民事申請書

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇民事申請書范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

民事申請書范文第1篇

    申請人:李XX,男,1953年5月8日生,白族,云南省大理市人,居民,現(xiàn)住大理市下關(guān)鎮(zhèn)金星三社XX號(hào)。身份證號(hào)碼532901XXXXXXXX.聯(lián)系電話138872XXXXX.被申請人:張XX,男,1956年09月16日出生,白族,云南省大理市人,居民,現(xiàn)住大理市下關(guān)燈籠村XX號(hào),身份證號(hào)532901XXXXXXXX.聯(lián)系電話139872XXXXX.原上訴案由:李XX訴張XX租賃合同糾紛申請人李XX于二0一0年二月二日向貴院上訴李XX訴張XX租賃合同糾紛一案,現(xiàn)申請人李XX學(xué)習(xí)了相關(guān)法律常識(shí),知道了自己行為的民事違法性,愿意服從XX市人民法院“(2010)民二初字第109號(hào)”一審判決,配合XX市人民法院的執(zhí)行工作,決定撤回起訴。請予批準(zhǔn)為盼。

    此致

    XXX人民法院

    申請人:李XX

民事申請書范文第2篇

申請人：___，男，1961年4月2日出生，漢族，現(xiàn)住__市__街道__號(hào)，公民身份證號(hào)碼：35____19610402021. 被申請人：__市__房地產(chǎn)開發(fā)公司，住所地__市__街道解放路445號(hào)。法定代表人林__，負(fù)責(zé)人。

被申請人：__市__街道辦事處，住所地__市__街道解放路445號(hào)，組織機(jī)構(gòu)代碼____9483-3.法定代表人劉__，主任。

請求事項(xiàng) ：

1、依法對(duì)__市法院（2012）漳民初字第456號(hào)民事判決執(zhí)行一案進(jìn)行監(jiān)督。

2、對(duì)于國家機(jī)關(guān)等特殊主體為被執(zhí)行人的執(zhí)行案件，向被執(zhí)行人__市__街道辦事處提出檢察建議，督促__市人民政府__街道辦事處自動(dòng)履行（2012）漳民初字第456號(hào)民事判決。

事實(shí)和理由：

申請人與被申請人__市人民政府__街道辦事處建設(shè)工程施工合同糾紛一案，已經(jīng)__市人民法院（2012）漳民初字第456號(hào)民事判決并發(fā)生法律效力。該判決主文確定：__市人民政府__街道辦事處應(yīng)于本判決生效之日起十五日內(nèi)組成清算組對(duì)__市__房地產(chǎn)開發(fā)公司的債權(quán)債務(wù)進(jìn)行清算，以清算后的財(cái)產(chǎn)清償債務(wù)。清算后的財(cái)產(chǎn)不足清償債務(wù)，不足部分由__市人民政府__街道辦事處承擔(dān)。__市人民政府__街道辦事處未在判決書確定的十五天期限內(nèi)組成清算組進(jìn)行清算，也未按該判決所確定的義務(wù)進(jìn)行履行。

申請人依法向__市人民法院申請強(qiáng)制執(zhí)行。但由于被執(zhí)行人__市人民政府__街道辦事處不履行生效法律文書所確定的義務(wù)，并通過各種手段干預(yù)執(zhí)行，致使該案無法執(zhí)行，擱置至今。__市人民政府__街道辦事處作為__市__房地產(chǎn)開發(fā)公司主管部門和開辦單位，尚欠申請人工程款412462元已長達(dá)十七年之久，申請人多次追討無門，通過訴訟也未獲得解決。__市2人民政府__街道辦事處完全有財(cái)力和能力解決拖欠申請人工程款，但終因其處強(qiáng)勢地位而拖延至今。因此，申請人要求：一、督促被申請人__市人民政府__街道辦事處于本判決生效之日起十五日內(nèi)組成清算組對(duì)__市__房地產(chǎn)開發(fā)公司的債權(quán)債務(wù)進(jìn)行清算，以清算后的財(cái)產(chǎn)清償債務(wù)。清算后的財(cái)產(chǎn)不足清償債務(wù)，不足部分由__市人民政府__街道辦事處承擔(dān)。向申請人支付尚欠工程款412462元及違約金（自1996年6月1日起按中國人民銀行同期同類貸款利率計(jì)算）；二、督促__市人民法院排除干擾，依法采取查封財(cái)產(chǎn)、凍結(jié)帳戶、劃撥資金等強(qiáng)制措施，確保本案順利執(zhí)行。

民事申請書范文第3篇

××××人民法院

民事裁定書

（對(duì)債務(wù)人申請破產(chǎn)還債用）

（××××）×民破字第××號(hào)

申請人……（寫明單位名稱和所在地址）。

法定代表人……（寫明姓名和職務(wù)）。

委托人……（寫明姓名、工作單位和職務(wù)）。

申請人××××因嚴(yán)重虧損，無力清償?shù)狡趥鶆?wù)，向本院申請宣告破產(chǎn)還債。本院經(jīng)審查認(rèn)為，……（寫明申請人××××的申請理由成立或不成立的事實(shí)和根據(jù)）。依照《中華人民共和國民事訴訟法》第一百九十九條和第二百條第一款的規(guī)定，裁定如下：

宣告申請人××××破產(chǎn)還債（或駁回申請人××××破產(chǎn)還債的申請）。

……（準(zhǔn)許破產(chǎn)申請的，寫：“本裁定送達(dá)后立即生效。”駁回破產(chǎn)申請的，寫：“如不服本裁定，可在裁定送達(dá)之日起十日內(nèi)，向本院遞交上訴狀，上訴于××××人民法院。”）。

審判長×××

審判員×××

審判員×××

××××年××月××日

（院印）

民事申請書范文第4篇

關(guān)鍵詞：中國藝術(shù)歌曲；藝術(shù)歌唱；民族化

中圖分類號(hào)：J642

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：

16721101（2013）02009304

收稿日期：2012-02-18

基金項(xiàng)目：全國教育科學(xué)“十一五”規(guī)劃2010年重點(diǎn)項(xiàng)目“五項(xiàng)全能音樂教育理念對(duì)促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展的可行性研究”（GLA102043）資助

作者簡介：楊偉民（1964-），女，廣西桂林人，廣西桂林師范高等專科學(xué)校音樂系教師，在讀碩士，研究方向：聲樂藝術(shù)

中國自古就有歌舞的傳統(tǒng)，其中的歌曲創(chuàng)作伴隨著古代歌舞之樂的興盛而不斷發(fā)展，產(chǎn)生了大量藝術(shù)性較高的作品，博得歷代文人雅士的側(cè)目！《陽關(guān)三疊》、《杏花天影》等名垂于樂史并為當(dāng)代中外歌唱家所喜愛的事例就是佐證。在近代中國樂史的“新音樂”發(fā)展背景下，西方藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法的傳入，使得西歐范式的中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法得以快速發(fā)展。其中，順應(yīng)時(shí)勢而推進(jìn)其民族化音樂手法的探索，成為潛藏于內(nèi)的中國當(dāng)代作曲者的傳統(tǒng)，但這一傳統(tǒng)還要求其創(chuàng)作手法適應(yīng)和融入時(shí)代審美的特點(diǎn)。尤其是近年來，以徐沛東、印青、趙季平等既高雅又易懂的新型藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格藝術(shù)家的涌現(xiàn)，一大批既有雅韻、深境又有親和、博眾的藝術(shù)歌曲已成為雅俗共賞的舞臺(tái)寵兒。《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》、《西部放歌》、《大江南》等作品的廣為傳唱說明此類藝術(shù)歌曲的社會(huì)價(jià)值。其成功除了恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法和觀念外，地域性的民族音樂素材和時(shí)代性審美情趣的融會(huì)也是其博得喝彩的因子之一。特別值得關(guān)注的是，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的熱潮之中，大量青年作者以其個(gè)性的手法在這一大潮中也占得一時(shí)之勢，成為當(dāng)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的重要組成部分。其作品雖沒有大作曲家的磅礴氣勢和嫻熟技術(shù)，卻有著小家碧玉般的精巧與親和，王安潮的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作即可視為此種。

和優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲所具有的品質(zhì)一樣，王安潮的藝術(shù)歌曲也具有“詩與音樂的結(jié)合”、“良好的和聲和節(jié)奏襯托作用的伴奏”、“結(jié)構(gòu)短小精致”、“內(nèi)容豐富”、“較高技巧與藝術(shù)修養(yǎng)”

[1]等特質(zhì)。除此之外，他在民族化、時(shí)代化、個(gè)性化的藝術(shù)歌曲的探索中還發(fā)展出如下的一些特點(diǎn)：恰當(dāng)借鑒古韻而發(fā)展的人工音階、合理融入地域性音樂素材、恰當(dāng)結(jié)合時(shí)代性審美情趣等。這些風(fēng)格和手法因其觸手可及的親和力和不乏亮彩的技術(shù)創(chuàng)新而博得認(rèn)可，因其旋律線條及其走向特別適合于歌唱技術(shù)的發(fā)揮，其對(duì)比手法的恰當(dāng)又特別適宜于情感情緒的宣泄而博得了包括筆者在內(nèi)的歌者的喜愛。因此，特此撰文以析，擬向同仁們推介。

一、古典音樂素材的運(yùn)用

中國古代的音階是當(dāng)代作曲家創(chuàng)作古典題材的重要參照點(diǎn)，如宋代姜夔自度曲中所使用的雅樂與俗樂音階[2]，使得今人聽賞其作品時(shí)能感受到古雅的音調(diào)美。但很多作曲家在使用這些古代音階時(shí)都會(huì)做些個(gè)性化的變化，這就產(chǎn)生了以古代音樂素材產(chǎn)生的人工音階，其技術(shù)核心的基礎(chǔ)是古今音樂創(chuàng)作手法的融合。這些新音階的特色，除了賦予音調(diào)特有的色彩音響外，還具有突出語調(diào)、字調(diào)固有線條之美的利好，并能與中國的腔詞韻律相合，至此，古韻實(shí)現(xiàn)今展。王安潮創(chuàng)作的《煙波江上》（王安潮詞）取材于古詩句“煙波江上使人愁”的情景和情緒，描繪了今人矗立煙霧與飛雪彌漫的江邊碼頭，遙想古人、古境、古詩而產(chǎn)生冥想性的愁思。作品融會(huì)古代音調(diào)技術(shù)而以八聲音階（加#Fa和bSi）來架構(gòu)旋律，形成具有今人審美特點(diǎn)的古樂與古韻（見例1）。

例1中因基本對(duì)仗的上下句歌詞意境表現(xiàn)的需要而采用了非對(duì)稱的上下樂句。前句主要采用平緩的旋律走向，旨在提起意境之像（古人、古境、古詩的鏡像）；后句應(yīng)對(duì)前句，采用“同頭換尾”的樂句發(fā)展手法，但對(duì)音樂旋律的走向增大了起勢的幅度，它旨在引入波瀾的愁緒，是音樂變化的推展；前句引入雅樂音階的#Fa偏音，后句引入俗樂音階的bSi偏音，上下句以人工八聲音階將古典意境和懷古憂思躍然紙上。這個(gè)“八聲音階”技術(shù)的使用除了情緒的渲染外，還有引入變換中心音游動(dòng)的作用，其游動(dòng)具有將“愁思”進(jìn)一步“加重”作用。這個(gè)八聲音階以“角—羽”的動(dòng)力性趨向?yàn)橹鞲勺呦颍瑢⑸市宰兓簦?Fa、bSi）以經(jīng)過音的手法引入，符合于中國音階以五聲為主的結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)思維特點(diǎn)。

采用古樂音階的色彩性來營造新的音樂意境的手法在《盧溝曉月》（慕容子敬詞）和《鄉(xiāng)愁》（余光中詞）、《再別康橋》（徐志摩詞）、《五月的夜晚》（王安潮詞）等作品中均有所體現(xiàn)。其間略微不同，如《鄉(xiāng)愁》以“愁”字為點(diǎn)，采用了不斷游走的中心音為依托，從而引領(lǐng)變化音的產(chǎn)生，而《盧溝曉月》以強(qiáng)調(diào)偏音的非傳統(tǒng)手法來“加重”古韻的悠長，《再別康橋》以偏音的動(dòng)力性來加強(qiáng)離調(diào)所產(chǎn)生的惆悵情緒。尤其是《鄉(xiāng)愁》中，旋律中運(yùn)用bSi的下行悲嘆性音調(diào)走向，將旋律線條中的動(dòng)力性予以綜合，形成下沉的旋律走向（見例2）。

以古音階的現(xiàn)代綜合運(yùn)用作為古韻呈現(xiàn)的直觀手法，王安潮以此而使其藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作在表情達(dá)意上更為簡潔，以古法托古意，古代音樂技法得以表現(xiàn)今天審美所需要的風(fēng)韻。此外，王安潮的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作還借助于句調(diào)、字調(diào)的走向?qū)ζ渲刑N(yùn)含古意進(jìn)行了情境化塑造，這些手法使王安潮古意題材的作品在手法上較為簡明，在個(gè)性特色上較為突出。

二、地域性音樂素材的融入

突出地域音樂文化成為近年來中國藝術(shù)歌曲民族化探索重要手法之一[3]，但每位作者會(huì)根據(jù)自己的文化修為和作品表現(xiàn)的需要而選擇特性的使用地域音樂素材，這使得當(dāng)下的藝術(shù)歌曲民族化探索之路顯得更為風(fēng)格迥異、絢麗多彩、五彩繽紛。王安潮的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中所運(yùn)用的地域性音樂素材主要來自于他所生長的皖西和所工作的皖南等地區(qū)，但由于在運(yùn)用上手法變化多樣，從而使其音樂色彩多變，并富有現(xiàn)代氣息。

為徽州古村落所寫的《古老的村莊》（王健詞）以黟縣的哭嫁歌謠為音樂素材，在平穩(wěn)的旋律線條中間插四五度的音程跳進(jìn)，尤其將迂回婉轉(zhuǎn)的皖南音調(diào)巧妙地融入其中，哭嫁歌的幽怨曲調(diào)及其所特有的蜿蜒游走式的旋律線條使得作品音調(diào)在平穩(wěn)之中不斷透露出回合婉轉(zhuǎn)、悠遠(yuǎn)深情的地域性風(fēng)韻。此外，作品依據(jù)現(xiàn)代審美需求而進(jìn)行了規(guī)整化的起承轉(zhuǎn)合式的段落架構(gòu)，這就又使得其民間音調(diào)具有了現(xiàn)代氣息（見例3）。

為蕪湖十景而創(chuàng)作的《鏡湖細(xì)柳》（佚名詞）中的歌唱段落在也可算是一首較為獨(dú)立的藝術(shù)歌曲。其音樂素材選自蕪湖民歌，五聲性的旋律構(gòu)造以級(jí)進(jìn)音程為主，婉轉(zhuǎn)的音調(diào)加上襯詞的過渡，使得旋律中心音游移不定[4]，歌曲以“移步換景”的手法，以悠然自得的情韻描寫了江南小城旖旎的風(fēng)光（見例4）。

以皖西地區(qū)的地域性音樂素材創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有《和諧古城》、《楚風(fēng)漢韻》、《飄香的古城》等，以淮南地區(qū)音樂素材創(chuàng)作的有《煤城詠唱》等作品。這其中，皖西大別山的“慢趕牛”和“四句推子”、淮南抬煤號(hào)子等地域性民間音樂曲調(diào)被運(yùn)用其間，使其作品具有了風(fēng)格指向性。當(dāng)然，王安潮的民間音樂素材選擇也有安徽以外的，如《西雙版納依蘭香》（虞雯琴詞）中就應(yīng)歌曲藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)需要而選用了西南民間音樂音調(diào)素材，在音階上采用宮音與升高宮音同時(shí)使用的手法，在旋律進(jìn)行上采用強(qiáng)調(diào)下屬音而產(chǎn)生的離調(diào)感等手法，都使得這首作品滿盈西南音樂地域風(fēng)情（見例5）。

地域性音樂素材的融入不僅使藝術(shù)歌曲風(fēng)格的色彩指向性更為明確，也使作品很容易博得普通樂迷喜愛，親和力與藝術(shù)性的雙效品質(zhì)促使作曲家們對(duì)此多愿意著力為之。王安潮的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作善于抓住地域性音樂的核心素材，如旋律音階的特征音、旋律進(jìn)行中的典型手法、結(jié)構(gòu)發(fā)展中的特性規(guī)律、音程關(guān)系及其結(jié)構(gòu)方式等，對(duì)這些音樂特性技術(shù)的把握使其作品披上了地域音樂文化標(biāo)識(shí)的外衣，不僅為樂迷所喜愛，而且成為地域性文化建設(shè)的對(duì)象，成這些作品成為各地文化節(jié)、旅游節(jié)的標(biāo)志性文化名片。

三、時(shí)代性審美情趣的融合

時(shí)代的審美情趣是藝術(shù)品創(chuàng)作的必要取向之一，也是藝術(shù)歌曲這一音樂體裁重要倚重點(diǎn)之一[5]，這一觀念從趙元任、蕭友梅、黃自等近代作曲家即已開始。但不同時(shí)代的審美迥異，而每個(gè)作者的感悟也千差萬別，這就為藝術(shù)歌曲的時(shí)代性披上了迷彩的斑斕外衣。王安潮的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作也較好地結(jié)合了時(shí)代審美情趣，其手法以律動(dòng)、音型、句式等不同形式及其組合進(jìn)行了個(gè)性發(fā)展，對(duì)其作品進(jìn)行了時(shí)代審美情趣的融合索。

以輕快的節(jié)奏律動(dòng)呈現(xiàn)新時(shí)代年輕人的性格特點(diǎn)在藝術(shù)歌曲的時(shí)代風(fēng)貌展現(xiàn)中占有很大的比例，王安潮的創(chuàng)作也很好地結(jié)合這一手法，使其藝術(shù)歌曲的律動(dòng)變化豐富。它或采用律動(dòng)對(duì)比的手法，或采用統(tǒng)一的律動(dòng)貫穿手法，或采用兩種手法的結(jié)合。如《離開小島》、《七月七的葡萄酒》、《西雙版納依蘭香》等。

《西雙版納依蘭香》在首段的慢板悠長律動(dòng)的抒情陳述之后，音樂的律動(dòng)變換為輕快律動(dòng)的小快板，以配合來逐一“敘述”依蘭香的諸多品格，大跳的音程在快速律動(dòng)的推動(dòng)下，使音樂的情緒頓時(shí)歡悅起來。作品還在間奏中很好地取材慢板的音樂素材進(jìn)行集中呈現(xiàn)（音型密集），用以連接隨后的跳進(jìn)音樂材料樂段，與律動(dòng)一起形成情緒上的對(duì)比（見例6）。而《七月七的葡萄架》用統(tǒng)一律動(dòng)貫穿的手法，輕快的律動(dòng)將中國情人節(jié)中葡萄架下約會(huì)中的幽默情趣與歡悅心情以輕松的情緒渲染出來，也將新時(shí)代年輕人的美感追求展露出來。

將寬廣的交響性樂思納入到時(shí)代性音樂的發(fā)展手法中也是藝術(shù)歌曲的音型產(chǎn)生了新的表現(xiàn)幅度，王安潮的很多藝術(shù)歌曲較好地發(fā)展了這一時(shí)代性審美情趣，他在作品《百年茉莉》（王安潮詞）、《太行情思》（佚名詞）、《風(fēng)景》（周龍然詞）等作品充分利用音型的現(xiàn)代性特點(diǎn)，運(yùn)用交響性的音型來謀求藝術(shù)歌曲表現(xiàn)的濃烈效果。如《百年茉莉》以普契尼運(yùn)用中國民歌《茉莉花》曲調(diào)創(chuàng)作歌劇《圖蘭朵》百年后的回響為文化背景，將茉莉交響的思維納入到音型的構(gòu)造中。如音型中以附點(diǎn)與三連音為主，將大開大合的句式作為音樂架構(gòu)的基礎(chǔ)（見例7）。還以此形成交響性樂思的基礎(chǔ)，結(jié)合伴奏的三連音貫穿音型的鋪襯，給聽者呈現(xiàn)現(xiàn)代交響的音型特點(diǎn)。這一作法在提升了藝術(shù)歌曲表現(xiàn)幅度的同時(shí)，也探索了它時(shí)代性音樂審美情趣。這種手法在《風(fēng)景》、《五月的夜晚》等紀(jì)念類題材的作品中均有體現(xiàn)，以特性音型為核心素材，以大開大合的句式為基礎(chǔ)，王安潮的藝術(shù)歌曲注入了時(shí)代審美情趣。

例7

中國藝術(shù)歌曲在近百年的發(fā)展歷程中始終將民族性音調(diào)和音型的現(xiàn)展作為其核心藝旨，為這一體裁貢獻(xiàn)了中國的語匯[6]。這一探索過程中，不同的曲作者以其個(gè)性的發(fā)展為這一藝術(shù)大廈的建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。王安潮作為這其中的探索者之一，已產(chǎn)生了三十余首有一定影響的藝術(shù)歌曲。筆者在與其深入交流中，逐步感受到他以古典音階結(jié)構(gòu)技法的合理運(yùn)用、地域性音樂素材的有效融會(huì)、時(shí)代性音樂語匯及審美情趣的巧妙結(jié)合等個(gè)性手法，以此認(rèn)為他在中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展中或?qū)⒘粝缕鋫€(gè)性化身影。他與中國千萬藝術(shù)歌曲作者一樣，在共性的民族化音樂思潮洪流中，以自己的感悟創(chuàng)作出旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)精致、民族韻味濃郁的藝術(shù)歌曲新作，裝扮著中國藝術(shù)歌曲民族化的大廈！

參考文獻(xiàn)：

[1]廖輔叔.從藝術(shù)歌曲的定名說起[J].人民音樂，1999（9）：14—15.

[2]夏野.中國古代音樂史簡編[M].上海音樂出版社，1989：123—126.

[3]李冬梅.論20世紀(jì)以來中國藝術(shù)歌曲的民族性特征[D].東北師范大學(xué)，2010：3.

[4]楊昌永.民族管弦樂《鏡湖細(xì)柳》解析[J].鎮(zhèn)江高專學(xué)報(bào)，2012（4）：107—110.

民事申請書范文第5篇

正文：

申請法院調(diào)查取證申請書　申請法院調(diào)查取證申請書

申請人：____________姓名，性別，年齡，民族，籍貫，工作單位，現(xiàn)在住址，聯(lián)系方式。

請求事項(xiàng)：______________________________________________________________________

請求人民法院依職權(quán)查詢本案原告B在中國工商銀行的銀行存款數(shù)額。

事實(shí)和理由：

申請人與______離婚糾紛一案已訴于人民法院，現(xiàn)正在審理過程中。申請人與______共同生活期間，經(jīng)濟(jì)上完全由______管理。現(xiàn)______聲稱，共同生活期間，沒有留下任何存款，而事實(shí)上，申請人的工資、獎(jiǎng)金等全都交予______,不可能沒有任何存款。申請人在家中曾見過中國工商銀行的存折，但并未看過具體內(nèi)容。基于所述事實(shí)，根據(jù)《中華人民共和國婚姻法》和《中華人民共和國民事訴訟法》之規(guī)定，為維護(hù)申請人對(duì)家庭財(cái)產(chǎn)的合法權(quán)益，特向人民法院申請查詢______在中國工商銀行的存款情況。

此致

______市______區(qū)人民法院

申請人：_____________

_____年_____月_____日