蕾絲在服裝設(shè)計的應(yīng)用

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一、蕾絲與空間感

服裝被稱為“流動的軟雕塑”，其設(shè)計信息通過色彩、材質(zhì)和造型三要素準(zhǔn)確傳遞，最終形成其三維形態(tài)。服裝必須在一定的空間中呈現(xiàn)和展示。在現(xiàn)代服裝中，我們對其空間的感受主要來源于色彩的冷暖、明度、純度的變化，外輪廓的大小體積，織物的肌理喚起的不同空間廣延度上的關(guān)聯(lián)感覺。相對其他質(zhì)地緊密、表面光滑的面料，蕾絲具備了紋理明顯以及透明兩大特性，因此在對蕾絲服裝空間感的塑造中，除了運用顏色、廓形變化等手法以外，還可以充分運用其紋理及其透明性，強(qiáng)化蕾絲布面機(jī)理形成的視覺前后差異，并通過面料與面料、面料與人體、面料與環(huán)境等前后疊壓、疊加等方法，強(qiáng)化服裝的空間感，并由此為人們帶來顯著的、富有層次和縱深變化的視覺感受。

1.基于圖案紋樣的空間感塑造

圖案元素指以印染、刺繡、提花、釘綴、鏤空等各種手段在服裝表面形成的抽象的或是具象的，具有形式美感的裝飾符號。蕾絲與圖案元素密不可分。通常情況下，同色同質(zhì)物體形狀的大小不同，可構(gòu)成形與形的先后遠(yuǎn)近感，大的形象感覺離我們近，小的形象感覺離我們遠(yuǎn)；細(xì)小的形狀或線條之間排列的疏密變化可以產(chǎn)生空間感，排列的間距越大，感覺離我們越近，排列間距越小，感覺離我們越遠(yuǎn)。因此，蕾絲圖案線型的粗細(xì)、紋樣的疏密，及其表面提花和底布纖維的粗細(xì)差異，都能體現(xiàn)不同的縱深空間。（圖1、2）在面料設(shè)計中夸張圖案之間面積大小、線條粗細(xì)差異，或在單件服裝設(shè)計中采用不同粗細(xì)、大小紋樣蕾絲面料的拼接，都可起到豐富服裝空間感的作用。

2.基于透明性的空間塑造

（1）外廓形的空間塑造外廓形是指服裝的外部造型，是視覺所感受到的服裝與外空間交界的邊緣線。在服裝設(shè)計中，可采用裁剪工藝以及皺褶、縫壓、堆積、疊加、填充等輔助手法改變服裝外輪廓，塑造多變的外觀形態(tài)，形成服裝體積的外部空間占有，并由此引起人們對服裝與人體之間內(nèi)部空間的猜想。蕾絲的透明性決定了人們不僅可以從整體外觀上感知服裝的體積感，更可以從服裝的外部形態(tài)直觀地看到服裝內(nèi)部的人體。緊貼人體廓形的蕾絲服裝會直觀地告訴我們面料和人體之間狹小的距離，而遠(yuǎn)離人體廓形的蕾絲服裝則會告訴我們面料和人體之間有足夠?qū)掗煹目臻g，也就是說，當(dāng)服裝的外廓形越遠(yuǎn)離人體本身，空間感越明顯，反之，空間感減弱。在設(shè)計中，我們可以借鑒紋身的效果，使用極薄的彈性蕾絲面料縮小人與面料的空間距離，最終達(dá)到皮膚、面料以及織物圖案合二為一的“偽二維”效果（圖3）；而從相反的角度造型，可使用具有一定硬挺度的蕾絲面料，通過夸大服裝的外輪廓，使面料和人體之間呈現(xiàn)出較大的、清晰的封閉式虛體空間。（圖4）

（2）色彩的空間塑造色彩雖然是一種比空間形象更抽象的感覺，但這種感覺總是依附在某種空間形式之上，色彩不能獨立存在，空間形式卻可以，色彩感覺與空間形式是不可分割的，這兩種感覺也是相互影響相互聯(lián)系的。一般而言，暖、淺、亮的色有擴(kuò)張感，而冷、暗的色有收縮感，這是一種由色彩所喚起的空間廣延度上的關(guān)聯(lián)感覺。一方面，蕾絲作為服裝面料的一種，其固有色符合這樣的色彩空間感規(guī)律；而另一方面，透明性使得蕾絲服裝的色彩不再僅僅固化在面料的固有色上，在層疊狀態(tài)中，蕾絲與膚色，蕾絲與底層面料可以呈現(xiàn)明度、飽和度、純度上更加豐富的變化，例如，當(dāng)蕾絲與其疊加物同色時，因為疊加層數(shù)的多少不同，可以形成多個層次的明度和飽和度關(guān)系；當(dāng)蕾絲色彩與其疊加物異色時，可在視覺上得到多種混色效果，從而塑造出更為多變的隨機(jī)空間層次和關(guān)系。（圖5）

（3）材質(zhì)的空間塑造材質(zhì)是指服裝主體部分的制作面料的質(zhì)地、色彩、觸覺的綜合反映。服裝設(shè)計中運用材質(zhì)來進(jìn)行空間感塑造通常基于以下兩點：一、同色但不同材質(zhì)的面料因為其肌理、厚薄、懸垂度等差異，會在同一平面上呈現(xiàn)視覺上的不同空間感；二、根據(jù)視空間知覺中的單眼線索理論，即“如果一個物體被另一個物體遮擋,遮擋物看起來要近些,而被遮擋物看起來要遠(yuǎn)些”[5]，通過面料的疊加、遮擋，也可以形成面料與面料之間的前后關(guān)系，構(gòu)成空間感。而一般情況下，兩點之中后者帶來的空間感受更為顯著。所以，當(dāng)非透明性的面料與其他面料相錯疊加時，其構(gòu)成了1+1=2的空間層次，而當(dāng)蕾絲和其他面料相錯疊加時，卻可因為其透明特性，產(chǎn)生蕾絲面料、底層面料以及蕾絲和底層面料重疊部分的1+1≥3的豐富變化。（圖6）例如：在靜態(tài)狀況下，當(dāng)蕾絲和蕾絲面料重疊時，會因為重疊次數(shù)的不同，而對原有圖案紋理的形態(tài)和疏密關(guān)系進(jìn)行重新塑造，繼而產(chǎn)生不同于原有面料的空間感受，一般來說，重疊的梯級數(shù)量越多，空間層次越多，重疊的梯級數(shù)量越少，空間層次越少；而在運動狀態(tài)下，蕾絲與蕾絲之間在運動中會產(chǎn)生自然而隨機(jī)的距離和空間，從而可以形成空氣透視關(guān)系中“近實遠(yuǎn)虛、近濃遠(yuǎn)淡”的強(qiáng)弱變化，體現(xiàn)顯著的、多層次的、變化著的空間效果。此外，蕾絲還可以和棉、PV涂層面料、呢料、皮草、針織物等異質(zhì)面料疊加形成不同的空間感。這種空間感的形成和狀態(tài)取決于與其組合的面料本身的視覺效果，如色彩、光澤感、厚度、通透性及不同表面的肌理效果等，同時也取決于蕾絲與其構(gòu)成的距離和遮擋關(guān)系。(圖7)

二、與外環(huán)境形成的空間感

蕾絲的透明性決定了它與環(huán)境的空間關(guān)系不是在物與景各自獨立存在基礎(chǔ)上的簡單關(guān)系，而是與其他通透面料一樣，可以與環(huán)境色彩、環(huán)境形態(tài)形成漸變、融合的效果。例如：當(dāng)紅色蕾絲服裝和綠色環(huán)境發(fā)生關(guān)系時，覆蓋在人體表面的蕾絲保有其固有色和原有形狀，透過蕾絲可以看見環(huán)境的服裝部分將會在視覺上發(fā)生蕾絲與環(huán)境之間的紅綠色彩混合，以及蕾絲形狀和環(huán)境形狀上的疊加，而未與蕾絲發(fā)生關(guān)系的周邊環(huán)境將維持其固有的綠色和剩余的固有形態(tài)。由此可見，蕾絲的透明性在服裝與環(huán)境的關(guān)系中起到了調(diào)和與過渡的作用，并由此達(dá)成空間層次上的豐富，視覺上的調(diào)和以及心理上的和諧。

結(jié)論

任何一件服裝的構(gòu)成，都是由平面到立體，二維到三維的過程。在服裝設(shè)計中，設(shè)計者可以充分利用蕾絲面料的“紋理”和“透明”特性，在基于色彩、材質(zhì)、廓形服裝三要素的服裝整體關(guān)系的把握中，綜合運用空氣透視原理、遮擋、線條透視、相對大小、相對高度以及色彩關(guān)系、虛實關(guān)系等線索，注重蕾絲面料自身紋樣、色彩和質(zhì)感，注重蕾絲與人體、面料、環(huán)境之間的多重空間關(guān)系，呈現(xiàn)層次豐富的空間層次，并在此過程中最大限度地突出設(shè)計主體，使其和其他形態(tài)形成有次序的關(guān)系，最終構(gòu)成富于變化的服裝總體空間系統(tǒng)。

作者：董怡單位：西南大學(xué)紡織服裝學(xué)院