，亞當斯的作品每一副都是基于他對于景物有著某種強烈的思想感受，有著豐富的情感內涵而進行的構思、創(chuàng)作。亞當斯將自己對于自然世界和人生的感悟以及思想情感通過對于其攝影作品畫面、影調、構圖的精心構思和設計以及光線的選擇與運用，甚至是同音樂藝術的有機結合等等方式表現得淋淋盡致,賦予了攝影作品以情感的生命力。是亞當斯風光攝影作品中最具影響力,最為廣為傳頌、膾炙人口的一副。《月升》拍攝于1941年,畫面影調、表現內容和氣勢磅礴的效果都堪稱風光攝影史上的經典之作。然而,一副攝影作品之所以能夠成為經典,像教科書一般得被后世廣為傳頌,絕不僅僅是因為技術和意識觀念層面上的非同尋常,更為重要的原因是在于作者寄予作品背后深層次的情感內涵及所處時代背景所賦予它的特有氣質。亞當斯似乎是在不經意間做到了一副偉大的攝影作品所需要的所有條件和要求，在照片上時間仿佛已經凝固,空間似乎就定格在了他拍攝的一剎那,定格在了他的相機中,在那一刻亞當斯已經完全將自己與眼前的自然世界,與人文情懷、宇宙精神合為一體。

2情感表達對于現代攝影藝術發(fā)展進程的重要意義

“攝影觸及人類各種境界之追求與關照，它并不只貢獻吾人以客觀的知識。攝影源于生命感動，并創(chuàng)造生命意境，最后，攝影成為生命之呼喊，人生情感感悟之源泉，銘刻著生命豐富特質的世界。”《(穿越圖像的藝術》第一章)社會紀實攝影，毫無疑問是當代攝影思想形成進程中重要的一部分,它有意識地記錄了某種社會型態(tài)和所處的時代特征,進而發(fā)揮了影響、推進社會進步與發(fā)展的作用。劉易斯•維克斯•海因(1874－1940)曾經自稱他的成就實際上就是“社會攝影”的成就,他一生的攝影研究與創(chuàng)作歷程一直在堅持著攝影鏡頭要以社會意識為導向,內心情感內涵為依托，他的這種理念和宗旨也為社會紀實攝影的發(fā)展奠定了理論基礎。作品《童工》創(chuàng)作于1908年,是海因攝影事業(yè)一生中最具影響力的作品,采取對比反差的手法反應了兒童悲慘的勞動場景和顛沛流離的命運，以真誠的感情態(tài)度和追求真理的創(chuàng)作風格、極賦思想情感內涵的表現手法贏得了觀眾與支持者，從而引起了全社會的深刻反思和政府的重視，激起了人們內心深處的憐愛之心。海因的不懈探索與堅持,推動了紀實攝影成為一種社會輿論導向,并深刻影響著社會改革和歷史發(fā)展進程的一方面因素,其中所蘊含的強烈人道主義情懷,跨越時代,超越國籍、種族,成為了人類反省自己,反思歷史、以史為鑒的一面鏡子。攝影絕不僅僅是一種藝術門類，更為重要的是它具有著深遠的社會效益與歷史、政治、文化等層面的綜合影響力，情感表達和思想感情內涵的最終抒發(fā)與表現是任何藝術創(chuàng)作形式的根本目的和原始最真切的宗旨。縱觀攝影藝術的發(fā)展歷程,我們不難發(fā)現,任何在歷史上產生過深遠影響,具有著里程碑意義的思想、理念、風格流派、組織群體抑或是技術理論，之所以能夠在攝影藝術的發(fā)展歷程中起到決定性的推進作用,根源在于蘊含在這些方面背后的深刻實質—情感內涵。

3影調在攝影藝術創(chuàng)作中的情感

表達攝影是一門光影的藝術，光線和影調是攝影的靈魂。攝影作品畫面的影調構成是傳達、表現作者思想情感內涵、觀念想法的最重要創(chuàng)作手法和表現方式。攝影史上的任何一幅具有深遠影響力的名作,其共性的特征都是將攝影藝術語言與內心情感、思想感情內涵完美地結合。而影調作為攝影藝術最為根本、關鍵的表現方式,則更成為了創(chuàng)作者在攝影藝術創(chuàng)作中表達內心情感,表現思想感情內涵,傳達觀念想法的最主要途徑和藝術表現方式。愛德華•韋斯頓(1886—1956)是攝影的第二個“經典時代”的代表人物，他通過一生的不懈努力與追求使攝影藝術第一次以自己的視覺接觸世界，對于后世的攝影藝術發(fā)展具有著決定性的意義。韋斯頓一生的攝影藝術生涯中，有著許多為后世廣為傳誦、奉為經典的作品。韋斯頓的審美觀察方式與眾不同，在無論從構圖的創(chuàng)意構思、光線的布置、曝光的控制、聚焦的精確度等技術層面做到近乎完美的基礎上，將其獨特的觀察方式與他對于世界，對于人生的深刻感悟和情感內涵完美地通過對于光影和影調的控制與把握而使作品達到了攝影藝術的最高境界—“一種對生命的絕對詮釋”。作品《人體》(1936)圖3，是韋斯頓的代表作品，在二十世紀乃至整個攝影藝術的發(fā)展歷程中具有著里程碑式的重要地位和深遠意義。《人體》這幅作品，韋斯頓非常出人意外地打破了人們對于人體藝術的傳統(tǒng)、常規(guī)的理解。以交叉的四肢和低埋著的頭部構成了畫面的主體，在影調的精心布置和控制上也近乎達到了冷酷的完美,追求對于人體藝術造型可能所能夠達到的某種極限。這種打破傳統(tǒng)、非同尋常的觀察力和想象力以及“攝影視覺”的理念,體現了韋斯頓對于攝影藝術的創(chuàng)新索與研究，更蘊涵了他對于世界、對于生活、對于人生的深刻感悟和深摯的思想情感內涵。光線和影調是攝影藝術的創(chuàng)作基礎與根本，在現代攝影藝術的發(fā)展歷程中，任何一位攝影家，任何的一個攝影藝術發(fā)展階段，任一的流派、風格、思想理念其作用于攝影藝術本體的攝影語言都無法脫離光線和影調，而真正賦予攝影藝術以不朽生命和靈魂的恰恰是一種用語言和文字無法完全清楚表達、詮釋的深刻內質—情感。

4結束語

英文情書范文第3篇

問：如何寫好英國留學申請書？

答：很多學生的個人陳述設計是非常失敗的，他們的思路是典型的中國思維，在文書寫作上往往是大而全，希望在申請文書中體現自身所有的內容。故此，無論是小時候的把一分錢交給警察叔叔的經歷，還是大學抗洪救災，都會一股腦的往上放，這使得文章整體的布局出現嚴重的思路不突出，內容不鮮明的特點。其實，申請人為什么不“換位思考”，看看錄取委員會想要什么呢？如果自己是錄取委員會的一員，期待著學生的文書是什么樣子？到底是一個寬泛的自述，還是針對專業(yè)的一個有針對性的個人表達？其實，個人陳述就是一個圍繞專業(yè)的表達，錄取委員會感興趣的就是和專業(yè)有關的內容，至于其他的內容并不是他們所關心的。一個學習計算機的學生，他的計算能力和編程經驗，錄取委員會會非常感興趣，至于他參加抗洪救災沒有，除非是他參與了抗洪救災的計算機程序設計，錄取委員就不會太感冒了。故此，個人陳述的整體布局要以錄取委員會的喜好作為基礎，錄取委員會希望看什么，就寫什么，如果沒有興趣的，就不要花任何力氣去寫了，這一點來說非常重要。

如何讓使館的工作人員看著舒服，不要花哨，但是要方便清晰，這個就是做材料。學校要求申請人提供文書材料，初衷還是想了解學生是什么樣的人。盡管目前很多國內申請人為了上名校而一味地追求所謂的精英意識，在文書中夸大個人經歷。但是對于絕大多數國外大學而言，學校最希望看到的還是學生能夠通過4年的學習，成為一個真正的人，能夠對社會有所貢獻的人，而不是一群能夠講大話的畢業(yè)生。

對于留學申請書而言，有幾點是必須要寫的，例如自我介紹，說明自己的在學情況；決定留學的起因，為什么會選擇這個國家，對這個國家的初步認識；專業(yè)的選擇，學習什么專業(yè)以及學習這個專業(yè)的理由；父母或留學經費人對自己留學想法的支持和理解；出國留學后的打算；入學后的學習態(tài)度。寫清楚了這些事情，才能讓翻閱文書的人對你的印象深刻，加深對你的印象。

寫留學申請書其實并不難，難的是我們如何改變自己的思維方式，把留學的理由考慮并寫的充分，如何能讓學校對你的申請書印象深刻，這才是寫留學申請書要注意的。

英文情書范文第4篇

關鍵詞： 應用文 書表 抒情性特征

一、應用文強烈的抒情性

凡切合日常生活、工作、學習實際需要，具有一定格式的簡明平實的文章，都可稱作應用文。應用文的三大特點，即格式相對穩(wěn)定、實用性強、語言確切已為人們所認識，而其抒情性卻常常被人們忽視。抒情性特征適合于除契據、公文兩類以外其他類應用文，即法律書狀、禮儀、書表、唁電、新聞、宣傳鼓動、傳志、筆記。這類應用文不僅具有各自的功利目的，而且都具以情感人的特征，尤其是書、表，抒情性更強。本文就以書表為例，談談應用文的抒情性特征。

所謂抒情性，是指作者對所描寫的事物有所感觸而流露出來的情感和思想。情感不僅是詩歌、散文、小說的“靈魂”，也是上述類應用文的“靈魂”。書表作為一種特殊的文體，其特性就表現在它既有散文的灑脫，詩歌的激情，又有小說集中反映現實生活的特征，更有其獨到的“真實”、“程式化”特征，可以說，它們是有更高寫作要求的文體。情感是“真實”的基礎，更是高層次寫作的動因。因為寫作就是一種情感的外泄，豐富的原始表象信息只有在情感的作用下才能綻放出璀璨的火花。若無情感因素的導引則無法成文。透過書表這類應用文的字里行間，我們能鮮明地感受到情感或激情奔放，或含蓄雋永。作者正是用創(chuàng)作主體的情感來打動讀者引起情感的共鳴，使讀者的思想受到某種啟迪，情感受到熏陶。這正是書表一類的應用文寫作的主要目的。

因為書表一類的應用文具有與其他應用文明顯不一樣的特點――讀者的特定性和私密性。書表的讀者往往是指極少數人甚至是某一個人，除非是公開發(fā)表的。這樣就使得書信一類的應用文的讀者因為作者與讀者之間特殊的經歷、關系、利害等因素影響，于是，在情感的表達方式，共鳴程度上自然與一般的應用文讀者有著很大的不同。即使如《廖承志致蔣經國的公開信》，開篇：“咫尺之隔，竟成海天之遙。南京匆匆一晤，瞬逾三十六載。幼時同袍，蘇京把晤，往事歷歷在目。惟長年未通音問，此誠憾事。近聞政躬違和，深為懸念。人過七旬，多有病痛。至盼善自珍攝。”猶不能掩抑其“同袍”之誼，暮年關切之情，可謂曉之在理，動之在情。

應用文的抒情方式有“外泄”、“內指”之分。所謂“外泄”式的抒情，是指運用直接抒情和間接抒情的方式抒寫胸臆，感彩比較濃烈。所謂“內指”式的抒情不像“外泄”式的抒情那樣外露，而是隱含于文章中，猶如暗流涌動。

二、“外泄”式的抒情方法

所謂“外泄”式抒情即是直接抒情。作者在敘述客觀事物時直接傾吐自己的感情和好惡，不講究含蓄委婉。這是一種直陳肺腑的抒情方式，往往顯得坦率真誠，樸實無華，格外打動人心。譬如王駕《古意》（一說唐代女詩人陳玉蘭寫給丈夫的《寄夫》）：“夫戍蕭關妾在吳，西風吹妾妾憂夫。一行書寄千行淚，寒到君邊衣到無？”古代資訊和交通都不發(fā)達，丈夫迫于游學、會考、訪友、旅游、戍邊等原因出外，留下妻子獨守空房，于是消息的傳遞、感情的維系就只能靠書信了。當時書信往來很困難，每一封信都經歷了足夠的等待和感情的醞釀發(fā)酵過程。我們完全看出陳玉蘭在寫信時，真是“一行書寄千行淚”，而她的丈夫在讀信時一定是感慨萬千，涕泗縱橫。再來看作者用來表達情感的語言，直白如話，不加任何修飾。

又如諸葛亮的《出師表》結尾：“今當遠離，臨表涕零。”可謂痛徹肺腑，寥寥數語中飽含人情、利害、期望，難怪古人說讀《出師表》不哭不是忠臣。

直接抒情的效果是使讀者無情變有情，有情變激情。這是文章的極致，也是最大的功利性的體現。

三、“內指”式的抒情方法

所謂“內指”式的抒情方法就是間接抒情，指的是書表一類應用文通過運用寫景、敘事、議論來間接抒情，這種抒情方式具有含蓄、委婉、情味雋永的特點。

1.借景抒情。是指通過景物描寫來抒情，讓讀者在熟悉的、具體的景物描寫中感受到濃烈的抒彩。譬如邱遲的《與陳伯之書》：“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”短短十六個字把陳伯之熟悉的故國美景描述得栩栩如生，促使陳將軍冒著“反復”之名，毅然投奔的原因就在于信中故鄉(xiāng)的美景深深觸動了鐵血軍人最脆弱的情感神經。

2.敘事抒情。是指作者將情感傾注于敘事之中，使所敘之事對讀者產生感染力量。譬如李密的《陳情表》敘述自己少年多舛的句子：“生孩六月，慈父見背；行年四歲，舅奪母志。祖母劉憫臣孤弱，躬親撫養(yǎng)。臣少多疾病，九歲不行。零丁孤苦，至于成立。”這些典型的敘事無不飽含深情，讀完不禁為之掩面。所以古人說讀《陳情表》不哭不是孝子。

應用文中其他以敘事為主體的文體，如書信、日記、悼詞等，也常采用這種間接抒情的方式來表情達意。

3.議論抒情。通過議論抒情往往是情、理、事熔為一爐。這樣的表達方式經常以內心獨自抒情的方式表現出來。林覺民的《與妻書》中：“仁者‘老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼’。吾充吾愛汝之心，助天下人愛其所愛，所以敢先汝而死，不顧汝也。”沉吟這段文字就會發(fā)現通過議論抒情，表達效果與所議論的“理”是否充分、合理密切相關，“理”越明白，情越深重。從為數不多的議論中，我們感受到了林覺民對妻子的深情厚誼，對國家民族的熱愛，所以，大我大愛之情令人心情震蕩，難以平靜。涉及的生死、天下蒼生、忠孝等諸多沉重的選擇，以及由此生發(fā)的強烈情感就寄寓在議論之中。

邱遲《與陳伯之書》開篇：“將軍勇冠三軍，才為世出，棄燕雀之小志，慕鴻鵠以高翔。昔因機變化，遭遇明主；立功立事，開國稱孤。何其壯也！如何一旦為奔亡之虜，聞鳴鏑而股戰(zhàn)，對穹廬以屈膝，又何劣邪！”用今昔之異，人情、利害之重，寥寥幾句，振聾發(fā)聵。

英文情書范文第5篇

關鍵詞：溫拌瀝青混合料對材料的要求：配合比設計：路用性能：施工

中圖分類號：TU74文獻標識碼： A 文章編號：

一前言

本標準適用于基于表面活性技術、瀝青降黏技術的溫拌瀝青混合料施工的公路與城市道路瀝青路面新建、改建及養(yǎng)護工程。溫拌瀝青混合料適用于路面工程的各瀝青結構層，特別適合于長大隧道瀝青路面、城市人口密集區(qū)瀝青路面、薄層瀝青路面、橡膠瀝青路面的溫拌施工及冬季瀝青路面的低溫施工。

二材料

1溫拌添加劑

2.1.1溫拌添加劑應滿足下列技術要求：

2.1.2與同類型熱拌瀝青混合料相比，加入溫拌添加劑后可使瀝青混合料的拌制溫度、攤鋪溫度及碾壓溫度降低20℃以上。

2.1.3加入溫拌添加劑后的瀝青混合料，其路用性能應滿足同類型熱拌瀝青混合料的技術要求。

2.1.4溫拌添加劑以濕法添加方式加入瀝青后，不應對原有瀝青的技術指標產生負面影響。

2.1.5應為環(huán)保產品，添加后不得在施工過程中產生有毒有害氣體。

2.1.6表面活性類溫拌添加劑

應在密閉容器中避光保存，使用時保持均勻狀態(tài)，無懸浮物和沉淀物。表1表面活性類溫

2對瀝青的要求

如選用天然瀝青或其他瀝青類膠結材料，應滿足相應現行標準、規(guī)范、規(guī)程及指南的技術要求。

3粗集料質量要求

3.1粗集料

必須采用兩級及以上破碎，至少有一級是帶整形功能的反擊破或圓錐破。破碎機必須帶除渣和除塵功能。應滿足相應現行標準、規(guī)范、規(guī)程及指南的技術要求。

3. 2細集料

細集料包括機制砂、潔凈的天然砂、石屑等, 不宜采用多孔性或內部吸水性強的細集料。

細集料應潔凈、干燥、無風化、無雜質，并有適當的顆粒級配，其質量滿足表10的技術要求。細集料的潔凈程度，天然砂以小于0.075mm含量的百分數表示，石屑和機制砂以砂當量（適用于0～4.75mm）或亞甲藍值（適用于0～2.36mm或0～0.15mm）表示。

4填料

填料應采用石灰?guī)r或巖漿巖中的強基性巖石等憎水性（此定義是否準確？石灰?guī)r是否憎水？）石料經磨細得到的礦粉。

6.2溫拌瀝青混合料設計

三馬歇爾試驗設計方法

3.1首先按照JTG F40的規(guī)定對熱拌瀝青混合料進行配合比設計，然后按熱拌瀝青混合料設計配合比成型溫拌瀝青混合料試件，檢驗馬歇爾力學指標、體積指標及路用性能指標。

溫拌瀝青混合料的馬歇爾穩(wěn)定度、流值可作為參考指標，應滿足相關標準的要求。

溫拌瀝青混合料的空隙率作為主要評價指標，不得高于同類型熱拌瀝青混合料設計空隙率的0.5%。溫拌瀝青混合料的車轍試驗動穩(wěn)定度、低溫彎曲試驗破壞應變、浸水馬歇爾試驗殘留穩(wěn)定度、凍融劈裂試驗殘留強度比、滲水系數等路用性能指標作為主要評價指標，應滿足本標準的要求。

3.2溫拌瀝青混合料馬歇爾試驗應按照比同類型熱拌瀝青混合料降低20℃（基準成型溫度）條件下成型試件。其中，集料的加熱溫度、混合料拌制溫度均降低20℃，瀝青的加熱溫度同熱拌瀝青混合料。。

3.3溫拌添加劑的摻量

3.3.1表面活性劑類溫拌添加劑

3.3.2干法添加型溫拌添加劑的摻量一般為最佳瀝青用量的5%～6%，可根據施工溫度降幅需求、溫拌添加劑的固含量及混合料路用性能指標適當調整摻量。

四溫拌瀝青混合料施工

施工前，應根據溫拌瀝青混合料設計配比鋪筑試驗段，試驗段應包括相同類型的熱拌瀝青混合料試驗段與溫拌瀝青混合料試驗段。將溫拌瀝青混合料的體積指標、路用性能及現場壓實度與同類型熱拌瀝青混合料進行比對、分析和總結。當試驗段鋪筑質量與效果滿足本標準要求后，方可大面積進行溫拌瀝青混合料施工。

施工前，下臥層應保持干燥、潔凈，不得有積水、污物和雜物。雨雪天氣不得進行溫拌施工與低溫施工。大風、低于-5℃天氣不得進行低溫施工。

4.2溫拌添加劑的添加

4.2.1干法添加方式

表面活性類干法添加型溫拌添加劑和瀝青降黏類溫拌添加劑適用于干法添加方式。

應配置準時、計量精確、自動化的專用添加設備。表面活性類干法添加型溫拌添加劑，應配置液態(tài)流量式專用添加設備；瀝青降黏型溫拌添加劑，應配置固態(tài)風送式專用添加設備。

4.2.2瀝青降黏類溫拌添加劑的添加應在瀝青開始噴灑后延時2s左右噴入攪拌缸，避免直接接觸熱集料，并在瀝青添加結束之前完成溫拌添加劑的添加，待溫拌添加劑全部加入之后再添加礦粉。

4.2.3溫拌瀝青混合料必須在瀝青拌和廠（場、站）采用間歇式拌和機械拌制，設備制拌過程中具備逐盤采集、打印功能。

4.3運輸

溫拌瀝青混合料應采用自卸車輛運輸，車輛的數量應與攤鋪的數量（不準確或沒關系）、攤鋪能力、運輸距離相適應，在攤鋪機前應形成一個不間斷的供料車流。

運料車裝料時，應通過前后移動運料車來消除粗細料的離析現象。一車料最少應分兩層裝載，每層應按3次以上裝料。

運輸車必須覆蓋棉被與篷布，并將整個運料車覆蓋嚴實，防止溫度快速降低或被雨水淋濕。

為便于卸料，瀝青混合料運輸車的車廂底板和側板應噴抹一層隔離劑，并排除可見游離余液。使用油水混合液作隔離劑時，嚴格控制油與水的比例，嚴禁使用純石油制品。

4.4攤鋪

攤鋪前熨平板應預熱至規(guī)定溫度（100℃）。攤鋪機熨平板必須拼接緊密，不許存有縫隙，防止卡入粒料將攤鋪面拉出條痕。攤鋪機應調整到最佳工作狀態(tài)，調好螺旋布料器兩端的自動送料器，并使料門開度與鏈板送料器的速度和螺旋布料器的轉速相匹配。螺旋布料器內混合料表面以略高于螺旋布料器2/3為宜，使熨平板的擋板前混合料的高度在全寬范圍內保持一致，避免攤鋪層出現離析現象。攤鋪機的受料斗應涂刷薄層隔離劑或防黏結劑。

攤鋪機的攤鋪速度應根據拌和機的產量、施工機械配套情況及攤鋪厚度、攤鋪寬度，按(2m～4m)/min予以調整選擇，做到緩慢、均勻、不間斷地攤鋪，攤鋪過程中運輸車不得碰撞攤鋪機。施工人員就餐時間應分批輪換交替作業(yè)，切忌停鋪用餐。爭取做到每天收工停機一次。

攤鋪溫度

4.5碾壓

4控制溫拌瀝青混合料的基準初壓溫度、復壓溫度和終壓溫度。在確認不致產生混合料推移的情況下，壓路機應緊跟攤鋪機進行初壓。振動壓路機在混合料溫度低于90ºC后不得開振碾壓，防止因低溫碾壓造成否則石料容易破損。應根據路面寬度、厚度、混合料類型、混合料溫度、氣溫、拌和、運輸、攤鋪能力等條件，配置足夠功率及數量的碾壓設備。

4.6開放交通

瀝青混合料表面溫度低于50℃時，可開放交通。瀝青混合料上面層鋪筑完成后，宜在施劃標線后開放交通。

五結束語

根據河南省及國內其他省份溫拌技術研究成果與成功應用案例，本文將熱拌瀝青混合料馬歇爾擊實試驗的成型溫度降低幅度20℃，作為溫拌瀝青混合料馬歇爾擊實試驗的基準成型溫度。隨著溫拌技術的深入研究與發(fā)展，溫拌瀝青混合料的降溫幅度會不斷增大。本文論述的方法進行溫拌瀝青混合料設計，室內通過混合料路用性能指標的驗證，現場通過試驗路段質量檢驗與評定后，最終確定溫拌瀝青混合料的最大降溫幅度。確定了溫拌技術的施工工藝。

參考文獻

[1]JTG E20 公路工程瀝青及瀝青混合料試驗規(guī)程

[2]JTG F40 公路瀝青路面施工技術規(guī)范

[3]JTG D50 公路瀝青路面設計規(guī)范

[4]JTG E40 公路土工試驗規(guī)程