現(xiàn)代國際局勢

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現(xiàn)代國際局勢范文第1篇

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)元素；新中式家具設(shè)計(jì)；表現(xiàn)特征；設(shè)計(jì)意蘊(yùn)

我們國家在歷史發(fā)展的過程中有著多種多樣的傳統(tǒng)符號(hào)元素，它們承載著我國的傳統(tǒng)文化，代表著我們先祖的哲學(xué)思想與審美觀念。現(xiàn)在，由于傳統(tǒng)風(fēng)格成為了設(shè)計(jì)的潮流，傳統(tǒng)的元素被人們大量的運(yùn)用到了當(dāng)前中式家具的設(shè)計(jì)中。

一、傳統(tǒng)元素簡況

中國的傳統(tǒng)元素在中國文化當(dāng)中扮演著非常重要的角色，它依附在產(chǎn)品、服裝以及廣告等載體上，滲透進(jìn)人們的生活，展現(xiàn)了我們國家傳統(tǒng)文化獨(dú)特的魅力。經(jīng)過了幾千年的文化傳承，有很多豐富多彩的傳統(tǒng)元素被流傳了下來，比如祥云、中國結(jié)、中國書法等。他們具有非常淳厚的歷史文化價(jià)值及審美價(jià)值，體現(xiàn)了中華民族在藝術(shù)方面的創(chuàng)造力。

二、傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代中式家具中的表現(xiàn)特征

把傳統(tǒng)元素引入當(dāng)前中式家具的設(shè)計(jì)中，現(xiàn)在關(guān)鍵是把我國古典家具上的傳統(tǒng)裝飾簡單化，同時(shí)要保留傳統(tǒng)造型的風(fēng)格，實(shí)行重構(gòu)和組合。如此便可以更為深入的了解結(jié)構(gòu)，探測到事物內(nèi)在的美。

（一）民族化

在中式家具中運(yùn)用到傳統(tǒng)的元素，不是抄襲或模仿我國古典的家具及紋樣，是對(duì)傳統(tǒng)的傳承。對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行研究，將這些元素變換成相應(yīng)的設(shè)計(jì)符號(hào)加入到現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中，將現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文化進(jìn)行融合，創(chuàng)造出一類既有現(xiàn)代氣息有富有古典氣息的現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)，以此來通過家具將中國博大精深的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)出來。

（二）多樣化

傳統(tǒng)元素應(yīng)用到中式家具的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)了它的多樣化，這種多樣化表現(xiàn)在中式家具樣式的多樣性和傳統(tǒng)符號(hào)的多樣性。一方面，掌握傳統(tǒng)元素所包括的內(nèi)在意義，重視對(duì)品質(zhì)與內(nèi)在意義的樹立，結(jié)合中國傳統(tǒng)的思想，來對(duì)中式家具進(jìn)行設(shè)計(jì)。另一方面，應(yīng)該掌握一些外國先進(jìn)的文化，結(jié)合外國的先進(jìn)設(shè)計(jì)使傳統(tǒng)文化在中國傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)中得到更大水平的發(fā)揮。

（三）簡潔化

簡潔化為最為有效的辦法，為使用率最高的辦法，它把我國古典家具中的一些圖案加入到現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)過程中，以此來使得設(shè)計(jì)的家具更加的具有時(shí)代與民族的特征。可是在實(shí)際進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，因?yàn)橐恍﹤鹘y(tǒng)的圖案太過繁雜，進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)的過程非常復(fù)雜，并且難以受到現(xiàn)代人的喜愛，因此要對(duì)他們進(jìn)行合理的簡化和提煉，讓圖案更加的簡單易制作，還能引起現(xiàn)代人的喜愛。

三、將傳統(tǒng)元素應(yīng)用于新中式家具中所體現(xiàn)的設(shè)計(jì)意蘊(yùn)

傳統(tǒng)元素在我國傳統(tǒng)文化中占據(jù)著很重要的地位，因?yàn)閷?duì)傳統(tǒng)文化繼承的重視，給當(dāng)代的設(shè)計(jì)帶來了非常大的影響。現(xiàn)在越來越多的傳統(tǒng)元素被加入到當(dāng)代的設(shè)計(jì)中，特別對(duì)于新中式家具的設(shè)計(jì)，所引用到的傳統(tǒng)因素更多，從而導(dǎo)致了我國當(dāng)前的家具設(shè)計(jì)都有著非常鮮明的傳統(tǒng)文化氣息，具有非常特別的文化意味。

（一）形的借鑒

中國的一些傳統(tǒng)元素里面，含有一些比較特殊的元素，他們的外形具有較為特別的含義，這些傳統(tǒng)的元素經(jīng)過了長久的時(shí)間被持續(xù)的傳承下來，一直流傳到現(xiàn)在。現(xiàn)在，進(jìn)行現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)過程中已經(jīng)在大規(guī)模的使用傳統(tǒng)元素。

（二）形的關(guān)聯(lián)

關(guān)聯(lián)象征是根據(jù)人們的想象而發(fā)生的，在某種外界的事物符合人們的心理需求的情況下，人們就會(huì)給該項(xiàng)事物加以表象之外更為深刻的意義。進(jìn)行現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的過程中，應(yīng)用一些傳統(tǒng)符號(hào)的時(shí)候就使用到了關(guān)聯(lián)象征。

（三）形的借代

“借代”是文學(xué)作品中的一種修辭手法，作用是借一物來代替另一物的出現(xiàn)。現(xiàn)在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程也經(jīng)常會(huì)使用到借代，進(jìn)行家具的設(shè)計(jì)也會(huì)用到該種手法。實(shí)際上，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中也會(huì)經(jīng)常使用到借代的手法，比如梅蘭竹菊，是非常普通的植物，但人們通過了解他們生長過程的一些特點(diǎn)，用它們贊譽(yù)品德高尚的人。所以，在現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)過程中，也經(jīng)常會(huì)借用這些象征。

（四）意的延伸

人們能夠這么喜愛傳統(tǒng)元素，不單單是由于他們擁有美麗的外形，還由于它們這些外形所包含的深刻意義。事實(shí)上，這些元素的外形僅為深層含義表現(xiàn)的外在形式。該含義大部分是由自然和宗教崇拜發(fā)展而來，經(jīng)過拓展發(fā)展成為了吉祥如意等意義。在當(dāng)前這個(gè)社會(huì)，它們不僅具有本來就存在的含義，還起到了代表傳統(tǒng)文化的作用。因?yàn)槿藗儗?duì)美好的生活有熱切的期盼，對(duì)深刻的意義有積極的追求，所以使得傳統(tǒng)符號(hào)能夠流傳下來。

觀察圖形符號(hào)元素在歷史上發(fā)展的過程，能夠發(fā)現(xiàn)各個(gè)歷史階段對(duì)傳統(tǒng)元素外形的改變并沒有完全的否定它本來的意思，只是根據(jù)當(dāng)前的審美觀念給它加以新的形式與含義。所以，現(xiàn)在將傳統(tǒng)符號(hào)加入到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)過程中來，也是傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代元素的融合，使得現(xiàn)代中式家具更加具有特別的設(shè)計(jì)韻味。

由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，對(duì)家具的設(shè)計(jì)也越來越多樣，因此家具所呈現(xiàn)出特點(diǎn)也各有差別，現(xiàn)代中式家具應(yīng)該和別的設(shè)計(jì)藝術(shù)一樣，展示出自身的個(gè)性，但在設(shè)計(jì)的過程中加入中國傳統(tǒng)元素就會(huì)使得該設(shè)計(jì)的個(gè)性不足。比如，在說到中國元素的時(shí)候，人們首先想到的就是旗袍、中國功夫等，但實(shí)際上，這只是中國傳統(tǒng)元素中很小的一部分，中國傳統(tǒng)元素所包括的內(nèi)容要多得多，它的內(nèi)在含義也非常的豐富。

四、結(jié)語

多種多樣的中國傳統(tǒng)符號(hào)代表著古人的思想和智慧，不管是所表達(dá)的內(nèi)在含義還是外在的形態(tài)，我們都應(yīng)該進(jìn)行借鑒與傳承。將傳統(tǒng)元素加入到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中，更讓我們了解到，現(xiàn)在這種市場形勢下，要增加簡約風(fēng)格的設(shè)計(jì)，還應(yīng)合理的加入一些傳統(tǒng)元素，使現(xiàn)代的中式家具能夠體現(xiàn)出豐富的傳統(tǒng)韻味。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]葉聰.傳統(tǒng)生活方式與中式家具文化觀照[J].家具與室內(nèi)裝飾，2014（01）.

現(xiàn)代國際局勢范文第2篇

關(guān)鍵詞：文化尋根；異化；沖突；孤獨(dú)

中圖分類號(hào)：1207.3

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1673－2111(2009)04－020－05

作者：張小平，南京政治學(xué)院軍事新聞傳播系教師；江蘇，南京，210003

中國先鋒戲劇在1984年前后可以說達(dá)到了，取得了斐然的藝術(shù)成果。但是在先鋒戲劇發(fā)展的同時(shí)，其它的藝術(shù)門類也在謀求發(fā)展的新路。隨著社會(huì)主義政治經(jīng)濟(jì)體制的改革，政治主題逐漸從人們的日常生活中退位，而現(xiàn)代化進(jìn)程中所激發(fā)的人們對(duì)生活舒適的渴望和對(duì)財(cái)富擁有的熱情，使人們開始注重藝術(shù)的娛樂作用。

這一時(shí)期流行文化開始逐漸涌入。此時(shí)，人們獲取信息的方式不僅僅局限于平面媒體報(bào)紙、雜志、小說，立體媒體電影、電視開始繁榮，流行音樂也跟隨時(shí)代的腳步接踵而來。1985年，世界巨星威猛樂隊(duì)訪華演出，中國觀眾第一次知道了什么是搖滾，隨后，中國的搖滾樂應(yīng)運(yùn)而生。1986年5月9日，在北京工人體育館舉行的“讓世界充滿愛”的演唱會(huì)上，崔健帶著他的《一無所有》走上了舞臺(tái)，從此搖滾樂這種帶有尖銳個(gè)性化和強(qiáng)烈叛逆內(nèi)容的音樂在中國大地上迅速發(fā)展。1988年張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》在西柏林電影節(jié)上獲得金熊獎(jiǎng)，中國電影在經(jīng)歷新時(shí)期以來的艱苦探索和積極努力之后已經(jīng)開始走上崛起的道路，同時(shí)一種促使觀眾獲得感觀刺激的元素在迅速增長。1987年美國電影《霹靂舞》上映，“太空步”被年輕一代廣為模仿，以至于造成交通堵塞。1987年費(fèi)翔的出現(xiàn)造就了中國的第一批追星族。1988年被文化界稱為王朔年，他的作品在中國大地上廣為傳閱。“我是流氓我怕誰”、“過把癮就死”、“千萬別把我當(dāng)人”、“一點(diǎn)正經(jīng)沒有”等語錄成為人們的日常用語。而1989年，港臺(tái)明星進(jìn)入中國，王杰、童安格、張雨生、小虎隊(duì)等歌手在國內(nèi)風(fēng)靡一時(shí)，掀起了繼鄧麗君以來的第二次港臺(tái)流行音樂的。

中國的先鋒戲劇在這樣一個(gè)多樣化的文藝樣式中艱難得生存著，對(duì)于戲劇來說，觀眾是其生命，無論是戲劇思路的調(diào)整還是藝術(shù)的創(chuàng)新，’其關(guān)鍵點(diǎn)都是為了吸引觀眾，觀眾成為戲劇一個(gè)非常重要的組成部分。而在1986年之后，戲劇似乎失去了吸引觀眾的能力。其實(shí)戲劇觀眾的流失在1984年上海文化局和解放日?qǐng)?bào)聯(lián)合進(jìn)行的一次調(diào)查中已經(jīng)有所顯示，“從被調(diào)查的11142個(gè)對(duì)象來看，家庭有電視機(jī)的有8321個(gè)，有收音機(jī)的有7544個(gè)，有錄音機(jī)的有5342個(gè)。今天，人們可以通過各種途徑來欣賞文藝節(jié)目。再也不必一定要到劇場或電影院去觀看文藝演出和電影了。電視機(jī)的普及，對(duì)戲劇的沖擊很大，是造成上海戲劇觀眾下降的重要原因。”

在這樣尷尬的情境下，1988年中國首屆戲劇節(jié)在北京舉行，這次戲劇節(jié)上演了20臺(tái)劇目，戲劇占了9臺(tái)，可以說占據(jù)了半壁江山。這對(duì)于改變戲劇尷尬的現(xiàn)狀起到了一定的作用。在這次戲劇節(jié)中，涌現(xiàn)了《黑色的石頭》、《天下第一樓》、《火神與秋女》等佳作。從這次戲劇“走向社會(huì)，走向民間”的宗旨我們可以看出，戲劇開始逐漸推向市場，全面面向大眾，觀眾成為戲劇創(chuàng)作的核心。隨后，1989年4月20日到29日，南京舉行了中國首屆小劇場戲劇節(jié)，這一戲劇節(jié)匯聚了全國戲劇界的諸多的名人，也帶來了許多出色的劇目，可以說是給了人們一劑強(qiáng)心針，重新點(diǎn)燃了戲劇在人們心中的希望之火。十個(gè)院團(tuán)帶來了十三場小劇場戲劇，它們以執(zhí)著的追求、大膽的實(shí)驗(yàn)和多姿多彩的風(fēng)貌出現(xiàn)在觀眾的面前。在這次戲劇節(jié)期間，還組織了多次研討會(huì)，童道明、徐曉鐘、黃佐臨、林克歡、陳恭敏、郝剛等都對(duì)戲劇自身存在的問題和今后的發(fā)展提出了很多建設(shè)性的建議，同時(shí)介紹了國內(nèi)外小劇場演變發(fā)展的情況，就小劇場戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行了詳盡的介紹，可以說，這是“繼1982年《絕對(duì)信號(hào)》后戲劇界探尋新的藝術(shù)路子的一次集中亮相。雖然小劇場戲劇并不等同于先鋒戲劇，但是我們無法否認(rèn)南京小劇場戲劇節(jié)在一定情況下對(duì)先鋒戲劇繁榮的促成。

這一時(shí)期的先鋒戲劇有孫慧柱、費(fèi)春放編劇，黃佐臨導(dǎo)演的《中國夢》；有牟森導(dǎo)演的《犀牛》；有劉派編劇的《愛情變奏曲》，有張獻(xiàn)編劇，谷亦安導(dǎo)演的《屋里的貓頭鷹》；有牟森導(dǎo)演的《士兵的故事》；有馬中駿編劇的《老風(fēng)流鎮(zhèn)》；有高行健編劇的《冥城》；有沙葉新編劇的《耶穌?孔子?披頭士列儂》：有張獻(xiàn)編劇的《時(shí)裝街》；有趙家捷編劇，郝剛導(dǎo)演的《天上飛的鴨子》；有牟森導(dǎo)演的《大神布朗》；有趙耀民編劇的《親愛的，你是個(gè)謎》；有蘇雷編劇，張奇虹導(dǎo)演的《火神與秋女》。

一、尋根主題

《中國夢》描寫了一個(gè)上海姑娘明明，原來酷愛芭蕾，后來被選去學(xué)戲，然后又下鄉(xiāng)，中美復(fù)交后，她被僑居美國幾十年的外公接去深造，但是當(dāng)她到達(dá)美國后，一切都不是想象中的樣子，在種種情形的刺激下，她放棄了讀書，讓外公為她買了一個(gè)小餐館，開始經(jīng)商。在她的周圍不乏追求者，其中有一位比較談得來的美國青年律師John Hodges中文名叫郝志強(qiáng)，他非常喜歡中國文化，是一個(gè)漢學(xué)專家，中國的道家文化深深吸引了他，給了他諸多的人生啟示。劇中，明明回憶了下鄉(xiāng)插隊(duì)時(shí)遇到的另外一個(gè)放竹筏的年輕人，這個(gè)名叫志強(qiáng)的年輕人性情憨厚、粗獷，有著中國傳統(tǒng)的美德，他為全山區(qū)人民的生活放排、搞運(yùn)輸，任勞任怨，最后犧牲了自己的生命。在明明和美國志強(qiáng)談心之中，明明夢想回到了祖國，尋找失落的記憶，她第一次遭到威脅，第一次被愛的溫暖，第一次生死的搏斗，以及夾雜在其中的充滿人生百味的體驗(yàn)。正在她夢想的過程中，環(huán)境驟變，她的面前突然出現(xiàn)了死去的志強(qiáng)的身影，此時(shí)的志強(qiáng)正穿著不貼身的西服準(zhǔn)備參加大壩合攏水庫落成的典禮。水閘就要發(fā)電了，大輪船就要通航了，轟轟烈烈的現(xiàn)代化建設(shè)正在一日千里地進(jìn)展著。原來充滿詩情畫意的風(fēng)景區(qū)消失了，明明深感惋惜，她決定回美積累財(cái)富，在此地開發(fā)旅游區(qū)，為祖國賺取外匯，這是明明的“中國夢”，而郝志強(qiáng)也有他的“中國夢”，那就是把莊子的《逍遙游》哲學(xué)應(yīng)用到美國，以此避開那些聚集中骯臟的政客、戰(zhàn)爭販子和銀行家的都市，拋開世俗的顧慮，迎接光明燦爛的未來。明明和郝志強(qiáng)走到了一起，實(shí)現(xiàn)了中西合璧。明明決定繼續(xù)經(jīng)營餐館擴(kuò)大規(guī)模，而郝志強(qiáng)決定辭去律師工作，全心全意做研究，宣揚(yáng)中國哲學(xué)。這部八場寫意的戲劇通過一個(gè)中國人在美國的夢想和一個(gè)美國人的中國夢想，宣揚(yáng)了一種中國傳統(tǒng)道家的哲理，這有著現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，首先是應(yīng)合了 當(dāng)時(shí)的文化尋根熱，其次彼時(shí)西方世界也傾向于東方的哲學(xué)，孔孟之道老莊哲學(xué)給了物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的西方貧血的精神世界以非常多的啟示和營養(yǎng)，在現(xiàn)代化的路途上不斷前行的中國人應(yīng)該看到中國文化的獨(dú)到魅力，發(fā)揚(yáng)中國文化中的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這表現(xiàn)了強(qiáng)烈的尋根主題。

張獻(xiàn)編劇的《屋里的貓頭鷹》雖然是1986年在上海青年戲劇團(tuán)排練廳演出，但是真正公演卻是在1989年，劇本發(fā)表在1987年《收獲》的第7期上。這部戲劇沒有完整的故事情節(jié)，可以是由主人公沙沙的一系列幻覺所組成的。在沙沙的幻覺中，她見到了帶著野性的行走于森林之間的獵人康康，康康代表著一種原始野性，沙沙渴望得到康康的愛，那是她內(nèi)心極度向往和追求的。康康的健康和男人氣息同沙沙的丈夫空空，這個(gè)被城市文明同化得陽痿的男人形成了鮮明的對(duì)比，沙沙渴望回到森林，渴望原始的自然氣息。幻覺中，空空和康康正面交鋒，空空說：“我也曾是個(gè)獵人，很久以前的事了，我的森林在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方，那兒有一望無際的大松林，松樹高大挺拔，強(qiáng)壯得迎風(fēng)不動(dòng)分毫。”“沙沙始終把我當(dāng)獵人看待――我明白，她是鼓勵(lì)我重新做一個(gè)獵人。”“城里沒有好獵物，幾只麻雀，叫得喳喳，藏得深深。”“回森林，好歹是個(gè)獵人。”“獵人是從尋找開始的。”在一種幻覺當(dāng)中，每個(gè)人都在尋找生命真正需要的東西。沙沙在尋找真正的男子漢，空空在尋找真正的自己，而他們共同想到的是森林，是一望無際的有著無數(shù)野獸的森林。空空渴望成為真正的獵人。渴望生命的力度，而不是一個(gè)城市的居住者，一個(gè)被城市生活磨盡生命激情與力度，被文明同化的性無能者。這表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的尋根意識(shí)，這種意識(shí)滲透在戲劇主人公的潛層精神世界中。代表城市的文明似乎永遠(yuǎn)無法給予人們以精神上巨大的支撐和生命應(yīng)有的強(qiáng)度，而只有回歸到人的原始的生存環(huán)境中，人才能成為一個(gè)真正的完成的人。

“尋根”主題在戲劇中的表現(xiàn)應(yīng)合了當(dāng)時(shí)大的文化“尋根”背景，但是我們應(yīng)該看到尋根“并非勸誡人們返回遠(yuǎn)古，而是通過傳統(tǒng)文化的鏡子喻示當(dāng)代文化的欠缺”，尋根的意圖在于“引入一套傳統(tǒng)文化的價(jià)值觀念參與現(xiàn)實(shí)”。

二、精神與物質(zhì)沖突的主題

這一時(shí)期的很多戲劇都表現(xiàn)了物質(zhì)與精神的沖突。這有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。這一時(shí)期中國社會(huì)正行進(jìn)在現(xiàn)代化的路途上，物質(zhì)給予人們生活太多的誘惑，在物質(zhì)和精神之間如何取舍，成為一個(gè)非常重要的問題。八場寫意劇《中國夢》主人公明明為了獲得社會(huì)的承認(rèn)放棄了自己熱愛的藝術(shù)，即放棄了自己的精神追求，而郝志強(qiáng)這個(gè)美國人也在現(xiàn)實(shí)的面前放棄了自己酷愛的中國哲學(xué)，轉(zhuǎn)而當(dāng)律師。這兩個(gè)不同國度的人物都處在物質(zhì)和精神的矛盾中，明明和郝志強(qiáng)在經(jīng)歷一段痛苦的自白后，他們都發(fā)現(xiàn)自己丟失了最寶貴的東西，最終明明決定繼續(xù)經(jīng)營飯館擴(kuò)大規(guī)模，還中國自然風(fēng)景區(qū)以本來的面目；而郝志強(qiáng)決定放棄律師，專心研究中國哲學(xué)，以期將這種哲學(xué)應(yīng)用于美國，并將其發(fā)揚(yáng)光大。他們?cè)谖镔|(zhì)和精神生活之間都經(jīng)歷過人生的困惑，并且找到自己的的精神支柱。這透露出物質(zhì)生活的豐富無法取代精神世界的空虛，人在追求物質(zhì)的同時(shí)不應(yīng)該丟失掉自己的精神追求，否則人不會(huì)感覺到快樂，甚至人感覺不到自己活著。

《時(shí)裝街》由商人、藝人和大賣主以及親人組成。商人要是錢，而藝人要的是藝術(shù)。對(duì)于商人來說，賺錢是第一位的，是生命；而對(duì)于藝術(shù)家來說，藝術(shù)是其生命，是他畢生的追求。商人是物質(zhì)追求者，他的目標(biāo)是賺錢，而藝術(shù)家是精神追求者，他的目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想。戲劇的結(jié)尾，藝人被生活所迫，商人出賣了自己的藝術(shù)作品，而商人卻利用藝人的藝術(shù)名義，狠狠賺了一筆。藝人悲痛欲絕，所有的大賣主都穿上了帶有羊騷味的羊皮。劇作的結(jié)尾出現(xiàn)了老山羊，老山羊說：“很久很久以前，時(shí)裝街人人都是身體藝人，男女老少都不穿衣服，直到今天。我們的皮膚，日曬雨淋，變成這樣，撕也撕不下……”。這部戲劇表現(xiàn)了人在物質(zhì)、精神間苦苦掙扎的困境。物質(zhì)一點(diǎn)點(diǎn)吞嚼著人的精神，最終將人毀得面目全非。

《愛情變奏曲》這部戲劇寫的是一對(duì)年輕人從戀愛到進(jìn)入家庭生活的過程。戀愛的浪漫以及誓言在進(jìn)入家庭生活中逐漸變了味道，人的理想狀態(tài)在進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的家庭生活中被擊打得粉碎。人的本意是尋找幸福獲得快樂，所以選擇家庭，但是一旦人進(jìn)入家庭生活卻因?yàn)樯畹姆N種瑣事而與原來的理想相背離。丈夫是一個(gè)詩歌愛好者，他渴望成為一個(gè)詩人，妻子在婚前信誓旦旦地說自己以后全力支持丈夫的事業(yè)，使他迅速實(shí)現(xiàn)他詩人的夢想：丈夫也信誓旦旦以后一定會(huì)給予妻子以生活上的無微不至的照顧，但是當(dāng)他們開始家庭生活的時(shí)候，一切都變了味道。這簡單的家庭劇的背后，實(shí)際上包含著人的物質(zhì)與精神的巨大沖突，精神同理想相連，物質(zhì)同生活相連，理想和生活如何取舍決定了一個(gè)家庭是否幸福，決定了人是否能夠真正找到生活的快樂。這反映了這一時(shí)期社會(huì)的變化所引發(fā)的人們對(duì)物質(zhì)的渴望是何等強(qiáng)烈!在這樣的社會(huì)背景下，靠基本工資生活的人在物質(zhì)誘惑面前顯得蒼白無力，無數(shù)的家庭被不斷襲來的新鮮物質(zhì)產(chǎn)品所吸引，但受自身經(jīng)濟(jì)實(shí)力的限制，人們的生活充滿了無數(shù)的躁動(dòng)，躁動(dòng)引發(fā)了家庭的爭吵和不合。這場戲劇引發(fā)人們對(duì)物質(zhì)和精神進(jìn)行深刻的思考。

《天上飛的鴨子》對(duì)這一主題也有所反映。劇作描寫了年輕干部傅爾(英文FOOL的諧音)同三個(gè)女青年交往的故事。三個(gè)女性一個(gè)是服裝個(gè)體戶，一個(gè)是“現(xiàn)代派”詩人，一個(gè)是郵遞員。三個(gè)女性分別體現(xiàn)了社會(huì)變革時(shí)期截然不同的生活態(tài)度和行為方式。服裝個(gè)體戶完全是世俗的，她所信奉的是利己主義；女詩人是先鋒派文化的追隨者，她完全沉湎于自己的“象牙塔”中，暢游在精神世界，全然無視周圍的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。傅爾真正鐘情于郵遞員，他們偶然相識(shí)，卻心心相印，一見如故。為了找到郵遞員，傅爾四出游走，吃盡苦頭。最后終于找到，但郵遞員已經(jīng)不再屬于傅爾。傅爾苦苦找尋的，實(shí)際上是他的理想，他的完美無缺的人生追求，是一種海市蜃樓般的幻境，是一只“天上飛的鴨子”。傅爾所追求的是繁華中的樸素，喧囂中的平靜，忙碌中的理想，繁復(fù)中的簡單。劇中傅爾顯得達(dá)觀、淡泊名利，同時(shí)擁有平靜的心態(tài)。這個(gè)看似傻冒似的人物，其實(shí)卻是一種真正的精神信仰的追求者。在不斷變化的物質(zhì)產(chǎn)品中間，在不斷涌起的精神躁動(dòng)之間，如何尋求一種恒定的精神世界擺在觀眾面前。

《屋里的貓頭鷹》也提出了同樣的問題。沙沙的丈夫空空每次都會(huì)給她帶回好東西，從食品到化妝品，但仍然無法讓她擺脫空虛和孤獨(dú)的感覺，相反卻使她的幻覺不斷加重。她力圖說服自己是幸福的，但卻越發(fā)顯示出她的不幸福。她試圖尋找真正的精神支撐，尋找真正的男子漢，尋找生命的力度和光彩，尋找先前的朝氣和活力，尋找生命的意義。在物質(zhì)和精神之間，人逐漸失衡，空空帶回來的消息以及物質(zhì)產(chǎn)品無法讓沙沙感到真正的幸福，相反只能讓她感到更加得空虛。這其實(shí)反映了人在現(xiàn)實(shí)世界中存在的一種尷尬，精神的荒漠將 最終毀掉人的生活，物質(zhì)終究只是生命的附庸，而無法讓生命充滿生機(jī)和活力。

《耶穌?孔子?披頭士列儂》以荒誕的表現(xiàn)手法表現(xiàn)了兩個(gè)不同的國度的生存情境。一個(gè)是金人國，一個(gè)是紫人國。金人國是物質(zhì)的象征，在這個(gè)國度里，金錢成了人們生活的全部。親情、愛情、道德在這個(gè)金人國里都在金錢的面前黯然失色。而在紫人國里。人們采取一致的步調(diào)，視金錢如糞土，人們每天被注射思想，從而獲得一種完全擺脫金錢的滿足感。這兩個(gè)國家可以簡單的看作精神和物質(zhì)的兩極。在純精神的領(lǐng)域，人們沒有了性別；而在純物質(zhì)的領(lǐng)域，人們丟失了德行。這是兩種極端的生活方式，純精神意味著脫離生活的烏托邦，而純物質(zhì)意味著人存在之人格的丟失。沙葉新想“從哲學(xué)或人性的層面來揭示精神與物質(zhì)的沖突”。進(jìn)而引發(fā)人們探討什么是幸福，我們究竟要怎樣的生活，如何看待物質(zhì)等命題。

可以看出，這一階段的先鋒戲劇在前一階段先鋒戲劇對(duì)人性探討的基礎(chǔ)上對(duì)人生活的整體關(guān)注更加深入。在物質(zhì)和精神面前，“人’，或者說人性面臨著巨大挑戰(zhàn)，存在著兩難的尷尬處境。人該如何選擇?人該如何面對(duì)生活?什么才是真正的幸福?可以說這些都圍繞著物質(zhì)和精神的沖突這一主題展開。

三、異化主題

這一時(shí)期的先鋒戲劇開始表現(xiàn)出異化的主題。《耶穌?列儂?披頭士》中劇作家重點(diǎn)表現(xiàn)了金人國金錢對(duì)人性的異化，金錢使父子反目成仇，使人們喪失最起碼的道德良知，人無法繞過金錢進(jìn)行溝通和交流。在一個(gè)一切以金錢為中心的國度里，人這樣一種貌似金錢主人的高等動(dòng)物恰恰變成了金錢的奴隸，每個(gè)人都在拼命賺錢，而忘記享受。金人國的首富，不斷購買高檔商品，卻沒有時(shí)間享受。所有的高檔商品都羨慕法國名酒的命運(yùn)，因?yàn)樗l(fā)揮了自己的價(jià)值，被完全使用，它的生命燃盡竟然成為其它高檔商品極度渴望實(shí)現(xiàn)的一件事。人為了賺錢丟失了自己的健康，最終金人國的首富死在了金錢的手里。錢不再是一種可以換取物質(zhì)讓人們享受生活的貨幣，而成了人的一種終極目標(biāo)。人生活在這樣的怪圈中竟渾然不覺，并且坦然接受金錢的枷鎖，甚至不惜犧牲自己的生命。可以看出現(xiàn)實(shí)世界的物質(zhì)、金錢追逐使人“體驗(yàn)不到自己是自我世界的中心，自己行動(dòng)的創(chuàng)造者――而他的行動(dòng)和行動(dòng)的結(jié)果卻變成了他的主人。”這部戲劇在彼時(shí)的社會(huì)環(huán)境中具有著相當(dāng)強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，可以說當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)正在開始以它獨(dú)特的方式逐漸將人們“置于金錢的‘客觀性’之上”，金錢和物質(zhì)開始成為左右人生活，造成人精神異化的原動(dòng)力。

《時(shí)裝街》同樣表現(xiàn)了金錢對(duì)人的異化。商人為了賺錢不擇手段，他可以出賣理想，出賣尊嚴(yán)，出賣自己的信譽(yù)。商人一次次的成功建立在對(duì)藝人一次次的傷害的基礎(chǔ)上，從迷彩服到連袖衫到最后的帶有羊騷味的羊皮，象征人的精神追求的藝人慘遭屠戮，最后無奈得丟失了自己的靈魂，穿上了羊皮。在商人獲得巨大商業(yè)成功的背后是藝人的一次次哀嚎，最終藝人只能發(fā)出強(qiáng)抑的低泣和嗚咽。這部戲劇展示了金錢對(duì)人精神異化的全過程。尤其是藝人最后無奈的穿上羊皮的場景更讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈震顫的感覺。人最終在金錢的面前丟失了自己最寶貴的東西――精神。

《愛情變奏曲》也流露出異化的主題。一對(duì)熱戀中的年輕人，在走入家庭生活之后，妻子在金錢上對(duì)丈夫到了近乎苛刻的程度，甚至自己也變得有些瘋狂，為了弄清楚自己丈夫錢究竟花在什么地方妻子不顧一切地追問。丈夫在發(fā)現(xiàn)由于自己的失誤讓妻子發(fā)現(xiàn)了自己每個(gè)月偷留一點(diǎn)小錢的時(shí)候，大驚失色。夫妻之間在金錢的面前一次次惡毒得攻擊，導(dǎo)致夫妻之間關(guān)系的持續(xù)緊張，家庭生活充滿著無盡的煩惱和躁動(dòng)。金錢在現(xiàn)代社會(huì)使人發(fā)生了巨大的變化，昔日的溫柔轉(zhuǎn)為兇狠，往日的甜言蜜語在頃刻之間變成利刃直捅對(duì)方的傷處，毫不留情。金錢使家庭生活籠罩上一層深深的陰影，在無形中扭曲著家庭成員的心靈，使人與幸福失之交臂甚至越走越遠(yuǎn)。

牟森導(dǎo)演的尤奈斯庫的作品《犀牛》也強(qiáng)烈得表現(xiàn)了異化的主題。人變成了犀牛，而且每個(gè)人變成犀牛的道路都很不同。牟森導(dǎo)演的這場戲劇“異化”過程描寫得十分生動(dòng)，人物心態(tài)描寫得極為真實(shí)，人物的頭上長的包逐漸長成角，皮膚逐漸變粗、變綠，說話的聲音也由不清楚變成嗥叫。這部戲劇強(qiáng)烈表現(xiàn)了人的精神的墮落。尤奈斯庫是以三十年代其在羅馬尼亞時(shí)的親身經(jīng)歷和感受寫成這部《犀牛》的。當(dāng)時(shí)法西斯思想如同病毒在四周蔓延，很少有人對(duì)其進(jìn)行懷疑和抵制、反抗，人的精神普遍遭到“異化”。這種異化的造成在于人們嚴(yán)重的從眾心理和求同行為。博塔爾在科長巴比雍變形二十四小時(shí)之后主動(dòng)變成了犀牛，他覺得自己必須跟上時(shí)代的步伐；狄達(dá)爾最初對(duì)犀牛有過恐慌心理，但是很快就習(xí)慣了，后來甚至抱著欣賞的口吻談?wù)撓＃罱K狄達(dá)爾也變成了犀牛。苔絲在“犀牛病”蔓延之初，還準(zhǔn)備和貝蘭吉作夏娃和亞當(dāng)，可是漸漸她也被同化了。從眾心理使貝蘭吉周圍的人紛紛變成犀牛。苔絲甚至把犀牛粗野的嗥叫當(dāng)作悅耳的歌聲，將犀牛的狂奔當(dāng)成漂亮的舞姿。社會(huì)上形形的人物包括市民、名流、主教等等，都向往變形，自覺追求變形，他們甚至以變成犀牛為美為榮，人們變得美丑不分、是非不辨，心甘情愿地喪失人形，丟掉人的尊嚴(yán)和人格，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的入的精神世界的墮落，“異化了的主體被異化了的存在所吞沒”這部戲劇以象征手法表現(xiàn)的人的普遍“異化”這一事實(shí)具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。

四、孤獨(dú)主題

現(xiàn)代國際局勢范文第3篇

關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù)時(shí)代；注冊(cè)會(huì)計(jì)師；審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)；防范與控制

中圖分類號(hào)：F230 文獻(xiàn)識(shí)別碼：A 文章編號(hào)：1001-828X（2016）006-000-01

大數(shù)據(jù)時(shí)代的來臨為審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)的降低，提供了工作方法與理念創(chuàng)新的契機(jī)。在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下，我國注冊(cè)會(huì)計(jì)師行業(yè)以信息數(shù)據(jù)模式為核心，利用大數(shù)據(jù)技術(shù)理念降低審計(jì)誤差、完善審計(jì)模型、規(guī)范審計(jì)報(bào)告、完善審計(jì)制度以及做好審計(jì)監(jiān)控工作，提升了審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)防范與控制工作質(zhì)量。

一、利用信息數(shù)據(jù)審核技術(shù)，降低審計(jì)數(shù)據(jù)與核算誤差

審計(jì)數(shù)據(jù)與核算誤差的出現(xiàn)，是造成審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)的主要因素。大數(shù)據(jù)技術(shù)應(yīng)用的核心在于數(shù)據(jù)的管理，以此為基礎(chǔ)的信息數(shù)據(jù)審計(jì)技術(shù)的應(yīng)用，對(duì)于降低審計(jì)誤差可以起到以下作用：（1）提高了數(shù)據(jù)精度。大數(shù)據(jù)技術(shù)支持下，審計(jì)數(shù)據(jù)是由計(jì)算機(jī)系統(tǒng)在審計(jì)對(duì)象日常財(cái)務(wù)報(bào)表、報(bào)告以及會(huì)計(jì)信息中，利用信息化技術(shù)自動(dòng)生成的。這種審計(jì)數(shù)據(jù)自動(dòng)化生成的技術(shù)，避免了數(shù)據(jù)提取中人為操作誤差的產(chǎn)生，進(jìn)而確保了審計(jì)數(shù)據(jù)精度的提升。（2）核算過程的自動(dòng)化。信息化的審計(jì)核算過程，是將數(shù)據(jù)直接輸入審計(jì)模型后生成的，所以只要保證數(shù)據(jù)準(zhǔn)確，其核算誤差即可控制在模型要求范圍內(nèi)。（3）降低人為因素對(duì)審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)的影響。除了計(jì)算誤差外，審計(jì)對(duì)象內(nèi)部對(duì)審計(jì)過程的人為性干預(yù)也是造成審計(jì)誤差提升的主要原因。信息化數(shù)據(jù)技術(shù)利用自動(dòng)化數(shù)據(jù)處理功能，避免了除會(huì)計(jì)師外其他人員對(duì)審計(jì)數(shù)據(jù)與核算工作的影響，進(jìn)而極大的減少審計(jì)外人員人為干預(yù)因素造成的審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)出現(xiàn)。

二、完善審計(jì)模型，應(yīng)對(duì)審計(jì)對(duì)象的復(fù)雜性與廣泛性

受到市場化進(jìn)程影響，我國當(dāng)前的市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境更加復(fù)雜。在這種情況下，各類審計(jì)對(duì)象出現(xiàn)了審計(jì)內(nèi)容復(fù)雜性與審計(jì)數(shù)據(jù)廣泛性特點(diǎn)。會(huì)計(jì)師需要根據(jù)審計(jì)對(duì)象具體情況，制定出完善的審計(jì)模型進(jìn)行審計(jì)工作：（1）通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)獲取新型模型。通過大數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，會(huì)計(jì)師可以對(duì)審計(jì)模型新技術(shù)發(fā)展進(jìn)行了解；或是通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)尋找專業(yè)技術(shù)人員，根據(jù)審計(jì)對(duì)象實(shí)際情況設(shè)計(jì)出專屬的審計(jì)模型。新型審計(jì)模型的應(yīng)用，極大的降低了審計(jì)核算錯(cuò)誤造成的風(fēng)險(xiǎn)因素。（2）獲取更加廣泛的模型數(shù)據(jù)。模型完成后，審計(jì)人員可以通過數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)尋找到與審計(jì)相關(guān)的各類數(shù)據(jù)，完善到審計(jì)模型核算中。如審計(jì)模型市場元素?cái)?shù)據(jù)，數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)可以對(duì)市場內(nèi)隱性的干擾因素進(jìn)行挖掘分析，并將其數(shù)據(jù)完善補(bǔ)充到模式中，提高了審計(jì)模型數(shù)據(jù)質(zhì)量。（3）建立審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)模型。審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)模型是現(xiàn)代審計(jì)體系內(nèi)，以降低審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)為目標(biāo)的數(shù)據(jù)模型。利用數(shù)據(jù)技術(shù)建立的審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)模型，可以引導(dǎo)審計(jì)會(huì)計(jì)師合理規(guī)避審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)的產(chǎn)生，提高審計(jì)工作效率與質(zhì)量。

三、采用標(biāo)準(zhǔn)化模式，規(guī)范審計(jì)報(bào)告與意見內(nèi)容

采用標(biāo)準(zhǔn)化模式要求撰寫審計(jì)報(bào)告與意見，可以避免因語言歧義、違反現(xiàn)有法律等問題造成審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)的出現(xiàn)。審計(jì)報(bào)告與意見的編制標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范要求，對(duì)于會(huì)計(jì)師審計(jì)工作提出更高的標(biāo)準(zhǔn)：（1）合法性標(biāo)準(zhǔn)。審計(jì)報(bào)告的合法性，是國家經(jīng)濟(jì)法規(guī)對(duì)審計(jì)工作者提出的重要標(biāo)準(zhǔn)。在網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)平臺(tái)下，審計(jì)人員可以通過網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)實(shí)時(shí)查詢審計(jì)內(nèi)容的合法性，將存在違法問題的審計(jì)內(nèi)容及時(shí)上報(bào)給審計(jì)委托人，并將其危害進(jìn)行核算，一并編入審計(jì)報(bào)告內(nèi)容。（2）公允性標(biāo)準(zhǔn)。審計(jì)報(bào)告編寫中必須具有公允性特點(diǎn)，即報(bào)告內(nèi)容必須是審計(jì)人員、審計(jì)對(duì)象與委托方，公認(rèn)的、具有說服力的內(nèi)容。而數(shù)據(jù)信息較之文字信息，更符合公允性特點(diǎn)。所以發(fā)揮大數(shù)據(jù)平臺(tái)優(yōu)勢，在審計(jì)報(bào)告中盡量采用數(shù)據(jù)信息完成審計(jì)報(bào)告，可以進(jìn)一步提高報(bào)告信息質(zhì)量。

四、以信息化平臺(tái)為基礎(chǔ)，完善審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)管理制度

完善的審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)管理制度，可以促進(jìn)風(fēng)險(xiǎn)管理質(zhì)量的提升：（1）完善審計(jì)制度內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)信息化平臺(tái)的應(yīng)用，為管理制度的完善提供經(jīng)驗(yàn)支持。數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)可以幫助制度制定者通過對(duì)已經(jīng)出現(xiàn)的審計(jì)失敗案例的分析，并將案例可借鑒經(jīng)驗(yàn)綜合考量，用以制定新風(fēng)險(xiǎn)管理制度，或完善已有的管理制度。（2）實(shí)現(xiàn)制度內(nèi)容量化處理。會(huì)計(jì)師將風(fēng)險(xiǎn)管理制度用于審計(jì)過程，需要將制度中的文字內(nèi)容進(jìn)行量化處理，用以指導(dǎo)審計(jì)工作的完成。如三級(jí)審核制度執(zhí)行時(shí)，信息化平臺(tái)可以將三級(jí)管理責(zé)任人落實(shí)到具體人員與職責(zé)范圍，使三級(jí)審核制度責(zé)任管理落實(shí)到位。（3）便于管理制度自動(dòng)執(zhí)行。信息化管理平臺(tái)將風(fēng)險(xiǎn)管理制度內(nèi)容，利用軟件程序化方式進(jìn)行編制。會(huì)計(jì)師在利用審計(jì)軟件開展審計(jì)時(shí)，違反審計(jì)管理制度的操作，軟件將自動(dòng)進(jìn)行警示并予以制止。這種自動(dòng)化執(zhí)行模式，保證了風(fēng)險(xiǎn)管理制度執(zhí)行的順利完成。

五、采用云平臺(tái)監(jiān)控網(wǎng)絡(luò)，做好全面的審計(jì)監(jiān)控工作

大數(shù)據(jù)管理技術(shù)是基于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開展的信息化管理技術(shù)。網(wǎng)絡(luò)云技術(shù)的應(yīng)用，可以使會(huì)計(jì)師事務(wù)所管理者對(duì)審計(jì)過程進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控。其監(jiān)控重點(diǎn)在于審計(jì)過程與制度執(zhí)行中的風(fēng)險(xiǎn)管理監(jiān)督。審計(jì)過程監(jiān)控中，管理者可以通過云網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)對(duì)會(huì)計(jì)師審計(jì)過程進(jìn)行遠(yuǎn)程監(jiān)督，對(duì)審計(jì)過程風(fēng)險(xiǎn)因素進(jìn)行分析，降低過程失誤造成審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)的出現(xiàn)。在制度監(jiān)控中，管理者可以通過網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)對(duì)于審計(jì)人員違反管理制度的行為，及時(shí)進(jìn)行預(yù)警報(bào)告并作出相應(yīng)的處理措施。需要注意的是，這種監(jiān)控工作必須是在不影響審計(jì)正常工作情況下進(jìn)行，同時(shí)必須保證監(jiān)管過程的獨(dú)立化。

六、結(jié)束語

為了提高我國財(cái)務(wù)審計(jì)工作質(zhì)量，避免因?qū)徸h風(fēng)險(xiǎn)造成的審計(jì)失敗問題，注冊(cè)會(huì)計(jì)師在傳統(tǒng)審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)防范技術(shù)基礎(chǔ)上，利用大數(shù)據(jù)時(shí)代的技術(shù)，利用信息數(shù)據(jù)、完善審計(jì)模型、采用云平臺(tái)監(jiān)控等措施，進(jìn)行審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)防范與控制，這些措施能有效的防范與控制審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]姜婉.會(huì)計(jì)師事務(wù)所審計(jì)風(fēng)險(xiǎn)防控研究[D].哈爾濱商業(yè)大學(xué)，2015.

現(xiàn)代國際局勢范文第4篇

關(guān)鍵詞：新形勢；商業(yè)銀行；信貸風(fēng)險(xiǎn)管理

信貸風(fēng)險(xiǎn)主要指借貸人無力清償債務(wù)而出現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)，具體表現(xiàn)為商業(yè)銀行信貸資產(chǎn)是否損失以及損失金額大小的不確定性。它是商業(yè)銀行經(jīng)營上的風(fēng)險(xiǎn)，也是金融市場上相關(guān)因素波動(dòng)所產(chǎn)生的風(fēng)險(xiǎn)。信貸風(fēng)險(xiǎn)管理是對(duì)信貸風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行識(shí)別、跟蹤、檢驗(yàn)和報(bào)告，由此完成對(duì)信貸風(fēng)險(xiǎn)有效緩釋和控制的目標(biāo)，最終保全信貸資產(chǎn)及獲得貸款盈利的一種科學(xué)方法。

一、新形式下商業(yè)銀行信貸風(fēng)險(xiǎn)管理問題

金融危機(jī)對(duì)于世界金融所造成的傷害正在逐漸愈合，經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入了新常態(tài)，總書記也提出了我們要認(rèn)識(shí)新常態(tài)，要適應(yīng)新常態(tài)、引領(lǐng)新常態(tài)。在新常態(tài)經(jīng)濟(jì)形勢下，有以下幾個(gè)主要問題在基層商業(yè)銀行信貸風(fēng)險(xiǎn)管理中凸顯了出來：

（一）基層商業(yè)銀行信貸風(fēng)險(xiǎn)管理內(nèi)部控制不力

一方面是銀行管理制度和操作流程上的問題，內(nèi)部風(fēng)險(xiǎn)管理制度不系統(tǒng)，沒有一套有效的、自發(fā)的機(jī)制來分辨出信貸風(fēng)險(xiǎn)繼而評(píng)價(jià)其風(fēng)險(xiǎn)大小；管理人員分工和責(zé)任劃分不夠明確，缺少全流程問責(zé)考核機(jī)制；在風(fēng)險(xiǎn)放款操作流程上，先進(jìn)高效的風(fēng)控方法和工具的匱乏，將會(huì)導(dǎo)致全面風(fēng)險(xiǎn)管理缺位。

另一方面是銀行工作人員的風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)不足，信貸人員主要依賴于自己的經(jīng)驗(yàn)而不是與時(shí)俱進(jìn)基于新常態(tài)風(fēng)險(xiǎn)特點(diǎn)研究分析得出的科學(xué)的風(fēng)險(xiǎn)管理方法，缺乏科學(xué)的信貸風(fēng)險(xiǎn)管理的意識(shí)。

（二）迫于經(jīng)營壓力存在“重貸輕管”現(xiàn)象

某些基層商業(yè)銀行合規(guī)信貸風(fēng)險(xiǎn)經(jīng)營的文化氛圍不夠濃，存在迫于經(jīng)營壓力出現(xiàn)“重經(jīng)營、輕風(fēng)控，重投放、輕管理”的經(jīng)營思想，在信貸經(jīng)營中只注重貸款的申報(bào)和發(fā)放，忽視在貸款發(fā)放后的管理，放松管理要求，不能將“三分貸七分管”的基本要求落實(shí)到位，從而導(dǎo)致貸款風(fēng)險(xiǎn)防控不到位，甚至形成損失。

（三）產(chǎn)能過剩等外在因素引發(fā)信貸風(fēng)險(xiǎn)

產(chǎn)能過剩問題是近年來中國產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸，如我國的鋼鐵、煤炭、造船、多晶硅、平板玻璃等行業(yè)，產(chǎn)能過剩的企業(yè)通過貸款將風(fēng)險(xiǎn)傳遞到銀行，致使銀行業(yè)不良資產(chǎn)整體增加。不僅如此，由于產(chǎn)能過剩行業(yè)的企業(yè)很多都是國有大型企業(yè)、上市公司等，盈利多的時(shí)候，商業(yè)銀行競相將信貸資金投向這些企業(yè)，導(dǎo)致貸款集中度風(fēng)險(xiǎn)較高。

（四）信貸違約風(fēng)險(xiǎn)出現(xiàn)的概率缺乏準(zhǔn)確估計(jì)

商業(yè)銀行目前評(píng)級(jí)信貸客戶的方法較為不精細(xì)，這是由于商業(yè)銀行在對(duì)信貸客戶的信息獲取方式、等級(jí)劃分、評(píng)級(jí)流程、信息收集方法及整體架構(gòu)設(shè)計(jì)上，缺乏相應(yīng)的管理規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。這一評(píng)級(jí)信貸客戶的方法的不精細(xì)導(dǎo)致難以精確估量客戶的違約概率及可能帶來的損失大小。從而當(dāng)宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境趨向惡劣化時(shí)，平日里積累的風(fēng)險(xiǎn)危害就將凸顯出來。致使金融環(huán)境動(dòng)蕩對(duì)銀行信貸資產(chǎn)的損害程度的數(shù)學(xué)期望加重。

二、信貸風(fēng)險(xiǎn)管理的新舉措

針對(duì)以上問題，在新形勢下，必須加快加強(qiáng)銀行內(nèi)部風(fēng)險(xiǎn)管理控制的制度建設(shè)，強(qiáng)化風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)傳導(dǎo)，持續(xù)優(yōu)化信貸客戶結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)風(fēng)險(xiǎn)管控能力。

（一）加強(qiáng)內(nèi)部信貸風(fēng)險(xiǎn)管理的制度建設(shè)

在上級(jí)銀行制度規(guī)定指導(dǎo)下，根據(jù)基層情況，進(jìn)一步完善和落實(shí)內(nèi)部管理制度建設(shè)。

一方面應(yīng)由銀行的高層決策管理人員進(jìn)行直接控制，越是位于銀行架構(gòu)金字塔頂部內(nèi)部信貸風(fēng)險(xiǎn)管理控制體系的管理人員，將會(huì)加快風(fēng)險(xiǎn)管理運(yùn)作速度并改善實(shí)效。同時(shí)，高層管理人員有助于平滑這一流程的阻力、自上而下地帶動(dòng)全體員工參與與支持，進(jìn)而創(chuàng)造良好的執(zhí)行氛圍。

另一方面明確內(nèi)部各部門在信貸風(fēng)險(xiǎn)管理系統(tǒng)中的職責(zé)。強(qiáng)化銀行信貸業(yè)務(wù)部門在內(nèi)部信貸風(fēng)險(xiǎn)管理控制體系中發(fā)揮貸前第一道防線的真實(shí)性管理和授信方案設(shè)計(jì)等職責(zé)和作用；發(fā)揮授信審批相關(guān)機(jī)構(gòu)貸中實(shí)質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)判斷、實(shí)質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)管控的第二道防線的職責(zé)和作用；重視內(nèi)部審計(jì)部門和外部監(jiān)管檢查對(duì)整個(gè)內(nèi)部信貸風(fēng)險(xiǎn)管理控制系統(tǒng)的運(yùn)行和效果的監(jiān)督檢查作用，通過內(nèi)外部審計(jì)監(jiān)督檢查部門的審查、監(jiān)督、評(píng)價(jià)和反饋，向授信流程前端傳導(dǎo)風(fēng)控偏好，及時(shí)調(diào)整和補(bǔ)充完善信貸風(fēng)險(xiǎn)管理制度。

（二）加強(qiáng)信貸人員風(fēng)險(xiǎn)防范的認(rèn)識(shí)

通過晨會(huì)、夕會(huì)、例會(huì)等方式，系統(tǒng)化開展風(fēng)控文化培訓(xùn)、學(xué)習(xí)，及時(shí)傳導(dǎo)風(fēng)控新跡象、總結(jié)新特點(diǎn)、防范新措施，把風(fēng)控合規(guī)工作觸角延伸到一線，既要貫徹落實(shí)好“三分貸七分管”的基本要求，又要針對(duì)新常態(tài)風(fēng)險(xiǎn)特點(diǎn)制定針對(duì)性防控措施；督促本單位相關(guān)經(jīng)辦人員，落實(shí)分行相關(guān)內(nèi)控合規(guī)及風(fēng)險(xiǎn)管理方面的工作，及時(shí)向本單位匯報(bào)所發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)；結(jié)合“一個(gè)加強(qiáng) 兩個(gè)遏制”以及各類內(nèi)外部審計(jì)檢查發(fā)現(xiàn)的問題，帶領(lǐng)員工關(guān)注授信業(yè)務(wù)領(lǐng)域的尚未有效控制區(qū)域及存在隱患的部分，提出有針對(duì)性的建議并解決問題。

（三）開展專項(xiàng)治理

開展貸后管理專項(xiàng)檢查活動(dòng)，對(duì)已展期客戶、近三個(gè)月有逾期紀(jì)錄客戶及近兩年新增授信戶，進(jìn)行全面檢查，逐一核查以上客戶是否落實(shí)審批條件和貸后條件，并提供相應(yīng)證據(jù)，如相關(guān)的抵押物證明、回款和收入等對(duì)賬單明細(xì)、存貸比、貸后走訪紀(jì)錄等。對(duì)信貸業(yè)務(wù)出現(xiàn)的最新預(yù)警信號(hào)，逐一跟進(jìn)、排查、診斷、反饋，制定有效化解措施。做好對(duì)客戶信用評(píng)級(jí)和押品的督導(dǎo)工作，落實(shí)支行押品管理系統(tǒng)提示信息核實(shí)和處理，及時(shí)完成押品價(jià)值重估，提示并指導(dǎo)經(jīng)辦機(jī)構(gòu)加強(qiáng)對(duì)信用評(píng)級(jí)時(shí)效性等貸后規(guī)定動(dòng)作的管理。對(duì)產(chǎn)能過剩行業(yè)貸款進(jìn)行持續(xù)地風(fēng)險(xiǎn)排查，一方面對(duì)產(chǎn)能過剩行業(yè)的放貸從量到審嚴(yán)格控制，對(duì)存量貸款一戶一策，逐步落實(shí)授信退出；另一方面密切關(guān)注符合國家戰(zhàn)略導(dǎo)向，有重整并購、過剩產(chǎn)能輸出的企業(yè)，在落實(shí)授信閉環(huán)管理的前提下合理授信支持，借國家戰(zhàn)略平臺(tái)實(shí)現(xiàn)授信資源的整合，提高風(fēng)控能力，提升授信安全。

（四）健全信貸違約風(fēng)險(xiǎn)數(shù)據(jù)庫，推進(jìn)信貸結(jié)構(gòu)調(diào)整，強(qiáng)化風(fēng)險(xiǎn)防控能力

根據(jù)歷史數(shù)據(jù)和調(diào)研數(shù)據(jù)，建立健全信貸風(fēng)險(xiǎn)管理數(shù)據(jù)庫，完善客戶信貸等級(jí)分級(jí)和調(diào)整制度，通過大數(shù)據(jù)分析手段，建立企業(yè)關(guān)聯(lián)關(guān)系全景圖，防范隱性關(guān)聯(lián)風(fēng)險(xiǎn)結(jié)算調(diào)整授信客戶結(jié)構(gòu)；建立資金流向監(jiān)測圖表，及時(shí)發(fā)現(xiàn)企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)，及時(shí)調(diào)整授信策略，優(yōu)化授信結(jié)構(gòu)；同時(shí)重點(diǎn)跟蹤，及時(shí)有效處置不良資產(chǎn)，對(duì)于提升信貸資產(chǎn)質(zhì)量、優(yōu)化信貸客戶結(jié)構(gòu)，促進(jìn)信貸客戶綜合聯(lián)動(dòng)發(fā)展具有積極意義。

三、結(jié)束語

新常態(tài)經(jīng)濟(jì)的新形勢下，商業(yè)銀行的發(fā)展面臨的是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，這就對(duì)對(duì)商業(yè)銀行信貸風(fēng)險(xiǎn)管理提出了更高的要求。本文分析了當(dāng)前商業(yè)銀行信貸風(fēng)險(xiǎn)管理面臨的問題，也相應(yīng)地提出了解決措施。從內(nèi)部管理控制制度健全出發(fā)，加強(qiáng)人員風(fēng)險(xiǎn)防范意識(shí)，重點(diǎn)跟蹤行業(yè)評(píng)級(jí)較低的客戶，降低客戶信貸違約風(fēng)險(xiǎn)，確保基層商業(yè)銀行信貸資本的安全。

參考文獻(xiàn)：

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現(xiàn)代國際局勢范文第5篇

形成風(fēng)險(xiǎn)成本的原因有多種，通常包括：侵權(quán)與被侵權(quán)；合同違約；怠于行使法律權(quán)利；違反法律、法規(guī)，國家政策的調(diào)整；國際局勢的動(dòng)蕩；自然環(huán)境變化等。風(fēng)險(xiǎn)成本的形式主要包括：民事索賠與賠償，行政與刑事處罰與制裁；有形與無形資產(chǎn)的損失及其他損害等等。企業(yè)應(yīng)依據(jù)自身優(yōu)勢，發(fā)揮好在風(fēng)險(xiǎn)成本控制中的作用，大力提高防范風(fēng)險(xiǎn)的自覺性，變被動(dòng)應(yīng)對(duì)為主動(dòng)防范，重點(diǎn)把握事先預(yù)防和事中調(diào)控，注重對(duì)風(fēng)險(xiǎn)成本的識(shí)別，估測和評(píng)估，盡量提前防范和化解風(fēng)險(xiǎn)成本。要結(jié)合工作實(shí)際，建立比較完善的風(fēng)險(xiǎn)預(yù)警機(jī)制，細(xì)化了決策、監(jiān)督、實(shí)施的程序，使企業(yè)的各項(xiàng)工作有章可循。有效防止風(fēng)險(xiǎn)成本給自身造成的危害。

合同是現(xiàn)代企業(yè)從事經(jīng)營活動(dòng)和對(duì)外經(jīng)濟(jì)交往的主要手段，是企業(yè)運(yùn)營的具體體現(xiàn)，合同的有效簽訂與全面履行是企業(yè)贏利的主要途徑，也是成本控制的好抓手。西方流行一句諺誨“財(cái)富的一半來自合同”。現(xiàn)代企業(yè)的運(yùn)營過程實(shí)際上就是合同簽定、履行的過程，如果訂立合同的目的不能得以實(shí)現(xiàn)，必然會(huì)給企業(yè)帶來經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)。合同管理的風(fēng)險(xiǎn)既包括合同本身產(chǎn)生的風(fēng)險(xiǎn)也包括外部因素產(chǎn)生的風(fēng)險(xiǎn)，企業(yè)應(yīng)通過建立嚴(yán)格的合同評(píng)審機(jī)制，落實(shí)合同會(huì)簽和責(zé)任追究制度，對(duì)涉及財(cái)物的項(xiàng)目進(jìn)行嚴(yán)格的審查，對(duì)臺(tái)同的主體、簽訂的程序、相對(duì)方的履約能力、合同履行過程中相對(duì)方的履約能力的變化、臺(tái)同主體和內(nèi)容的變更、國家政策及國際局勢的變化、特別是誠信缺失導(dǎo)致的合同欺詐等帶來的風(fēng)險(xiǎn)，及時(shí)采取控制措施，避免合同條款中的瑕疵，做好合同風(fēng)險(xiǎn)的事先防范，最終使集團(tuán)獲得良好的經(jīng)濟(jì)效益。

風(fēng)險(xiǎn)的事后補(bǔ)救是風(fēng)險(xiǎn)成本控制中不可缺少的環(huán)節(jié)。當(dāng)風(fēng)險(xiǎn)出現(xiàn)后，采取及時(shí)、有效的應(yīng)對(duì)措施，可以最大限度減少風(fēng)險(xiǎn)可能造成的損失。風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生后，應(yīng)盡快評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)的損害狀況。搜集證據(jù)，評(píng)估采取民事、行政或刑事方面的法律措施的效果，不斷提高訴訟維權(quán)的能力。維護(hù)了企業(yè)的合法權(quán)益，減少了企業(yè)風(fēng)險(xiǎn)成本的開支。