文字應用下的平面設計論文

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一、漢字重構方法之元素添加

漢字的重構方法中，添加法是最常用到的一種方式。所謂的添加，就是在不改變漢字原有的結構、筆畫或是形式的情況下，對漢字進行局部或整體的裝飾性擴充。漢字的添加重構是為了更加鮮明地表現出漢字的符號化特征，從而促使其更好地服務于現代平面設計。添加的手段是多種多樣的，而最為常見的有三種情況。

第一，填空式添加。填空式添加就是把漢字筆畫中間的部分設置成空白的狀態，然后在這空白的地方加入一些圖、圖案等作為裝飾，但這種裝飾物不能超出漢字筆畫的輪廓線。這種填空式添加能夠給漢字帶來一種更加具象化的解釋，能使受眾更好地理解其中的內涵，從而有效地實現了信息傳遞的設計目的。例如，在《春》的系列海報設計中，有一幅作品中的“春”字就是采用了填空式的添加法。設計師首先設計了一個空心的“春”字，保持了漢字筆畫中間的空白，然后再將綠色的葉子圖形填充在空白中，從而使該設計作品變得更加生動形象，受眾也更深切地感受到了春天的氣息。

第二，附加式添加。附加式的添加就是在漢字筆畫之外加上某些裝飾性的圖形、圖案，這些裝飾物是附加在原有漢字筆畫之外的，是為了進一步加強該平面作品的視覺效果。仍以《春》系列海報為例，其中另外一幅海報中的“春”字就是采用的附加式添加。設計者在“春”字的固有筆畫之外給該漢字添加了樹葉和抽象的飄帶，從而導致“春”的筆畫好像生長出了新樹葉和嫩芽，仿佛在迎風微微飄動。這樣一來，該作品不僅變得更加得生動形象、充滿趣味性和生命力，而且還被賦予了一定的動感，使作品“活”了起來，瞬間充滿了春天的節奏和韻律。

第三，替換式添加。替換式的添加就是將漢字原有的筆畫替換成其它的圖形，新圖形處于被替換的位置，充當被替換筆畫的角色。這種添加重構也并非毫無意義的隨意添加重構，這些新添加的圖形或是圖案常常與該漢字的結構或含義有著必然的聯系，是其本身寓意上的外延。以《梅蘭竹菊》這一平面作品為例，畫面中的“梅、蘭、竹、菊”四個字的部分筆畫就由具象的植物進行了替代，從而使漢字的意義以一種更加直觀的形象表現了出來，這樣受眾既可以透過圖形理解漢字，也可以透過漢字來深究圖形。這種替換式的添加重構使原本的漢字作品增添了一分幽默感，是受眾比較容易接受的一種重構方式。

二、漢字重構方法之筆畫變形

將筆畫進行變形也是漢字重構中比較重要的手法之一，其要求設計者在進行設計的時候要從整體的視覺效果和設計理念出發，要在充分理解漢字的結構造型和內涵的基礎之上對漢字的筆畫進行變形重構。而經過這種重構之后的漢字通常會變得比較難確認，這也就要求受眾在進行解讀的時候要充分發揮想象力。在現代平面設計過程中，常用的筆畫變形有以下幾種：

第一，筆畫共用。這種重構方式是以不同漢字的筆畫互相借用或是共用的形式而組成的一種文字的組合，這種變形手法能使文字組合更具有凝聚力，還能給受眾帶來一種強烈的形式美感。值得注意的是，這種變形手法并不能適合所有的平面設計，也并不是所有的漢字組合都可以進行共用變形，設計者要根據實際情況來判斷其是不是適合這種筆畫共用的變形形式。以“中唐世家”房地產公司的標志設計為例，該標志設計就是采用的筆畫共用變形手法，其中的“中”與“唐”就共用了一個筆畫“丨”，而“世”與“家”則共用了“—”這一筆畫，這樣幾個漢字就被組合到了一起，加強了畫面的整體性。

第二，單獨變形。不同于筆畫共用變形，單獨變形這種漢字重構方式是針對某些單獨漢字的某些筆畫進行的加粗、變細、彎曲等形式的改變。例如，在對“巴黎時尚”的標志進行設計的時候，設計者就對其中的“黎”字進行了單獨變形，畫面中“黎”字的下半部分被設計者變形為了一個表盤的形式，從而突出了該標志的時尚性和精致性，傳達出了該標志的現代化之時尚理念。

三、漢字重構方法之形式顛覆

在現代平面設計中，漢字的形式顛覆是難度最高的一種設計方式，其要求設計者要有深厚的文化底蘊、豐富的創作經驗以及獨特的審美理念，它顛覆了漢字原有的形態特征，賦予了漢字全新的外表形式特征，具有強烈的視覺沖擊力。一般而言，漢字的形式顛覆重構法有兩種，一種為“取舍式顛覆”，另一種為“完全式顛覆”。

第一，取舍式顛覆。取舍式顛覆主要是對漢字的筆畫進行取舍而形成的一種形式顛覆。設計師在進行平面設計的時候，會把漢字中一些無關緊要的筆畫去掉，而只留下一些帶有實際意義和內涵的筆畫，經過筆畫取舍之后的漢字和之前的形式完全不同，但是其所傳遞的信息和意境卻比之前更加豐富了。以我國探月行動的標志為例，該標志為一個顛覆形式的水墨感的“月”字。眾所周知，“月”字一共有四筆，但是設計者在進行設計的時候卻只保留了三個筆畫，其中類似彎彎的月亮的那一部分是“月”字中的橫折鉤，而中間的兩個腳印為“月”字中間的兩個橫。雖然經過重構之后的“月”字幾乎喪失了其原本的形式，但是該標志卻用一種近乎于圖形的方式將月的意境表現了出來，這也更符合探月工程的工作性質和工作理念。

第二，完全式顛覆。完全式顛覆是指設計者進行作品設計的時候對漢字的形式進行了徹底性的改變，是用其它的視覺元素來代替漢字的筆畫，從而使漢字完全失去了其符號的屬性，進而轉化為一種完全意義上的新圖形。例如，以《徽州印象》為主題的海報就采用了完全顛覆法，該海報的主體形象是由具有徽式建筑特點的點、線、面組合而成的“徽”字，但是畫面中“徽”字的形象是十分弱的，是隱藏在房墻屋頂、窗楞窗格背后的，受眾在看到這幅海報作品的時候首先看到的是錯落有致的徽式建筑群，然后在對該畫面進行仔細研讀的基礎之上才會發現隱藏在背后的模糊的漢字“徽”。整個圖形清雅秀麗、古樸端莊，“徽州印象”這一主題也在此得以淋漓盡致的體現。

平面設計中漢字的構成方式有很多種，上述也只是對其重構形式進行的一個簡單的分類。在實際的應用過程中，它們常常是難以劃分的，并且有時候一個作品中會運用多種重構形式和手段，但這也正體現出了漢字創意的豐富性。總之，無論是添加重構、變形重構還是顛覆重構，它們都是漢字形象設計中必不可少的元素之一，對現代平面設計的發展都具有重要的影響。

作者：齊霞單位：景德鎮陶瓷學院