室內裝飾論文

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室內裝飾論文范文第1篇

就中國的傳統建筑來說，中國的傳統建筑遵循的是”通用式”的設計法則，既要求房屋能夠適用于各種不同的用途，或是滿足各種不同的使用形式.。湖北傳統建筑主要是磚木混合結構體系，其建筑結構主要分為兩種：承重體系和圍護體系.1.承重結構體系首先承重結構體系由抬梁式，穿斗式，抬梁穿斗式，插梁式這幾種形式組成，鄂南地區的傳統建筑的形式主要是以廳堂結構為主要特征，祠堂和大屋的開間一般都超過五間，深度多于七個架梁，由些小局部部分還采用了筒瓦及琉璃瓦件，這些都變成了鄂南建筑裝飾的特色。2.圍護結構體系在鄂南地區可用于進行建筑圍護結構的建筑材料非常的豐富，主要圍護的建筑材料有磚木結構，土木結構和竹草結構都是常用的磚木結構圍護體系.在咸寧最早的夯土土木結構是最典型的，例如咸寧的黃家咀民居群，它的主墻都是”干打壘”的構造，陽臺都是以木結構的形式，在石材使用上都用的是當地的卵石，就地取材，房屋的墻基則都是鵝卵石壘筑而成，在鄂南地區的建筑形式上有專門的石墻，土墻，木墻，磚墻.這些也是鄂南傳統建筑特征。

二、鄂南傳統室內界面裝飾手法

鄂南建筑的室內裝飾藝術同樣是整個鄂南文化藝術的重要組成部分，也體現了當地人們的審美和精神要求的層面。從地域上看還能反映鄂南人民的生活習慣，，地域文化等都能反映在墻面裝飾藝術上。鄂南建筑裝飾手法主要反映在鄂南墻面裝飾的木雕、石雕、磚雕、灰塑與彩繪技術工藝及鄂南傳統裝飾圖案藝術上。

1.木雕

在鄂南傳統建筑室內墻面裝飾上看，木結構的建筑和木雕工藝是密不可分，木雕工藝在當地的木構件上處處可見，當地的木雕工藝又了很好的發揮空間，建筑木雕的裝飾圖案以魚蟲花鳥為主，紋飾精美，疏密有致，雕工運用縷雕、浮雕等雕刻手法，惟妙惟肖，盡顯主人官府富戶的社會地位。鄂南的墻面木雕雖簡潔但工藝不簡單，圖案非常精巧.在木結構的室內界面的梁、枋、斗拱、撐拱上都展示了不同的木雕紋樣，還有其它界面如門、窗、天花、藻井、掛落等各界面上都用木雕做了修飾，一處都沒有放過.木雕的制作技術有透雕、浮雕、貼雕、線雕等。下面介紹幾種制作工藝：透雕還有另個別名叫漏雕，明清時期也有人叫玲瓏雕，從名字上來分析就知道它的雕刻形式的鏤空的效果，在鄂南的傳統建筑的室內界面裝飾上是以通透的感覺為主。雕刻的手法上保留立體的部分，凹進去的部分會作鏤空的處理，雕刻的觀賞位置可分為單面和雙面透雕，比如鄂南傳統建筑中的界面門、窗、扇都是只能看到一面的部分，所以里面大部分都用的單面雕刻的裝飾手法，在鄂南建筑室內界面里還有掛落和雀替這些界面構配件，都用的是雙面雕刻手法，透雕的裝飾手法在鄂南的界面裝飾上應用十分廣泛。浮雕可分為深、淺兩種，是鄂南當地很普遍的木雕工藝，主要在木構件上逐層雕刻，在界面上能形成很強的立體感.一般在如下界面上門、駝峰、窗板、斜撐上都會用浮雕的雕刻工藝，深和淺兩種浮雕效果并用，雕刻時要考慮界面構配件的厚度和體積，使之達到最佳的界面裝飾效果。最后是貼雕，它是直接將裝飾圖案粘貼在木雕構件上，可用鐵釘和膠水進行固定和粘合，與前面兩種界面裝飾手法相比，貼雕使用的還是比較少的，主要是用于文字的裝飾界面上.

2.石雕

鄂南地區的建筑主要以木建筑為主，前面介紹的幾種木雕都是很典型的界面裝飾，但是考慮到鄂南當地的氣候和地域條件，必需做到保濕和防潮等要求，石材的應用也成了重要的界面主體部分。在一些門枕石、柱礎、抱鼓石上隨處可看到石雕的雕刻裝飾紋樣，由于時間的歷練，石頭的表面上都有一層”包漿”，石面上有一種黝黑發亮的效果，反映了鄂南很淳樸的裝飾風格。抱鼓石在鄂南傳統建筑中以方形居多，圓形的也有，一般出現在祠堂和大的院落里面，都是整塊的石頭直接雕刻，有深和淺兩種雕刻形式，雕出來的效果非常精致。在室內的墻面上多采用的是耐磨的石材，采用的是嵌入式的雕刻，如栓馬石就有著耐磨的性質，使它在鄂南的墻面裝飾上成了最佳的石材。

3.磚雕

磚雕顧名思義就是在磚上進行的一種雕刻工藝，在鄂南的墻面裝飾上應用廣泛，磚雕和石雕有個共通的特點就是耐磨堅固，但磚有個特點比石材松軟，所以雕刻工藝上有所不同，雕刻起來比石材經濟，省工省時，在界面裝飾上會出現在門頭、檐部、窗套和墻面上，磚雕的雕刻模式是采用的先雕后燒，給房屋內的墻面上營造的很強的欣賞價值，這種磚雕的室內界面裝飾是其它的裝飾材料無法比擬的。

4.灰塑和彩繪

灰塑又可叫泥塑和彩塑，制作簡單造價不高，在鄂南建筑室內裝飾中也又很強的裝飾作用。灰塑的制作可以加一些顏色，還可以加人一些石灰、細沙、毛草，再用鐵絲做骨架，加工成不同的造型，主要在屋檐和屋脊等室外界面上出現居多.彩繪裝飾在鄂南的祠堂木結構中會出現彩繪裝飾，能夠保護木制墻面少受損壞和侵蝕，而在普通民居中內部裝飾上應用的少，多保留木結構本身的顏色，木雕工藝的室內墻面以清新淡雅的顏色為主。

三、鄂南墻面裝飾圖案

室內裝飾論文范文第2篇

近年來，隨著經濟的發展，人們的生活水平不斷地提高，人們越來越注重家庭裝修，但隨之而來的裝修污染問題也日益嚴峻。室內污染分為人為污染和裝修污染兩大類。第一類人為污染主要是指家用電器如電腦、電磁爐、微波爐等電磁輻射和吸煙、抽油煙機等油煙污染。第二類裝修污染主要是甲醛、苯、氨和放射性物質這四種污染物。目前多種人造板材、膠粘劑、墻紙等都含有甲醛，甲醛是世界上公認的潛在致癌物；苯主要來源于膠、漆、涂料和黏合劑中，是強烈的致癌物；室內空氣氨超標的主要原因是由于冬季施工時，混凝土中放入了含有尿素成分的防凍劑；裝修中的放射性物質主要是氡。一般說來，建筑材料是室內氡最主要的來源，如花崗巖、瓷磚及石膏等，它是導致肺癌的第二大因素。

在室內擺放綠色植物則可以在很大程度上吸收室內污染物，凈化空氣污染，改善室內環境。能吸收污染物質的觀賞植物有很多，比如說：1．千年木：在抑制有害物質方面其他植物很難與千年木相提并論。它的葉片與根部能吸收二甲苯、甲苯、三氯乙烯、苯和甲醛，并將其分解為無毒物質。2．常春藤：能有效抵制尼古丁中的致癌物質。通過葉片上的微小氣孔，常春藤能吸收有害物質，并將之轉化為無害的糖分與氨基酸。如果家中有吸煙的人士，那么在家中擺放一兩盆常春藤是最好不過了，既吸收了甲醛，又吸收了尼古丁，一舉兩得！3．白掌：白掌是抑制人體呼出的廢氣如氨氣和丙酮的“專家”，同時它也可以過濾空氣中的苯、三氯乙烯和甲醛。它的高蒸發速度可以防止鼻粘膜干燥，使患病的可能性大大降低。4．吊蘭：被放置在浴室、窗臺或者擱架這些狹小空間里的吊蘭自然下垂的枝葉非常美觀，它細長、優美的枝葉可以有效地吸收一立方米空氣中95%的一氧化碳，85%的甲醛。5．散尾葵：每天可以蒸發一升水，是最好的天然“增濕器”。此外，它綠色的棕櫚葉對二甲苯和甲醛有十分有效的凈化作用。6．波斯頓蕨：每小時能吸收大約20微克的甲醛，因此被認為是最有效的生物“凈化器”。成天與油漆、涂料打交道者，或者身邊有喜好吸煙的人，應該在工作場所放至少一盆蕨類植物。7．鴨掌木：給吸煙家庭帶來新鮮的空氣。它漂亮的鴨掌形葉片可以從煙霧彌漫的空氣中吸收尼古丁和其他有害物質，并通過光合作用將之轉換為無害的植物自有的物質。8．垂葉榕：它可以提高房間的濕度，有益于我們的皮膚和呼吸。同時它還可以吸收甲醛、二甲苯及氨氣并凈化混濁的空氣。9．黃金葛：可以在其他室內植物無法適應的環境里“工作”。通過類似光合作用的過程，它可以把織物、墻面和煙霧中釋放的有毒物質分解為植物自有的物質。10．袖珍椰子：它是高效空氣凈化器。由于它能同時凈化空氣中的苯、三氯乙烯和甲醛，因此非常適合擺放在新裝修好的居室中。11．和果芋：可提高空氣濕度，并吸收大量的甲醛和氨氣。葉子越多，它過濾凈化空氣和保濕功能就越強。12．銀皇后：以它獨特的空氣凈化能力著稱。空氣中污染物的濃度越高，它的凈化能力就越強！因此它非常適合通風條件不佳的陰暗房間。13．綠籮：家用清潔洗滌劑和油煙的氣味也是危害人體健康的殺手。在廚房或者洗手間的門角擺放或者懸掛一盆綠籮之類的藤蔓植物，可以有效吸收空氣內的化學物質，化解裝修后殘留的氣味。14．仙人掌：電腦、電視以及各種電器的輻射向來是家居空氣的一大污染源，放一盆仙人掌類植物在這些電器附近可以吸收大量的輻射污染。15．綠帝黃：這類植物有寬大的葉片，能有效地吸收大量二氧化碳，并釋放出氧氣，使空氣倍覺清新。放置一盆在客廳，可以讓我們從廢氣充斥的馬路上一回到家就可以呼吸到凈化后的新鮮空氣。

二、觀賞植物可以美化空間

觀賞植物因其具有很強的觀賞性，所以在室內裝飾中具有不可忽視的作用。在注重室內裝飾的今天，室內裝飾既要環保又經濟實惠而且還具有極強的裝飾效果，那么觀賞性植物就是首選。人們可以根據自己的喜好和室內裝修的風格以及需要擺放的位置來選擇適合的植物。

三、觀賞植物可以愉悅心情，舒緩壓力

隨著經濟的發展，現代人的生活節奏加快，人們所承受的壓力越來越大，失眠、焦慮不安、脾氣暴躁等亞健康狀態大大影響了我們的工作效率和生活質量。在工作和生活的場所里適當的擺放觀賞植物會舒緩人的神經，釋放人的壓力，調整人的亞健康狀態。比如艾草和薰衣草是具有安神助眠功效的植物，小小一盆放在床頭或者臥室的梳妝臺前，點綴綠意的同時更散發安眠的氣息，讓你每晚都能香甜一覺；迷迭香的香味能夠提神，它能有效地減少人們對咖啡因的依賴；香水天竺葵的香味能夠促進人的食欲等。

以上是筆者的一些淺見，希望通過對觀賞植物在室內裝飾中的功用的介紹，能夠加強人們對室內綠化的重視，使我們的人居環境能夠更加和諧、舒適！

【參考文獻】

[1]呂勝利.如何使室內觀賞植物葉繁花茂[J].南方農業(園林花卉版)，2007，(3)．

[2]田靜.觀賞植物的應用與發展[J].重慶工商大學學報(自然科學版)，2005，(3)．

[3]張淑琴.觀賞植物的用途[J].中國林副特產，2000，(2)．

室內裝飾論文范文第3篇

就裝飾畫材質來說，目前市場上常見的裝飾畫品種有：有框畫、無框畫、中國掛軸畫三類，其中和現代家裝類型更為貼近的是無框畫，它種類繁多，既有體現時代感的現代畫，又有各式風格的簡潔生動的寫意畫，是市場需求最大、前景最廣闊的畫種。還有一些具有特色的小市場產品，如金絲畫，秸稈畫，羽毛畫等等，但無法形成市場的主流產品。在家樂家、月星、金盛這種大型綜合類中高檔裝飾城內部，一般都會有一個約20平方米左右極小的一塊門面用于專門提供裝飾畫售賣，大多是外包形式，各地的市場多為本地藝術院校繪畫專業的學生包攬，絕大部分為油畫材質，一手畫源。提供定制服務。價格介于幾百元到幾千元不等。裝飾畫陳列無任何分類，風景靜物在題材中居多。客戶可以自行選購，也可以定制，定制可供選擇的畫冊中同樣無和家裝類型的相關匹配說明，只是憑個人喜好決定，而大多數家裝用戶并不了解自己的裝飾風格應該配置什么類型和尺寸的裝飾畫才更為契合。在宜家這種單一品牌固定風格的品牌裝飾城，軟裝相比較而言更為豐富，裝飾畫價格也較為低廉（單幅通常幾十元）。裝飾畫一般不設專區，而是融合在配合好的家裝環境里，顯得溫馨自然。但是在裝飾畫題材和材上卻有諸多不足，如裝飾畫題材比較單一，只適合宜家風格（北歐風格）的家裝；同時裝飾畫材質全為打印畫紙裝框，沒有一手畫源，降低了觀賞品位。受眾面較為狹窄。在類似五洲裝飾城、石林裝飾城這種中低檔的裝飾城里，基本很少有專門的裝飾畫門面，軟裝多限于窗簾、枕套等，多為個體戶自營，價格雖相對較為低廉，但風格雜亂，無法進行定向的裝飾畫選擇。最后，在專業畫廊里，大部分畫廊主要售賣古跡，價格極高，（通常都在萬元至幾百萬元）多為藏家玩家經常光顧之地，材質上大體分為油畫、國畫、書法幾種，有些畫廊也收藏當代藝術家的作品，單價同樣不菲。所以，雖然這些畫廊大多也提供定制服務，但從價格上來看對于大多數普通消費者來說只能望塵莫及。況且這些大師們興起而書的作品往往在尺幅上不吻合現當代家裝墻面尺寸的需要，觀賞的價值大于裝飾空間的價值。換句話說，這些作品為藝術而生，不為室內裝飾而生。

2當下裝飾畫市場與室內裝飾適配中存在的問題

裝飾畫一直是室內設計軟裝的重要組成部分，隨著室內設計風格的變化，不同時期的裝飾畫在材質、風格、表現題材等方面都會隨機變化。當代室內設計已經形成了相對比較穩定的幾種風格，如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等，與其相應的硬裝色澤圖案等也都有相對明確的要求。但與之相對應的裝飾畫卻一直沒有形成與之相對應的市場風格。裝飾畫往往在家具城偏安一隅，隨機置放一些打印出來的花卉幾何圖案等等，手繪或手工制作出來的作品極為少見，專業畫廊的作品價格往往高不可攀，這些市場現狀使非專業人士在選擇裝飾畫時難以下手，在品種和合適的性價比問題上都存在盲區。現將調查中裝飾畫市場與室內裝飾不適配的方面羅列如下：

（1）市場沒有給出與成熟的室內設計風格相匹配的裝飾畫分類。往往是一鍋端、大雜燴，令客戶在選擇時無從下手。

（2）市面上裝飾畫的尺幅往往沒有考慮家裝不同場合墻面空間的適配。

（3）價格參差不齊，定制市場可以滿足普通用戶需求，但價格難以承受；而價格可以承受的范疇又沒有與不同風格家裝相配套的裝飾畫選擇。

（4）除了宜家外，其它裝飾畫賣場只是將裝飾畫單獨陳列，做不到戶型風格和裝飾畫的融合。

3如何解決裝飾畫市場大雜燴與市場

需求細化之間的矛盾在項目后期工作里，我們設想將市場中存在的空白點和我們的室內設計專業特長相結合，一方面，在裝飾畫市場存在用戶希望選擇與硬裝風格相匹配的裝飾畫的要求，另一方面，如前所述，市場卻沒有給出一個專業化的選擇空間。作為室內設計專業的學生都比較熟悉室內硬裝風格及其需要，同時也接受過專業的手繪訓練。完全可以將這個市場空白嘗試著做一個實驗性的填補。下面分別從上述存在問題的四個方面來探討解決的辦法。首先，在裝飾畫分類問題上，我們打算從網絡、報刊、雜志等各種渠道收集一定數量的裝飾畫圖片，先根據家裝類型如美式田園風格、地中海風格、歐式宮廷風格、北歐風格、loft風格、普羅旺斯風格、日式風格、新中式風格等等對裝飾畫進行分類；再根據家裝空間性質的不同對收集到的裝飾畫進行二次歸類，如再將之分為客廳系、臥室系、書房系、兒童房系、廚房餐廳系、衛生間系、玄關系等等。然后將二者結合起來，形成既有明確裝飾風格又有兼容各種不同場合的裝飾畫題材分類。在歸類過程中，同時運用修圖軟件對裝飾畫進行色相、飽和度和明暗上的修改，使之更加適應家裝風格和場合的需要。在裝飾畫尺幅和家裝墻面空間問題上，我們也根據裝飾空間的需要對裝飾畫尺幅進行了限定。如在客廳套系里，裝飾畫多懸掛于沙發之后背景墻上，而二人位沙發和三人位及組合沙發的尺寸多在一米八至兩米五之間，所以裝飾畫尺幅不能過小，單張橫長不宜小于一百厘米，如果是組畫，則依此類推，兩幅組畫橫長不宜小于50厘米，三幅組畫橫長不宜小于40厘米。如果客廳是大戶型，可以留出整面墻來懸掛裝飾畫，則裝飾畫單張尺幅應該在此基礎上有所增加，或者在北歐風格的客廳裝飾里，喜歡在一面墻上懸掛類似于照片墻的多幅不規則陳列的小幅裝飾畫，單幅尺寸在25*25厘米左右。而兒童房裝飾畫多靠床懸掛，兒童床因安全緣故一般靠墻放置，這樣就會留出床頭和床身兩塊墻面，擺放比較靈活，故兒童房裝飾畫尺寸可以是小幅單張，也可以是成套占用空間較多的組畫。玄關位置在簡約風格的裝飾空間里一般不會預留太多位置，可以是單幅小畫，如35*45左右，而中式和日式風格的玄關往往比較受重視，可以預留出較大空間安置大尺幅或成套組畫。在餐廳廚房則多適合懸掛45*45厘米左右的裝飾畫。在尺幅上如果選定題材的裝飾畫和墻面空間在尺寸和比例上不適配，則可以用Photoshop修改調整至我們需要的比例和尺幅。所以，裝飾畫尺寸應該是一個隨著裝飾風格和戶型大小而機動調整的要素，它往往需要室內設計專業理論知識的支撐。在價格問題上，如果把裝飾畫當做藝術品，則藝術品本身具有溢價性，很難定價。如果只把它當做工業產品，則可以從成本測算出市場價格。項目組分別實驗性地繪制了地中海風格、北歐風格等十套適合于不同家裝類型的裝飾畫，每套大約有六到八張，單獨就畫布、裝框、顏料等來看每套成本大約在1000元左右，如果算上人工，賣場等成本實際每套市場售價大約在2000元至3000元之間，這樣的價格應該是大多數家庭都可以承受的。在場景融入方面，選購裝飾畫時，為了客戶能夠更好地選擇適合自己戶型及室內裝飾風格的作品，裝飾畫首先必須圍繞室內裝飾風格成套陳列，而不是單張無序懸掛；其次應該提供一定數量的風格各異的室內裝飾圖冊供用戶參考，以便于用戶根據自己的家裝類型進行場景帶入，或者請用戶提供家裝電子圖片，利用軟件將選購裝飾畫融入到客戶戶型中去，這樣客戶將會得到一個非常直觀的體驗，從而迅速得出裝飾畫與自己的家裝適配與否的結論。

4結語

室內裝飾論文范文第4篇

在進行箱、盒安裝時，極易趣出現安裝標高不一致及開孔不整齊的現象發生，鐵箱極易出現變形，同時現澆板內箱及盒也很容易發生移位。另外在安裝電器后，部分箱、盒內的沒有進行清理，存在著一些臟物。這就需要在進行箱與盒安裝施工時，在對箱、盒標高進行確定時，需要嚴格依照室內電氣地面標高進行。在對鐵箱或是盒打孔時，要使用專用工具進行，嚴禁使用電氣焊，同時還要做好防止箱、盒變形的相關措施。為了避免現澆板內箱、盒在澆筑過程中發生移位現象，則需要將其裝牢固。在進行穿線前，則需要對箱、盒內的灰渣進行清理，確保箱、盒內沒有雜物，保持干凈的狀態才能進行穿線。

2管內穿線及導線連接

2.1常見缺陷。在進行管內穿線時存在著后戴護口和不戴護口的現象，在進行導線連接時存在著死扣及損失絕緣層的情況，而且沒有將相線穿進開關，在配線時也沒有嚴格依照相色來進行，線忒存在不同程度的損傷。同時在導線接口焊接時存在著漏焊的情況，導線也沒有進行牢固壓接。2.2預防處理。在進行管內穿線或是導線連接時需要嚴格按照圖紙來進行施工，認真查閱電氣系統圖來進行配線。通常情況下相線以黃、綠和紅色為主，而淺藍色線通常代表零線，黃綠相間花色的線則為保護線。通過對各種相線顏色的判別來進行穿線，這樣不僅可以準確進行分相，同時還能夠有效的避免相線、零線和保護線之間出現混淆的現象。在進行穿線需要做好防護措施，盡量利用放線車來進行放線，這樣不僅可以有效的避免導線在地面上拖拉的現象，同時還可以有效的避免導線背扣現象的發生。利用專用的剝線鉗來對絕緣層進行剝除，以避免對芯線造成損傷。在對導線接頭進行焊接時，需要做好焊接飽滿，同時焊接完成后還要對所有焊接的接頭進行仔細檢查。對于多股導線連接設備和器具時，則需要使用壓線端子來進行壓接，導線要確保壓接牢固可靠。

3吊鏈式日光燈的安裝

3.1常見缺陷。燈具不整齊，高度不一致；吊鏈上下檔距不一致，出現梯形；燈具漆皮被劃傷等。3.2預防處理。（1）配線定位時，先彈十字中心線，必要時，可加裝燈位調節板。（2）吊燈安裝完畢。拉一水平線測定中心位置。使燈具成行、高低一致。（3）遇見燈具檔距不一致的狀況，應紡一改變燈架吊環間距，使吊鏈上下一致。（4）燈具外包裝不宜過早拆除，以免在儲運、安裝過程中劃傷燈具漆皮。

4開關及插座安裝

室內裝飾論文范文第5篇

基礎處理。在進行清水混凝土澆筑前，必須提前對基礎墻面進行詳細的清理，檢查原來墻面是否平整，是否存在裂縫等問題。如果原來的墻體已經得到了有效的處理，那么應該將原來的墻面和清水混凝土進行有效的固定，采取一定的措施進行處理，如果是采取的是預制清水混凝土裝飾板基層打底的做法時，必須選擇任性好、強度高、表面光滑平直的板材作為打底基層。而如果是采取的是干掛清水混凝土裝飾板的情況時，掛件必須采取固定安裝，安全的位置必須準確無誤。在施工前，墻面電路、水路都必須進行改造使用，在所有的部位的檢查驗收合格之后，才可以進行作業。

二、室內混凝土的施工程序

混凝土的配合比以及材料。在配制混凝土的過程中，應該對施工可能存在的問題進行考慮，比如流動性等等，如果是能一次性的振動成型時，那么就可以得到比較光滑的表面，除了這之外，應該嚴格按照設計的要求執行，滿足相應的抗壓強度，降低干燥收縮和保證耐久性，防止在水分蒸發后出現裂縫的情況出現。其塌落厚度必須在規定允許的范圍之內。攪拌混凝土。在制定好配合比之后，在正式開始攪拌之前，應該進行試攪，看是否達到要求，在達到要求之后方可正式開始施工。混凝土的澆筑。清水混凝土分為多層，而每一層都不能堆積過多，必須及時給予振搗，在振搗的過程中需要十分的小心。在澆筑完成以后，必須給夠要求的養護時間，在養護時間到達后才能對模板進行拆分。

三、施工過程中的成品保護

清水混凝土在澆筑完成后，在進行脫模時，應該在進行脫模的同時及時地進行塑料薄膜的覆蓋，將成品嚴密的保護好，如果是在脫模的過程中損壞了相應的塑料薄膜，那么應該及時地進行更換，保證保護工作不受影響。在搭接成品保護塑料薄膜的過程中，應該堅持上蓋下的方針，也就是利用上面的塑料薄膜蓋住下面一層的薄膜，并且利用寬膠帶做好封閉工作，但是，在用膠帶進行封閉時，必須要格外的小心，不能讓膠帶和混凝土有任何解除，而應該是在塑料薄膜的外表上。在一些比較容易解除的地方，比如：門的位置或者柱子的位置，應該采取用硬朗的塑料條等措施進行粘貼保護，其粘貼的高度應該達到人無法輕易解除的位置為宜，這樣有助于防止因為進出或者搬運材料時造成不必要的認為損害。

四、總結