數字媒體的基本特征
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數字媒體的基本特征范文第1篇
科學技術的巨大發展，使各項數字技術與計算機網絡技術在我們的生活中得到了極大的應用。同樣，在藝術設計領域，作為藝術與數字相結合的產物，新媒體環境下的藝術設計亦是如此。本文通過以下幾點，探討了新媒體藝術設計。
一、新媒體藝術設計的理念
進入21世紀以來，數字技術與網絡科技的緊密結合已經應用到人們生產生活的各個方面，我們亦通過各式各樣的方法獲取、處理與傳遞信息，信息時代深刻地改變了我們的生活，而新媒體這一全新概念也逐漸走進了我們的世界。通常所說的新媒體藝術設計，是指新技術支撐體系下的傳統媒體藝術設計的新形態，其中的“新”主要體現在技術層面，如網絡技術、通信媒介、云計算等。同時，新媒體藝術設計表現形式上亦與傳統媒體有著天壤之別，如手機系統終端、數字代碼語言、多媒體光碟、虛擬云等新媒介。當然也有一些是從傳統媒體的基礎上衍生而來，它們更多地是結合傳統媒體與新興技術后所形成的媒體方式，如電子雜志、數字電視、電子報、數字廣播等。
二、新媒體藝術設計的基本特征
（一）傳播速度迅速、范圍廣泛
新媒體藝術設計可以通過數字技術解決傳統媒體之間的交流障礙，幫助媒體信息的發送者與接受者更好地交流和溝通。新媒體藝術設計的主要載體是互聯網、通訊終端等無線技術，借助高新手段在傳播速度和范圍發揮擁有傳統媒體無法比擬的優勢。如傳統媒體如需一條新聞消息，往往要通過記者采集、綜合、信息轉發等多項環節。而新媒體在傳播程序上較為簡單，只需簡單的下載、上傳，就能實現信息的實時傳播和共享，傳播形式除文字外，還有圖片、音樂、視頻等，多樣化優勢明顯。
（二）傳播費用較低
傳統媒體在制作、傳播等環節往往花費較高，人們獲取信息也承擔一定的經濟費用。而新媒體則較大程度上減少了以上環節的費用，一般都是免費傳遞信息給人們。
（三）互動性強
傳統媒體在信息交流時，受限于時間或空間的阻礙，互動性較弱。而新媒體則在互動交流與雙向溝通上擁有較大的優勢，可滿足人們對于信息選擇的主動性需求，并依靠新技術實現人與人、人與機器、機器與機器間的多項交流。
三、新媒體藝術設計存在的問題
（一）缺乏對新媒體藝術設計全面的認識
由于新媒體藝術設計是一門跨學科、多學科結合的復合型學科，包含藝術設計學、現代媒體學、多媒體網絡、計算機等多方面內容，故對其在研究上具有一定的時代性、復雜性、融合性等特點。而現階段國內在新媒體藝術設計的研究上缺乏深刻的思考與吸納，傳統藝術設計理念猶存，對新媒體藝術設計上的認識程度不夠，未能與時俱進追隨新媒體的發展潮流。這在一定程度上無法滿足當前巨大的市場需求，制約了新媒體藝術設計學科的發展。
（二）缺乏新媒體藝術設計專業化人才
眾所周知，專業化、系統化的設計人才是新媒體藝術設計的發展基礎。新媒體藝術設計的自身屬性，要求藝術從業者既要熟練掌握動畫設計、平面設計、美術設計等美學理論，也需對媒體領域的影視創作、視頻設計、音頻剪接等流程理解清晰。而當前教育架構下的設計人才的知識體系較為狹窄，僅僅熟悉設計理論或設計流程，對新媒體藝術設計缺乏總體的認識，這并不能滿足新媒體藝術設計的人才需求。
四、新媒體藝術設計的實現
（一）提高對新媒體藝術設計的認識
為促進我國新媒體藝術設計的長遠發展，相關企業應加大對新媒體藝術設計的認識與重視力度。需要全面認識到新媒體藝術設計作為一門復合型的新興學科，其在內涵理念、藝術特點、藝術形式、設計要點等方面的新特征、新變化，加強對這一領域的理論研究，并挖掘符合我國新媒體藝術設計的模式。此外，還應積極走出去，與藝術設計理念先進的國家或地區進行廣泛的合作交流，大膽引進吸收最新理念和創新思想，做到與時俱進，并積極創新。努力塑造出完美的新媒體藝術設計的新產品，滿足藝術市場的需求，進一步促進新媒體藝術設計的蓬勃發展。
（二）培養專業化藝術設計人才
為了培養出合格的藝術設計人才，高等藝術院校要深入研究新媒體藝術設計的新特點，并有針對性地制定人才教育培養方案和目標，培養復合型人才。使其既擁有扎實的藝術設計理論基礎，又能熟知互聯網背景下的藝術設計、平面設計、動畫設計等方法，如此在新媒體藝術設計后期的專項培訓和輔導下，必然能夠成為稱職的新媒體藝術設計人才，為我們新媒體藝術設計的發展提供充足的人才支撐。
此外，藝術領域諸如平面設計、環境設計、書籍編排、裝飾設計、攝影攝像等專業學科并不是互為獨立的，各學科之間處于相互交叉、相互影響、相互作用的聯系狀態。因此藝術高校可根據學科研究與現實狀況，努力建立自身健全的動態教學資源體系，為各學科之間的信息互動與資源共享提供便利，搭建藝術教學新平臺，培養學生的設計功底與實踐操作的動手能力。
結語
新媒體藝術設計作為現代數字科技發展與藝術設計相結合的產物，是時代進步的產物，也是社會發展的結果。當前，新媒體藝術設計的傳播更加全面和深入，成為藝術生活中不可或缺的一員。當然，新媒體藝術設計也存在諸多機遇和挑戰。我們只有不斷加強對新媒體藝術設計的研究，完善專業體系架構，培養優秀專業人才，打造成熟市場，才能促進新媒體藝術設計的發展，進而為我國的現代媒體產業與藝術產業貢獻出巨大的力量。
參考文獻：
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數字媒體的基本特征范文第2篇
【關鍵詞】數字媒體藝術；動畫設計；影響；特征；應用分析
科學技術快速發展，促進了數字化技術的發展。數字化技術在社會各領域得到了有效的滲透，發揮著極其重要的作用。數字媒體藝術在數字化背景下應運而生。尤其近些年來，隨著人們的生活水平不斷提升，人們在滿足物質文化需求的基礎上，開始注重精神層面的追求，而生動活潑、有創意的藝術成為追求的目標。在現代媒體背景下，動畫設計滿足了人們對于藝術的需求，從而成為人們關注的重點。數字媒體藝術在動畫設計中的有效運用，為動畫設計增添了藝術色彩，提高了動畫設計的整體質量，更好地滿足了人們的需求。
一、數字媒體藝術對動畫設計的影響
（一）使動畫設計實現新的突破
從傳統動畫設計的角度來講，手繪是動畫設計的主要模式，雖然這種設計模式取得了一定的成效，但增加了動畫設計及制作過程中的修改難度，同時也消耗了大量的人力和物力。數字媒體藝術的推廣及應用，為動畫設計帶來了全新的設計理念，不但能夠降低其修改難度，還能使動畫設計的效率得到提升。此外，隨著數字媒體藝術的有效運用，更加關注設計者的創新思維，最大限度發揮出動畫設計師的才能，進而提高動畫設計的效果。
（二）豐富動畫設計整體形式
在動畫設計過程中，數字媒體藝術的有效滲透，能夠促進動畫圖像與聲音元素的有機結合，有助于改變傳統動畫設計的單一性，從根本上豐富動畫設計的整體形式。通過數字媒體藝術作用的發揮，為動畫設計帶來全新的理念，使得動畫設計實現多元化發展。此外，通過對數字媒體藝術的運用還能將符合時代潮流趨勢的元素運用到動畫設計中，以賦予動畫設計全新的生命力，增強動畫設計的整體藝術效果。
（三）提升動畫設計動感效果
根據市場調查研究可知，數字媒體藝術備受人們的青睞，并且有著較為廣闊的應用發展空間。數字媒體藝術的使用，往往有著諸多方面的優勢，不但能夠使得動畫設計符合時展要求，而且極大地提升了其動感效果。尤其在數字化時代背景下，傳統動畫設計形式過于陳舊，已經無法滿足人們的鑒賞需求。在這種情況下，數字媒體藝術在動畫設計中的應用，實現了動畫設計的新突破，賦予了動畫設計更好的動感效果，為人們帶來了全新的情感體驗。
二、數字媒體藝術給動畫設計帶來的挑戰
（一）對設計者的技術提出高要求
與傳統動畫設計方式相比，數字媒體藝術有著自身的優勢，突破了傳統動畫設計的束縛和限制。在動畫設計的過程中，數字媒體藝術的推廣和應用，往往對于設計者有著較高的要求，設計者要具備豐富的想象力、較強的手繪能力，同時還需要具備較強的計算機能力。科學技術快速發展，促進了動畫的快速崛起，3D動畫已經取代了以往的2D動畫。隨著動畫設計水平的不斷提升，動畫設計的場景越來越逼真，為人們帶來了全新的設計體驗，實現了設計效果的最優化。由于設計模式發生了較大的變化，其整體技術含量逐漸提升，因而在一定程度上增加了動畫設計的難度，同時也對設計者提出了更高的要求。
（二）設計過程變得更加繁瑣
在動畫設計過程中，雖然數字媒體藝術的應用在某種程度上降低了修改的難度，但是仍然存在一定的局限性，具體表現為使設計過程更加繁瑣。在具體設計的過程中，如果設計者不能夠很好地把控設計過程，將會滋生諸多設計問題，這會對動畫設計效果造成較大的影響。鑒于此，在動畫設計中運用數字媒體藝術，要想取得理想的設計效果，則需要發揮出設計者的優勢，同時也需要設計者保持一定的耐心和細心，這樣才能夠達到目的。
三、數字媒體藝術的基本特征
數字媒體藝術有著諸多基本特征，主要體現為：其一，大眾性：從傳統藝術表演的角度來講，其對于表演者有著較高的要求，不但要具備較為深厚的藝術功底，而且需要經過長時間的訓練，只有充分保證表演者的技能，才能夠取得理想的表演效果。信息技術的快速發展，促進了數字媒體藝術的發展，并且使其在藝術表演中得到了運用，在一定程度上降低了藝術的門檻，使得很多高端的藝術表演逐漸走入大眾的視野，使其具有大眾性的特征。其二，科技性：在藝術創作過程中，通過數字媒體藝術的有效運用，能夠有效提升藝術效果。現階段，要想實現數字媒體藝術應用效果的最優化，則需要多種現代技術提供支持，例如多媒體視頻、計算機圖像等，為藝術創作提供重要的技術保障。其三，媒體性：媒介的產生促進了人們對信息的傳播。通過觀察人類每一次的傳播技術革新可以發現，并不是傳播內容發生了相應的改變，而是因為傳播媒介取得了較大的進步。鑒于此，媒體內容需要借助媒體形式進行擴散，而媒體形式本身又會推動媒體內容的傳播。
四、數字媒體藝術在動畫設計中的應用分析
（一）在二維三維動畫中的應用
動畫設計及制作快速發展，而數字媒體藝術的有效運用，為動畫設計注入了全新的發展動力。由于數字媒體藝術有著較大的優勢，使得其在二維動畫與三維動畫設計及制作中得到應用，并且發揮著重要的作用，不但增強了動畫設計的特技效果，而且明顯提升了畫面質感。數字媒體藝術與動畫設計相結合，通過自動處理圖像功能，系統會自動生成理想的畫面，這實現了操作過程的簡單化。此外，數字媒體藝術是以關鍵幀為特征的，在進行動畫設計和制作的過程中只要有已經設置的關鍵幀，就可以實現畫面的自動生成，取得顯著的應用成效，這樣不但保證了動畫設計及制作的速度，而且還保證了動畫作品的清晰性與流暢性。
（二）在影視動畫中的應用
數字媒體藝術在影視創作、制作及傳播各環節得到了運用，往往發揮著諸多方面的優勢，不但給人們帶來全新的體驗，使人們感受到數字媒體藝術的娛樂性，而且對于影視制作和傳播起著積極的推動作用。在影視制作的過程中，通過數字媒體藝術作用的發揮，使得影視制作所產生的費用有所降低，為影視制作提供了重要的技術支持，保證了影視制作的效率。在實際制作的過程中，部分景象難以運用拍照設備拍攝到，傳統技術難以實現該目標。而數字媒體藝術的有效運用，為影視制作提供了優質的素材，在保證影視作品制作質量的基礎上，極大地提升了其藝術性。此外，隨著影視行業的快速發展，數字媒體藝術得到關注和重視，并且在影視制作領域有著廣闊的發展空間。數字媒體藝術在電影發行中的有效運用，可以保證電影在連續的復制中保持畫質的完整性，進而使得電影可以長久保存。這種方式與傳統的方式比起來，不僅能呈現高清晰度的影視畫面，還能實現互動，最大限度地為使用者提供方便。
（三）堅持中國特色
根據相關實踐調查研究可知，國內影視行業發展水平還不夠高，仍然有著漫長的發展道路要走，優秀的動畫作品寥寥無幾。反觀國外動畫作品，優秀的作品層出不窮，并且呈現出良好的發展趨勢，我國在這方面與國外仍然有著較大的差距。以歐美等國家為例，有著較為豐富的動畫制作資源，為影視動畫制作提供了保障。因此，國內在發展動畫制作的過程中，需要結合國內實際情況，同時汲取國外豐富的經驗，借鑒國外先進的動畫技術，在保證當前工作的基礎上，實現國內技術與國外技術的結合，進而增強我國動畫作品的豐富性。由此可見，在發展動畫行業的過程中，不但要保證動畫作品為大眾所喜愛，而且還要保證其與我國的文化特征相結合。
（四）注重技術人才培養
科學技術快速發展，促進了數字媒體藝術的發展，為了保證動畫業符合人們的要求，需要集中力量發展動畫業。在實際的發展過程中，要積極轉變理念，從根本上摒棄傳統動畫設計理念。在這種情況下，要大力提升動畫技術人員的素質。為了實現上述目標，可根據具體情況，定期對動畫技術人員進行專業培訓，通過培訓教育工作的開展，為動畫技術人員提供深造和學習的機會，使其獲取更為前沿的技術，這樣不但能夠增強其整體意識，還有助于促進其整體業務能力的提升。根據實際培訓的結果，不斷完善相關考核制度，定期組織相應的考核工作，通過專業考核及時了解相關人員的整體素質，督促相關人員注重提升自身的專業水平。
五、結束語
綜上所述，數字媒體藝術的發展及應用，為動畫設計帶來了全新的體驗，使得動畫設計進入嶄新的發展階段。在實際的運用過程中，要想取得動畫設計的理想化效果，就要認識到數字媒體藝術的重要性，并且將其與動畫設計相結合，突破傳統動畫設計的格局，實現設計模式的創新發展。數字媒體藝術的運用，為動畫設計增添了色彩，在保證動畫設計效率的基礎上，促進了動畫設計整體藝術效果的提升，進而推動了動畫設計的全面發展。
參考文獻：
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數字媒體的基本特征范文第3篇
關鍵詞：媒介變革；驅動力；新特性；發展趨勢
中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：16738268（2012）03009003
媒介變革使數字媒介脫穎而出，并成為當代最具影響力的媒介形態。數字媒介從技術和工具層面不斷衍生其自身涵義，逐漸形成了獨特的社會文化和審美范式。研究數字媒介的成因、特點和變革趨勢，具有十分重要的探索價值和現實意義。
一、媒介變革的誘因與動力
媒介變革與任何一種社會變革一樣，絕不是憑空出現，而是社會發展的必然結果，具有自身發展的誘因、緣由與動力。
（一）媒介變革的原初誘因：人類交流與傳播的需要
媒介的每一次偉大變革，都反映了人類社會政治經濟及文化生活的客觀需要，極大地推動了人類自身的進步。人類文明史既是由必然王國走向自由王國的歷史，又是不斷發展、完善、利用傳播媒介的歷史。“每一種新媒體的誕生，都是因為現有的媒體不能滿足人的某種傳播需求而產生的。”[1]現代傳播媒介的飛速發展，突破了人類有史以來信息交流和傳播中的時空障礙，極大地縮短了人們之間的空間距離，同時也拉近了人們之間的心理距離，使人們的交往、交流變得異常容易和便捷，極大地滿足了人類交流和傳播的需要。
“以人為中心的、體現人的生活世界的主體性特征和人性化特征的媒介，才是人所真正需要的媒介。”[2]馬歇爾?麥克盧漢認為：“任何媒介（亦即人的任何延伸）對個人和社會產生的影響，都是由新的尺度引起的；我們的任何一種延伸（或曰一種新的技術），都要在我們的事務中引進一種新的尺度。”[3]人類借助媒介變革進一步滿足自身的需要，也進一步提高了自身掌握媒介的能力。從傳播學的視角加以考察，人類能夠隨心所欲地主宰世界，并非取決于自然的傳遞信息之感官能力，主要取決于其創造、使用傳播媒介并不斷加以革新的能力，而這恰恰也是人類所特別需要的，又是人類所獨具的。
（二）媒介變革的驅動力量：現代科技的迅猛發展
在社會的發展進程中，媒介形態總是隨著社會、經濟及科技的發展進步而不斷地發展、融合和變革。“媒介變革的歷史表明， 技術創新是媒介變革的根本動力。”[4]媒介的每一次革命性的變革，無不打上了科技發展進步的烙印。
羅杰?菲得勒指出：“傳播技術的發展會帶來各種新的媒介形態和傳播方式，而新媒介方式的出現總會派生出種種新的文化形態和類型。”[5]縱觀媒介發展的歷史，從印刷媒介到電子媒介，再到數字媒介，媒介的每一次發展進步，都離不開科學技術的推動，都無一例外是科技驅動的結果。在短短的幾十年里，以廣播、電視、電影為代表的電子媒介迅速地被以網絡、手機為代表的數字媒介超越，正是現代科學技術特別是數字信息技術迅猛發展所致。在信息時代，信息加工處理技術、信息儲存傳輸技術、信息接收呈現技術的快速發展，促進了數字媒介的應運而生。
二、數字媒介的主要特征
媒介數字化是信息時代極具變革意義的媒介革命，在這場革命中應運而生的數字媒介引領著時代朝流，已經或正在改變著人們的生活工作狀況和心理面貌。我們可以從以下幾個方面來認識數字媒介的基本特征。
（一）數字媒介的核心形態：智能化
媒介的智能化真正實現了讓媒介幫助人類做許多事情的愿望，是“人的延伸”。依靠科學技術的不斷進步，媒介形態獲得了快速發展，現代媒介的科技含量和復雜程度日益提高，智能化與人們的日常生活日益貼近，在社會各行各業和大眾生活中扮演著越來越重要的角色。從微觀看，人們的日常生活日益靠向智能化，比如信息控制下的電子商務與物聯網，電視會自動定時開機和關機、自動適配顯示比例、自動搜索選臺；手機會智能重撥、自動存儲號碼、過濾短信；電腦會自動安裝和更新、升級軟件，自動判別屏顯、電能、殺毒等模式；網絡會自動識記登錄和瀏覽信息、一鍵清理修復、自動篩選與搜索信息等。從宏觀角度考察，“城市的智能化趨勢正在對城市空間與媒介形態產生深刻而長遠的影響”[6]，人們對于建立智能城市的期待，將通過網絡城市、手機城市、流城市一步一步地變為現實。隨著技術的進步，對媒介功能加以選擇、判斷、處理，實現自動控制，媒介的智能化發展必將為建設智能社會貢獻更大力量。
（二）數字媒介的延伸形態：網絡化
當今時代已經進入數字媒介主導的全球化時代。計算機技術、多媒體技術和通信技術為網絡的快速發展提供了系統支撐平臺。“電腦與互聯網的普及，會帶來一種在技術的視野下看世界的方式。”[7]媒介的網絡化讓人類輕易跨越了時空界域，帶來了極大的時空集聚效應，使人類在世界的任意角落進行同步視聽、實時交流成為可能。網絡集成了多種媒介的功能，極大地發揮了各類媒介的綜合作用。目前，計算機互聯網、廣播電視網、通信網呈現深度融合和互滲的態勢，進一步加速了媒介網絡化的進程。網絡技術的快速發展和日益完善，使網絡藝術與審美范式突破了現實世界的時空概念，顛覆了人們的生存方式和生活空間。媒介的網絡化使技術與藝術在新的平臺得以高度融合與滲透，使網絡世界與日常審美結下不解之緣，媒介網絡化在全球化和泛時空視域，在信息的展示、傳播、交流和反饋中發揮了極其獨特的作用，并不斷地促進、延展其功能的審美演化。
（三）數字媒介的表征形態：多媒體化
媒介的多媒體化以信息呈現載體的多樣性，信息表現效果的綜合性，信息傳送過程的交互性而展示出了強大的生命力。它以計算機為中心，將處理多種媒體信息的技術加以整合，擴展了人與計算機的功能，并使之高度集成，將文、圖、聲、像、視頻、動畫等媒體信息加以有機綜合運用，著力于提升人類對于處理、傳輸、儲存、呈現信息的視聽表現力。“多媒體技術造就的新型視覺藝術已經消弭了藝術門類間的界限，使藝術的傳播、保存發生了質的變化。”[8]多媒體化使信息表現形式豐富多樣，使表現效果直觀形象生動，使表現過程融入交互與互動，給接受者以多重感觀刺激和多重審美體驗。可以說，多媒體化很好地滿足了人們的交互傳播需要和日益提高的視聽審美需求。
三、當代媒介變革的發展趨勢
雖然當代媒介變革迅捷快速，令人目不暇接，但我們仍可通過分析考察，把握其發展變革的大致趨勢。
（一）媒介在未來發展中必將進一步數字化
媒介數字化將呈現進一步發展的趨勢，通信領域、大眾傳播領域內的傳播技術手段經歷以數字制式全面替代傳統模擬制式的轉變過程，信息領域的數字技術向人類生活的各個領域全面推進。“數字技術一方面帶來了視覺信息制作、存儲、傳播模式的飛躍性變革，催生了數字攝影、數字電影、數字電視等新型視覺傳媒；另一方面它也帶來了影像的數字虛擬化，促使數字影像應運而生。”[9]數字技術成為當代各類媒介的核心技術，各類大眾媒介的數字化步伐日益加快，基于數字技術的新媒介及新技術手段也不斷翻新。數字化最本質的特點是開放、兼容、共享，其發展進程會使傳播格局和媒介自身進一步持續地發生重大變革。
媒介的進一步數字化會滲透于信息處理過程的各個環節，即可作用于信息的處理、傳輸、儲存、呈現等諸多環節中。如報紙媒介，在信息的處理環節，要利用數字化圖文處理技術進行文字輸入、圖文排版和數字印刷；在信息傳輸環節，要利用遠程校對、遠程傳輸、遠程審核；在信息儲存環節，需要利用數字化存檔、拷貝、復制技術；在信息呈現環節，則要運用圖像及視頻的數字化顯示、播放等，或者將圖文信息以報紙數字版的形式呈現在觀眾面前。即便是紙質媒介也需要在整個信息處理過程中依賴數字化技術手段。在未來社會，數字化必將充斥媒介變革的一切領域。
（二）媒介會在未來發展中加速競爭與融合
媒介在自身的發展過程中充滿了激烈的競爭，在競爭格局中又呈現出融合化的新趨勢。“媒介之間的融合，可以促使各媒介之間相互借鑒彼此的優點和經驗，從而最大限度地擴大傳播的效果。”[10]“融合”恰似動植物的“雜交”和“嫁接”，有“融合”就會產生出許多新的媒介或媒介新的表現形式。
媒介發展變革的歷史本身就是不斷融合的歷史。我們看到，并不是每一種媒介都是單獨發揮它的社會功用，而是隨著技術越來越發達，媒介的相互影響和融合才會越來越深入和普遍。圖文融合、影像聲音的融合產生了電影、電視、廣告、動畫等新的媒介形態和藝術形式，使它們成為我們生活中不可或缺的傳媒產品；書刊報紙等紙質媒介與網絡、電視、手機等電子媒介相互融合與滲透，形成了報紙網絡版、手機報等新形式，充分表現出媒介的多質性特征。
互聯網作為數字媒介發展的基礎，本身就是媒介強力融合的產物。從傳播形式的角度考察，電話是點到點的傳播，廣播是點到面的傳播，而互聯網則是點到點、點到面、面到點、面到面等傳播形式的綜合運用，它本身就形成了一種深度的融合。互聯網借助 TCP/IP 協議在網絡層實現互連，使處于不同地域、不同用途的多臺計算機能夠相互連接，實現資源共享，進而將全球資訊緊密地、有機地聯系在一起。此外還成功地解決了不同網絡之間互相連接的問題，為計算機互聯網、廣播電視網、通信網“三網融合”提供了可能。網絡技術與通訊技術的相互融會與攜手發展，計算機互聯網與移動通信的緊密結合與不斷滲透，給現代傳播帶來了巨大的變化。技術方面的障礙在科技發展與媒介變革中已然消弭得無影無蹤，各種電子技術之間的區別與界域在相互交融中變得越來越不清晰，媒介變革將進一步加快融合互滲的進程。
（三）媒介會在發展中不斷地裂變與派生
媒介在數字化和融合化的過程中，必將產生新的媒介形態，如報紙數字版、數字電視、數字電影、虛擬影像、仿真場景、3D動畫等。新媒介是一個相對的概念，任何媒介都有由新變舊的過程，李勇曾形象地論述了這一過程：“我們通常所說的‘新媒介’（New Media）是一個內涵并不穩定的相對概念。實質上，沒有任何一種媒介能永恒地占據‘新媒介’的命名。……在不到一個世紀的時間里，‘新媒介’像亂世時期皇帝的玉璽一樣被反復易手。今天，網絡媒介、手機媒介、數字電視等電子媒介暫執牛耳。”[11]在不遠的將來，不似網絡、不似手機而又勝似網絡與手機的新的媒介平臺和形態將會不斷地涌現出來，今天的“新媒介”必然會變成人們習以為常的傳播媒介，到時將會被更新的媒介形態所替代或超越。
媒介的發展是一個不斷裂變與派生的過程，媒介發展的歷史本身就是不斷地產生新媒介，不斷地變革和更新的歷史。隨著社會的快速發展和科技的不斷進步，現代數字科技飛速發展，促使媒介在融合中細分、在細分中聚焦，使數字媒介呈現出快速裂變與派生的景象。媒介在相互融合的變革中不斷涌現各種新的媒介形態，以適應人們日益增強的信息交流和傳播的需要。參考文獻：
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數字媒體的基本特征范文第4篇
摘要：文章分析了SoLoMo的基本概念和發展狀況，論述了SoLoMo對圖書館個性化信息推送服務的促進作用，構建了基于SoLoMo的圖書館個性化信息推送服務平臺，分別從社交化、本地化、移動化三個層面提出基于SoLoMo的圖書館個性化信息推送服務方式。
中圖分類號：G252文獻標識碼：A文章編號：1003-1588（2016）12-0121-03
1SoLoMo的基本概述和發展狀況
1.1SoLoMo的基本概念
SoLoMo概念最初是在2011年由美國風險投資家約翰杜爾首次提出的，他是將Social（社會化）、Local（本地化）、Mobil（移動化）三個詞合在一起[1]。SoLoMo一詞提出后就受到了熱烈的歡迎，尤其受到青年人的追捧，SoLoMo已經深入到了生活的方方面面，改變著人們的衣食住行。SoLoMo既是移動化互聯網時代的產物，同時又促進移動互聯網的發展。隨著SoLoMo概念的提出，各網絡運營商紛紛搭建SoLoMo模式，圖書館也逐漸通過SoLoMo實現信息推送的個性化服務，實現圖書館與讀者之間的互動。
1.2SoLoMo的基本特征
SoLoMo的基本特征有：①Social（社交化）。主要是指借助社交網絡平臺，以現實中的人際關系為依托，在錯綜復雜的聯系之間建立強大的社交關系網，它的即時便于信息的傳遞與交流，成為維持社會關系的重要方式，同時也便于開展網絡宣傳。②Local（本地化）。是將虛擬的網絡生活與現實生活實現對接的過程，它最初僅提供地理位置服務，后來發展成為各地的本地化服務；它借助網絡定位用戶的地理位置信息，實現圖書的異地調取和傳遞，不僅節約了大量的人力和物力，更為用戶提供了便捷的服務。③Mobile（移動化）。它利用手機、平板等移動終端設備開展社會活動，可以隨時隨地提出各種服務需求，突破了時間和空間的限制，使信息服務更加個性化、特色化。
1.3SoLoMo的發展狀況
計算機信息技術極大地影響了圖書館信息服務系統，SoLoMo概念的提出更將圖書館信息服務向人性化方向發展，SoLoMo通過人與人的直接交流實現信息的對接和互動，將圖書館由原先的藏書中心轉變成以讀者為中心。在這一概念的指導下，各國圖書館紛紛將社交軟件引進圖書館。如：美國將Facebook、Twitter、YouTube等引入圖書館，通過注冊個人信息，將圖書館信息與社交網絡接軌[2]；我國清華大學圖書館最先在管理網頁中應用了人人網社交軟件，同時還開通微博和微信公眾賬號，讓讀者及時了解圖書館的藏書和借閱情況。當然，目前我國的移動互聯網技術在圖書館的應用還不太成熟，相較于國外還有一定的差距。
2SoLoMo對圖書館個性化信息推送服務的促進作用
2.1SoLoMo的社會性加強與用戶的互動交流
圖書館是人們接收知識的主要渠道之一，人們在閱讀的時候并不是一個獨立的個體，而是要與各方面發生關系，是一個互動的網狀關系。SoLoMo的建立不僅為讀者提供交流與互動的平臺，讓讀者和作者能夠及時進行思想的溝通，加深對閱讀內容的理解，還加強了讀者與圖書館之間的互動，及時向用戶宣傳信息資源及推送服務，同時也將用戶的閱讀需求向圖書館做出反饋，使圖書館的信息推送服務更加細致化、更有針對性。
2.2SoLoMo的本地化促進閱讀服務的推廣
本地化概念的引入為圖書館信息服務增加了新的服務功能，在挖掘用戶需求的基礎上，通過移動設備的自動定位功能，能夠知道用戶所在的空間位置，為用戶提供信息推送服務；另外，還可以定位圖書館、定位資源，為用戶提供便捷快速的信息推送服務，實現圖書信息資源的有效整合，這使本地圖書館的優勢更加凸顯，而且本地資源也能夠得到充分的利用。
2.3SoLoMo的移動性擴展信息推送的范圍
手機、平板等移動終端設備的開發使閱讀突破了時間和空間的限制，讓移動閱讀成為可能，這極大地擴展了信息推送的范圍。我國手機網民的數量不斷增長，利用手機閱讀也成為人們的一種日常閱讀習慣，圖書館在做信息推送服務的同時，也將推送范圍由互聯網擴展至移動終端設備，這就要先推出各種手機圖書館移動閱讀APP，讓用戶利用移動設備及時了解所要閱讀的信息。
3基于SoLoMo的圖書館個性化信息推送服務平臺的構建
3.1SoLoMo信息推送的基本流程
圖書館信息推送主要借助的是SoLoMo平臺，即通過Social平臺、Local平臺和Mobile平臺將圖書館信息資源、館員、用戶聯系起來。圖書館信息資源是主體，用戶是主要的服務對象，二者之間通過IT技術和通信網絡運營相互聯系，進而實現圖書館信息資源的電子推廣，擴大圖書館信息資源的閱讀人群[3]，讓閱讀成為人們生活的一部分，普及教育、提升精神境界，發揮圖書館的文化教育功能和休閑娛樂功能。其中，SoLoMo平臺信息推送的基本流程如圖1所示。
3.2SoLoMo資源平臺的搭建
移動互聯網的發展使無線移動終端受到全世界的關注，無論是國外還是國內，移動用戶都在不斷擴展，與此同時，移動閱讀和移動化的信息服務也成為現代閱讀和信息傳播的主要方式，各國圖書館都依托新技術建立SoLoMo數字閱讀服務平臺，為讀者提供數字化的信息服務，方便人們獲取信息。SoLoMo服務平臺主要通過短信服務平臺、互動交流服務平臺、信息資源檢索平臺為人們提供服務，其基本功能主要有以下幾點：①無須安裝任何軟件，就可以隨時隨地通過手機或其他上網設備查詢、閱讀圖書館的電子資源。②支持館藏書目的查詢、預約和續借。③提供圖書的訂閱服務、圖書批注評論、個人書簽、檢索歷史和個人借閱信息等自助式服務。此外，還有一些SoLoMo服務平臺支持學術微博的交流與互動[4]。
3.3SoLoMo服務平臺體系的構建
建立個性化的SoLoMo服務平臺體系，首先，應該多方合作共建知識交流服務平臺。圖書館應該根據自身的特點、需要主動與信息資源開發公司和信息通信公司合作，提升圖書館的互動交流能力。在合作的時候要注意結合SoLoMo的特點，把圖書館的知識信息服務以信息節點的形式在多個網絡平臺上嵌入SoLoMo網絡平臺，通過多方合作，將圖書館的信息資源打造成公共信息知識傳播平臺，進而成為SoLoMo應用中心，為社會提供準確的多學科、多領域服務[5]。如：東北師范大學圖書館與超星移動圖書館合作，共同推動圖書館的信息資源電子化，目前全館已有67%的圖書資源能夠提供在線閱讀服務，而且圖書館還在進一步地加強圖書文獻的數字化覆蓋率，建立學校的特藏文獻數據庫，實現資源的共享。其次，構建完善的公共媒體服務平臺。當前公共社交媒體發展迅速，如：微博、微信、微客、BBS等社交媒體已經成為數字化閱讀的主力軍，在信息推送方面具有重要的作用，圖書館應該充分利用現有的公共社交網絡媒體。
4基于SoLoMo的圖書館個性化信息推送服務方式
4.1基于Social的圖書館個性化信息推送服務
將社交網站融入圖書館SoLoMo的建設平臺，是圖書館開展Social個性化服務的可行性辦法。圖書館可以定時將圖書信息的存儲和更新狀態到社交網站上，讀者只需要注冊登錄，就可以與館員進行互動和交流；同時借助社交平臺，圖書館還兼具好友維護、圖片公布、日志、更新狀態等功能。目前，國內各社交網站上的用戶都在逐漸增長，并且學歷層次也逐步提高，成為高文化層次閱讀交流的平臺。圖2是筆者構建的Social數字平臺個性化信息推送服務流程。
由圖2可以看出，借助Social平臺不僅使圖書館能夠快速全面地為用戶提供閱讀信息，還能及時與用戶進行溝通，進而為用戶提供更加個性化的推送服務。但是利用Social平臺進行圖書館的信息推送，還需要積極開展以下服務：①利用社交網絡加強對圖書館的宣傳，全方位、多角度地展示圖書館的數字資源，讓讀者了解圖書館的治館理念、資源動態，從心里對圖書館產生信賴。②利用社交網絡加強讀者與館員的溝通，培育和擴展自己的用戶群，利用關系網絡積極展開閱讀評價、討論和推薦活動，維持用戶群的穩定增長。③建立用戶社區[6]，將具有相同閱讀愛好的用戶集中在一起展開數字推廣服務，這樣不僅滿足了人們的從眾心理，相對集中的環境也有利于提高人們對數字資源的利用率。如：一些圖書館相繼推出了各自的微博、微信讀書群，在群里每天向讀者推送閱讀書目和思考問題，讀者還可參與討論與評價，拓展閱讀思維。
4.2基于Local的圖書館個性化信息推送服務
現代移動通信設備能夠準確地對用戶所在地進行精確定位，這為圖書館Local平臺的創建提供了良好的技術支持，也是Local閱讀平臺賴以存在的基礎。當前市面上使用比較普遍的是由移動網絡通信和衛星定位系統聯合推出的名為LBS的增值業務，它的覆蓋范圍較為廣泛。圖書館通過LBS將數字化的圖書資源與Local平臺連接，進而完成圖書館的數字化推送服務，如：某一地理位置的用戶通過智能手機登錄Local平臺，然后自動定位圖書館的位置信息訪問圖書館資源；還可以在Local平臺上通過簽到用戶所在位置信息，館員可以根據用戶的位置信息準確地將閱讀需要推送到用戶所在區域[7]。圖書館的本地化要實現對圖書資源、圖書館和用戶的三重定位，應該加強對本地圖書資源的整合力度，建立系統化的本地圖書資源[8]。
4.3基于Mobile的圖書館個性化信息推送服務
移動數字圖書館是移動終端技術發展的產物，它主要依靠無線移動網絡、互聯網和多媒體技術讓人們通過移動設備獲取圖書信息資源與服務。當前移動數字圖書館主要的服務形式有三種，分別是短信推送、WAP網站和APP[9]。讀者通過移動客戶端直接訪問圖書館的數字資源，可以查詢書目、預約、借閱及下載，還可以直接了解圖書館的資源動態、公開課程、培訓講座，參與圖書的評論和薦購活動。
5結語
數字閱讀的盛行為圖書館SoLoMo平臺的構建提供了良好的機遇，也是圖書館數字化閱讀推廣的動力。未來的時代是數字化、信息化的時代，圖書館的數字化閱讀推廣服務也勢在必行，圖書館唯有將傳統的互聯網與圖書資源進行整合才能實現圖書館的創新式發展，實現館員與用戶、用戶和用戶之間的無障礙交流，為讀者提供更加個性化的信息推送服務。另外，圖書資源的數字化勢必會涉及一些知識產權的問題，在這方面國家不僅要加強對知識產權的立法、執法工作，更要各圖書館積極借鑒國外的數字化閱讀推廣經驗，從技術上和規范上注重對客戶知識產權的保護。
參考文獻：
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[7]張云玲，章忠平.基于SoLoMo的圖書館數字閱讀推廣探究[J].情報資料工作，2015（4）：83-87.
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數字媒體的基本特征范文第5篇
【關鍵詞】脆弱數字水印；認證：算法
【中圖分類號】TP309.7 【文獻標識碼】A 【文章編號】1672-5158（2013）04-0204-02
一、脆弱數字水印的產生
隨著計算機網絡和多媒體信息處理技術的迅速發展，使得圖像、視頻和音頻等各種形式的多媒體數字作品的制作、編輯、復制和傳輸變得極其便利。然而，新技術必然會帶來一些新的問題，例如，軟件產品的盜版、數字文檔的非法拷貝、數字多媒體產品的版權保護等等；尤其，當數字多媒體作品被用于法庭、醫學、新聞和商業用途時，需要確定其內容是否曾被修改、偽造或者特殊處理過，必須保證數字多媒體作品內容的真實性和完整性。在開放的網絡環境下，人們對信息安全的要求越來越迫切，都希望能在信息傳播的過程中對自己的秘密信息加以保護。數字水印技術作為版權保護和安全認證的有力工具誕生于90年代初，并且在數字多媒體產品中的應用需求日益增加，呈現出巨大的商業潛力。
數字水印作為信息隱藏技術研究領域的一個重要分支，是一種可以在開放的網絡環境下，保護多媒體產品版權和認證來源及完整性的新型技術。數字水印技術通過將數字、序列號、文字和圖像標記等版權信息嵌入到多媒體當中，在嵌入過程中對多媒體載體進行盡量小的修改，以達到最強的魯棒性，當含有水印信息的多媒體受到攻擊后仍然可以恢復或者檢測出水印的存在，這也是實現多媒體產品版權保護的有效辦法。數字水印技術的誕生為多媒體產品的信息安全問題注入了新的生機與活力。數字水印技術是一個多學科交叉的新興研究領域，它涉及了信號處理、密碼學、通信理論、數理統計理論、編碼理論、數據壓縮和人類視，聽覺理論等多門學科。數字水印的提出是為了保護版權，然而隨著數字水印技術的發展，人們已經發現了數字水印技術更多更廣的應用。
第一種應用于圖像的水印技術是由Caronni等于1993年提出的“’。后來，數字水印技術的應用范圍逐漸擴展到其它數字媒體，如音頻、視頻等。數字水印技術的功能也逐漸由最基本的多媒體作品版權保護，發展到訪問控制、票據防偽、多媒體數據篡改提示、隱蔽通信等更多的應用需求方面。與圖像和視頻數字水印相比，由于人類聽覺系統HAS（Human Auditory System）比視覺系統HVS（Hman Visual System）具有更高的敏感度，對隨機噪聲相當敏感，使得可以嵌入的水印數據量非常有限，所以向音頻信號當中嵌入水印信息時，對水印的隱蔽性有著更高的要求，水印的隱藏也顯得更加困難，因此，國內外對音頻數字水印的研究并不多見。而且通常情況下，由于多媒體傳播環境的開放與復雜，多媒體編輯處理工具的廣泛開發，使得多媒體數據總是會受到有意或者無意的攻擊操作，于是，目前的研究大多集中于數字水印的魯棒性設計，希望多媒體產品無論受到何種變形操作，都能從中提取出水印來，但是，對用于真實性和完整性保護的脆弱數字水印的研究卻相對較少。
與一般的數字水印一樣，脆弱數字水印也是在保證多媒體作品一定視覺或聽覺質量的前提下，將序列、文檔、或者圖像作為水印信息，以人類不可感知的方式嵌入到多媒體作品當中。但是與魯棒性數字水印不同的是，當嵌有脆弱數字水印的多媒體作品數據發生篡改時，通過對水印的檢測或者提取，可以對多媒體載體的真實性和完整性進行鑒定，并且能夠指出被篡改的位置，甚至是篡改的程度和篡改類型等等。介于魯棒性水印和脆弱性水印之間的是半脆弱數字水印，它對惡意篡改非常敏感，同時又對一些常規的信號處理操作（如添加噪聲、濾波、MP3壓縮等）有一定的魯棒性，主要用于選擇認證，保護一般的多媒體數據內容。而對一些要求極其精確的數字媒體，如文檔、醫學圖像、法律證據音頻錄音等，即使是非常輕微的修改都可能造成實質上完全不同的信息，脆弱數字水印正是針對這類應用而設計的，它能夠準確地檢測出對多媒體數據內容的任何修改并且能夠對修改的部分進行精確定位。無論從理論角度還是應用角度來看，開展對脆弱性數字水印技術的研究，不但具有重要的學術意義，還有極為重要的經濟意義。
二、脆弱數字水印的特點
脆弱數字水印技術就是在保證多媒體文件在一定聽覺/視覺質量的前提下，將序列號、文字、圖像標志等版權信息，以人類不可感知的方式，嵌入到多媒體文件的數據中。脆弱數字水印主要用于多媒體文件的內容及版權等關鍵信息的真實性鑒定，防止非法篡改和偽造，強調的是一種多媒體數據完整性和有效性的標注功能，以及對多媒體數據破壞和攻擊的定位分析能力。因此，脆弱數字水印是一類對常見信號處理操作都比較敏感的水印，只要含有水印的多媒體文件稍作修改，嵌入其中的水印就能反映出多媒體文件發生的輕微變化，只有這樣才能通過對水印信息的檢測或提取來鑒定多媒體文件的真偽以及被篡改的情況。
用于多媒體作品完整性和真實性認證的脆弱數字水印，除了具有數字水印的基本特征如不可感知性、安全性以外，還必須具有對惡意篡改的敏感性和脆弱性。在實際應用中，一個實用的脆弱數字水印應該具備以下特征：
（1）良好的透明性。對多媒體文件來說就是不可感知性，嵌入水印后的多媒體文件要讓人在視覺或聽覺范圍內，感覺不到任何變化，這樣才能保證原始多媒體文件的使用價值，保證文件內容的真實性，因此在水印的不可感知性要求上，對脆弱性數字水印的要求比魯棒性水印要更高些。
（2）盲檢測認證。在完整性認證階段不需要原始的多媒體文件，這對用于認證的脆弱數字水印來說是必須的，如果能確知原始的多媒體文件，就不存在真實性保護的問題了；另一方面，某些應用中根本就沒有原始數據，比如詢問證人的證詞錄音，為保證證詞的真實性，需要在錄音時自動嵌入水印，否則無法實現真實性的鑒別。
（3）良好的敏感性。要求多媒體文件中的脆弱水印能靈敏地被最普通的信號處理技術所改變。理論上，在檢測端作完整性認證時，應該能夠檢測到所有影響多媒體文件質量的惡意篡改，即對惡意篡改的檢測概率趨向于100%。
（4）防止“偽認證”攻擊的能力。意思就是防止多媒體數據被篡改后仍能通過認證。對脆弱數字水印來說，不必強調其對惡意攻擊的抵抗能力，因為對脆弱數字水印的攻擊不是將水印信息除去或者使其不能被檢測到，而是設法篡改多媒體的內容數據且不損壞水印信息，即使多媒體文件的內容發生了改變，但仍能通過認證。在圖像應用中有例為證，Kundur基于小波的脆弱數字水印算法，當不采用“量化密鑰”時，根據一個已嵌入脆弱水印的圖像數據，可使任意一個與其相同尺寸的圖像完全通過認證。音頻應用中也存在這樣的可能性。
（5）對篡改攻擊部分進行定位。當含有水印信息的多媒體文件被惡意修改時，檢測算法能指明文件內容被篡改的位置，這些信息可以用來推斷篡改動機和篡改的嚴重程度。
如果在實際問題中有更高的要求，往往還需具備以下特征：
（6）對篡改的部分進行恢復。在篡改定位的基礎之上，進一步恢復出多媒體文件被篡改前的真實內容，并且能夠根據恢復的內容推斷出篡改的方式以及篡改的類型，以提供篡改的證據。
（7）能與魯棒性數字水印很好地共存。有時候單單依靠脆弱數字水印并不能同時滿足多種用途，需要同時嵌入多個水印，不同的水印擔負不同的使命，這樣多媒體文件才能夠更好地適應復雜多變的環境，滿足不同應用場合的需求，同時實現多媒體文件版權保護和內容認證的功能。
三、脆弱數字水印算法概述
從1993年開始就有研究者從事脆弱數字水印算法的研究，初期的研究大多都是借用密碼學的觀點和方法，研究者常常使用密碼學中的哈希（Hash）函數作為脆弱水印完整性認證的方法。Friedman利用密碼學中的哈希函數，通過保存經過Hash后的圖像數據，從而達到認證的目的，但是這樣需要保存額外的認證數據――Hash值，并且認證得到的結果只有兩種：“是”或“否”，并不能報告圖像數據失真的具置。
Schneider和chang提出基于圖像內容的方法，利用圖像特征（如亮度直方圖、DCT系數、邊緣信息等），通過哈希函數得到用于認證的消息，因為圖像本身的特征具有一定的穩定性，如果圖像內容發生改變，則圖像特征也會有所改變，這樣可以保護圖像數據中的每一個像素都不能改變。但是，它仍然需要保存額外的數據，不過提取圖像特征的方法值得借鑒。
張和王在Yeung和PingWah的研究基礎上提出了一種利用查找表和哈希函數的小波域脆弱水印算法。首先利用小波變換的時頻特性，在圖像的LL子帶用查找表的方法嵌入一個標識水印，用于檢測和定位篡改；再選取HL子帶或LH子帶的哈希值作為水印嵌入到HH子帶中，用于抵抗各種偽認證攻擊。該算法既提高了基于分塊的脆弱水印算法的安全性，又保持了良好的局部修改檢測性能。
李和侯提出了一種新的混沌脆弱數字水印算法，該算法利用混沌系統對初值的極端敏感性和塊不相關水印技術，將圖像DCT次高頻系數和水印密鑰合成為Logistic混沌映射的初值，從而生成水印，再將水印嵌入到圖像DCT的高頻系數中，利用圖像DCT系數之間的關系，實現了水印的嵌入和盲檢測。該算法計算簡單，具有較高的峰值信噪比和良好的篡改定位能力。
脆弱數字水印技術在圖像領域中的研究應用得到了很好的發展，隨著多媒體介質類型的增加，音頻、視頻在網絡上的應用需求逐漸增大，研究學者們逐漸將研究方向轉向到音頻領域，很多良好的算法也從圖像領域移植到了音頻領域。
Radhakfishnan和Memon根據聽覺質量相似的兩個音頻之間的掩蔽曲線必定一樣的原理，提出了一種基于特征的音頻內容認證技術。首先計算音頻掩蔽曲線的Hash值，然后采用已知的數據隱藏方法將Hash值作為水印信息嵌入到音頻信號當中。檢測時，將水印信息提取出來與之前計算的Hash值進行比較，計算其相關系數，再與事先設定的相關系數門限值進行比較，判斷內容是否被篡改。檢測算法可以將常規的音頻信號處理與惡意篡改操作區分開來。
王等利用離散小波變換的多分辨率特性，提出了一種小波域脆弱音頻水印算法，通過等概率隨機量化音頻信號不同子帶的小波系數，并將視覺可辨別的有意義的二值圖像作為水印嵌入其中，該算法對濾波、有損壓縮、重采樣等攻擊具有很強的敏感性，通過比較提取出的水印和原始水印的歸一化相關系數，可以很容易對音頻信號是否被篡改做出結論。
全和張以改進的心理聲學模型為基礎，提出了一種小波包域的脆弱音頻水印算法。該算法將改進后的心理聲學模型用于比小波域靈活性更大的小波包域中，首先根據子帶掩蔽閾值，水印嵌入和提取端要求的計算復雜度，自適應地選擇最好小波包基函數，對音頻信號進行接近于臨界頻帶的分解，然后采用量化小波包系數的方法自適應地嵌入二值圖像水印信號。檢測算法不僅能夠認證音頻的完整性，而且能夠在時域和頻域中定位被篡改區域，可用于衡量法庭證據及新聞廣播等的可信度。
袁等提出了一種音頻內容認證系統。該算法通過計算音頻幀之間的相似性，得到基于音頻特征的位置序列，將其置亂和調制后，嵌入到原始音頻的離散小波域中。采用相關檢測來實現對音頻內容的認證，并通過提取出的位置序列，找到被篡改幀的最相似幀，進行篡改內容的近似恢復。該算法在抵抗中等強度的MP3壓縮、上下行采樣等保持內容的音頻信號處理的同時，能夠檢測出篡改、剪切等惡意攻擊操作，能夠對篡改位置進行精確定位對被篡改的音頻片段進行近似恢復。
馮等利用音頻特征生成數字水印，提出了一種用于音頻內容認證與恢復的數字水印算法。該算法將音頻分段后的每段主要DCT系數及其位置信息作為主要特征，經過量化和加密生成水印，再將水印嵌入到另一個音頻段的最低比特位中。該算法不僅能檢測和定位對音頻內容的篡改，而且能夠對篡改的音頻段進行近似的恢復，保持較好的復原質量。
四、總結
