數字鄉村的重要性

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數字鄉村的重要性范文第1篇

為切實抓好秋季動物防疫和今年“數字鄉村”工程建設，縣政府決定召開*年秋季動物疫病防控暨“數字鄉村”工程建設工作會議，會議的主要任務是深入貫徹落實國家、省、市有關文件精神，總結上半年動物防疫工作，深入分析當前動物疫病防控形勢，安排部署秋季動物防疫工作；進一步提高認識，加強領導，狠抓落實，安排部署*年“數字鄉村”工程建設工作，全面提升我縣農業和農村信息化水平，開創社會主義新農村建設新局面。下面，我講三點意見。

一、上半年動物防疫工作回顧

今年上半年的動物防疫工作，在各鄉鎮、各部門的共同努力下,取得了明顯成效。一是防疫密度達到要求。生豬防疫注射29.13萬頭，牛5.63萬頭，羊11.7萬只，禽免疫47.4萬羽；在春防的基礎上，五月份注射生豬高致病性藍耳病疫苗27.3萬頭，上半年綜合防疫密度為103%。二是鞏固了市場檢疫效果。我縣41個畜禽交易市場和4家生豬定點屠宰點，全面開展了檢疫檢驗工作，檢疫面100%。上半年檢驗肉食品4.65萬件，檢出病害肉68件，未發現“注水肉”出售；檢疫畜禽30.46萬頭（匹、只），檢出病畜禽71頭（匹、只），對檢出的病害動物及肉食品均按規定進行了處理，保障了肉食品的衛生安全，市場檢疫效果得到鞏固。三是市場監管效果明顯。上半年共出動監督執法人員347人次，執法車輛15輛次，對全縣99家獸藥飼料經營戶和33家規模養殖場開展了規模整治1次，常規檢查5次，共檢查獸藥56個品種695批次，添加劑31個品種，飼料419批次，查獲過期獸藥5個品種、過期飼料528公斤，均進行了銷毀處理，有效地維護了市場經營質量安全。四是動物疫病監測體系進一步加強。建立了縣、鄉、村三級動物防疫網絡監測體系，做到了縣有統計員，鄉有聯絡員，村、組有信息員。實行了日報、月報、季報、半年報等報表制度，縣動物疫情辦公室每天將收集到的信息匯總，分析動物疫情狀況，準確掌握畜禽疫病動態，及時向上級相關部門匯報，并通過疫情網絡直傳中央數據庫，完善了疫情監測體系。五是重大動物疫病防控應急措施進一步完善。為防止重大動物疫病發生時能及時啟動《*縣重大動物疫病防制應急預案》，并按“早、快、嚴、小”的原則撲滅重大動物疫情，已按要求儲備了防護服、水鞋、消毒藥、針頭、藥棉、疫苗等應急物資。上半年銷毀過期疫苗和消毒藥品，并進行了更換儲備，確保了儲備物資的有效性。

上半年的動物防疫工作雖然取得了明顯成效，但也還存在著一些不容忽視的問題。一是部分鄉鎮重視不夠，措施不力，免疫不夠徹底，防疫密度存在一定水分。二是防堵不夠嚴，從外地購進染疫生豬的情況時有發生，導致我縣個別地方發生疫情。三是動物疫病呈現出復雜化趨勢，多種疫病混合感染，給診斷、治療和預防帶來很大困難。針對這些問題，各鄉鎮和相關部門要找準薄弱環節，站在顧大局、講政治的高度，精心組織，周密部署，切實把秋季動物防疫工作抓緊、抓好，確保畜牧產業的健康發展，確保人民群眾生命財產安全。

二、加強領導，落實責任，打好秋季動物防疫攻堅戰

動物防疫涉及千家萬戶，時間緊，任務重，各鄉鎮和各相關部門要密切配合，群策群力，扎實抓好秋季動物防疫工作。

（一）進一步增強做好重大動物疫病防控工作的責任感和緊迫感

動物防疫工作事關畜牧業的健康發展，事關社會穩定，各鄉鎮、各部門要以對黨和人民高度負責的態度，切實增強緊迫感、責任感，把思想和認識統一到縣委、政府的部署上來，充分認識做好秋季重大動物疫病防控工作的重要性，按照“加強領導、密切配合、依靠科學、依法防治、群防群控、果斷處置”的防控方針，精心組織，周密部署，抓緊抓實各項防控措施。落實和完善動物防疫目標責任制，全面實行責任追究制，把免疫、疫情監測、疫情防堵和疫情報告等防控工作任務落到實處，切實做到思想認識到位、工作措施到位、協調配合到位，確保防控工作扎實有效推進，確保縣內不發生重大動物疫情。

（二）進一步落實防控措施，確保按質按量完成免疫任務

免疫是防控重大動物疫病的關鍵措施，各鄉鎮各相關部門要嚴格執行“政府保密度、業務部門保質量”的規定，按照國務院關于地方各級人民政府對本地區動物疫病防治工作負總責、各級政府主要負責人是第一責任人、分管領導是直接責任人的要求，做好以下工作。一是鄉鎮要成立以鄉鎮長為組長，畜牧獸醫站、派出所、綜治辦、工商所等為成員的防疫工作領導組，負責制定秋防工作方案，落實好責任制和責任追究制，保證人力、物力的投入；組織開好村、組和農戶的三級會議，做好宣傳發動工作，充分發動農戶積極配合，及時解決防疫工作中出現的各種問題，消除免疫空白和免疫死角，做到“應免盡免，不留空檔”；對拒絕、阻撓免疫的農戶，要按相關法律法規進行嚴肅處理，構成犯罪的，移交司法機關處理。二是縣農業局要充分發揮職能部門作用，全力做好疫苗、物資就位和技術指導等工作，指導村防疫員按“五統一”（統一免疫疫苗、統一免疫程序、統一操作規程、統一免疫效果評價、統一使用免疫戶口冊）的要求，做到“六不漏”（鄉不漏村、村不漏組、組不漏戶、戶不漏畜、畜不漏針、針不漏藥），對全縣所有應免畜禽實行免疫，按質按量完成免疫注射工作。秋防結束后，要做好“三不打”畜禽的查缺補漏，保證豬瘟、高致病性豬藍耳病、禽流感和口蹄疫免疫密度100%；存欄畜禽群體免疫抗體合格率70％以上，未達到要求的要及時補免，確保畜禽處于有效的免疫保護狀態。三是建立完整的免疫檔案，做到縣有匯總表，鄉鎮、村有免疫登記表，農戶有免疫戶口冊。四是對秋防免疫工作不負責，走過場的，將進行通報批評；因工作不到位而導致動物疫情傳播的，將追究相關責任人的責任。防疫結束后，各鄉鎮要采用隨機抽查方式，認真組織抽查組對防疫情況進行抽查，每村至少抽查5個村民小組，每個村民小組抽查10戶，按抽查的防疫密度兌現防疫反應（治療）和村獸醫防疫注射補助，對免疫任務完成得好的村防疫員，給予獎勵，任務完成較差的，扣除相關補助。今年春防，蒙姑鄉防疫工作不扎實，不徹底，上報材料存在水分，防疫存在免疫空白，導致7月份因農戶從外地購進生豬而引發生豬疫病，這種情況在今后的工作中，絕不允許再次發生。

（三）進一步強化動物疫情監測和報告

各鄉鎮和縣農業局要加大禽流感和口蹄疫等重大動物疫病監測的范圍和頻率，認真做好日常監測工作，及時評估疫情風險，同時對規模養殖場(戶)、畜禽交易市場、牲畜定點屠宰場（點）、主要交通沿線、水網地區、候鳥密集活動區和曾經發生過疫情的區域要加大疫情的監測和排查力度，特別是規模養殖場和養殖大戶要實行專人監管、責任到人，一旦發現可疑疫情要嚴格按照疫情報告程序及時報告，任何單位和個人不得擅自通過其他任何渠道報告動物疫情，同時嚴格按照應急預案和疫情處置技術規范的要求，本著“早、快、嚴”的原則及時處置，對病死畜禽，嚴格按照“不準宰殺、不準食用、不準出售、不準轉運，必須進行無害化處理”的措施進行處理，決不留下任何隱患。

（四）進一步強化檢疫和市場監管

各鄉鎮要加強產地檢疫、屠宰檢疫和市場監管工作，產地檢疫率和屠宰檢疫率要達到100%,確保畜禽及產品的衛生安全。出欄的畜禽，做到有出必檢；屠宰的畜禽，做到有宰必檢，嚴防不合格產品流入市場；依法加強對飼養、屠宰、經營、加工、運輸、儲藏的動物及其產品等各個環節進行監督檢查和日常監管，嚴厲打擊逃避或抗拒檢疫、販賣病死動物及其產品的違法行為。

（五）進一步加強縣外疫情防堵

今年以來，特別是六月份以來，全縣外購畜禽特別是購進生豬較多，市場交易生豬來源復雜，疫情發生風險大，各鄉鎮、各部門一定要引起高度重視。一是要嚴格執行《云南省種畜禽管理辦法》和《關于規范外引奶牛和種畜禽管理工作的緊急通知》（云農(牧)字〔2003〕30號）的規定，辦理有關引種審批手續。二是與四川接壤的蒙姑、金塘、白鶴灘、大寨、茂租、東坪、紅山等鄉鎮設立的各公路、橋梁、索道、渡口等臨時檢查站與公路動物防疫臨時監督檢查站，務必進一步提高認識，克服厭戰情緒，堅持24小時值班，嚴防死守，暫時禁止四川等地的生豬及其產品進入我縣，防止疫情傳入。若因措施不落實而導致疫情發生，將按照相關規定嚴肅追究有關責任人的責任。

（六）進一步加強防疫督查

秋防期間，縣重大動物疫病指揮部將成立督查組，到各鄉鎮巡回督查防疫工作。督查組采取不告知、不定點、隨機抽查的方式，對所到鄉鎮防疫情況進行抽查。白鶴灘、藥山、老店3個鎮抽查6個村，其余鄉鎮抽查4個村，每村至少抽查15戶，抽查的防疫密度和抗體檢測結果作為鄉鎮年終“爭先創優”考核的打分依據。防疫密度低或質量差的，一律全縣通報批評。任何鄉鎮出現重大動物疫情，“爭先創優”考核一票否決。秋防各鄉鎮的防疫經費，根據督查組抽查的結果，完成任務指標的全額兌現，并給予獎勵；完不成任務指標的鄉鎮，防疫經費由鄉鎮自己解決，由此造成疫病流行的，追究相關責任人的責任。督查組人員工作不到位、不負責、弄虛作假的，將進行全縣通報批評。受通報批評人員，年終考核定為不稱職，不得調動和參與職務（稱）晉升。

（七）進一步強化重大動物疫情應急處置

各鄉鎮要按照《重大動物疫情應急條例》、《國家突發重大動物疫情應急預案》、《云南省突發重大疫情應急預案》、《昭通市突發重大動物疫情應急預案》和《*縣突發重大動物疫情應急預案》的要求，進一步完善應急機制，制定和完善應急預案及工作方案，提高應急反應能力。縣農業局要做好疫苗、藥品、防護服等應急物資儲備，把突發動物疫情應急準備工作做得更加主動、扎實、有效。一旦發生疫情，確保做到有效組織反應，堅決把疫情消滅在點上，防止擴散蔓延。

三、加強領導，狠抓落實，抓好“數字鄉村”工程建設工作

實施“數字鄉村”工程，加快農村信息化建設，是一項反映民意，對外宣傳，促進發展的重要工程，是建設社會主義新農村的必然要求。各鄉鎮要統一思想，提高認識，充分認識實施“數字鄉村”工程的重要意義，切實抓好“數字鄉村”工程建設。

（一）今年“數字鄉村”工程的主要任務

*年“數字鄉村”工程建設的工作任務：一是在*年9月底前，要把各鄉鎮網站上現有的鄉村基礎數據進行全面更新；二是在*年12月中旬前，全縣完成視頻制作任務。

（二）今年“數字鄉村”工程的主要內容

1．做好鄉村基礎信息的更新。各鄉鎮要把網站上現有的鄉村基礎數據進行全面更新：一是更新數據報表。為保持數據的相對穩定和便于數據對比，對基礎性的常規指標，如地理狀況、海拔、年降水量、國土面積等指標不作更新，僅對變量指標，如人口、收入、農田水利及耕地面積變化等進行更新，并新增農戶建房等指標。二是圖片信息要突出遠景和整體效果，反映整個村莊全貌，對新農村建設、村容村貌整治等方面的新情況，未按要求拍攝的要進行補充完善，有重大變化的要及時拍攝反映。對所更新的基礎信息數據各鄉鎮要認真審核把關，確保準確性和權威性。

2．完成鄉村視頻信息制作。縣農業和農村信息化建設領導組辦公室和各鄉鎮要完成全縣視頻制作任務：一是突出重點。采集鄉村視頻圖像的主要內容是鄉村基本情況、經濟情況、基礎設施、社會事業、重點項目、鄉風民俗以及今后的發展思路和需要解決的重大困難和問題等，各鄉鎮在采集圖像中要堅持客觀真實、實事求是的原則，圖像資料要統一規范，以便收集、處理、編輯、制作。二是創新方式。要按照有關的視頻模式、標準和需求開展視頻制作工作，并通過利用語音合成等方式進行錄制，以降低制作成本。三是努力擴大視頻規模。今年，要將視頻統一制作到鄉鎮和行政村一級，并努力擴大到新農村建設和村容村貌整治的典型自然村。有條件的鄉鎮要全面完成所有自然村的視頻制作。

3．抓好“三農”信息。我縣的“數字鄉村”信息網絡平臺要建立信息采集、分析和機制，要與全省統一的政府信息公開網站平臺建立信息交換和共享機制，及時“三農”信息。一是突出信息重點。各鄉鎮要把面向廣大農民、專業合作組織和涉農企業的信息服務作為信息的重點，突出時效性、趨勢性和突發性，在“數字鄉村”網站上及時鄉村基本信息，以及涉及“三農”的重大政策、政務、技術、市場、統計等信息。二是嚴格信息的審核把關。各部門、鄉鎮從信息的采集、編輯、審核、等各個環節上嚴格把關，對擬上網的信息進行審核，統一信息出口，未經審核批準的信息和按規定不得公開以及未經許可的信息不得。三是加強數據信息的綜合分析應用。縣農業和農村信息化建設領導組辦公室要充分開發利用“數字鄉村”網絡平臺現有數據資源和決策分析系統功能，加強數據信息的綜合分析和預測，準確把握發展趨勢，提出對策措施，努力提高信息的分析利用水平。

4．努力拓展網站功能。縣農業和農村信息化建設領導組辦公室和各鄉鎮要進一步充實完善網站功能和作用，依托“數字鄉村”網絡平臺重點開發和建設鄉村視頻數據、“三農”政策法規、農業技術、涉農企業、農民專業合作組織等數據庫和農業生產形勢、農業生產資料價格、農民收入、農村勞動力轉移、農村土地承包等調查統計和管理系統。同時，要完善網站的地圖導航功能，以方便信息搜索，逐步實現與地理信息系統對接。大力推廣信息技術，加快推進鄉鎮農村綜合信息服務功能，創新信息服務模式，加快信息進村入戶。

5．健全網站維護管理辦法和長效機制。按照《云南省“數字鄉村”網站管理暫行辦法》和《昭通市“數字鄉村”網站管理暫行辦法》的精神，為確保我縣“數字鄉村”網站安全、穩定、高效運行，縣農業和農村信息化建設領導組辦公室要認真擬定《*縣“數字鄉村”網站管理暫行辦法》，還要逐步建立工作激勵機制，制定績效考核獎勵辦法，對“數字鄉村”建設工作扎實、應用效果好的鄉鎮和個人，縣政府將給予表彰和獎勵，以調動各方面的積極性。同時，為確保數據安全，縣農業和農村信息化建設領導組辦公室和各鄉鎮要嚴格執行國家安全保密制度，認真做好數據備份，防止數據丟失或損壞。

（三）加強領導，嚴格措施，切實加快“數字鄉村”工程建設進程

按照省“人員培訓、方案制定、信息采編、網上、增強功能”的要求，*年數字鄉村建設工作時間緊，任務重，工作量大，涉及面廣，各鄉鎮及縣直各部門要切實加強領導，強化措施，采取積極有效的措施，保證“數字鄉村”工程建設順利開展。

1．加強領導，落實責任。各鄉鎮和縣直相關部門要把“數字鄉村”工程建設納入農業農村工作的重要任務，切實加強領導，主要領導要親自抓，分管領導具體抓，解決好工作中存在的困難和問題。縣政府已成立了領導組，各鄉鎮也要成立相應的工作機構，切實采取扎實有效的措施，確保“數字鄉村”工程建設順利完成。

2．加強協調，統籌規劃。“數字鄉村”是一個系統化、集約化工程，不是一個或幾個部門能夠完成的，必須要在黨委政府的統一領導下，各部門密切配合，明確職責，分工協作，制定計劃，廣泛宣傳，克服困難，培訓骨干，加強指導，認真組織實施好“數字鄉村”工程。在農業信息化建設中，各鄉鎮要樹立大信息大發展的思想，統一領導，明確定位。農業和其他相關各部門要根據自身職能，準確定位，共建共享，充分發揮其引導、管理、推動與規范的作用。各級各部門都要加強溝通協調，逐步建立健全部門共同推進的協作機制和縣、鄉、村三級協同工作機制，形成上下左右互聯互動的運行機制和工作合力。同時，要抓緊研究制定農業信息技術推廣應用、信息化培訓等政策措施，為農村信息化建設提供制度保證。

3．建立機制，增加投入。為切實抓好全縣“數字鄉村”工程建設，除省、市補助外，縣里已投入一定的資金加強“數字鄉村”工程建設。建立激勵機制，嚴格考核獎懲，調動各級各部門搞好“數字鄉村”工程的積極性。同時，還要積極鼓勵吸引社會力量加入，多渠道增加對農業信息工作的投入，以確保此項工程的順利進行。

數字鄉村的重要性范文第2篇

攝影與電影本就難舍難分，再加上當今各類高科技領航，攝影師又何嘗不是運籌帷幄之中的導演呢？僅色彩這個環節，便足夠忙亂一陣了，拍攝時要捕捉亮眼的色彩，后期制作要精心調色，打印輸出更要盯準色彩，每個環節都考驗攝影師對色彩的敏感度。雖然數字技術無所不能，但其實是一把雙刃劍，既為攝影師帶來前所未有的掌控色彩的自由度，也有接踵而至的尷尬。例如，要通過色彩表現風光無限美，總覺得鏡頭拍的不如鼠標擊的，但其中的度如何把握，層次性如何確定，不僅需要過硬的技術，還考驗攝影師敏感而精準的視覺判斷能力；再有，通過色彩表達情緒，小清新還是深沉前衛，或多或少都會涉及到色彩心理學，這堂課還是不能缺，縱然我們空有高超的PS功夫，也不能出空拳吧？

行攝路上，還是要擦亮雙眼，不能被熟知的東西所蒙蔽。

1 《簡約也可以時尚》—Ross Garrett

現居約翰內斯堡的南非攝影師Ross Garrett擅長時尚及肖像攝影，他的時尚攝影作品精致細膩，充滿雕塑般的古典美感，畫面的色調與模特的造型相得益彰。其實，簡約也可以很好地詮釋時尚理念，而在色彩這個環節上也要與簡約主題相吻合，其實凈色往往是最難駕馭的色彩語言。

2 《華麗的復古》—Alexia Sinclair

大多數藝術家都喜歡將攝影與數字技術相結合，從而產生視覺效果更震撼的作品，來自澳大利亞的女攝影師Alexia Sinclair也不例外，她的攝影作品一反傳統意義上的古典審美，通過艷麗的色彩與大膽的想象力呈現一種與眾不同的視覺效果，進而表達自己的復古理念。

3《末世，初始》—Frank Herfort

德國攝影師Frank Herfort的作品在色彩上頗費心思，灰暗的背景給人帶來一種末世感，但他又會在細節上弱化這種感覺。例如，人物的亮色著裝、汽車的暖色彩以及車頂鮮艷的卡通游泳用具，這些都會提亮畫面的色調，色彩的巧妙運用帶給我們廣闊的想象空間，也賦予了作品豐富的內涵。

4《極致光影》—Inobras

現年45歲的俄羅斯攝影師Inobras的作品將色彩與光影完美結合，作品擁有獨特的視覺沖擊力，從他的每幅作品都可以看到這個效果。但最令我們驚奇的是，即使采用了同樣的光影技巧，每幅作品看起來又是那么不同，這些相似又各自不同的畫面好似夢境，同時也極易使我們陷入回憶之中。

5《鄉村故事》—Andre Arment

印度尼西亞攝影師Andre Arment的作品大多拍攝于鄉村，畫面充滿濃郁的生活氣息，色彩飽和艷麗，又有點奇幻風格，看起來似真似幻，熟悉又陌生。攝影師對色彩的掌控很準確，既有鄉村小鎮的自然景致，又營造出一種超脫于自然之外的理想氛圍。

數字鄉村的重要性范文第3篇

關鍵詞：地形圖；縮編；清華山維

1 前言

隨著國民經濟持續、快速、健康的發展，城市的面貌與規模也日新月異的發生著變化。為了滿足杭州市蕭山區的城市總體規劃和建設需要，浙江省測繪大隊以現有的1：500數字地形圖作為工作底圖，利用清華山維軟件將其縮編制作成1：2000數字地形圖。這樣一來，不僅節省了重新測量需要消耗的費用，還大大的縮短了成圖周期，提高了工作效率。

2 測區的基本情況

蕭山擁有8000年文明史，是越文化區域和新時代浙江精神的發源地之一，綜合實力居浙江各縣（市、區）首位，被譽為“浙江文明之源頭、浙江交通之樞紐、浙江經濟之首富、浙江休閑之勝地、浙江民生之樂園”。

臨浦鎮，位于杭州市蕭山區南部，是錢塘江南岸、浦陽江畔一顆璀璨的明珠，全鎮區域面積42.48平方公里，臨浦鎮擁有千年古鎮、中心城鎮、經濟強鎮、品質之鎮的美稱。

3 地形圖縮編的流程

3.1 模板制作

項目的主要作業過程是在清華山維EPS2008軟件里對1：500地形數據進行縮編，縮編完成的1：2000數據經檢查通過后再轉成DWG數據，然后在南方CASS7.0軟件里進行圖幅分幅、整飾，最后提交成果。所以在清華山維EPS2008軟件里進行地形圖縮編，首先要定制1：2000地形圖縮編模板。

蕭山1：2000地形圖模板是在清華山維“蕭山基礎地理信息系統”1：500地形圖模板基礎上修改而來的。修改后的模板既適用于蕭山1：500數據庫，同時也適用于蕭山1：2000數據庫，定制后的模板名稱為“蕭山基礎地理信息系統500-2000”。

3.2 程序化自動處理

3.2.1 符號自動轉化

將1：500地形圖的點、線、面、注記要素符號轉換成1：2000符號；1：2000圖面上小于3mm×3mm范圍的各面狀地物轉換成不依比例的點狀符號表示，如塔形建筑物、露天設備、抽水機站等。

3.2.2 刪除次要地物

不需表示的地物做刪除處理，如門頂、支架、門墩、室外樓梯、門牌注記、檢修井、電話亭、牌坊、宣傳櫥窗、郵筒、單柱廣告牌、小于2米的陽臺和2.5米飄檐等。

3.2.3 等高線抽稀

等高線抽稀：1：500地形圖的等高距是0.5米和1米，是1：2000地形圖等高距（1米和2米）的兩倍。把奇數位的等高線自動刪除，再把逢5倍數或逢10倍數的用計曲線表示。

節點抽稀：1：500地形圖上的等高線特征點很多，導致的圖形的字節量很大，通過曲線節點抽稀程序對等高線統一進行抽稀，可以很大程度地減少圖形容量。節點抽稀參數設置為最大垂距0.15mm（圖上距離），強制保留高程注記點、轉折點、特征點等。

3.2.4 房屋面合并

房屋結構和樓層相同、共邊的房屋或相互之間1：2000圖面上間隔小于0.5mm結構和樓層相同的房屋要合并，圖上面積小于一個注記的房屋自動并入較大面積的房屋。

3.2.5 房屋邊線化簡

房屋、建筑物輪廓在1：2000圖面上凹凸小于0.4mm，簡單房屋凹凸小于0.6mm可綜合成直線。

3.2.6 舍棄多余注記

注記過多，如兩個相同的，距離太近的，通過程序自動刪除，文字間隔配置。

3.3 人機交互式處理

對于地物形狀不規則、主次類別不確定或程序難以批量處理的情況，采用人機交互處理，按照系統提示，根據圖面表達的合理性、地物的連通性選擇批量或逐個處理，這樣可保證地物綜合的準確性和完整性。

3.3.1 短小地物篩選

首先對圖面上可能要刪除的一些短小地物作了換層、換色的預處理，確定其為可能要刪除的地物，如1：2000圖面上寬度小于1.5mm的廊房、柱廊；寬度小于2mm的飄樓等。

3.3.2 高程點篩選

高程點的篩選必須按高程點的重要性來判別，優先選取：山頂、鞍部、谷底、山脊、山腳、溝底、水涯線、坡上坡下、凹凸地、道路交叉口、橋面、廣場處的點位，不能簡單的通過程序“一鍵式”過濾手段來完成，軟件通過高程點保留標記（種釘子點）的方法再執行人機交互式篩選功能。

3.3.3 交互式坡轉坎

斜坡坡腳線至坡頂的最大間距在1：2000圖面上寬度小于2mm時，系統將提示是否采用陡坎表示。

3.3.4 搜索1：2000圖面上間距小于0.5mm的房屋

對圖上間距小于0.5mm的結構或層數不同的房屋篩選出來，放入選擇集中，用“導航”功能逐一判別是否合并。

3.3.5 雙線變單線

選擇1：2000圖面上最大寬度小于0.5mm的雙線溝，提示是否采用單線表示；圖上最大寬度小于1.5mm的道路，提示是否采用鄉村路符號表示；圖上最大寬度小于1.0mm的鄉村路，提示是否按不依比例鄉村路單線表示。

在完成程序自動批處理和人機交互式處理工作后，圖面負荷已接近1：2000成圖要求，但還需要經過手工編輯做進一步圖面完善。

3.4.1 地物取舍

刪除不成規模，零散的棚房；刪除零散的籬笆、圍墻；刪除非工業區的小水池；刪除建筑區內零散的陡坎線、等高線和高差小于1米的陡坎線；保留主要道路交叉處的路燈；表示非臨時性的電力線和通信線，舍去較短程或連貫性較差的配電線；建城區房屋密集不便繪制等高線的地方可以不表示等。

3.4.2 地物簡化

簡化是指不同類地物重合或并行間距太近時，可采用簡化表示，以反映各地形要素之間關系協調、主次分明。如當坎與道路邊線相距不超過0.2mm時，應使坎與道路邊線重合表示。

由于比例尺的改變，符號和注記的尺寸相應放大，圖形元素會出現相互壓蓋、重疊、相交、關系混亂等情況。此時可依據各符號間的距離不小于0.3mm的間隔關系，將次要地物進行移位處理。

文字注記除了統一縮放、壓蓋處理、移位以外，還應注意當圖上地物密集，名稱注記過長時，可把單位名“杭州市××”可省略為“市××”、“杭州市蕭山區”可省略為“蕭山區”，字大也可適當縮小一至二級；注記分布應清晰易讀，配置合理，同一名稱注記字距不應超過字大8倍。

3.5 數據格式轉換

該項目要求提供EDB和DWG兩種數據格式文件，因此1：2000數據編繪完成經檢查后，在清華山維軟件里開始進行數據轉換。首先定制輸出使用編碼對照表、輸出使用符號描述表、輸出使用注記分類表、顏色表、DWT模板，然后直接通過EPS2008系統設置、圖形重置、輸出DWG數據、導出圖廓信息（txt格式）。

4 結束語

數字地形圖作為數字城市基礎地理信息系統的主要空間數據，在城市規劃管理、交通、公共服務等眾多領域有著十分重要的作用。將已有比例尺地形圖進行縮編得到需要的比例尺數據，避免了外業不必要的數據重復采集，從而實現基礎測繪的多元化。

參考文獻

數字鄉村的重要性范文第4篇

各位老師：

大家好！您玩過撲克牌嗎？您有將撲克牌游戲巧妙運用到數學教學中的體驗嗎？今天我們將結合農村小學課程資源開發的話題談一談低年級中撲克牌的有效利用。

隨著新一輪基礎教育課程改革的不斷深入，課程資源的開發與利用已越來越倍受人們所關注。新課程標準指出：數學課程資源是依據數學課程標準所開發的各種教學材料以及數學課程可利用的各種教學資源、工具和場所。然而，在我們農村小學中，由于受經濟發展、地域環境的制約，數學課堂教學所需要的資源相對不足，師生在教學中常為教具、學具的缺乏，心有余而力不足。不過，我認為，數學課程資源無處不在，無時不有。農村小學課程資源雖然沒有城里豐富，但也有自身的課程資源優勢，而且豐富多彩，具有特色。作為一名農村小學數學教師要做課程資源開發的有心人，依據農村特定的自然環境和人文環境，創造性的開展教學活動，遵循學生的心理發展規律，從學生的興趣與已有經驗出發，以原生態的，簡單實用的，容易獲取的，如：莊稼作物、田園水果蔬菜、鄉村活動信息、鄉村風俗等為突破口，以多種途徑、多種方式、多種渠道開發與利用豐富的課程資源，這樣才能使我們的課堂教學充滿生機與活力，并達到促進小學生數學素養提高與發展的目標。

在小學數學教學中運用撲克牌游戲進行教學是我根據低年級兒童的年齡特點和當地的教學條件進行自主開發數學課程資源的嘗試之一。我校地處偏僻的農村，農民閑暇時的娛樂活動很少，打撲克牌便成了他們的主要業余活動之一。從三、五歲的小孩子到七、八十歲的老人都會弄幾把。一個偶然的機會，在同事用撲克牌教小孫女認識數字的游戲中我受到啟發，并聯想起在校級公開課《用字母表示數》和《對策問題》中我巧妙利用撲克牌游戲激發學生興趣并落實教學重點進行數學課堂教學收到的特佳效果，使我思考并認識到撲克牌這一曾經被認為僅僅是娛樂的工具，現今其實也可以作為一種農村小學數學課程資源運用到教學中，它在學生生活中極易獲取，使用率高，是值得充分開發和利用的。于是從那時起，在我班的“小小講桌”上一直擺著兩幅作為教學材料的撲克牌，學生學習小組成員手中也會備有幾張學生從家拿來的撲克牌。幾年來，通過撲克牌游戲的活動有效嘗試與開展，有效地培養了學生的學習數學興趣，在玩中練，練中學的過程中，提高了他們的計算能力，同時，還轉變了一些學習上有畏難情緒的學生。

那么，如何使撲克牌游戲在低年級數學教學中適時、適度發揮最佳且有效地作用呢？現拋磚引玉，介紹如下：

一、巧妙識數量

數量的本質是多與少，當小學生新奇的步入一年級的課堂，首先走進他們數學生活的是《生活中的數》。這時，我們結合教學內容，選1（A）―10的同類撲克牌，開展認數字、數圖案、比大小、排順序的小游戲，與其它如數圓片、查小棒、猜數字等活動相結合，使我們的學生初步感受到數學與生活的聯系以及學習數學的樂趣。

這里特殊強調的是圖案與數字的同時出現有利于學生將數字符號與物體的多少聯系起來，易于學生理解和記憶》。如：我們知道數字“2”的意義是表示有兩個和第二，那我們在教學中，可以出示一張字牌“2”問學生“牌中畫有幾個大圖案？”（答：2個）“對，‘2’就是2個或2個的‘2’”。在游戲中，讓學生明白“2”的基數含義。認識2后，讓他們也跟著出“2”字牌，邊出牌，邊看圖案，邊讀數。這樣反復看圖，數數，認數，使他們對10以內各個數的形狀，讀音及含義有了清楚的認識。隨著進一步的學習，我們指導同學出示“2”字牌，其他同學也跟著出“2”字牌，然后問：“2前面的數是幾？2后面的數是幾？”同學們根據老師的提問分別出示“1”字牌和“3”字牌。接著我們再指導同學出“3”字牌，再問3前面的數是幾，3后面的數是幾，同學們又根據老師的提問分別出牌……這樣同學們從“1”字牌出到“10”字牌，又從“10”字牌出到“1”字牌，結合牌中圖案，幫助同學掌握熟悉1―10這10個數的排列順序，使我們的學生初步體會了基數與序數的含義。

另外，在10以內數的組成與分解和比較數的大小的教學中撲克牌的應用也會幫助學生初步體驗對應思想，達到能判斷生活中具體物體之間的大小與多少的教學目標。

二、巧妙提高計算能力

在日常教學中，我們常為學生的數學學習興趣變濃了，解決問題的能力更強了而感到欣慰。但也經常因為學生“錯數”而困惑，特別是口算題，題做了不少，錯誤率卻居高不下。那么，如何培養低年級小學生的計算能力呢？我無意中在一名學生計算10以內加法6+3=？時，他很自然的用鉛筆點數這兩張撲克牌上的圖案總數時受到啟發，我又將撲克牌作為最簡單的提高學生計算能力的訓練工具，每堂課開始我都會堅持進行3分鐘口算訓練，作為教者可以采取先準備好再出牌、隨機出牌和學生隨機抽牌三種方式引起學生的注意與好奇，給學生思考的時間，畢竟我們的孩子還小。還有，在教學百以內加減法時，為了讓有困難的學生對豎式的形式便于理解，我幫助他們把兩個加數用撲克牌擺成上下兩行，強調數位對齊的重要性，然后學生再進行計算，就這樣，學生不怕計算了，計算正確率也在不斷提高。臨下課前5分鐘左右，學生交易疲勞，注意力分散，學習處于被動狀態。這時撲克牌游戲能再度喚起學生主動參與活動的激情，加一加、減一減的小活動中，如有誰出錯了牌、算錯了數可以讓他唱支歌，或朗誦一首詩，這樣就大大地增加了快樂的氣氛，使他們覺得樂趣無窮，玩的輕松，學得愉快，同時還可以滿足他們的好勝心，享受到成功的歡樂。

三、巧妙培養學生的思維能力

數字鄉村的重要性范文第5篇

廣播劇是一種完全依憑聽覺和想象來欣賞的一門藝術。聲音、音響是它的藝術載體，其傳播的內容（文本）需要依靠播音來實現，傳播的效果需要通過受眾參與，并與聲音、音響、文字等一起共同營造的想象空間來達成。無論是人物形象的塑造，氣氛的渲染，還是環境的變化，劇情的展示，等等，無一不是通過聲音的手段來實現的。作品憑藉聲音的渠道，通過各種音響效果，有力地調動聽眾的感知和體驗，使聽眾產生豐富的“想象”，從而感受到無窮的藝術魅力。如果說，文本是廣播劇的骨骼的話，那么，聲音便是廣播劇的血液和靈魂。誠如晉代文論大家陸機在《文賦》中指出的那樣：“收視反聽，耽思傍諷，精鶩八極心游萬仞——觀古今于須臾，撫四海于一瞬。”①雖然晉代并無廣播劇，但藝術的共通性可以穿越歷史和國界，基于此，陸機之于“文賦”的評點，對于廣播劇而言，真可謂切中肯綮，令人感佩。

在這個讀圖和讀屏占絕對主流的數字化時代，傳統的廣播劇日益式微，這是一個不爭的事實。然而，真正優秀的廣播劇，依然有它頑強的生命力，依然能夠在百花齊放的藝術春天里散發一柱獨特的幽香。由長沙電臺音樂頻道傾心制作的廣播連續劇《扁擔上的影院》（以下簡稱《扁擔》）就是近年來難得一見的上乘之作。

作為以現實生活中真實人物為原型的《扁擔》，講述的是湖南省永興縣柏林鎮人馬恭志的感人事跡。自1988年以來，身高只有1.41米的馬恭志，邁著殘疾的雙腿，挑著超過自己體重三倍多的放映機和相關設備，走遍了100多個村組，放映5.3萬多場次電影，觀眾人數達250多萬人次。無論刮風下雨，還是嚴寒酷暑，馬恭志都虔誠地堅守在放映機旁；無論誘惑多大，世道如何變化，他都沒有改變執著的信念：為村民們送去一份份文化美餐。②他不僅是文明風尚的傳播者，更是鄉村文化的守望者。

面對這樣一個重大典型，廣播劇該如何表現？

首先當然是制造情景。因為情景在廣播劇中具有獨特的功能性和推動力，它不具有視覺形象，而是靠語言、音樂、音響在空中營造一個思想空間。《扁擔》的主創者們顯然明白情景的重要性：好的情景不僅能夠豐富廣播劇的表現形式，強化劇情的內在張力，而且能夠使劇中散發出生動多彩的意蘊和韻味，展現出獨具一格的魅力，給聽眾以廣闊的視野、多元的啟迪和審美的熏陶。

其次是追求意境。戲劇家說得好：“詩有多少意境，廣播劇就有多少意境。”③《扁擔》的主創者們，決心用廣播連續劇的方式，以電波為載體，以時空為舞臺，認真塑造平凡人物數十年如一日的不平凡的閃光點，讓聽眾放飛想象的翅膀，重構審美的內蘊，獲得心靈上的感應和情感上的共鳴，進而產生出全新的“意境”，彰顯文本的“意義”，聽眾借助作品精湛的藝術構思、思想表達和審美感訴求來產生情景交融式的精神聯想，最終呈現動靜結合的畫面，虛實相映的情趣，以及生動逼真的美學效應。④

二、藝術張力下的故事或情景再現

為了最大限度地呈現廣播劇的藝術張力，《扁擔》一劇的主創者們對素材進行了精心的裁剪和高明的組織，全劇圍繞主人公的成長、奮斗和奉獻這根紅線，把馬恭志的事跡分配成三集進行制作，每一集都有矛盾的爆發點或故事，而推動全劇前進的動力則是主人公的執著、堅守和愛。

例如，該劇的第一集，矛盾爆發點便是“趕考”：即獲得一張放映員的資質證。由于身體殘疾的實際原因，體重只有81斤的主人公，如何跨過放電影的機器及其設備重達300多斤的現實門檻？劇情是這樣處理的：“馬母：（連珠炮似地）我是馬恭志的媽，今年三十九了，身高一米六八，體重一百三十斤，我是種地的。我能挑兩百斤的擔子，你看看，我行不？”此番話，不僅打動了考官，更感動了聽眾。馬恭志夢想成真，邁出了人生艱難的第一步。而馬母則成了馬恭志工作上的最堅強的保證人和生活上的最大幫手。

許多年齡稍大一點的人都知道，在那個物資匱乏的特殊年代，鄉里人不僅難以吃飽穿暖，迫切需要食品，同時需要精神上的向往和愛，那種充滿期待和聯想的向往和愛，靠什么去實現？露天電影無疑凝結了無數人的情感和向往。空曠的禾場，滿天的繁星，寬大的幕布，橫七豎八的小凳，黑壓壓的腦袋，神奇的放映機，露天電影是無數人記憶深處一個美麗的亮點，是夢想啟航的發動機，承載著難以替代的歡樂，伴隨著愛情、青春和理想……是一個時代精神文化生活狀況的真實反映。當時的一部電影，哪怕是一部反復播放過的黑白老電影，對大多數精神饑渴的人來說，都是一次盛大的節日，是狂歡的，浪漫的，難忘的。《扁擔》之所以引起聽眾強烈的情感共鳴，除了主人公自強不息、勇于進取的樂觀主義精神之外，人們還感受到馬恭志的執著、堅持和愛。因為，愛不僅是在危難中彰顯，更是平凡生活中點滴的積累。執著和堅持不僅需要愛心，更需要用心、專心、耐心和恒心。

第二集的矛盾集中點在山路“遇險”，也是真實反映主人公思想軌跡的劇情亮點——

馬恭志：（突然滑倒聲）哎喲，不好，媽媽你接住片子……（落水聲）

馬母：兒子，兒子，你怎么掉水里了……

……

馬母：兒子，兒子，我們一起使勁，一、二、三……

（馬恭志在水里的掙扎聲，水中撲騰聲，出水聲，兩人氣喘吁吁聲。）

……

馬母：（哭）傻兒子，你光顧著把片子扔給我了，你自己就滑到水里了？

第二集中的這個亮點或故事有著很強的藝術感染力：為了自己所喜歡的放映員之夢，馬恭志把電影拷貝看得比生命還重，而馬母則把馬恭志的事業和生命看得比自己的生命還重。正因為有這樣偉大的母親，馬恭志愿意忍受別人忍受不了的痛苦，愿意付出常人難以想象的努力。多年來，他就這么默默地、無怨無悔地把最美的青春和熱血獻給了電影放映事業，獻給了質樸的鄉親們。

“我有生以來第一次感到，自己不僅僅是一個能養活自己的人，而且還是一個鄉親們需要的人。”這是劇中的一句獨白，也是馬恭志的肺腑之言。的確，作為一個殘疾人，他沒有自暴自棄，而是用行動完善和健全自己的人格，他不僅沒有成為母親的累贅，反而成了母親賴以生存的精神支柱；他不僅沒有成為社會的負擔，反而成了村民最需要的快樂天使。

我們知道，廣播劇既然作為“劇”之一種，當然也離不開塑造形象、展示戲劇沖突和刻畫人物心理這些基本的戲劇元素，通過恰到好處的表達方式，才能在聽眾腦海里形成一個個血肉豐滿、個性各異的人物形象。在《扁擔》一劇中，馬恭志和馬母藝術形象的出現，依靠各自的語言及聲音，使語言具有鮮明的個性化，聲音具有強烈的角色化，沖突具有深刻的性格化。聽眾由此感受到的不是單調的扁平型的模糊形象，而是立體的、真實可信、聽得見呼吸的生動形象。

第三集的部分應該有兩個：一是馬恭志自制的幻燈片，因諷刺了不孝之子的村民劉全而挨打，通過劉母及全體村民的聲討，以劉全認識到自己的錯誤最終道歉而收場；二是上個世紀九十年代中后期，一方面，農村許多家庭都有了電視機、甚至電腦，農家書屋也不少，農村業余文化生活有了顯著的改善；另一方面，農村青壯勞力大都外出打工，留下來的老的老，小的小，農村大面積“受傷”，在此境遇下，柏林鄉原來八十多個農村放映員為了生計，都另謀他路了，唯獨馬恭志一個人還死死地堅守著：“我的扁擔，你一頭挑著放映機，一頭挑著我的夢想，多年來跟著我和媽媽承載了多少重壓，見證了多少歡樂。”這是主人公內心獨白，是焦慮，是痛苦，是難以言說的郁悶。正所謂“執著改變命運，堅持成就夢想。”后來，在鄉鎮領導的支持和煉銀廠的大老板、老同學張書亮的幫助下，馬恭志與時俱進，采取與“企業聯姻”的創新方式，繼續走鄉串戶，堅守著自己的精神高地，并且達到了新的高度，提升了新的境界。

三、人物塑造的缺失與數字的失真

作為“空中之音”廣播劇，像任何藝術作品一樣，它的結構本身，既有朦朧美和形式美，又有詩化美和內在美。它對聽眾也有相應的要求，即并不是人人都可以成為廣播劇的受眾，廣播劇的受眾至少要具有細膩的情感，健全的耳朵，聰慧的心靈，敏銳的感悟，能夠在音樂流動的韻律中，張開審美的想象，體味深長雋永的韻律和豐富的情致，感受到藝術的美感和心靈的觸動。⑤

遺憾的是，《扁擔》在人物塑造上對人物內心的挖掘尚嫌粗糙，在表現手段上也顯得有些無力，雖然，優質的播音水平和特殊的音響效果彌補了由于單調的藝術方式所帶來的審美想象的不足，但是，不斷重復某一種表現形式不僅失去了一次性表現所帶來的知識性和趣味性，而且失去了新鮮感、幽默感和歷史厚重感。《扁擔》一劇在故事發展過程中，主人公對經典電影對白的過度依賴就是明顯的例子。這種“電影對白”的密集出現，大大降低了聽眾對典型人物樂于奉獻的親切感和信賴感。因為這種表達方式，對于依靠流動的音樂傳遞的文字，過多“電影對白”形成的思維間歇和情節跳躍，不僅打亂了故事發展的線性次序，增加了聽眾對劇情理解的難度，同時，對聽眾原有的電影知識要求較高，而且容易產生歧義，大大沖淡了故事的連貫性和有效性。

其次，該劇在處理情感戲上表現欠佳。例如，馬恭志與鳳英的愛情受阻，他是如何取得鳳英母親的理解和支持的？劇中沒有交待或交待不清。而鳳英成為馬恭志妻子后，在對她參與電影放映的事情上，表述不夠。她應該是主人公事業上真正的幫手。馬母愈來愈老，如此的重擔也應該由鳳英來承接。此外還有一些細節，由于過于追求典型人物的高、大、全，有損人物的真實性。

尤其值得一提的是，劇中到最后，在對主人公“扎根鄉村，放映電影”的解說上，一連串的數字讓人眼花繚亂——

二十多年中，他走過了全鄉一千多個村村寨寨，累計行程二十多萬公里，每天平均四十公里。二十多年中，他放映了一萬一千多場次電影，觀眾達到了二百五十萬人次。

我們知道，適當的數字表達，不僅有著高度的概括力和說服力，也是最質樸、最原始和最有力量的表達形式，但是，這種數字一定要精確，一定要核實，一定要經得起推敲，否則就容易導致混亂、虛假和失真。比如，文本中講的是“他放映了一萬一千多場次電影”，而在《人民日報》、《光明日報》等權威媒體上報道的卻是“5.3萬多場次電影”，這兩個數字差別實在太大了，讀者和聽眾如果是同一個人，不知道應該相信哪一個數字？再比如，文本中表述：馬恭志走過村村寨寨，“每天平均四十公里。”這樣的表達準確嗎？四十公里，也就是八十里的路程，一個挑著重達300斤重擔的殘疾人，在崎嶇的鄉村小路上，每天都是這樣，能夠做得到嗎？即便到了九十年代后，馬恭志有了上級獎勵的摩托車，每天走四十公里不成問題，但是，一個小小的鄉鎮，活動區域和范圍能有多少呢？一個數字的不慎或失真，對整個人物的真實性雖說不會造成太大的影響，但畢竟蒙上了一絲陰影，而這樣的“疏忽”其實是完全可以避免的。

四、廣播劇的傳播方式與《扁擔》帶來的啟迪

從傳播學的角度看，廣播劇的受眾是“聽者”，這種傳播屬于線性的，其特點是單向度的，不可逆轉的，一次性接收。它不像報刊、圖書或網絡作品，可以對文本進行停頓、選擇和及時回復；也不像電影或電視，可以借助于字幕、視頻和圖片，把傳播內容具體化、立體化。廣播劇的傳播特點使之對文本和播音的要求更高，音樂和音響的好壞直接影響受眾的接受程度，也直接制約著傳播的藝術效果。

總體來說，《扁擔》很好地把握了廣播連續劇的傳播特點，彰顯了其獨特的藝術感染力，劇中不僅融合了民間說書的表現形式，而且借用了傳統的章回小說的敘事技巧，增加了劇情的緊張和故事的懸念，引誘聽眾欲罷不能，并能在“聽”的過程中，自身情感的律動能隨著主人公的喜怒哀樂而跳動，把“愛電影，化作春泥更護花；放電影，引得百花芳滿園”的鄉村放映員馬恭志的感人事跡變成自己的經歷、自己的故事，且行且歌，以文字為元素，以音樂為材料，以想象為翅膀，共同搭建起一座瑰麗的人生景觀。

寫到這里，我不禁想起俄羅斯詩人葉賽寧說過的一句名言：“在大地上我們只過一生。”⑥每個人的一生只能在大地上行走唯一的一次，不可能重復，也不可能逆轉。因此，所有的行走者，都應該像馬恭志一樣，“讓大愛在生命的追求中升騰”，他用雖然艱難但依舊執著的行走姿勢，將生命始終定位在一種高度，一種精神的高度，一種觸摸靈魂的高度。這種強烈的勵志性帶來的感動以及對生命意義的重新思考，是《扁擔》一劇帶給我的第一個啟迪。

第二個啟迪是當下的農村還需不需要馬恭志這樣的鄉村放映員？答案是顯而易見的。社會主義新農村建設要靠誰？靠我們這些城里人嗎？肯定不是，靠的還是絕大多數農村青年。現在農村許多青年為什么外出打工？除了經濟上的壓力，文化生活上的單調和貧乏恐怕依舊是繞不過去的重大外因之一。如果我們的“文化下鄉”落到實處，如果我們的新農村建設不是“唯修路建樓”是從（基礎設施的硬件是必要的，但文化上的軟環境更不能忽視），如果我們的農村多一些像馬恭志這樣的有心人，“小人物的擔當照樣能撐起一片藍天”，大家齊心協力，把鄉村世界的文化活動搞得有聲有色、豐富多彩，讓農村里的年輕人思想上有依托，精神上有交流，生活上有奔頭，他們就一定會自覺地留下來，把家鄉建設得更加美好。

第三個啟迪是面對新媒體和市場化的雙重沖擊，廣播劇的生存空間日益壓縮，不少專業人才忍痛割愛，另謀生路，導致真正的精品力作越來越少，在如此惡性循環的嚴峻形勢下，作為廣播劇的制作方，一方面需要得到相關部門更大力度的政策（特別是財力、人力的）支持，像保護非物質文化遺產一樣去保護廣播劇；另一方面，制作方也要打破體制上的藩蘺，敢于創新，勇于創新，從形式到內容，從音樂到文本，都可以增加有生命力的藝術元素，比方借助于網絡、動漫等新興媒體，或與之聯姻，像馬恭志放電影自制幻燈片、后來在銀幕上打出企業名字等“電影與企業聯姻”等模式，都是創新之舉，有了這種創新，不僅能夠拯救自己，更能打開一片新天地。

注 釋

①張勝利、田英華：《陸機〈文賦〉的一種新讀法》，《名作欣賞·文學研究》2007年第1期。

②潘躍：《馬恭志：鐘情電影放映事業 累計放映5.3萬多場》，《人民日報》2011年10月18日。

③高坦：《吧主訪談——聊聊評獎》，中國廣播研究會網站，2012年5月4日查詢。

④⑤黃南程：《聲之美 音之魅——論廣播劇〈大法官梅汝璈〉的藝術特色》，南昌人民廣播電臺網站，2012年5月5日查詢。