純潔性剖析材料

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純潔性剖析材料范文第1篇

單位上上下下都在學習正風肅紀剖析材料，今天我也整理了一份，現將正風肅紀剖析材料與大家分享。

以嚴肅認真的態度正風肅紀、狠剎歪風。要加強自我教育,堅持開門搞活動,請群眾...領導干部帶頭學習、帶頭聽取意見、帶頭檢查剖析、帶頭整改提高。

人們評判群眾路線教育實踐活動，關鍵看什么?不看進行了多少表態、開了多少會議、撰寫了多少總結，而要看活動在多大程度上解決了現實問題。正因為如此，中央強調要“以精神開展批評與自我批評”，“著力解決突出問題”、“解決問題才能達到目的”。

當前，形式主義、官僚主義、享樂主義和奢靡之風問題，在一些領導機關、領導班子和一些領導干部那里不同程度地存在，這些問題違背黨的性質宗旨，嚴重損害黨群關系，不斷侵蝕黨的肌體，其影響和危害不容小覷。更讓人憂慮的是，面對這些問題，一些地方庸俗主義、好人主義盛行，一些干部麻木不仁、聽之任之，甚至刻意回避矛盾、掩蓋問題。概而言之，“不敢正視問題、不會解決問題”。

當年的延安，在黨內創造了批評與自我批評等一系列好做法，至今依然具有寶貴的現實意義。今天，對于黨的各級領導干部來說，要確保群眾路線教育實踐活動不走過場、解決問題，必須堅持把精神貫穿活動始終，用好批評與自我批評這個武器，對作風之弊、行為之垢來一次大排查、大檢修、大掃除。

能不能以精神動真碰硬，敢不敢提出存在的問題，會不會深刻剖析問題，決定著教育實踐活動開展的質量。不敢堅持原則、不能直面問題，講面子、講關系、講私情，“是非面前不開口，遇到矛盾繞開走”，“自我批評談感想，相互批評提希望”，談何求真務實?又如何發現問題、糾正錯誤?在這個意義上，只有開展“正確的而不是歪曲的，認真的而不是敷衍的”批評，只有找回批評的“辣味”，敢于提出有實質性意義的問題，才能真正把思想亮出來、把問題擺出來，從而達到團結—批評—團結的目的。

發現問題是前提，直面問題是必須，解決問題才是開展教育實踐活動的根本所在。“掃帚不到，灰塵不會自己跑掉。”切實解決問題，就要緊緊圍繞“問題”這一核心，反對躲躲閃閃、遮遮掩掩，做到實打實，硬碰硬。只有真批評，才能沖破問題背后的人情壁壘;只有真紅臉，才能面對問題不踢皮球不留尾巴;只有真出汗，才能把亟待解決的問題盡快解決。通過實實在在的批評與自我批評，分清是非、增強黨性、強化落實，方能既解決思想上的問題，又革除作風上的頑疾。

純潔性剖析材料范文第2篇

個人檢查對照發言材料

**鎮**中心小學

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近段時間，我根據學校黨支部開展“黨的群眾路線教育實踐活動”的整體安排，就個人的作風建設情況進行了深入的剖析，現發言如下，不妥的地方請領導和同志們批評指正。

一、存在的主要問題

一是學習不夠深入。真正投入學習的時間不多，沒有擠時間學習，沒有把中斷的時間連接起來，沒有系統地學習政治理論，僅僅停留在了解一些條例、規定的部份章節、條款上，真正理解政治理論較少。學習上存在畏難情緒，有時比較懶惰，固然學了些政治理論和業務知識，但停留在表面的多，深入不夠。對一些要熟讀熟記的東西，花的時間較少，通過工作實踐記住了一些知識要點，但記不住或記不清的東西還是很多。工作中，我深切地感受到，由于理論知識不夠豐富，積累少了，經常會感到工作思路不是很清楚，業務工作方向不是很明確。

二是工作不夠積極。工作主動性還不夠，多數時候是領導安排了甚么才往做甚么，工作的主動性、積極性、責任感還不是很強。本人知道深入細致對學校工作的重要性，但由于不夠細致、不夠嚴謹，還是會出現一些不應當出現的錯誤和失誤。再就是工作責任意識不夠強，完成工作任務很多時候停留在做了上，對做得效果好不好、質量高不高，對怎樣更好地完成工作任務欠缺思考。

三是作風不夠務實。有時受個人情緒等因素的影響，工作精神狀態還不是很好，不能把全部精力放在工作上。工作創新意識不強，循規蹈矩、默守陳規的時候多，銳意進取、不斷創新的時候少。作榜樣的意識不強，不能夠敢為人先，總覺得自己管好自己就不錯了，他人怎樣看不重要，有時滿足現狀、不思進取，工作特點不突出，成效不夠明顯。

二、產生問題的思想根源

存在的突出問題，雖然緣由是多方面的，但主觀緣由是主要方面，突出表現在一下方面：

1、從學習上講，忽視了理論學習，放松了主觀世界的自我改造。正確的世界觀、人生觀、價值觀是每個黨員干部永葆革命斗志的政治素質，只有不斷地加強政治理論學習，不斷加強主觀世界的改造，才能堅定社會主義理想信念。但是由于放松了學習，自覺不自覺淡化了“三觀”教育，忽視了主觀世界的改造，導致工作滿足于現狀，創新意識不強，缺少應有的進取精神，從而產生了這樣那樣的問題。

2、從工作上講，主要是思想上不知不覺地產生了不求有功、但求無過的思想，因此學習放松了、工作松勁了、標準下降了，只求一知半解、未能精益求精，這也是產生多種問題的重要思想根源。因此，工作的主動性有了差距。

3、從黨性上講，主要是“宗旨”意識有所淡化，為人民服務的責任感不夠強。全心全意為人民服務，是我黨的根本宗旨，也是衡量一位黨員干部行為準則的最高標準。作為一位學校中層干部，只有把自己的工作融入到為群眾服務中，才能實現其本身價值?？墒怯袝r對群眾比較關注的問題我總以為是領導斟酌的事，產生了事不關已、免談為好的錯誤思想。

三、今后努力方向

針對存在的問題和緣由，我要認真貫徹落實各級文件及講話精神，不斷增強自我凈化、自我完善、自我革新、自我進步能力，始終堅持黨的性質和宗旨，永葆我黨政治本質。大力保持思想純潔、作風純潔、清正廉潔，加強思想建設，堅定理想信念，堅持不懈加強黨性修養和黨性鍛煉，牢固建立正確的世界觀、權利觀、事業觀。

一是增強學習意識。把學習作為一種精神尋求、一種政治責任，切實加強理論學習，以理論上的蘇醒、堅定始終保持政治上的蘇醒、堅定。要通過學習，努力把握和應用中國特點社會主義理論體系，堅定政治態度，更新觀念，改善工作方式方法。通過系統地學習黨的十精神，深入領會科學發展觀理論精華，領會黨的政策、理論導向，為今后工作指明方向。同時，不斷學習政治理論和其他相關的知識，努力使自己成為一位學校后勤工作的行家里手。

二是增強宗旨意識。牢固建立正確的權利觀和利益觀，任何時候都要清醒地認識到手中的權利來自人民，正確處理好權利與責任的關系，時刻銘記全心全意為人民服務的宗旨。堅持黨和人民群眾的利益高于一切，做到想問題、辦事情、作決策，都要把群眾放在心上，想群眾之所想，急群眾之所急，干群眾之所需，真正為人民鞠躬盡瘁。

三是增強大局意識。牢固建立全?！耙槐P棋”的思想，把后勤服務工作做細做實。做到心胸寬闊、眼光長遠，正確處理個人與組織、下級與上級的關系，果斷反對分散主義和本位主義，果斷克服個人利益、部分利益為重的思想，善于從全局的高度處理問題，胸懷大局、服務大局、維護大局。

四是增強責任意識。牢記肩上的重擔和使命，牢記黨和人民的重托，不斷強化責任意識，切實把主要精力和心思集中到工作上，兢兢業業地把工作完成好。要認真履行職責，求真務實、勤于工作、埋頭苦干，果斷克服工作挑肥揀瘦、拈輕怕重、敷衍塞責的現象，盡心、盡力、盡職、盡責地做好工作，做到對上負責與對下負責的有機統一。培養嚴謹細致的工作作風，始終保持如臨深淵、如履薄冰的壓力，以高度的責任感和使命感，努力把各項工作抓實抓細，抓出成效。

五是增強紀律意識。加強黨性修養，嚴守黨的紀律，既是對領導干部的基本要求也是宏揚良好作風、保證黨的路線方針政策貫徹執行的條件。要身體力行，始終保持黨的純潔性，想在前、做在前、沖在前，模范遵守《廉政準則》中

純潔性剖析材料范文第3篇

一、“夢”及其“沖動”的典型情況

眾所周知，有些美術創作的題材就直接來自于夢境般的潛意識內容，創作狀態也代表了潛意識創作的典型狀態。比如發端于第一次世界大戰導致的焦慮和毀滅之時，產生于蘇黎世的達達主義運動，用“偶然”做實驗，借以破壞邏輯性而解放出潛在“沖動”。

1、超現實主義的“夢”

故而超現實主義與達達主義一脈相承，并對精神分析作了友好的反應，他們的作品內容都來自于夢境和潛意識，意味著一個超秩序的、超自然界的現實，在此夢與實在的假象的矛盾得以消解了。馬克思?恩斯特指出超現實主義的目的：“從非意識的領域里把‘找到的東西’推向光亮里，這些東西的連鎖，人們稱之為非理性的認識?！囆g這一名詞應當刪掉，畫家的事只是記錄下這些解放出來的歷程。”超現實主義者同樣沒有駐足于弗洛伊德的深刻的治療意圖，而從弗洛伊德的理論中引入另一些成分，把弗洛伊德的性和潛意識的思想推廣到了弗洛伊德未曾預料到的新領域，即藝術領域。

超現實主義從根本上說，大膽和有意識地利用他們的心靈，采用了來自精神病學和最終來自精神分析的指導方針，創造了自己的藝術。諸如藝術家達利的著名作品《記憶的永恒》，表現出在做夢者的心靈中，時間像在弗洛伊德的無時間的潛意識中一樣凝固住了，因此，精神上的鐘表變得柔軟而容易彎曲，失去了功能，并變成了有機體的形狀，像秋天的葉子一樣掛在光禿禿的樹枝上，夢魘中的各種隱晦的，介于夢和現實之間創造物傳達著發人深省的寓意和感受。

諸多超現實主義的作品內容，也都來自遠離現實的藝術家夢境般的潛意識意象，使觀者有意或無意地游走于現實與藝術家的內心隱秘世界之間，并與自身隱藏在心靈深處的世界發生碰撞力或排斥力，感受到共鳴或抵御的感悟，強力的震撼著心靈，從而引發他們對自身和外在世界的反觀與深思。

2、“夢”的激發作用和幻想模式

相反地，夢也能激發促進藝術家的創作。樊西恩說：“夢像神秘的狂喜和恍惚的狀態一樣，能夠激發詩人或藝術家改造他的記憶，由于這擺脫了意識的控制，他將從中取得驚人的效果。這種激發靈感的方式代表了自動創作的高級形式。”超現實主義就是主要依賴榮格所認為的幻想模式，他劃分的另一種模式是心理的模式。心理模式主要指藝術創作的素材、感受和表現絕大部分來自于意識領域。而幻想模式主要指內容不是人們熟悉的意識內容，而是來自心靈深處，諸如夢幻等陌生的東西。處理的材料超越人類的日常生活經驗、社會標準和人類理解力，藝術家是在一種不同于自我的意志和沖動下進行創作，并不與創作過程保持一致，甚至作品的思想、意象也都是從本我生發出來的。譬如超現實主義恰恰建基于這種迄今被忽視的幻想或聯想形式的較高現實性信仰，對于夢和各種表象的無利害感的游戲的信仰，企圖最后把一切別的心理的機械過程揚棄掉，而用潛意識替代它來解釋生命的基本問題。

實際美術創作中，尤其在現代主義美術之后則更為顯在，大部分情況下藝術家的創作過程中兩種模式交替穿插出現。只是在不同的藝術家或不同的藝術作品中，創作模式的側重會有很大的變化，即心理或心靈的模式都具有普遍的意義。尋找潛意識的另一個世界一直是美術家的夙愿之一。許多作品暗含美術家在地下室窺探到的隱晦的、活躍的、黑暗的隱隱約約的各種創造物，以象征或者暗示顯示出來：比如超現實主義美術家直接潛入那里，發現了一個天使或者魔鬼主宰的古怪的幻象世界；而更多的美術家則不愿意進入，他們堅信這種認知的嬗變不僅是一種越獄式潛入，相反地，是一種引導和實現過程，涉及人的本質和極限，以及潛在東西的普遍釋放，故潛意識在美術創作中也就具有了普遍的本源意義。這影響了之后現代藝術的整個發展歷程，藝術與非藝術的界限也就變得不那么確定了。

二、“夢”及其“沖動”的普遍存在

“夢”和“沖動”是美術創作中普遍存在的一種潛意識心理狀態，即相對于有目的、有理智而言，主體不自覺的進行創作且對創作起到決定性作用。

1、潛在性意義的美術創作

如果就美術創作全過程來做描述：首先，在創作的醞釀準備階段，心理活動主要是在潛意識下進行，在這一過程中，理性、意志的干預很少，藝術家只是體驗或感受到一種夢一樣的表現欲望和沖動，但是還沒有找到明確的目標和具體的意象；其次，一旦心靈能量蓄積達到相當的程度，會使藝術創作心理過程躍上意識的水平，其標志就是藝術家仿佛得到了某種啟示、頓悟或靈感，藝術家于冥冥之中抓到某種東西，一顆思想的火花照亮了潛意識的黑暗，使部分浮出意識的水面，這一過程可以被初步意識到，但并不完全受意識控制；再者，創作過程也有一種自動化和無意識的特點，具有藝術家習慣行為或定勢行為的一些個性特征融入畫面，個性風格被納入其中；最后，潛意識狀態推動下的藝術創作過程，由于其較少受到意志和理性的干預，所以，多具一氣呵成，不加修飾的特點，而推敲、琢磨、潤色之類的操作，較少介入其中。

由此可見，藝術家的創作過程更多的是在沖動之下由心而發和自然流露，相對于理性意識而又相互發生作用，共同促成作品的實現。

2、藝術家的體驗和努力

很多大藝術家都體驗到這種潛在和巨大的難以抗拒的力量。他們有時創作時完全處于近似醉酒或夢游之中，如癡如醉，完全處于意識不到的狀態中。

譬如我們一貫認為塞尚經常是在極度理性地推敲色彩和線條的畫面構成關系，但實質上這一過程建立在貼近心靈真實的潛意識基礎之上。就如他所說：“我畫畫的時候，不想到任何東西，我看見各種色彩，它們整理著自己，按照它們的意愿，一切在組織著自己，樹木、田園、房屋，通過色塊。那里只有色彩，而在這里面是明晰，是存在，如它們所思維的。”他將自己所不能意識到的創作狀態投射于色彩做了自然地表達。

德國表現主義畫家莫里斯?弗拉曼克，則認識到此種狀態的重要性，從而朝潛意識方向去努力，“我的努力方向，是使我回到下意識里朦朧睡著的各種本能里的深處。這些深處是被表面的生活和種種習俗淹沒掉了。我仍能用孩子的眼睛觀看事物。在兩個黑人雕刻前面，我感覺到對人性的深刻情緒。……我從本能里來構圖，我用唯一的一個觀念來著色，這觀念就是說出我所感覺到的?！边@里所指的下意識本能，就是指難以意識到的或者主觀屏蔽理智意識的潛在心靈和狀態，自由釋放他的“夢”和“沖動”。還譬如李白“斗酒詩百篇”，張旭醉筆書狂草，梁楷瘋癡畫潑墨等，如出一轍。

3、潛在夢和沖動的兩面性

通過對藝術家創作的實際分析，顯示出因沖動的潛在性而呈現出潛意識的乖戾蠻橫的特征。

回顧許多大藝術家的經歷，能找到許多有關創作欲對他們影響的豐富例證。常常發現成就與痛苦、精神與肉體、現實與理想處在激烈的矛盾對抗之中，潛意識力量的專橫有時竟然吸收藝術家身上的所有沖動，驅使一切為藝術服務，甚至損害了身體健康和正常生活，使許多藝術家在藝術中和現實生活中體現出雙重人格。所有真正的創作過程都是植根于人的心靈中的一種活生生的東西，是一種自結，難于為理性意識所左右，這與現實生活不同，故而畫品與人品的一致也就不難理解了。

三、“夢”及其“沖動”在現當代藝術中的意義

在逐漸回歸個人內心和人類體驗的現當代藝術中，“夢”及其“沖動”彰顯其重要意義，尤其體現在藝術形式語言中。

從古至今，美術家分為兩大陣營：一些人如同背誦課文一樣背誦自然，注重內容的明朗性，對他們來說美術手段應該是秘密的、隱蔽的，似乎它是不適合的東西；另一些人則偏重于課文的措辭、效果和語調，對這部分人來說，美術手段是精湛技藝的源泉。從而對此兩部分人來說潛意識作用的側重也必然不同。前者更加在于題材和內容的潛意識側重和喜好，或者藝術家作品內容中表達出需要去解讀的隱晦內容和潛在話語。而后者則是以潛意識心理來驅動、生發、提煉和升華，通過獨特形式語言表現其審美意識。

易英則肯定了潛意識在此種美術形式技藝中的根本意義，“個體無意識是緊接在意識下面的一個心理層次，藝術家在畫面上自覺表現往往構成畫面的主題和社會內容，而形式的選擇則在于無意識的把握。藝術家個人所受的訓練和教育雖然也在無意識中起作用，但最重要的方面還是個人的后天經驗中被壓抑、遺忘了的內容，藝術家很難自覺意識到這些因素在畫面上的效力。”當然這里所談到的“形式”則是一個縱向涵蓋整個美術創作始終的，因藝術家的觀察、構思、表現等始終圍繞“形式”而展開。

譬如美國抽象表現主義畫家波洛克的大量抽象表現主義作品，以復雜多變層層堆積的無數的線條和色點構成。波洛克作畫時提著顏料桶進入一種沉迷狀態，并且隨意將各色顏料滴灑或傾倒在畫布上，心理上竭力排除有意識的理性思維的參與和干擾，只是任憑本能的激情迸發，在那種不知不覺和如癡如醉的潛意識狀態中進行創作活動。他說：“我作畫前，從不把畫布繃在畫框上，而是鋪在墻上或地板上，……這樣，我感覺到更貼近它，并使自己成為它的一部分，我能圍繞著它而走動，從它四面進行作畫，并真正進入繪畫之中，……當我作畫時，連我自己都意識不到我在做什么，只有在經過一個短暫的‘結識’（getacquainted）之后，我才看到自己在做什么?！彼倪@種行為中不僅潛意識自發地創造了畫面形式，而且一定程度上把行動本身也賦予了形式的意義，從靜態的媒介材料和視覺關系轉變為了行動。而最后的選擇性裁剪，則是理性的歸納和提煉。

純潔性剖析材料范文第4篇

【關鍵詞】民商事審判 效能 問題 對策

民商事審判工作是切實保障人民群眾切身利益，化解人民內部矛盾糾紛，維護社會和諧穩定，促進經濟社會平穩快速發展的重要途徑。隨著政治體制和經濟體制改革不斷推進，各類矛盾糾紛日益增多，在案件數量大增的同時，疑難復雜案件也顯著增加，出現了許多新情況、新問題，民商事審判面臨巨大的挑戰。而且，由于諸多因素之影響，法院民商事審判效能建設中仍存在許多問題，直接影響了司法公正，與人民群眾對民商事審判的要求和期望之間還存在較大差距。在新形勢下，如何解決民商事審判中存在的突出問題，充分發揮民商事審判的作用，實現社會的公平正義，促進經濟社會和諧發展，保障全面建設小康社會目標的實現，已成為當前人民法院審判工作的重要任務。

為了解法院民商事審判效能中存在的實際問題，筆者前后用了三個多月的時間，深入西部省區某市兩級五家法院進行專題調研，通過召開座談會、實地走訪、查閱案卷、問卷調查等方式，收集了大量第一手的數據和材料。在此基礎上，進行了綜合分析研究，提出了提高法院民商事審判效能的對策和建議。

某市法院民商事審判效能的基本情況

近三年來，某市兩級法院認真貫徹落實最高人民法院和省高院關于提高民商事審判效能的各項措施，深入開展“規范司法行為，促進司法公正”、“人民法官為人民”和“審判質量效率年”等專項整改活動，法官的司法能力以及案件的審判質量和效率有了較大提高，民商事審判效能不斷提升。根據調研，某市兩級法院民商事審判效能主要情況如下：

案件審判質量方面。2008年1月至2010年9月，全市范圍內的4家基層法院共審結各類民商事案件9412件，其中生效裁判8207件，當事人不服一審裁判而提起上訴的案件為1205件，生效裁判率、上訴率分別為87.19%、12.8%；市中院共審結各類民商事一審案件131件，其中有19件當事人不服而向高院提起上訴，生效裁判為112件，上訴率、生效裁判率分別為14.51%和85.49%。申訴再審案件在一定程度上反映了案件審判的質量，近兩年來，某市法院審結一審再審案件11件，再審率為1.496%，維持率為55%，改判率為35.33%，發回重審率為1.66%。

案件審判效率方面。2008年1月至2010年9月，某市兩級法院從事民商事審判的法官人均結案40.48件/年，其中基層法院法官人均結案41件/年，市中院法官人均結案40.1件/年。與其他地市的法院相比，該市法院人均結案數量偏低，但從案件審理周期來看，兩級法院一審案件的審理周期平均為144.93天，且與往年相比，呈現出逐年縮短的趨勢。在程序適用方面，適用簡易程序審理的案件數量有了較大的提高，該市基層法院適用簡易程序審理的案件占受案總量的79%。由于二審案件大部分案件均開庭審理，因而該市法院案件開庭率達到了95%以上，開庭絕對比值較高。

法官司法能力方面。據統計，全市兩級法院共有77名從事民事審判的法官，本科以上學歷的有69名，占89.67%，大專以下學歷有8名。整體而言，法官的學歷相對較高，但具有碩士學位的法官太少，與發達地區法院相比還有較大差距。近年來，某市法院積極開展業務競賽，法官的庭審駕馭能力、裁判文書撰寫水平及辦案質量等都有所提高。此外，市中院在2006年和2007年的全省法院庭審駕馭能力競賽中分別獲得了“最佳合議庭”、“最佳審判長”、“優秀合議庭”、“優秀審判長”等獎項。但是也應當看到，各個法官之間司法能力參差不齊，辦案質量仍有待提高，一審審結的案件上訴后被改判、發回重審的比率偏高。根據問卷調查，律師及當事人對某市法院法官的辦案質量、辦案效率的滿意度評價并不高，滿意的僅占25%，較滿意的為40%，一般的為27%，不滿意的占8%。相對而言，民眾對市中院法官的滿意度要略高于基層法院的法官。

某市兩級法院民商事審判效能建設中的原因分析

制約審判質量的主要原因。一是部分法官未樹立正確的司法理念，未切實做到“司法為民”。少數法官仍存在“司法為民”意識不強，工作不負責任等問題。甚至，還有極少數法官受利益驅使，為關系、人情、金錢等所累，做出侵害當事人正當權益的裁判，危害司法公正。

二是部分法官業務水平低，司法能力不高。部分法官安于現狀，不思進取，機械地適用法律，導致了認識上的偏差和錯誤。有的法官囿于自身的業務水平，不能正確認定案件事實，從而無法保證案件判決的客觀公正。此外，許多法官受“重實體，輕程序”傳統的影響，司法實踐中只注重案件實體問題的處理，忽視程序公正，從而導致案件因程序違法而被發回重審。

三是合議制度執行不規范，未發揮應有作用。調查發現，各級法院普遍存在合議制落實不力導致的“合而不議”、“名合實獨”等問題。由于案多人少，合議庭成員僅僅關注和重視自己主辦的案件，無暇顧及別的案件，因而只是被動參與庭審和合議，合議制未嚴格落實。

四是法律不完善，評判標準和司法尺度不統一。我國屬于大陸法系，成文法本身具有局限性和滯后性。而且一些法律規范過于原則、抽象，缺乏可操作性，不同的法官對法律的認識和理解也不同，法官的自由裁量權較大，導致司法不統一，無法實現同案同判。許多案件正是由于這一原因而被改判、發回重審。

五是司法環境不理想，案外因素影響司法公正。一方面，法院和法官獨立行使審判權缺乏制度保障。基于體制原因，法院的人、財、物都受地方政府制約，無法杜絕地方保護主義和部門保護主義。另一方面。某些當事人為了達到訴訟目的，專門選擇重要會議期間，或是利用媒體或輿論制造聲勢，以期引起地方政府的重視和廣大民眾的關注，從而給法院和法官施加無形的壓力。

審判效率偏低的原因。一是部分案件送達困難。由于某市屬于經濟欠發達后發展地區，農村中的青壯年大多外出去廣東、江浙一帶打工，法律文書很難送達案件當事人；二是部分當事人缺乏法律常識，不懂舉證，影響審判效率。有些當事人文化程度低，甚至連什么是證據都不知道，更惶論在舉證期限內提交證據；三是案多人少問題突出，司法人力資源嚴重不足。近年來，隨著各種利益關系和利益格局的不斷調整，矛盾糾紛急遽增加，通過司法途徑解決的糾紛也越來越多。尤其是新的訴訟收費辦法實施后，訴訟費大幅度降低，進入法院的案件更是有增無減。而且，案件也出現了類型新、疑難化、綜合性等特點，增加了審判的難度。

提高法院審判效能建設的對策

首先，強化法官隊伍建設，努力提高法官的素質和司法能力。隨著法治的進步，民事審判領域將不斷拓展，民事案件也將日趨復雜化和多樣化，這必定會加大審判工作的難度，對法官正確適用法律帶來新挑戰。面對新形勢，我們必須加強民事審判隊伍建設，努力提升法官素質，實現民事審判效能的提高。一是要幫助法官樹立正確的司法理念，強化司法為民的意識；二是要優化司法資源配置，盡量保持法官隊伍穩定；三是要加強對法官的業務培訓，提高法官的司法技能和業務水平；四是要加強廉政建設，保障審判隊伍的純潔性。

其次，改進并加強民商事審判工作，努力提高辦案質量和效率。充分發揮民商事審判職能，維護社會穩定，促進經濟平穩較快發展，需要加強民商事審判效能建設。而要加強民商事審判效能建設，重點還在于提升案件的審判質量和效率。為此，我們還需抓好如下工作：一是強化司法服務意識，正確引導當事人舉證；二是充分利用簡易程序，努力提高案件審判效率；三是加大對基層法院審判業務的指導力度，盡量統一司法尺度；四是進一步強化訴訟調解工作，實現案結事了；五是強化案件審判質量監督評查，提高案件審判質量，需要強化合議庭集體評議案件制度的落實，增強合議庭成員的責任心；六是對案件的改判和發回重審應當慎重進行。