插畫(huà)設(shè)計(jì)中變化與表現(xiàn)

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插畫(huà)作為一種繪畫(huà)表現(xiàn)的載體，其在創(chuàng)意中的表現(xiàn)手法也可以說(shuō)多種多樣，隨著時(shí)代的發(fā)展和審美的提高，觀者對(duì)于創(chuàng)意和插畫(huà)之間的有機(jī)結(jié)合，同時(shí)用最能體現(xiàn)作品質(zhì)感的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出來(lái)的作品表現(xiàn)出更加濃厚的興趣，一幅作品，做到創(chuàng)意同表現(xiàn)手法完美結(jié)合變得越來(lái)越重要。一般來(lái)說(shuō)，創(chuàng)意的表現(xiàn)，大概分為以下幾種類型： 

異形變化

異形變化，顧名思義，就是對(duì)原本的造型進(jìn)行改變，其創(chuàng)作的關(guān)鍵在于“異”。“異”不是隨心所欲的進(jìn)行變形變化，而是在注重作者審美的基礎(chǔ)上，將原本也許風(fēng)馬牛不相及，也許有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的各個(gè)元素進(jìn)行有機(jī)的搭配和融合，在做元素之間的融合時(shí)，一定要注意元素之間的內(nèi)在聯(lián)系，可以但并不拘泥于功能、形態(tài)、色彩、邏輯、或是構(gòu)造等，并不能過(guò)于隨性灑脫，因?yàn)檫^(guò)于隨意的組合不但不能給觀者帶來(lái)良好新鮮的視覺(jué)感受，反而會(huì)給人一種東拼西湊，牽強(qiáng)附會(huì)的感受。注重元素之間的合理搭配，能給觀者帶來(lái)新奇的視覺(jué)刺激，使觀者一見(jiàn)之下立即眼前一亮，從而激發(fā)起觀者強(qiáng)烈的好奇心與研究欲，同時(shí)也使觀者更加容易進(jìn)入到作者的思維世界，更易與作者發(fā)生心靈上的共鳴。

留白省略

“做設(shè)計(jì)就是做減法”。在廣袤的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，不論是新入行的菜鳥(niǎo)設(shè)計(jì)師，還是資歷深厚的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師，一定都聽(tīng)過(guò)這樣一句話。因此，有些時(shí)候，并不是畫(huà)面中的元素越多、在創(chuàng)作作品時(shí)花的時(shí)間越多的作品越好，過(guò)于冗雜、平淡的畫(huà)面會(huì)使觀者很難感受到作者的意圖，從而迅速的喪失對(duì)畫(huà)面的興趣。在創(chuàng)作的過(guò)程中，為了要突出自己最想表達(dá)的內(nèi)容，就必須對(duì)一些次要內(nèi)容進(jìn)行刻意的簡(jiǎn)略、刪減、省略或留白。理想的省略化處理，應(yīng)首先以畫(huà)面的結(jié)構(gòu)為主，能第一時(shí)間引起觀者的興趣和思考，同時(shí)也會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生一種一種神秘感，讓觀者迅速的對(duì)畫(huà)面進(jìn)行補(bǔ)充思維，進(jìn)而使畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容產(chǎn)生了無(wú)限可能，充滿了每一位觀者對(duì)于作品進(jìn)行二次自我創(chuàng)作的感受，極大增加的觀者的滿足感和對(duì)作品的認(rèn)同感。

集中突出

除了對(duì)畫(huà)面進(jìn)行省略、刪減來(lái)完善自己的作品，重復(fù)、集中、重點(diǎn)的表現(xiàn)畫(huà)面的主旨，同樣是一種很好的表達(dá)方式。集中突出，手段在于“集中”，目的在于“突出”，即在畫(huà)面中，將作者最想向觀者傳達(dá)的內(nèi)容、元素，安排在畫(huà)面最主要的位置，同時(shí)，以“量變引起質(zhì)變”，大量的重復(fù)自己所想重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的元素，把主體物塑造成畫(huà)面中獨(dú)一無(wú)二的存在，和畫(huà)面中的氛圍或者其他輔助元素分出差異，使其自然而然成為觀者的視覺(jué)焦點(diǎn)所在，通過(guò)色彩、外形、物理特性等外在屬性的不同，來(lái)加大畫(huà)面的差異性，使畫(huà)面產(chǎn)生別具一格的視覺(jué)沖擊，達(dá)到向讀者傳達(dá)自己意圖的目的。

元素聯(lián)想

元素聯(lián)想，是指通過(guò)對(duì)畫(huà)面中已有的元素通過(guò)一定的邏輯性或準(zhǔn)確性進(jìn)行合理的聯(lián)想、發(fā)散，進(jìn)而對(duì)自己作品的主旨、中心思想進(jìn)行正面或側(cè)面的描繪。作為一種思維的發(fā)散，根據(jù)思維發(fā)散的角度和廣度，基本可大致分為直接聯(lián)想、間接聯(lián)想、隱性聯(lián)想等。直接聯(lián)想，通常是最容易被觀者所體會(huì)到的一種聯(lián)想方式，通過(guò)較為直接的方式，將兩種元素結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)作品的內(nèi)容和主旨，不太需要過(guò)多的思考和分析。間接聯(lián)想則是作者通過(guò)一定的側(cè)面角度，來(lái)對(duì)元素的含義進(jìn)行拓展和擴(kuò)散，通過(guò)二者之間間接的聯(lián)系，來(lái)幫助作者展現(xiàn)自己的意圖。而隱性聯(lián)想，則是三種聯(lián)想方式中最為隱秘的一種思維發(fā)散方式，它需要觀者對(duì)畫(huà)面和幾種元素進(jìn)行分析和思考，得出結(jié)論。這種表現(xiàn)方式可能會(huì)使觀者一開(kāi)始覺(jué)得作者的意圖和主旨不夠明顯或難以捉摸，然而經(jīng)過(guò)自己的分析思考之后得出的結(jié)論，能使觀者產(chǎn)生恍然大悟的感受，同時(shí)對(duì)作品更加認(rèn)同。

光影聯(lián)想

在現(xiàn)實(shí)的生活中，光和影是無(wú)處不在的，而其以虛擬的視覺(jué)感受的存在，又常常能在畫(huà)面中，給人以神秘、奇幻的視覺(jué)感受。利用光影來(lái)表現(xiàn)作品的創(chuàng)意意圖，將和光影發(fā)生光影關(guān)系的主體物進(jìn)行元素的置換、改變，使主體物的虛擬形象同其本身發(fā)生鮮明的虛實(shí)對(duì)比，從而使畫(huà)面更加生動(dòng)，又引人深思，豐富了畫(huà)面在視覺(jué)上給觀者的感受，畫(huà)面內(nèi)容上，又形成了更加多元化，更為深刻的畫(huà)面呈現(xiàn)。同時(shí)，物為實(shí)，影為虛，實(shí)體物給人帶來(lái)的真切、深刻的主觀體驗(yàn)，同作為“虛”而存在的光、影在同一畫(huà)面中產(chǎn)生的對(duì)比，一般來(lái)說(shuō)，主體物作為“實(shí)”，都會(huì)以較為鮮艷、豐富的色彩進(jìn)行表現(xiàn)，同色彩較為單一，表現(xiàn)手法也相對(duì)較少的虛影分別開(kāi)來(lái)，如此虛實(shí)結(jié)合，以達(dá)到夯實(shí)畫(huà)面主體、區(qū)分層次的作用。

擬人聯(lián)想

提起“擬人”，也許讓人首先想到的不是表達(dá)畫(huà)師心中所想，進(jìn)而進(jìn)行聯(lián)想、變化，從而通過(guò)畫(huà)筆實(shí)現(xiàn)的一種表現(xiàn)手法，而是一種寫(xiě)作時(shí)常用的比喻手法。從設(shè)計(jì)角度來(lái)說(shuō)，既然是“擬”人，那么元素至少在外觀上要擁有人的特征。進(jìn)行擬人聯(lián)想，是經(jīng)過(guò)了由一個(gè)事物，想到了人類相關(guān)的一個(gè)心理過(guò)程。作者通過(guò)一些好像和人類無(wú)甚關(guān)系的事物同人類本身發(fā)生關(guān)聯(lián)，通過(guò)設(shè)想，從而創(chuàng)造出一個(gè)新的視覺(jué)形象。從這個(gè)角度來(lái)講，擁有肢體，有獨(dú)立意識(shí)的動(dòng)物在實(shí)現(xiàn)、表達(dá)“擬人”這一創(chuàng)意時(shí)，更具有外形上需要作出的必要改動(dòng)較小的優(yōu)勢(shì)。由動(dòng)物造型來(lái)進(jìn)行擬人，比用一些沒(méi)有自主意識(shí)的事物如大樹(shù)、杯子等無(wú)生命體來(lái)進(jìn)行擬人，更容易讓觀者 接受。

隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代插畫(huà)以各種形式出現(xiàn)在生活中的各個(gè)領(lǐng)域，在其表現(xiàn)的方式、方法上，也都具有鮮明的時(shí)代烙印。插畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程，就是作者對(duì)于自己內(nèi)心世界的和現(xiàn)實(shí)世界的雙重探索和重塑。而這個(gè)重塑的過(guò)程和方法，也需要作者自身不斷的練習(xí)打磨，才能更加熟練自如的運(yùn)用，做出更好的作品

作者:王妤 單位:浙江理工大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院