被窩是青春的墳墓

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被窩是青春的墳墓范文第1篇

被窩是青春的墳墓，當這行文字映入眼簾時，不禁有些為之生笑，被窩和青春，這看似毫無關聯的字眼被硬生生地牽扯到一起，不覺讓我有那不忍拋之一旁的小心，這也許便是而后反復咀嚼那平淡卻驚人的文字的原因。-----題記

青春是什么，翻開字典來找尋，上面解釋到：“青年時期”。好易懂得四個字讓我更加迷茫了，我唯一清楚的是，我知道在我的青年時期里，每天過著拷貝一下的生活，往往復復，循規蹈矩地生活著。如數學定理般枯燥無味，如開水劃過舌尖般澀澀。

“春”是美好的，快樂的，積極的。偏偏在前面加上了“青”字，“青”在表示顏色時有三種解釋：綠，藍，黑。這是否意味著我們的青年生活就如這三種顏色，要么生機，要么沉郁，要么黯淡。而青春又是多么夢幻，多么向往的字眼，我們是一群騎著單車，穿越在青春道路上的無知少年，道路兩旁繁盛的香樟投下斑駁深邃的暗影，在某一拐角處，我們匆匆而過，消失不見。我們的青春，像風一樣，吹散了，飄遠了。

有些人說小七他們的文字都是一個騶性，的確是華麗的文字，是浮飾的哀傷。也許是他們沒有仔細斟酌那些深刻的文字，小七自己生活的空間是極其的嚴密，自己出不去，別人進不來。她的文字是對生活的向往，就像海子所寫的那樣：‘面朝大海，春暖花開’。但往往越是這樣的文字就越是可怕。讓人看了她的文章冥冥中有中窒息的感覺。表面上對生活充滿無限的向往，但實際是卻把生命最脆弱的一面表現的淋漓盡致。

在這本書里，我隱約間看到了小七的成長過程，也從只言片語中看到我自己的成長歷程。我看到黃昏空蕩的教室，打在黑板上的光暈中清楚的寫著今天值日生的名字，空氣渾濁泛濫廉價咖啡味高三的教室，昏昏欲睡的課堂上窗外的陰霾天色，以及遠處高大喬木微微搖晃不定的姿態，華燈初上的時候，在教學樓頂看成群飛過的鴿子和日落，幻滅的云霞和微弱的光線，一黑板以黑板的習題看的眼睛發酸到眼眶中的液體？？這樣的過去，我們每一個人都經歷過，這些在我的腦海中打下烙印的過去，滾燙的日子。不斷地重溫，重溫那段時光，那時的艱難，那時細微的開心。一點點瑣事，讓我現在每每想起都是快樂和眷念。懷念校園的那一草一木，課桌上刻下的字跡，走廊里依稀還在的喧鬧，辦公室里面和老師圍著討論的歡笑？可我們終于要揮手告別從前，告別那群一起度過這段時光的朋友們。我們曾經是茫然的少年，在這樣一條幾乎每個人都要經過的路上，盲目的跟著走了上來，未來到底應該是什么樣子，這些堅忍和執著又會換來什么。也許大家心里會有一個模糊的影像，一個城市，亦或者一所學校，抑或一種生活？為了這些，我們隱忍的孤獨的走過那條路，沒有人可以幫我們，未來是我們自己的，路該怎么走，選擇要怎么做，只能靠我們自己。

要有最樸素的生活，與最遙遠的夢想。即使明日天寒地凍，路遠馬亡。這樣的話，不免會有所矛盾。最樸素的生活，何許天寒地凍，路遠馬亡。太過喜歡這句話，便把它刻在心間抬頭便能看到。看完全書你就會覺的最樸素的生活在小七看來就是那樣的艱難。每個人當時恨不得以頭搶地的苦難，現在再去回想，也只能算人生行路的點綴，或許什么最后只能博自己一笑，然后掩面而去。

樸素的生活與遙遠的夢想從字面上理解，前者對于作者來說很容易完成，而后者卻需天寒地凍，路遠馬亡。但對于小七來說樸素的生活同樣需要經過達到遙遠夢想所走過的路才能達到。在開篇里，讀到這樣一句話：人間既不是天堂也不是地獄。想到林清玄的文章，面有句討論相同話題的文字：人間既是天堂也是地獄。驟然覺得大徹悟，發現什么叫做真理，什么叫做真正的文字的表達。人生如路，需在荒涼中走出繁華的風景來。稻城是我走過的最荒涼的一段路，但可悲的是，它最接近人生。看她的文字，總有種切膚的疼痛感，夕陽柔美的云霞，湛藍決絕的蒼穹，學校籃球場揮汗如雨的男生，她走過，我正在經歷。

被窩是青春的墳墓范文第2篇

一、從語言革命開始

回首那些錯把傾訴沖動當作創作才華的無知年生,在兵荒馬亂的晚自習上,在熄燈的宿舍里,我們總是在一堆堆耀武揚威的習題和試卷的縫隙間,在應急燈漸漸微弱下去的光線中,一手撐著深不可測的夜,一手寫下無處傾訴的話。

――《被窩是青春的墳墓》前言

現在,很多讀者,包括一些文學研究者,都抱怨中國當代小說缺乏思想性,有的只是《故事會》一樣的俗套敘事,有的只是徒有其表的應景文字,而無真實反映當下國人生存現實和精神疑難的精品之作。這對于那些進入“中年困境”的著名作家來說,可能是成立的;而對于80后作家來說,以這樣的標準來要求他們,似乎顯得有些大而無當。

當年,蘇童、余華、格非、孫甘露等先鋒派作家出場時,也大都是以語言革命開始自己的文學道路的,這是作家們所普遍遵循的策略。蘇童的《妻妾成群》、余華的《十八歲出門遠行》、孫甘露的《我是少年酒壇子》等,無一不是以精彩的語言贏得了讀者的青睞,因為他們開創了一個時代的文學風潮。而對于七堇年這樣的年輕作家來說,她所面對的現實,雖然不是當年先鋒作家所處的那種文學在人們生活中占有一席之地的格局,她面臨的文學主題,是越來越邊緣的文學與消費市場的關系。除了語言之外,七堇年還得有這樣一層考慮:怎樣去抓住年輕讀者的心。

或許正是在這樣的文學背景下,七堇年將語言當作切入文學革命的籌碼,她需要在文學的天平上找到平衡,那就形成了這樣一種格局,一邊是語言的唯美、精彩和生動,一邊就需要故事貼近現在年輕一代的生活現實:或者是獨身子女的孤獨,或者是單親家庭的憂郁,或者是因社會變化太快引起的焦灼,或者是因青春期成長所帶來的虛無感,這些都可能是新世紀青年所置身的社會現實。七堇年是如何做到在小說中雜糅并運用這些現實元素的呢?

我們知道,當下的文藝青年,大都有著各自的興趣點。有人沉迷于古典詩詞,渴望從中獲取一種深沉的優雅;有人則對漫畫感興趣,能從中得到視覺的;有人則對小資的哲理式表達情有獨鐘,希望作一種智慧的提升;而還有人則對各種時尚元素津津樂道,他的生活和寫作中就是以此為主導……七堇年的小說,似乎正是對這些格調的綜合處理。在她那極富語言才華的表達下面,隱藏著的還是作家對世界的認識,對人生的看法,它們通過語言這個載體獲得了一種豐富的提升。

七堇年的文辭華麗,形容詞多,定狀語多,歐化的長句子,村上春樹的影子,夾雜著時尚的流行語和傳統的成語,營造狂歡的詩意氛圍,這是她的小說能夠吸引年輕一代讀者的重要原因。從七堇年最早的小說《被窩是青春的墳墓》中開頭的一段,我們似乎能看到當年衛慧和棉棉的影子,要知道,這是一個高中女生寫的文字,雖然夸張炫目有余,節制內斂不足,但是不得不承認,她是有寫作才華的。她的小說不是靠精彩的故事和嚴謹的結構取勝,沒有驚世駭俗的懸疑,沒有動人心魄的奇幻,而是靠著散文化的筆法,去靠近那些邊遠與城市孤獨者的面影,漸漸讓他們還原真實的容顏。

札記:像很多少年成名的作家一樣,七堇年也是從語言革命開始了她的文學創作之旅,奔放、激情,這是其才華橫溢的見證,也是年輕女作家進入社會、解析人生的一個重要角度。

二、與多元的人生對話

那些愉快,最終因為過于短暫而在回想起來的時候變得傷感;而那些傷感,卻會因為叫人刻骨銘心而變成了回憶中的快活體驗。一切已經混合成深冬時節玻璃窗上的模糊氤氳的霧霜一樣語焉不詳的懷念,輕輕抹開一塊來,才可以清晰地看見所有曾經叫人動容得不堪重負的人事。

――《我不能悲傷地坐在你身旁》

從七堇年早年到最近的文字中,我們能夠洞察到她對語言表達和哲理呈現交織狀態的一種迷戀,深沉,透明,富有超越感。有時激情四溢,有時冷峻理性,但更多時候,還是一種恬然和淡定。她的文字中,似有一種看破紅塵、參透人生的蒼涼與深沉。語言富有張力,這是她的文字能既讓我們感佩,又讓人能在瞬間記住的原因。

因為,她會說:“想念是一種儀式。”(《遠鎮》)會寫:“被徹底顛覆的生活如一道未盡的路橫亙在前,世界之大,我卻不知其折或遠。”(《少年殘相》)會說:“因為是血肉相連的親人,所以許多話反而成了禁忌。交流是恥辱,親近是羞恥,唯有通過相互苛求和中傷來表達對彼此的愛,才是理所當然,這是多么可悲的事實。”(《大地之燈》)會說:“青春的意義決不在于這煉獄般的高三,卻一定需要這煉獄般的高三來鍛造并借此加以最深刻的闡釋。”(《春別》)還會寫:“曾經以為極其盛大的青春的構成,其實不過是一些形式上細微到一旦掉進時光的河床就再也找不到的碎片。”(《薄奠》)這些或優美、或恬淡、或哲思的文字,凝結著七堇年對命運和生死的思考,對情愛和藝術的體驗,她試圖與這些人生維度對話,并希望給出一個清晰且不乏睿智的答案。

從七堇年的文字中,我們能看出一種早慧的文學修養,就像她在高中的自習課上,靈感到來,情不自禁地要拿起筆寫下那唯美的語言,真我的感受。在《被窩是青春的墳墓》一書中的前言里,七堇年曾對過去那種沖動式的創作做出自我反省。的確,七堇年的小說,很大程度上是在做內心的傾吐,釋放一種宿命感,一份單純和復雜糾結的矛盾之意。哪怕是《大地之燈》和《瀾本嫁衣》這兩部長篇小說,我們從其娓娓道來的緩慢敘事中,也能深感到作者有一種強烈傾訴的欲望。這種傾訴是純粹個人化的,雖然單一,但她既是在講述故事,也是在感悟人生,這才是一個作家從青澀逐漸走向成熟的慣常路徑。

不像一些年輕作家希望通過好看的故事來吸引讀者,七堇年的寫作中蘊含著濃烈的抒情氣質,不管是散文,還是小說,都是在重塑對愛的肯定。她的小說,沒有強烈的敘事沖突,也沒有跌宕起伏的情節,她只是通過慢的敘事緩緩地推進故事前行,而且,她還時常像古典小說那樣,在敘事中嵌合著優美的閑筆。在《大地之燈》的開篇,七堇年就以一段極富美感的描述性文字,營造了一種寧靜的氛圍。她這樣做,正是要以此抵抗敘事慣性對詩意抒寫的擠壓,從而為后面的心靈對話建立一個更為純粹的表達平臺。因此,她需要規避那種一環扣一環的緊張敘事,讓故事顯得舒展、流暢,而不是喧囂、急促。尤其是她經常在故事的精彩處停下來,從容地講述神秘的藏地風情,描繪純真的校園畫面。可能是這種不動聲色的閑筆,為七堇年的小說獲得了一種純文學的話語風度,曖昧里帶著嚴肅,堅守中不乏創新。

在小說中,七堇年極少寫那種撕心裂肺般的與疼痛,也不作歇斯底里的嘲諷和顛覆,只是以自己獨特的話語個性,為筆下的每個人呈現他們的本來面目和真實心理。當寫《被窩是青春的墳墓》時,以她十幾歲的年紀,不可能完全憑借現有的人生經驗去寫作,她依賴于想象和文字的滑動,生成了那樣一部帶著狂歡色彩的篇章,語言是華麗的,可是總帶著少女的那種炫耀和矯情,這是《被窩是青春的墳墓》給人最初的印象。事隔幾年,七堇年自己也意識到了16歲時的撒嬌之態,認為當初所寫,還是“尚屬矯情的文字”。這種反省是一種自我鞭策,同樣也是一次自我鼓勵。在鞭策與鼓勵中達到的境界,使20歲的七堇年又跨越了一個臺階,向著成熟的寫作方向邁進。

札記:一個作家,無論他筆下的詞語多么豐富,語言多么華麗,他終究是在寫人生,這人生有自己的,也有他人的。七堇年的寫作,就是在不斷地與各種人生進行周旋和對話。

三、在轉型中走向成熟

我們還是太年輕。對這個世界的理解帶著盲目的信任或者盲目的不信任。因活著本身是為了活著而活著,所以一切流于空乏的熱血和犧牲,最終都注定是――在個人意義上來講――無疾而終的。除了或者本身之外,沒有什么能夠彌補活著的貧瘠。

――《沉默如謎的呼吸》

在第一部長篇小說《大地之燈》中,七堇年為我們講述了兩個單親家庭少年苦澀的青春往事,之后,在第二部長篇《瀾本嫁衣》中,她又將筆觸伸向了更為具體的社會現實。同樣是寫少女的青春遭遇,但這次七堇年知道自己告別了“純真年代”,而真正開始書寫成人世界的燈紅酒綠、聲色犬馬、爾虞我詐、勾心斗角。那種殘酷與冷漠,七堇年是否已經承受過,我們不得而知。我們知道的是,她描繪了一個與過去不同的世界,她的筆下出現了欲望、利益、不公等社會黑暗的元素,甚至還隱隱地滲透著批判現實主義風格。這是一個21歲的年輕作家由幼稚走向成熟的過程,也是她在創作中轉型的見證。從脆弱到堅韌,由青澀到成熟,這是七堇年筆下的主人公們心靈變遷的見證,同時也影射她自己成長的印跡。

單純過后,七堇年在嘗試“心靈救贖”,這是文學賦予作家這個職業的責任,她正努力承擔起來,雖然她的方式仍舊不乏少女的那種脂粉氣,雖然她還有那種格局狹小的浪漫情調。比如,她以最文學的方式傾訴衷腸,那是少女對世事的理解,愛意中帶著悲憫,溫情里不乏滄桑。我們每個人都曾想過無悔的青春,但事實證明,極少人能做到如此。無悔,也即沒有什么錯誤可言,生命的微波里蕩不起漣漪,平靜的生活中也毫無波瀾。我不贊成這樣的青春生活,世事對于人生的歷練,應該是以沖撞的態度去面對,你可以去想象世界的豐富,去承受社會的重負。在校園生活乏味單調的間隙,我們何以不去作放飛想象的書寫,去竭盡所能地以優雅的文字溫潤日漸枯燥的心靈。青春的激情過后,我們總是還要面對莊重而嚴酷的人生。20歲過后的七堇年,正在嘗試著書寫一種成熟典雅的人生,而不是總被人看作“邊緣化”和“非主流”的制造者。

七堇年的寫作,對于更年輕一代的人來說,是很有借鑒意義的。從其閱讀履歷中,我們得知七堇年喜歡讀史鐵生、安妮寶貝和香港作家李碧華的作品,她的確是受惠于這些作家。她的作品中有著史鐵生對世事與生命的深刻洞察,也有著李碧華作品中對情愛之坦率書寫的真摯。而她的作品在精神底色上,與安妮寶貝的氣質最為相似,所以,在網絡上,也有人稱七堇年為“后安妮寶貝時代的代表作家”。通過對她們作品的閱讀比較,我們不難看出兩人的共性。但是,七堇年肯定不僅僅滿足于對安妮寶貝的模仿,而她正在努力走出這一階段,創造屬于她本人的獨特風格。

七堇年之所以能為很多年輕讀者所喜愛乃至追捧,肯定源于她的一種獨特性:除了語言的優勢之外,她那種純文學氣息和濃厚的憂傷情調,也讓很多年輕人能產生青春的共鳴。這或許得益于作家在古典與西方文學之間不斷游走的多元趣味。尤其是她在小說中所傾注的古典涵養,絕非幾日之功所能達到。這樣一種能力的培養,還是在于閱讀和寫作初期的積累,多看書,多動筆,多去觀察世事,去體驗人生。在寫作中,個性固然重要,但也需要那種建立在真實和常識基礎之上的個性。

當一個作家去作毫無真實性可言的虛構時,即使文字再漂亮,也不過是泛濫的詞語堆砌而已,無實際意義。也即是說,我們在被七堇年的文字所感動時,還要能不時地超作遠觀,而不是完全沉進去而出不來。這樣會因受她文字的感染,而在自己創作時無法開闊,最后走向單調,陷入一種“為賦新詞強說愁”的虛假。“傷春悲秋”的少年寫作時代已經漸行漸遠,而七堇年作為80后新一代作家群的中堅力量,她在為青春敘事尋找出口,還需要走的路還很長,也許是剛剛開始。對此,我們且拭目以待。

札記:真實,是寫作的前提,一旦失去了這個前提,再華美的語言也掩飾不住其內里的空洞,描寫環境如此,記錄心理如此,直面靈魂如此,表達人生也同樣如此。

「日歷鏈接――1920年9月30日,中國現代著名作家張愛玲出生。

張愛玲是個文字奇才,一個再普通不過的聲音、動作,在她的筆下也會呈現出特殊的韻味來。

寫“雨”:雨下得很大,忒啦啦打在玻璃窗上……雨的大白嘴唇緊緊貼在玻璃窗上,噴著氣。

寫“笑”:振保覺得她完全被打敗了,得意之極,立在那里無聲地笑著,靜靜的笑從他的眼里流出來,像眼淚似地流了一臉。

寫“電話掛斷的聲音”:許久許久,流蘇疑心他可是盹著了,然而那邊終于撲禿一聲,輕輕掛斷了。

寫“電車進站的聲音”:一輛銜接一輛,像排了隊的小孩,嘈雜,叫囂,愉快地打著啞嗓子的鈴:“克林,克賴,克賴,克賴!”吵鬧之中又帶著一點由疲乏而生的馴服,是快上床的孩子,等著母親來刷洗他們。

寫“心理活動”:像兩扇緊閉的白門,兩邊陰陰點著燈,在曠野的夜晚,拚命地拍門,斷定了門背后發生了謀殺案。然而把們打開了走進去,沒有謀殺案,連房屋都沒有,只看見稀星下的一片荒煙蔓草――那真是可怕的。

被窩是青春的墳墓范文第3篇

“被窩是青春的墳墓/關于少年的時代/冷暖自知/最樸素的生活/與最遙遠的夢想”是我決定開始看這本書的原因，不為別的，真的很喜歡去感悟這樣的文章，也許是因為自己也喜歡簡單的生活，也喜歡去追求觸手不及的美好的夢想。

這本書有好多好多關于小七的故事，有關她的大學生活、中學生活還有她的朋友等等，種種的回憶早已在她的記憶深處刻上了深深的烙印。在我眼里，令我感受最深的是小七的旅行。感覺她的旅行就像人生一樣，酸甜苦辣，每種味道都能真真切切的體會到。她見到了十年沒見的父親，重新喚醒了父女之間小小的溫暖，之后她又重新背起了背包，告別了父親，開始她的旅行。烏魯木齊的之行，禾木的小快樂到從庫爾勒南下回家，就是這樣一段短短的旅行讓她疾速成長了。她開始懷念以前的美好，以前的家庭，以前的朋友……

成長都是在不知不覺中開始，又是不經意的結束。所以我好想停止在青春，正因為它是青春，是短暫的，是無可替代的。

我喜愛畫畫，喜歡自由的畫畫，沒有定格的畫風，是促使我一直沒有找過老師教畫畫的原因。心里所想的，然后畫出來的往往都是奇奇怪怪但又不失美麗的東西，這是朋友對我的評價。我記得朋友對我說過“心里所想出來的東西都是心情沉淀的產物，你畫的東西往往表現你的心情。”我也不清楚，當時只能應付了一聲。進入初中，在我印象里就是進了一個小社會，大家競爭著，互相幫助著，辛苦著，從稚氣的小孩，變成充滿活力向上的學生，但學習壓力還是一點一點積累，最后變成堆，不想被淹沒，所以我架起了一座小船，以至于不被淹沒，這艘“小船”，就是畫畫，課間的小遐想，畫出來的幸福感，以至于青春不被白白浪費。畫畫的思緒成為了我的青春思緒，我一樣快樂著，只不過換了一種方式。我想過以后的以后，想去旅行然后畫著自己看到的一切的美好的東西，繼續著，我自己的青春。

看著堇年背上背包，走向遠鎮，感覺，是在走過她的青春；也是在走過自己的青春。獨自背包旅行， 那是我所向往，卻不一定能實現的場景。雖孤單，卻亦滿足。

被窩是青春的墳墓范文第4篇

1、學會拒絕。

2、近仁，遠誠。

3、無欲則剛。

4、傾聽，慎言，勇行。

5、近朱者赤，近墨者黑。

6、穩定的距離感，就是秩序和選擇。

7、性格決定命運。習慣決定性格。

8、朋友使人幸福，敵人使人進步。

9、相信一些東西，并且永不懷疑。對于其余，則時刻保持警惕。

10、做政府的批評者，祖國的熱愛者。

11、不要把每天切割成無數的一分鐘。盡量以小時為單位去消費時間。

12、你所認識的人，并不都是朋友。比如還有電視上的領導，或者電線桿上的通緝犯。所以，要區分熟人和朋友。

13、不懂得休息就不懂得工作。但被窩是青春的墳墓。

14、奉獻比得到更有意義。

15、忘掉過去所有的成功。每天都從昨天的錯誤重新開始。

16、更少的消遣。適量的信息。更多的見識。

17、堅持就是勝利。連續的事情就是事業。

18、細節決定成敗。

19、靈感從不光顧懶惰的客人。它總是在無頭緒的苦思冥想后悄然而來。

20、通訊只是工具。人和人的見面才是交流。

21、卓越的企業家=藝術家的想象力+軍事家的領導力+政治家的忍耐力

22、別吹牛。實在忍不住可以向自己爹娘吹，只有他們對你從不懷疑。

23、嘗試所有你未曾經歷的事情，不論好壞。

24、別撒謊。跟老婆撒謊例外，因為這是對一夫一妻制度的有效補充。

25、酒是最美飲料。三分酒意是最佳狀態。飲而不醉是本領。

26、美人是最妙風景。風月是最好游戲。色而不是境界。

27、工作永遠59分。生活每天99分。

28、每日三省吾身。

被窩是青春的墳墓范文第5篇

秋天的校園，充滿秋黃的歲月，點點滴滴對對晃影人兒垂陽至夕落。葉之飄飄，風之起舞，弄之輕盈啟動，化作碟碟護繞花叢。

校園一角，激起秋之無痕，落（la）下片片紅葉片片情，你若有情我便顏自開，你若無情我便愁秋中。林林叢叢樹草，風吹搖曳裙擺，忽忽垂耳，私聽秋之美。微微揚起嘴角，嘲笑秋陽吝嗇的施舍。而大自然之景觀，聳催于氣息。忽而霸氣凌人，忽而居于天之下，跪倒于秋黃的大地。看了有一些舍不得，有些無過于感憂。

百年樹木，十年樹人。依然英氣十足，培養育人護國。

源源滾滾涌現群人之過眼云煙，風吹起你的裙衣，呼喊茫茫，求之夭夭。迷迷糊糊揉眼，推開你的門，踏出自然，湖月映影你我相隨，孤孤獨影伴月明。教室里的私語聲，依然傳出窗外，窗外的動影，依舊你東一邊，他西一邊。

提起一小本書，走著輕盈的步伐，耳塞動聽歌曲，垂睡青青碧草，看向天空，望著層層烏云悠自擾，貌似有一些樂趣，多一份好奇，猜不著，摸不透這其中之謎。讓這謎底催眠知秋，享受一切盡在自然。午睡的人兒，嘴角依然翹起，還是忘不了那一份笑。也許只有笑才會燃起幸福，勿擾擾我沉睡，勿擾擾大自然。

此時的天空此時的人，無非是遇到正確的轉角，找到正確的那一個答案。

大學，人生起步的開始，亦是大學生迷茫的拐角，你的抉擇渲染你的生活，而你的初始跟隨著倒影，一點一滴積累至最后，最后才會明白，這其中有太多的蹊蹺并不是茫然，也并不是意外，也許是不小心，掉進這無意有意的覺念。回憶間，才知道那拐角已錯過你焦急的步伐，吹不斷，燃不起，青春的歲月。無影無形輕走自在人，把你的拾遺記載于昨天。

原來沒有原始，我不知道最終，沒有無垠，摸不到頭腦，看不到眼前。越不過的水平線，分外有天明。恍然間，偶見一群嘰喳小鳥躍唱，舞自然，這才明白，很多不圓跨不過回憶。坐落秋中，揮筆寫下自然，一切盡在自然。

食堂的鐘聲打破了我的胃口，每一天依舊那么淡然，換不去改不來，終是我害怕的食欲，害怕了。

最近，天氣以至秋末，寒氣繞身轉，被窩已成了埋藏青春的墳墓。

校園的小路上，片片紅葉片片落，最是人觸目傷懷的霎那，亦是天未明秋意斷斷時刻，聚氣出烏蒙，冬備秋眠冬更眠。舞葉飄飄，風之隨，而樹已成禿廢，光桿桿，樣子很是孤獨。我已不知秋，看著冬的寒凍，不悔然，只在瞬間，便是一歲棵棵榮。目不讀然，越野摸半腰，瘋狂的恣意著，笨拙的雙手抓不住斑斕滑石，瞬間，墜落半山腰，嚇得滿頭淋淋汗水滾滾下，這才知道，原來是一場夢。

望著窗外，車輛穿越眼珠，盈盈搖影一閃而過。校園里，有訴不完的話題，道不完的青春。你的一刻，我的每一分秒，都被這繁華的世界充裕著，璀璨了天空，燦爛了大地。

暮后的秋，給美麗畫下一道美幅，給風制作了一場舞臺。

而蒼茫，凄清，是暮秋的一幅圖畫；

亮麗，優美，同樣是暮秋的一道風景。

走進暮秋，是喜悅還是傷懷，

在于你怎么看待。

有多少落葉，

不一定就有多少憂傷

有多少秋風，

不一定就有多少難耐。

冷風吹過的原野，

并非都是荒涼，

純潔的夢想，