民事申請書

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇民事申請書范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

民事申請書范文第1篇

    申請人:李XX,男,1953年5月8日生,白族,云南省大理市人,居民,現住大理市下關鎮金星三社XX號。身份證號碼532901XXXXXXXX.聯系電話138872XXXXX.被申請人:張XX,男,1956年09月16日出生,白族,云南省大理市人,居民,現住大理市下關燈籠村XX號,身份證號532901XXXXXXXX.聯系電話139872XXXXX.原上訴案由:李XX訴張XX租賃合同糾紛申請人李XX于二0一0年二月二日向貴院上訴李XX訴張XX租賃合同糾紛一案,現申請人李XX學習了相關法律常識,知道了自己行為的民事違法性,愿意服從XX市人民法院“(2010)民二初字第109號”一審判決,配合XX市人民法院的執行工作,決定撤回起訴。請予批準為盼。

    此致

    XXX人民法院

    申請人:李XX

民事申請書范文第2篇

申請人：___，男，1961年4月2日出生，漢族，現住__市__街道__號，公民身份證號碼：35____19610402021. 被申請人：__市__房地產開發公司，住所地__市__街道解放路445號。法定代表人林__，負責人。

被申請人：__市__街道辦事處，住所地__市__街道解放路445號，組織機構代碼____9483-3.法定代表人劉__，主任。

請求事項 ：

1、依法對__市法院（2012）漳民初字第456號民事判決執行一案進行監督。

2、對于國家機關等特殊主體為被執行人的執行案件，向被執行人__市__街道辦事處提出檢察建議，督促__市人民政府__街道辦事處自動履行（2012）漳民初字第456號民事判決。

事實和理由：

申請人與被申請人__市人民政府__街道辦事處建設工程施工合同糾紛一案，已經__市人民法院（2012）漳民初字第456號民事判決并發生法律效力。該判決主文確定：__市人民政府__街道辦事處應于本判決生效之日起十五日內組成清算組對__市__房地產開發公司的債權債務進行清算，以清算后的財產清償債務。清算后的財產不足清償債務，不足部分由__市人民政府__街道辦事處承擔。__市人民政府__街道辦事處未在判決書確定的十五天期限內組成清算組進行清算，也未按該判決所確定的義務進行履行。

申請人依法向__市人民法院申請強制執行。但由于被執行人__市人民政府__街道辦事處不履行生效法律文書所確定的義務，并通過各種手段干預執行，致使該案無法執行，擱置至今。__市人民政府__街道辦事處作為__市__房地產開發公司主管部門和開辦單位，尚欠申請人工程款412462元已長達十七年之久，申請人多次追討無門，通過訴訟也未獲得解決。__市2人民政府__街道辦事處完全有財力和能力解決拖欠申請人工程款，但終因其處強勢地位而拖延至今。因此，申請人要求：一、督促被申請人__市人民政府__街道辦事處于本判決生效之日起十五日內組成清算組對__市__房地產開發公司的債權債務進行清算，以清算后的財產清償債務。清算后的財產不足清償債務，不足部分由__市人民政府__街道辦事處承擔。向申請人支付尚欠工程款412462元及違約金（自1996年6月1日起按中國人民銀行同期同類貸款利率計算）；二、督促__市人民法院排除干擾，依法采取查封財產、凍結帳戶、劃撥資金等強制措施，確保本案順利執行。

民事申請書范文第3篇

××××人民法院

民事裁定書

（對債務人申請破產還債用）

（××××）×民破字第××號

申請人……（寫明單位名稱和所在地址）。

法定代表人……（寫明姓名和職務）。

委托人……（寫明姓名、工作單位和職務）。

申請人××××因嚴重虧損，無力清償到期債務，向本院申請宣告破產還債。本院經審查認為，……（寫明申請人××××的申請理由成立或不成立的事實和根據）。依照《中華人民共和國民事訴訟法》第一百九十九條和第二百條第一款的規定，裁定如下：

宣告申請人××××破產還債（或駁回申請人××××破產還債的申請）。

……（準許破產申請的，寫：“本裁定送達后立即生效?！瘪g回破產申請的，寫：“如不服本裁定，可在裁定送達之日起十日內，向本院遞交上訴狀，上訴于××××人民法院?！保?。

審判長×××

審判員×××

審判員×××

××××年××月××日

（院印）

民事申請書范文第4篇

關鍵詞：中國藝術歌曲；藝術歌唱；民族化

中圖分類號：J642

文獻標識碼：A文章編號：

16721101（2013）02009304

收稿日期：2012-02-18

基金項目：全國教育科學“十一五”規劃2010年重點項目“五項全能音樂教育理念對促進學生全面發展的可行性研究”（GLA102043）資助

作者簡介：楊偉民（1964-），女，廣西桂林人，廣西桂林師范高等?？茖W校音樂系教師，在讀碩士，研究方向：聲樂藝術

中國自古就有歌舞的傳統，其中的歌曲創作伴隨著古代歌舞之樂的興盛而不斷發展，產生了大量藝術性較高的作品，博得歷代文人雅士的側目！《陽關三疊》、《杏花天影》等名垂于樂史并為當代中外歌唱家所喜愛的事例就是佐證。在近代中國樂史的“新音樂”發展背景下，西方藝術歌曲創作手法的傳入，使得西歐范式的中國藝術歌曲創作手法得以快速發展。其中，順應時勢而推進其民族化音樂手法的探索，成為潛藏于內的中國當代作曲者的傳統，但這一傳統還要求其創作手法適應和融入時代審美的特點。尤其是近年來，以徐沛東、印青、趙季平等既高雅又易懂的新型藝術歌曲創作風格藝術家的涌現，一大批既有雅韻、深境又有親和、博眾的藝術歌曲已成為雅俗共賞的舞臺寵兒?！多l音鄉情》、《西部放歌》、《大江南》等作品的廣為傳唱說明此類藝術歌曲的社會價值。其成功除了恰當地運用西方藝術歌曲的創作手法和觀念外，地域性的民族音樂素材和時代性審美情趣的融會也是其博得喝彩的因子之一。特別值得關注的是，在藝術歌曲創作的熱潮之中，大量青年作者以其個性的手法在這一大潮中也占得一時之勢，成為當代藝術歌曲創作領域的重要組成部分。其作品雖沒有大作曲家的磅礴氣勢和嫻熟技術，卻有著小家碧玉般的精巧與親和，王安潮的藝術歌曲創作即可視為此種。

和優秀的藝術歌曲所具有的品質一樣，王安潮的藝術歌曲也具有“詩與音樂的結合”、“良好的和聲和節奏襯托作用的伴奏”、“結構短小精致”、“內容豐富”、“較高技巧與藝術修養”

[1]等特質。除此之外，他在民族化、時代化、個性化的藝術歌曲的探索中還發展出如下的一些特點：恰當借鑒古韻而發展的人工音階、合理融入地域性音樂素材、恰當結合時代性審美情趣等。這些風格和手法因其觸手可及的親和力和不乏亮彩的技術創新而博得認可，因其旋律線條及其走向特別適合于歌唱技術的發揮，其對比手法的恰當又特別適宜于情感情緒的宣泄而博得了包括筆者在內的歌者的喜愛。因此，特此撰文以析，擬向同仁們推介。

一、古典音樂素材的運用

中國古代的音階是當代作曲家創作古典題材的重要參照點，如宋代姜夔自度曲中所使用的雅樂與俗樂音階[2]，使得今人聽賞其作品時能感受到古雅的音調美。但很多作曲家在使用這些古代音階時都會做些個性化的變化，這就產生了以古代音樂素材產生的人工音階，其技術核心的基礎是古今音樂創作手法的融合。這些新音階的特色，除了賦予音調特有的色彩音響外，還具有突出語調、字調固有線條之美的利好，并能與中國的腔詞韻律相合，至此，古韻實現今展。王安潮創作的《煙波江上》（王安潮詞）取材于古詩句“煙波江上使人愁”的情景和情緒，描繪了今人矗立煙霧與飛雪彌漫的江邊碼頭，遙想古人、古境、古詩而產生冥想性的愁思。作品融會古代音調技術而以八聲音階（加#Fa和bSi）來架構旋律，形成具有今人審美特點的古樂與古韻（見例1）。

例1中因基本對仗的上下句歌詞意境表現的需要而采用了非對稱的上下樂句。前句主要采用平緩的旋律走向，旨在提起意境之像（古人、古境、古詩的鏡像）；后句應對前句，采用“同頭換尾”的樂句發展手法，但對音樂旋律的走向增大了起勢的幅度，它旨在引入波瀾的愁緒，是音樂變化的推展；前句引入雅樂音階的#Fa偏音，后句引入俗樂音階的bSi偏音，上下句以人工八聲音階將古典意境和懷古憂思躍然紙上。這個“八聲音階”技術的使用除了情緒的渲染外，還有引入變換中心音游動的作用，其游動具有將“愁思”進一步“加重”作用。這個八聲音階以“角—羽”的動力性趨向為主干走向，將色彩性變化音（#Fa、bSi）以經過音的手法引入，符合于中國音階以五聲為主的結構的傳統思維特點。

采用古樂音階的色彩性來營造新的音樂意境的手法在《盧溝曉月》（慕容子敬詞）和《鄉愁》（余光中詞）、《再別康橋》（徐志摩詞）、《五月的夜晚》（王安潮詞）等作品中均有所體現。其間略微不同，如《鄉愁》以“愁”字為點，采用了不斷游走的中心音為依托，從而引領變化音的產生，而《盧溝曉月》以強調偏音的非傳統手法來“加重”古韻的悠長，《再別康橋》以偏音的動力性來加強離調所產生的惆悵情緒。尤其是《鄉愁》中，旋律中運用bSi的下行悲嘆性音調走向，將旋律線條中的動力性予以綜合，形成下沉的旋律走向（見例2）。

以古音階的現代綜合運用作為古韻呈現的直觀手法，王安潮以此而使其藝術歌曲的創作在表情達意上更為簡潔，以古法托古意，古代音樂技法得以表現今天審美所需要的風韻。此外，王安潮的藝術歌曲創作還借助于句調、字調的走向對其中蘊含古意進行了情境化塑造，這些手法使王安潮古意題材的作品在手法上較為簡明，在個性特色上較為突出。

二、地域性音樂素材的融入

突出地域音樂文化成為近年來中國藝術歌曲民族化探索重要手法之一[3]，但每位作者會根據自己的文化修為和作品表現的需要而選擇特性的使用地域音樂素材，這使得當下的藝術歌曲民族化探索之路顯得更為風格迥異、絢麗多彩、五彩繽紛。王安潮的藝術歌曲創作中所運用的地域性音樂素材主要來自于他所生長的皖西和所工作的皖南等地區，但由于在運用上手法變化多樣，從而使其音樂色彩多變，并富有現代氣息。

為徽州古村落所寫的《古老的村莊》（王健詞）以黟縣的哭嫁歌謠為音樂素材，在平穩的旋律線條中間插四五度的音程跳進，尤其將迂回婉轉的皖南音調巧妙地融入其中，哭嫁歌的幽怨曲調及其所特有的蜿蜒游走式的旋律線條使得作品音調在平穩之中不斷透露出回合婉轉、悠遠深情的地域性風韻。此外，作品依據現代審美需求而進行了規整化的起承轉合式的段落架構，這就又使得其民間音調具有了現代氣息（見例3）。

為蕪湖十景而創作的《鏡湖細柳》（佚名詞）中的歌唱段落在也可算是一首較為獨立的藝術歌曲。其音樂素材選自蕪湖民歌，五聲性的旋律構造以級進音程為主，婉轉的音調加上襯詞的過渡，使得旋律中心音游移不定[4]，歌曲以“移步換景”的手法，以悠然自得的情韻描寫了江南小城旖旎的風光（見例4）。

以皖西地區的地域性音樂素材創作的藝術歌曲有《和諧古城》、《楚風漢韻》、《飄香的古城》等，以淮南地區音樂素材創作的有《煤城詠唱》等作品。這其中，皖西大別山的“慢趕?！焙汀八木渫谱印薄⒒茨咸禾栕拥鹊赜蛐悦耖g音樂曲調被運用其間，使其作品具有了風格指向性。當然，王安潮的民間音樂素材選擇也有安徽以外的，如《西雙版納依蘭香》（虞雯琴詞）中就應歌曲藝術風格的表現需要而選用了西南民間音樂音調素材，在音階上采用宮音與升高宮音同時使用的手法，在旋律進行上采用強調下屬音而產生的離調感等手法，都使得這首作品滿盈西南音樂地域風情（見例5）。

地域性音樂素材的融入不僅使藝術歌曲風格的色彩指向性更為明確，也使作品很容易博得普通樂迷喜愛，親和力與藝術性的雙效品質促使作曲家們對此多愿意著力為之。王安潮的藝術歌曲創作善于抓住地域性音樂的核心素材，如旋律音階的特征音、旋律進行中的典型手法、結構發展中的特性規律、音程關系及其結構方式等，對這些音樂特性技術的把握使其作品披上了地域音樂文化標識的外衣，不僅為樂迷所喜愛，而且成為地域性文化建設的對象，成這些作品成為各地文化節、旅游節的標志性文化名片。

三、時代性審美情趣的融合

時代的審美情趣是藝術品創作的必要取向之一，也是藝術歌曲這一音樂體裁重要倚重點之一[5]，這一觀念從趙元任、蕭友梅、黃自等近代作曲家即已開始。但不同時代的審美迥異，而每個作者的感悟也千差萬別，這就為藝術歌曲的時代性披上了迷彩的斑斕外衣。王安潮的藝術歌曲創作也較好地結合了時代審美情趣，其手法以律動、音型、句式等不同形式及其組合進行了個性發展，對其作品進行了時代審美情趣的融合索。

以輕快的節奏律動呈現新時代年輕人的性格特點在藝術歌曲的時代風貌展現中占有很大的比例，王安潮的創作也很好地結合這一手法，使其藝術歌曲的律動變化豐富。它或采用律動對比的手法，或采用統一的律動貫穿手法，或采用兩種手法的結合。如《離開小島》、《七月七的葡萄酒》、《西雙版納依蘭香》等。

《西雙版納依蘭香》在首段的慢板悠長律動的抒情陳述之后，音樂的律動變換為輕快律動的小快板，以配合來逐一“敘述”依蘭香的諸多品格，大跳的音程在快速律動的推動下，使音樂的情緒頓時歡悅起來。作品還在間奏中很好地取材慢板的音樂素材進行集中呈現（音型密集），用以連接隨后的跳進音樂材料樂段，與律動一起形成情緒上的對比（見例6）。而《七月七的葡萄架》用統一律動貫穿的手法，輕快的律動將中國情人節中葡萄架下約會中的幽默情趣與歡悅心情以輕松的情緒渲染出來，也將新時代年輕人的美感追求展露出來。

將寬廣的交響性樂思納入到時代性音樂的發展手法中也是藝術歌曲的音型產生了新的表現幅度，王安潮的很多藝術歌曲較好地發展了這一時代性審美情趣，他在作品《百年茉莉》（王安潮詞）、《太行情思》（佚名詞）、《風景》（周龍然詞）等作品充分利用音型的現代性特點，運用交響性的音型來謀求藝術歌曲表現的濃烈效果。如《百年茉莉》以普契尼運用中國民歌《茉莉花》曲調創作歌劇《圖蘭朵》百年后的回響為文化背景，將茉莉交響的思維納入到音型的構造中。如音型中以附點與三連音為主，將大開大合的句式作為音樂架構的基礎（見例7）。還以此形成交響性樂思的基礎，結合伴奏的三連音貫穿音型的鋪襯，給聽者呈現現代交響的音型特點。這一作法在提升了藝術歌曲表現幅度的同時，也探索了它時代性音樂審美情趣。這種手法在《風景》、《五月的夜晚》等紀念類題材的作品中均有體現，以特性音型為核心素材，以大開大合的句式為基礎，王安潮的藝術歌曲注入了時代審美情趣。

例7

中國藝術歌曲在近百年的發展歷程中始終將民族性音調和音型的現展作為其核心藝旨，為這一體裁貢獻了中國的語匯[6]。這一探索過程中，不同的曲作者以其個性的發展為這一藝術大廈的建設做出了貢獻。王安潮作為這其中的探索者之一，已產生了三十余首有一定影響的藝術歌曲。筆者在與其深入交流中，逐步感受到他以古典音階結構技法的合理運用、地域性音樂素材的有效融會、時代性音樂語匯及審美情趣的巧妙結合等個性手法，以此認為他在中國藝術歌曲的發展中或將留下其個性化身影。他與中國千萬藝術歌曲作者一樣，在共性的民族化音樂思潮洪流中，以自己的感悟創作出旋律優美、結構精致、民族韻味濃郁的藝術歌曲新作，裝扮著中國藝術歌曲民族化的大廈！

參考文獻：

[1]廖輔叔.從藝術歌曲的定名說起[J].人民音樂，1999（9）：14—15.

[2]夏野.中國古代音樂史簡編[M].上海音樂出版社，1989：123—126.

[3]李冬梅.論20世紀以來中國藝術歌曲的民族性特征[D].東北師范大學，2010：3.

[4]楊昌永.民族管弦樂《鏡湖細柳》解析[J].鎮江高專學報，2012（4）：107—110.

民事申請書范文第5篇

正文：

申請法院調查取證申請書　申請法院調查取證申請書

申請人：____________姓名，性別，年齡，民族，籍貫，工作單位，現在住址，聯系方式。

請求事項：______________________________________________________________________

請求人民法院依職權查詢本案原告B在中國工商銀行的銀行存款數額。

事實和理由：

申請人與______離婚糾紛一案已訴于人民法院，現正在審理過程中。申請人與______共同生活期間，經濟上完全由______管理?，F______聲稱，共同生活期間，沒有留下任何存款，而事實上，申請人的工資、獎金等全都交予______,不可能沒有任何存款。申請人在家中曾見過中國工商銀行的存折，但并未看過具體內容?；谒鍪聦?，根據《中華人民共和國婚姻法》和《中華人民共和國民事訴訟法》之規定，為維護申請人對家庭財產的合法權益，特向人民法院申請查詢______在中國工商銀行的存款情況。

此致

______市______區人民法院

申請人：_____________

_____年_____月_____日