世界著名童話故事

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇世界著名童話故事范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

世界著名童話故事范文第1篇

我翻開世界著名神魔童話，其中《熊窩里的小精靈》，深深地吸引了我。我仿佛看見在那個寒冷的冬天，森林呼嘯，暴風雪飛舞，孤獨的老熊米什卡，正可憐的呆在窩里。他憎恨殺死他妻子兒女的人們。他想忘掉這一切苦惱，但他卻做不到，他悲哀極了。

這時善良的小精靈麗阿娜，偶爾掉進了他的窩里。米什卡見到他后惱怒的對她說：“你給我出去?！笨尚【`耐心地勸說他；“熊哥哥，就讓我住在你這里吧，我會給你講許多故事?！泵资部ńK于同意了。從此，小精靈每天都和他在一起聊天、玩耍，在她善良的幫助和下，米什卡再也不感到孤獨和憂傷了，變得也善良了。當春天來臨的時候，麗阿娜的小姐妹們知道了她幫助熊哥哥的的故事，都推崇她做皇后。米什卡也摘來了鮮花送給她，并感謝的說：你是當之無愧的皇后?！?/p>

這個童話故事讓我看到了，善良的力量，感到了善良的溫暖。她就像春天一樣能喚醒百花盛開，帶來新的生命和新的希望。我們要從善如流，助人為樂。把善良的美德世代傳承。

世界著名童話故事范文第2篇

圣安德魯斯，這個古老的蘇格蘭小鎮是高爾夫的故鄉；圣安德魯斯英國皇家古老俱樂部還是全球高爾夫運動的領導者、仲裁者，英國公開賽的擁有者；圣安德魯斯老球場更絕對無愧于“高爾夫的麥加圣地”稱號，以至于能來此打球成為每個高爾夫球迷的夢想。

早在6個世紀之前，圣安德魯斯老球場就與高爾夫結下了不解之緣。據說在1400年，蘇格蘭人就開始在圣安德魯斯鎮海邊一塊貧瘠的土地上，用果樹枝制成的木桿擊打皮革包裹羽毛制成的小球，至預先指定好的球洞里。這塊因為貧瘠而被農夫廢棄的土地，也最終成為全世界最著名的高爾夫球場——圣安德魯斯老球場。

圣安德魯斯老球場以其自然形成的地理環境而聞名于世，世界著名的奧古斯塔以及世界無數球場的果嶺都以此為模本設計。球場總是顯得很硬、很平，也總是那么難打，可這就是圣安德魯斯的魅力。老球場有112個天然沙坑，每一個沙坑都有名字，跟世界上任何一個沙坑都不同。其中包括著名的第14洞“Hell”、第11洞“Strath”以及令人聞風喪膽的第17洞“Road Hole”。若能一次完成18洞，將給打球者帶來無限滿足感。

圣安德魯斯作為高爾夫球的發源地，不僅擁有世界上最好的高爾夫球場，還擁有歷史最悠久的賽事。所以人們說起圣安德魯斯，往往會習慣性地聯想到英國公開賽。而將英國公開賽運作成為世界上最重要的高爾夫賽事之一的皇家古老高爾夫俱樂部也正位于該球場。盡管俱樂部不是英國公開賽的發起者，卻依舊保有較高的人氣。

雖然具有很高的榮譽和等級，圣安德魯斯老球場卻秉持“每個人都有相同的平等的機會在老球場打球”的傳統。這里始終是一個公眾球場，它從不拒絕人們對它的崇敬，每個人都有平等的機會在這里打球，只要你能等待。

奧古斯塔國家球場是一座在世界上享有盛譽的高爾夫球場，可謂“經典之作”。憑借其在業界的優良口碑，它也成為高爾夫球四大賽事之一——美國名人賽的固定比賽地。

說起奧古斯塔國家球場，不可不提球場的創始人鮑比·瓊斯。1930年，已經拿下四大賽4個大滿貫的鮑比·瓊斯宣布封桿引退。隱退后的瓊斯隨后創建了這座日后聲名卓著的奧古斯塔國家球場。

奧古斯塔球場落成于1933年，但球場直到1934年才趨于成熟。奧古斯塔俱樂部的球道無疑是世界上最優秀的。在日本，有很多高爾夫俱樂部都在效仿奧古斯塔的球道設計。這個球場原本就是一個戰略性設計的典范，在這里，每一個高爾夫球員都要認真考慮怎樣打好每一桿。俱樂部在建成以后，先后按照佩里·麥克斯維爾、羅伯特·瓊斯和杰克·尼克勞斯等著名高爾夫球大師的指點進行了改建，使得該球場更為經典。

奧古斯塔俱樂部有一個18洞標準場地和一個9洞場地，其中標準場地中的11、12和13洞被認為是世界上最難的球洞，人們戲謔地稱之為“阿門角”。在“阿門角”，擊球的難度以及球在果嶺滾動的迅猛速度，構成了奧古斯塔球場的最大特點，也使之成為考驗高爾夫球員水平的重要手段。

盡管球場近年來進行了很多改進，但球場的總體設計風格在70多年間的變化中都遵循了瓊斯的基本設計觀念——盡可能多地利用這里的天然條件而不必依賴于人工設置的障礙，以使比賽變得生動有趣。

如果到非洲打高爾夫，南非將是你的首選。這里全年陽光明媚，風景如畫，球場數目極多，設計也較好，并且這里也是世界上高爾夫球費用最低的國家。

南非最為獨特的球場就是位于野生動物保護區周圍的球場，有人這樣寫道：假如你打球時，球場邊上的觀眾是成群的大鳥、憨厚的野豬，或者是成群結隊的長頸鹿，假如擊入水里的球砸到鱷魚、河馬身上，請不要以為自己身處童話故事中，你是在南非。

凡考特球場是南非居于首要地位的球場，并且是唯一一個被列入南非“世界著名高爾夫勝地”的國家級高爾夫球場。2003年度美國“總統杯”高爾夫球大賽曾在此舉行，也是“總統杯”第一次在美國以外的國家舉行，也許這正體現了凡考特球場的品質。除此之外，女子世界杯比賽、南非公開賽、BMW杯國際高爾夫巡回賽世界決賽等重要賽事都選擇在這里舉辦。

世界著名童話故事范文第3篇

托芙?揚松(Tove IaI'lSSOn)，芬蘭女作家，世界著名兒童文學大師、奇幻文學大師、畫家。她曾先后獲得斯德哥爾摩最佳兒童讀物獎(1 952)、約爾瑪?拉格洛芙(第一位獲諾貝爾文學獎的女性)獎章(1953)、安徒生國際兒童文學作家獎(1966)、芬蘭最高勛章(1976)，1978年，她榮獲歐波學院頒授的榮譽文學博士學位。1994年，全世界讀者在祝賀她的80周年誕辰時，引用她童話中的一句名言“讓我們把尾巴交纏在一起”，號召大家團結起來，為向兒童提供更多更精美的文學讀物而共同努力。

木民谷系列童話故事是托芙．揚松的代表作，《魔法師的帽子》是

其中最著名的一部，也是她被國外譯得最多的代表作之一。正是這一童話系列，使托芙?揚松成為世界上最受歡迎的童話作家之一。

作者以生活在自由天地里的木民矮子精為主人公，創作的這一系列童話，向讀者展示了一個充滿真誠、善良和美的新奇世界。作品中那些鮮活可愛的木民矮子精住在森林里，樣子像直立的微劃小河馬，胖胖的，很羞澀，熱愛陽光。他們同所生活的森林環境構成了一個統一和諧的世界。這些故事現在都已拍成了卡通片，在世界各地上映，木民矮子精因此也成了世界各國孩子們耳熟能詳的動畫角色。由于她為世界兒童文學做出的巨大貢獻，揚松于1966年榮獲世界兒童文學的最高獎項――素有“小諾貝爾獎”之稱的國際安徒生兒童文學作家獎。

內容簡介：

故事圍繞著一頂魔法師的帽子展丌。木民們在小民谷撿到一頂高筒黑禮帽，但他們并沒想到帽子是魔法師的，不知道其中有魔氣，能產生魔力。帽子的神通很快就讓他們感到驚奇：當他們把它倒過來當紙簍用時，扔進去的蛋殼競膨脹成五朵小云彩，小伙伴們就駕著云彩四處邀游；小木民鉆進帽子“躲貓貓”，出來就成了準也認不出的怪物；魔帽能把一只被小術民誘捕來的小蟻獅變成一只小小的刺猬；流進帽子里的水會變成木莓汁；術民媽媽無意中把幾株植物標本扔進魔帽，枝條就以神奇的速度在媽媽睡覺時生長起來，最后像厚厚的綠毯子把木民家的房子裹了個嚴實。于是，木民家沒門沒窗，只有密密的一大片野草野花。這些綠色的藤條還會開玩笑，把木民頭上的帽子給卷起來，舉到高處……

故事的主人公木民矮子精，是托芙?揚松根據北歐民間童話傳說中一種林中精怪、小矮人創造出來的。活躍在木民谷童話系列里的小民文際上更像一群淘氣的孩子，具有樂天、愛冒險的特點。他們用他們的樂天性格和冒險精神，構建出了一個生機蓬勃的美麗世界。

精彩賞析：

魔法師的帽子放在桌子和廚房門之間的地板上，里面扔了一個蛋殼。這時候，一件真正的怪事發生了：蛋殼開始變形。

瞧，出的就是這種怪事

隨便什么東西在帽子里一放久，它就要變成完全不同的東西――變得叫你事先怎么也想不到。

現在蛋殼變軟了，變得像羊毛一樣，不過還是白的，過了一會兒它漲滿了整頂帽子

接著五朵小云彩從帽邊飄出來，飄到陽臺那兒，輕輕地落到臺階上，停在那里，只離開地面一點兒、帽子空了．

“我的天！”木民矮子精叫道，

“房子著火了嗎?”斯諾爾克小妞焦急地問他。

五朵云彩懸在他們面前，一動不動，也不再改變形狀了，像在等著什么，斯諾爾克小妞小心地仲出手，拍拍最近的一朵云彩，“像是棉花?！彼贸泽@的聲音說一其他人走近來，也摸摸它。

“就像個小枕頭、”小吸吸說，

小嗅嗅把一朵云彩輕輕一推，它飄開一點，叉停下了。

“它們是誰的?”小吸吸問道．“它們怎么到這兒的陽臺上了?”

小木民矮子精搖搖頭?！霸谖遗龅竭^的怪事當中，數這件事最怪了，”他說，“也許咱們該進去叫媽媽出來”

“不不，”斯諾爾克小妞說．“讓咱們自己來弄清楚這到底是怎么回事、”她把一朵云彩拉到地面上來，用手撫摸它?！斑@么軟!”她說。一轉眼，她已經在云彩上嘻嘻哈哈地顛來顛去了、

“我也可以有一朵嗎?”小吸吸叫著跳上另一朵云彩?！罢婷?”可他剛說出“真”字，云彩已經升起來，在地面上空很好看地繞了個彎。

“好啊!”小吸吸叫起來，“它動了!”

接著他們全都向那些云朵撲過去，坐在上面，大叫：“走!走吧走吧走!”云朵也真的全部發瘋似地顛來倒去，直到斯諾爾克小妞發現了駕駛它們的辦法：用一只腳踩一下，云朵就會拐彎；用兩只腳踩它，它就前進；輕輕地搖搖身體，云彩走得就慢下來。

他們玩得真帶勁，甚至飄到了樹梢和木民家的屋頂上面．

小木民矮子精在他爸爸的窗外繞圈子，大嚷大叫說：“喔喔喔喔!”(他太激動了，想不出什么更聰明的話。)

木民爸爸放下他寫回憶錄的筆，向窗口沖過去。

“保佑我的尾巴!”他大叫起來，“還有什么事比這更荒唐!”

“可以給你的故事好好地加上一章！”小木民矮子精說著駕駛云朵來到廚房窗口，對他媽媽大叫、可木民媽媽正忙得不亦樂乎，只顧炸她的肉卷。

“這回你又找到什么了，小寶貝?”她說，“小心別掉下來!”

可在下面的花園里，斯諾爾克小妞和小嗅嗅已經發明了一種新游戲．他們駕駛著云朵，用最大的速度向對方撞去，可相撞時只是輕輕地碰一碰、誰先掉下來算輸。

“這回看看誰掉下來!”小嗅嗅叫著，駕駛他的云朵直沖過來?？伤怪Z爾克小妞機靈地往旁邊一閃，然后從底下進攻

小嗅嗅坐的云朵翻了個身，他倒栽蔥落到了花床上，魔法帽子一下子遮住了他的眼睛、精彩品讀：

世界著名童話故事范文第4篇

【關鍵詞】高等級文化；門當戶對；婚姻

高等級文化國家，即權利距離相較大的國家，權利集中在少數人手里。在高等級文化中，人們更尊重權威，并且都渴望成為權威人士，從權威中獲益。

中國是一個典型的高等級文化國家，自古等級制度就森嚴，這種等級制度也深刻的反映在婚姻觀里。古語有云：父母之命，媒妁之言，而婚姻最講究門當戶對。所謂門當戶對，舊時指男女雙方的社會地位和經濟情況相當，很適合結親。

從梁山伯、祝英臺，到張生、崔鶯鶯，“門當戶對”的觀念總是以棒打鴛鴦的丑陋面目出現，近幾年，描述童話般愛情故事的電視劇、電影不勝枚舉，王子拋棄家族，選擇灰姑娘；公主與窮小子“私奔”，而后幸福的生活在一起。這種浪漫情節潛移默化影響著我們，對于自古就有的門當戶對思想更加排斥。

不可否認，門當戶對的婚姻不幸福的很多。但事實上，門當戶對有其合理性。戀愛是兩個人的事情，但婚姻是兩個家庭的事情。家庭氛圍、家庭的生活方式和文化是在一個家族一代一代沿襲下來的，即便周圍的環境有變化也是不會輕易改變的。兩個家庭如果有相近的生活習慣，對現實事物的看法相近，生活中才會有更多的共同語言，才會有共同的快樂，才會保持更長久的彼此欣賞，也才會讓婚姻保持持久的生命力?；槎Y上也經常會聽到這樣的忠告：與一個人結婚，首先要同這個人的缺點結婚；其次要同這個人的家人結婚；再次要同這個人的朋友結婚?？梢妷舢攽魧Φ闹匾?。

門當戶對不是封建時期的專屬，也不是包辦婚姻的代名詞，更不是棒打鴛鴦的劊子手。我們要知道，任何事物存在都有其必然性，門當戶對雖然是為維護封建社會而存在的，但也暗藏著維持婚姻的能力。那么，現在的婚姻還需要門當戶對嗎？

其實，無論時代如何變遷，門當戶對永遠都是必然的。在王子與灰姑娘的童話故事里，總是這樣的描述，王子與公主經歷種種困難，最后幸福的生活在一起。一句簡單的話成為這個世界著名童話故事的結局，無論是作者還是文人，甚至是哲人都沒有繼續追究下去，因為我們都明白，再接著寫下去就是現實生活，也許會很殘酷，即使可以繼續在一起，也必將經過重生般的洗禮。要知道，童話不是現實。

戀愛長跑二十年終于修成正果的劉嘉玲，在結婚前接受訪問時候有很多感慨，其中就有“我相信門當戶對，生活習慣相同自在得多?！笔篱g沒有“婚戀手冊”之類的書，所以沒有經驗的后來者，只能摸著石頭過河，最多是從前人的經驗中獲取這方面的智慧。沒有想到，“門當戶對”這四個字，從封建迷信時代走到現在，從被完全摒棄的谷底，重新被視為“金科玉律”！

一部《新結婚時代》，再次把傳統的“門當戶對”觀念帶到了我們眼前。來自上世紀90年代好萊塢搞笑版的《人猿泰山》。珍妮的媽媽絞盡腦汁給泰山解釋，她的家庭是多么聲勢顯赫，珍妮的未來夫婿應該如何高貴正派，無奈泰山這個叢林全能冠軍根本無法領會。準備棒打鴛鴦的老太太只得這樣告訴泰山：所謂門當戶對，就像在你的世界里，斑點只能配斑點，條紋只能配條紋，斑點和條紋是不能配的！！這句話，終于讓泰山露出若有所思的表情來。

但是，愛情的力量，仍然突破了“斑點”和“條紋”的差距，泰山最終還是抱得美人歸，就像《新結婚時代》中“顧小西”跟“何建國”離婚又復婚那樣。

過去的婚姻講門當戶對，講的是門第觀念，講的是階級地位的對等。但卻在這“對等”中誕生了無數的悲劇婚姻。那么現在的婚姻需要怎樣的門當戶對呢？我們應該從過去的門當戶對中吸取怎樣的經驗與教訓呢？

首先，經濟上門當戶對很必要。

現代人個性鮮明，經濟獨立，男女雙方的家庭都在婚姻中起著舉足輕重的作用，門當戶對已很必要，既是交流順暢的保障，也是家庭和睦的重要因素。所謂經濟決定地位，經濟基礎高的一方自然比較強勢，給對方造成壓力，長期的壓力累積，一旦爆發，夫妻關系將受到威脅。

其次，心理上門當戶對很必要。

人與人之間總是有各種距離的：性格差距，年齡差距，文化差異等。但是良好的婚姻必須跨越這些距離。從這個角度來看，“門當戶對”無疑是有利于婚姻生活和諧的。小到吃飯口味、起居習慣，大到對事業的選擇、孩子的教育，兩個人的價值觀、行為方式、語言和習慣如果相似，相處起來自然比較融洽默契。

最后，精神層次的門當戶對。

相比于傳統物質條件上的門當戶對，今天的門當戶對更關注精神上的門當戶對。物質上無論是不是門當戶對，共同的情趣，共同的追求，都會使一段婚姻足夠美滿。從古到今，物質條件上門不當、戶不對的好姻緣數不勝數，關鍵還是一顆心是否愿意和另一顆心發生奇跡般的碰撞。

灰姑娘的個例是存在的。但是我們永遠無法知道灰姑娘進了皇宮以后在多大程度上改變了自己，才和他的王子“永遠過著幸福的生活”，我們只知道有著一定貴族血統的戴安娜都沒有和他的王子過上幸福生活，我們也看到貴族公主茜茜為了適應所謂的宮廷禮儀而痛苦地犧牲了她熱愛的自由。

門當戶對的婚姻不幸福的很多，門不當戶不對的幸福婚姻也存在。單純的為了門當戶對去接受一段無愛的婚姻，其結局卻可能是“夫妻本是同林鳥，大難來臨各自飛”。很多時候，從不被外人看好的婚姻，卻也充滿浪漫和溫馨。其實，幸福的標準在于每個人自身的感覺，是“寧愿躲在寶馬車里哭”，還是“在自行車后座上笑”都取決于自己。就算是“門第”不符，只要夫妻相愛，還是有幸福可言的。

參考文獻

[1] （美）德維托著，余瑞祥等譯.人際傳播教程[M].中國人民大學出版社，2011.

世界著名童話故事范文第5篇

關鍵詞:繪本;圖畫書;插圖;創作

繪本是一種運用一組連貫的圖畫,去表達一個故事或者一個像故事的主題的書?！袄L本”一詞源自日本,是日文對英文“picture books”的翻譯,即“圖畫書”。從英文來看就更加清晰,picture books(圖畫書)就是繪本。如果書里有圖,但是圖與圖之間沒有連貫的關系,就叫illustrated books,“有插圖的書”。

以下就繪本圖書及其與插圖的關系、特征進行探討。

1繪本和圖畫書的區別

“繪本”和“圖畫書”翻譯成英語都是picture books,但兩者之間還是有區別的,“圖畫書”就是“繪本”,但“繪本”并不完全等于“圖畫書”。過去不論是繪本,還是英文的picture books,都包含有以兒童為對象的意思,但近年來,隨著社會文化的發展,不少針對成人的繪本陸續出版并受到大眾歡迎。繪本分為兒童繪本和成人繪本兩種類型。如果用“繪本”和“圖畫書”分別搜索,常常找到不同的書目,“繪本”可以找到兒童圖畫書,但也會找到相當多的成人繪本;而“圖畫書”往往就限定在兒童圖畫書的范疇中,對于國內很多喜歡兒童繪本的人而言,更喜歡用歐美的叫法picture books的直譯,即圖畫書。

2兒童繪本(圖畫書)和成人繪本

兒童繪本(圖畫書)發展到今天已成為一個具有多元涵義的概念,包容性非常強,從內容上來說它包羅萬象、視角廣闊,涉及的領域有天文、地理、歷史、人文、自然科學、社會生活常識等。從形態上來說,種類繁多、類型多樣。廣義上的圖畫書可以把它分為硬紙板/嬰兒書(board/baby books)、概念書(concept books)、玩具書(toy books)、無字書(wordless books)等等,其中圖畫故事書(picture story books)是圖畫書中最常見的一種類型。在這里,我們主要討論的兒童繪本專指圖畫故事書(picture story books)。

兒童繪本(圖畫書)的題材非常豐富,除了包括親情、友情、生命、尊嚴、勇敢、自立等的生活故事之外,還包括幽默故事、神話故事、民間傳說、童話故事、幻想故事,此外還有涉及自然災害、戰爭與死亡的故事等,幾乎涵蓋了兒童生活、成長的方方面面。鮮明有趣的視覺形象,創意獨特的畫面,生動簡潔的文字和風格各異的表現手法讓孩子在這些短小的故事里體驗快樂的同時,得到情緒的釋放和心靈的撫慰。這也使得越來越多的成年人開始關注,喜歡兒童繪本。對于成年人而言,兒童繪本帶我們進入一個純凈的精神世界,和兒童一起進入一個自由想象的空間,愉悅的同時靈魂得到凈化和升華。

成人繪本是在兒童繪本的基礎上發展起來的。由于社會經濟與科技的高度發展,人們的生活節奏日益加快,工作壓力日益加大,現代都市人開始追求一種更為輕松的閱讀方式,閱讀審美習慣發生了巨大的轉變,人們從“純文學”的閱讀方式轉而進入一個“讀圖時代”。

現代許多優秀的藝術家對繪本的形式和內容進行了不斷的探索和挖掘,創作出許多專門針對成人的繪本,以輕松細膩的筆觸,詩意而感性的語言,表達出濃郁的人文情懷和深刻的思想文化內涵,深得都市白領一族的喜愛,因此也有人把成人繪本稱為小資讀物。比如幾米1999年創作的繪本作品《向左走、向右走》,畫面中隱隱彌漫著一種寂寞和憂郁的氣氛,營造出了詩意般的迷人風采,表現了現代人在孤獨冷漠的城市中對生活溫暖的向往。臺灣繪本的領軍人物郝廣才2003年創作的《好好照顧我的花》以說故事的方式,勾勒出現代人常面臨的難題,巧妙融入明喻、暗喻、類比等手法,詮釋愛情與人生。日本著名繪本作家崛川波2002年創作的《我就喜歡你這樣的地方》,在日本創造了6個月內11次印刷的記錄,以女孩子的角度,用清新淡雅的畫風,描繪了在日常生活中與喜歡的“他”在一起時的小小幸福。

3繪本和插圖的關系

繪本不是簡單的“有很多圖的書”,它是用圖畫與文字共同敘述一個完整的故事,特別強調圖畫與文字的互動關系,即圖文合奏。日本的繪本研究專家、兒童圖畫書的殿堂級人物松居直先生曾用一個簡單的公式區分“有插圖的書”與“繪本”的關系,文字+圖畫=帶插圖的書,文字×圖畫=繪本(圖畫書)。

繪本和插圖的共同點在于:①繪本和插圖都以相關的文字為創作背景;②繪本和插圖的創作都經過了主觀意識轉化成視覺圖像的過程,都是藝術性的視覺傳達形式。

繪本和插圖的區別在于:首先,繪本是一種特定形式的圖書,強調圖文結合,與文字的關系是相互依存的,而插圖更多的是輔助和詮釋文字,具有從屬性;其次,繪本是以多張連貫的整體形式存在,具有敘事性和連續性。插圖則多以單幅、單張的個體形式存在,具有說明性和裝飾性;再次,在表現技法上,繪本對畫面的要求很高,不提倡電腦作圖,多以畫家手繪或手工制作(如拼貼、版畫等)完成?，F代插圖的表現手法則豐富得多,電腦繪圖應用廣泛成為流行趨勢;最后,繪本如果去掉文字,一幅一幅拿出來就是插圖,插圖則不能輕易轉換成繪本。

4繪本圖書插圖的創作特征

4.1好的繪本大多是由同一個人撰寫和插圖的

在西方和日本,既寫故事又畫畫的作者很多,作者和畫者分開的情況較少。繪本作家用半年、一年甚至幾年的時間完成一部作品,有的繪本作家,可能一輩子只有三五部作品問世,但是一部好的作品可以長銷不斷,一版再版,多次印刷,成為經典,它不單是一本書,還是一件藝術品。而在國內,不論是過去還是現在的可以稱之為“圖畫書”的創作,基本上還是延續著作家寫好腳本,再找畫家合作畫上插圖的傳統模式。作者和繪畫作者往往是分開的。這樣的創作方式使得繪畫作者在表達文字所傳達的信息時多多少少存在一定的距離,無法真正做到文圖融為一體。

4.2繪本中的圖畫和文字的關系獨特又復雜

(1)圖畫與文字互相依存,互相補充。圖畫往往蘊藏著文字以外的內容,沒有圖畫,故事就沒有意義,根本無法存在。這時,不管是圖畫還是文字,都不能單獨表達故事全部的意義,只有兩者結合在一起,才能使故事得以完整,圖畫與文字是一種互動關系,如佩特•哈群斯(美)所創作的《母雞蘿絲去散步》。

(2)圖畫與文字互相襯托,互相協調。多見于成人繪本,圖畫與文字是一種平衡的關系。

(3)只有圖畫沒有文字的無字書,僅用圖畫就能表達一個完整的故事。無字書圖畫的敘事功能和解說功能被最大化。如世界著名插圖大師莫妮克•弗利克斯(瑞士)的代表作無字書系列8冊,全書沒有一個文字,完全以畫面來表現內容。