陶藝裝飾與燒制經過探索

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一、選擇陶藝燒成氣氛和燒成方式

陶藝的成形亦如雕塑，裝飾的表現亦如繪畫，但雕塑與繪畫都不必經過燒制，這就是陶藝與它們的不同之處。泥土制成的器物必須要經過火的考驗，燒成可謂是陶藝的最后步驟，但如何有效、更為經濟地燒制陶瓷則是陶藝者研究的方向。裝飾是基礎，燒成才是關鍵。

（一）燒成氣氛

依照窯的結構不同和燃料的燒制操作方法，可分為還原火焰燒成氣氛和氧化火焰燒成氣氛。還原火焰氣氛指由于在燒成時空氣的量不足，造成的不完全燃燒，產生一種有煙而渾濁的火焰，煙氣中主要有二氧化碳、水蒸氣、氮氣、和一氧化碳。此氣氛燒成使坯釉內含黃色或紅色的絕大部分還原成青色，使釉面白里泛青。氧化火焰氣氛是指在燒成時加入足夠的空氣，燃燒完全的情況下產生的一種無煙火焰。煙氣中主要有二氧化碳、水蒸氣、氮氣和氧氣，無可燃物質。此氣氛燒成的瓷器白中泛黃。

（二）燒成方式

坯體的燒成方式主要分為兩種，坯體直接上釉燒成的方式叫做一次燒成，一次燒成節省時間。許多陶瓷工廠為了節省成本，多數采用一次燒成，但操作及燒制都很困難。坯體成型干燥后，入窯燒去水分和有機化合物，使坯體硬化不溶于水，利于裝飾的方法為二次燒成，對于初學者來說二次燒成為好。

二、窯爐種類、燒制實驗試片

窯的種類很多，以火焰的性質而分，有直焰窯、倒焰窯。以燃料的不同分為柴窯、煤窯、煤氣窯及電窯等。一般都采用以燃料區分的方式，目前國內院校采用較多的窯是煤氣窯和電窯，對于初學者來說使用電窯最為理想。

（一）煤氣窯和電窯

如果有專業的燒制經驗，經濟條件及空間又允許的情況下選擇煤氣窯較為好。但燒煤氣窯比電窯費用高且費事，它需要十分寬大的排氣煙道，抽出溫度1000℃以上的廢氣，依照燒成需求煤氣窯適合還原燒成方式不適合存氧化燒成方式。它使用液化氣作為燒窯的燃料，必須備有二到三個50公斤容量的氣瓶，應盡量選擇容量大的，以免氣體不夠，中途停窯。在瓶口上端配備減壓閥以確定瓶內輸出液化氣壓力，它需要不斷地加熱，調整煤氣閥門流量的大小，不斷地改變氣壓，因而促使窯內溫度的上升。電窯主要是靠電阻絲發熱，是一種無焰式的窯爐。利用方便而清潔的電產生輻射熱，燒成的過程較為干凈，是制陶者理想的入門工具，操作方法簡易。它可以用來素燒、釉燒及低溫烤花，而且能燒出純氧化的作品。電窯的熱量是由墻壁向內部中心散熱，一般電窯至少有二至三個開關控制電流的輸送，分為上段和下段，或是上、中、下三段，由下至上加熱。同容積的電窯和煤氣窯相比，電窯的燃料略為經濟，要根據燒窯的次數和使用人數和可靠的空間來選擇。

（二）試片燒制

試片主要是所有不同種類的釉料再被使用之前，用以試驗作用。由于釉料多數來自礦物，其中各種原素的含量多少有些差異。在不同的原料商提供的原料和不同窯爐時，都可能會影響燒成效果。所以要先做試驗，以觀察最后效果的正確性。制作試片的實驗步驟是：1.先準備好工具，如：天平、研缽、素燒好的試片、毛筆及記事本等用以記錄名稱細則。2.加適量的水調和釉料在研缽里研磨。3.磨好的釉料涂在試片上，并編好號碼。4.試片下墊好尺寸適當的泥片以防流釉粘連窯具。5.根據自己擬定的溫度燒成，完成試驗并記錄結果。

三、設定溫度曲線控制燒制過程

任何作品在完成裝飾后都要經過燒制才能得以體現，合理掌握和運用燒制技法至關重要。燒制成品的效果取決于升溫曲線、窯爐的構造、燒制氣氛、物品在窯爐中的位置等?，F代陶藝每一種燒制的方法都有時間與溫度的記載，這就是升溫曲線，常因需要的不同，而有不同的燒制方法。橫向記錄時間，縱向記錄溫度。各種窯都有其獨特的性質，由于科技的不斷發展，目前不但有了熱電偶、測溫錐，有的窯還配備全自動的電腦控制裝置。為了能更好地利用這些設備，需要靠多次的操作經驗積累才會熟悉，在每次完成燒窯后做一份詳細的燒制記錄，這是燒制的最好方法。

（一）溫度測量

在早期的燒窯過程中，并未有任何可以測量窯爐內部溫度的儀器設備。都是靠燒窯老師傅的雙眼直接觀火來做判斷。這樣的測量有了限制和誤差，而測溫錐的發明就可以精確有效地指示出燒成等效溫度，在使用時，將其底部插在耐火底盤或粘土上，以80度斜角站立，一般都是使用三支測溫錐，以中間數值者為準。它需要擺放靠近窯門孔附近，以利觀察或做停燒準備。測溫錐也可放在在窯內不同位置，求得窯內同一區間的溫度分布情況。熱電偶主要是有鉑銠或鎳鋁線組成，外部再套以瓷管作為保護。熱電偶需要連接在溫度指示表上，它可以持續顯示窯內相對溫度，這種溫度數值僅能作為參考而不能完全作為依據。因為升溫的速度不同，熔點就有差異，優點則是可以清楚的看到窯內的溫度在上升，最好的方式還是與測溫錐并用。

（二）素燒和釉燒

素燒是在已干燥的陶藝坯體表面上不上釉，直接燒成，稱為素燒。它的目的是保留陶藝作品上的手工痕跡，體現材質的本質和自然美。陶的素燒溫度為700℃—900℃，瓷的素燒溫度為1100℃—1350℃。〔2〕土坯在干燥后仍然會有少量的水分存在，開始燒制時窯門留有縫隙，使坯體水份慢慢蒸發，需用小火控溫，坯體炸裂多數發在300℃左右這個階段。300℃-900℃的主要變化是粘土中的水分、碳素、有機物、硫化物和雜質的分解和排除。素燒在冷卻時，不可降溫過快，否則坯體會發生裂縫，待窯溫降到80℃以下時再取出窯內作品。未素燒坯體或素燒后上釉，再入窯燒制的過程叫做釉燒。要根據泥土和釉料的特性和種類而定最后的燒成溫度，一般陶器溫度在1200℃-1280℃，而瓷器的溫度在1300℃-1350℃。泥土在高溫的作用下，變得堅硬、質地縝密、吸水率低，這種變化稱為瓷化。一次燒成的釉燒開始階段和素燒方法一樣，等到900℃后才能加快，二次燒成可以稍快一點。在燒制過程中運用技巧和經驗達到預想的效果。在釉燒完成后，如果冷卻太快，會使坯體產生裂縫或是裂釉現象，要待窯溫降到80℃以下時取出窯內作品。因不同溫度的燒成，造就出作品不同的色澤和質感，窯變的裝飾變化有時也是讓人感到十分驚異。體現在任何一個釉色在經過上千度的“洗禮”之后變化都不會完全一樣，這就是陶藝的魅力之處和神奇所在。

四、結束語

火焰的熱量促使泥土和釉料發生了結構和化學變化，形成了一種新的物質，為陶藝增添了實體空間和虛擬空間具有的張力和感染力，更賦予了它藝術的生命與靈魂。掌握陶藝的裝飾和燒制方法是制陶的基本要素，需要創陶者日后不斷的摸索和積累經驗，每一種方法都有延伸與限制性，這些要素都會影響到創作，每一件陶藝作品都代表了作者對美的詮釋和對制作目標的表達，找到適合作品本身的裝飾和燒制技巧至關重要。

作者：曲師成單位：遼寧經濟管理干部學院工藝美術分院