電影音樂的藝術(shù)功用研究
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電影音樂既保持了音樂藝術(shù)的一般共性，又在電影理論的影響下形成了自己的特色，因而在現(xiàn)代文化生活中占據(jù)著重要的地位，電影音樂在電影藝術(shù)中的藝術(shù)價(jià)值也是無(wú)可估量的，電影音樂對(duì)電影藝術(shù)的藝術(shù)功能主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。
(一)渲染背景氣氛
音樂能夠?yàn)殡娪暗木植炕蛘哒w，營(yíng)造一種包括時(shí)間和空間特征上的特定氣氛基調(diào)，而這種特定氣氛基調(diào)的營(yíng)造，不但能夠?qū)Ξ嬅娴母腥玖M(jìn)行增強(qiáng)，而且還能夠?qū)﹄娪暗囊曈X效果進(jìn)行深化，這種效果是通過(guò)電影音樂對(duì)電影背景氛圍的營(yíng)造和烘托而達(dá)到的。電影音樂為電影渲染背景氣氛主要是通過(guò)對(duì)環(huán)境氣氛、時(shí)代氣氛、地方氣氛以及民族特色等方面來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的。一部好的電影必須有完美的電影音樂為其渲染一種總的環(huán)境氣氛，而這種環(huán)境氣氛的形成最大限度地在情感上與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到電影傳達(dá)主題思想和價(jià)值觀的效果。例如，由我國(guó)著名導(dǎo)演吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的故事片《城南舊事》，在電影基調(diào)上影片導(dǎo)演規(guī)定了該片的情感基調(diào)要凸顯出“淡淡的哀愁和沉沉的相思”，在這一情感基調(diào)的要求下，作曲家呂其明在電影音樂的創(chuàng)作上，選擇了20世紀(jì)二三十年代我國(guó)比較流行的學(xué)堂歌曲《送別》作為《城南舊事》影片的主旋律歌曲，同時(shí)，在樂器選擇上使用了十分具有民族特色的抱笙等進(jìn)行演奏，淡淡的音樂旋律配上煽情的電影畫面，整部影片都渲染了一種淡淡的惆悵惜別之情。《送別》在《城南舊事》中的成功運(yùn)用體現(xiàn)了電影音樂對(duì)整部電影環(huán)境的渲染，而如果能夠?qū)﹄娪耙魳非擅钸\(yùn)用，則同樣可以讓電影音樂在影片的局部渲染和制造氣氛，例如在某些恐怖影片中，為了營(yíng)造恐怖的氣氛讓觀眾在心理上產(chǎn)生恐懼，通常會(huì)使用一些詭異的音樂。此外，由于音樂具有時(shí)代性，“不同時(shí)代的音樂無(wú)論是從內(nèi)容上還是音調(diào)、演奏以及演唱方法上都具有不同的特點(diǎn)，因此，電影音樂在電影中的應(yīng)用能夠?yàn)橛捌瑺I(yíng)造和勾勒不同的時(shí)代背景”①，從而能夠讓觀眾一聽音樂便可以知道影片的時(shí)代背景，這對(duì)于幫助觀眾理解電影內(nèi)涵有著很好的幫助。不同時(shí)代背景的影片可以選取影片時(shí)代的音樂作為背景音樂，從而達(dá)到渲染影片時(shí)代氛圍的作用。如國(guó)內(nèi)很多反映建國(guó)初期的電影，在音樂選擇上都選取那個(gè)時(shí)代比較具有代表性的《十送紅軍》的歌曲，對(duì)于觀眾而言，在欣賞電影時(shí)一聽到這樣時(shí)代性鮮明的音樂，就會(huì)明白影片所講故事的時(shí)代背景，從而使得影片具有鮮明的時(shí)代特色。在很多反映特色地域文化的影片中，電影音樂的選擇上往往會(huì)使用那些具有當(dāng)?shù)靥厣母枨@是因?yàn)橥ㄟ^(guò)對(duì)具有當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)的歌曲、地方戲曲、地方曲藝的選擇，能夠很好地為影片營(yíng)造出一種地方色彩來(lái)。例如，講述河北淖沱河畔農(nóng)民起義反抗地主階級(jí)故事的影片《紅旗譜》，在電影音樂的選擇上使用了河北梆子音樂作為主要素材，而河北梆子則恰好是河北戲曲的主要要素，通過(guò)河北梆子中嗩吶、板胡等具有北方特色的民族器樂的演奏，影片音樂顯得粗獷而激揚(yáng)，這不僅反映了我國(guó)河北地方特色地域音樂文化，而且還很好渲染了影片的地方色彩。
(二)刻畫人物心理
“抽象概況是音樂區(qū)別于其他藝術(shù)形式的最大不同之處”②，正是由于音樂的這種抽象性，從而使得音樂所表達(dá)的主題思想不能像繪畫、攝影等視覺藝術(shù)那般形象而具體，但是音樂卻對(duì)人物情緒和情感上的概括能力，卻是其他藝術(shù)形式所無(wú)法比擬的。人物豐富復(fù)雜的感情狀態(tài)，可以通過(guò)音樂這種獨(dú)特的藝術(shù)形式體現(xiàn)出來(lái)。影片人物最內(nèi)心的心理體驗(yàn)和微妙豐富的感情狀態(tài)，都可以通過(guò)音樂進(jìn)行概括出來(lái)。在任何電影中，如果想要在某一個(gè)場(chǎng)面表現(xiàn)人物的不同情緒，如恐懼、害怕、緊張等，都可以通過(guò)電影音樂細(xì)微表現(xiàn)出來(lái)。電影音樂作為電影藝術(shù)整體中必不可少的一部分，最主要的是通過(guò)音樂的渲染來(lái)加強(qiáng)影片的感情色彩，從而讓觀眾在欣賞的時(shí)候能夠從情感上與影片產(chǎn)生共鳴。但是，在不同影片中，電影音樂的這種作用是通過(guò)不同的形式表現(xiàn)出來(lái)的，如畫外音樂、畫內(nèi)音樂、樂曲和歌曲等不同形式，都可以對(duì)影片中人物的豐富而微妙的情感狀態(tài)進(jìn)行概括。通過(guò)畫內(nèi)外音樂增強(qiáng)影片的情感效果是最為常見的方法。例如，著名導(dǎo)演林農(nóng)執(zhí)導(dǎo)的影片《甲午風(fēng)云》，便是通過(guò)畫內(nèi)音樂展示人物情感的，影片通過(guò)鄧世昌彈奏一曲《十面埋伏》，音樂基調(diào)悲壯激揚(yáng)，卻又不失豪邁，正是這種畫內(nèi)音樂展現(xiàn)了主人公鄧世昌壯懷激烈的內(nèi)心情感，從而細(xì)膩地傳達(dá)出了人物內(nèi)心對(duì)民族命運(yùn)擔(dān)憂之情與面對(duì)侵略者毫無(wú)畏懼的精神。通過(guò)畫外音樂的形式來(lái)概括人物的心理情感的例子在國(guó)內(nèi)影片中也有不少，首推張藝謀所執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》，在影片中，當(dāng)鞏俐飾演的九兒穿著紅上衣在窗戶上貼著窗花時(shí)，影片恰到好處地配上了一段柔和抒情的嗩吶曲，而正是這段畫外音樂的烘托和渲染，為整個(gè)場(chǎng)面都營(yíng)造了一種令人歡欣鼓舞、喜慶祥和的氣氛。
(三)連貫鏡頭
電影是由多個(gè)分鏡頭所組成的，也就是由不同的畫面構(gòu)成了一整部電影，而這些不同的畫面是需要進(jìn)行巧妙而合理的連接，才能夠保證影片的緊促，電影音樂作為電影中重要的組成部分，便有著這樣連接不同畫面的作用。電影音樂可以將看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的電影畫面連接起來(lái)，從而使得多個(gè)鏡頭緊密貫穿起來(lái)形成一個(gè)整體，這正是電影音樂的特色功能所在。例如，在國(guó)產(chǎn)影片《鳳凰琴》中“升國(guó)旗”這一個(gè)場(chǎng)面就是由十多個(gè)不同景別的鏡頭所組成的，而在這些不同的鏡頭中，都是通過(guò)不同的音樂來(lái)串聯(lián)起來(lái)的，口琴、竹笛音樂的使用不僅使得這一場(chǎng)十多個(gè)鏡頭組成的戲份變得更加緊促，而且使得畫面顯得真實(shí)而富有情感。由此可見，電影音樂在影片中所起到的連貫作用是十分重要和明顯的。
(四)發(fā)揮影片評(píng)論
所謂電影音樂的評(píng)論作用，即通過(guò)電影音樂傳達(dá)出影片制作者對(duì)影片的一種主觀上的看法和評(píng)價(jià)態(tài)度，如歌頌、哀悼、贊美等。在很多影片中也出現(xiàn)過(guò)使用畫外音或者旁白的方式對(duì)影片進(jìn)行評(píng)論的案例，但是這種方法對(duì)影片進(jìn)行評(píng)論的效果，是無(wú)法達(dá)到電影音樂所起到的評(píng)論效果的，因?yàn)檫@種形式的評(píng)論很容易產(chǎn)生生硬、不自然的感覺。“音樂主要是通過(guò)聽覺來(lái)傳達(dá)信息的，因此，當(dāng)觀眾全神貫注觀看影片的時(shí)候，電影音樂所產(chǎn)生的評(píng)論作用并不一定能夠被觀眾捕捉到”③，但正是音樂的這種效果，襯托出了電影的視覺效果，讓觀眾在觀看影片的時(shí)候能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染。音樂對(duì)電影的這種評(píng)論功能，在反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)影片中比較常見。例如，在影片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》中，當(dāng)電影畫面出現(xiàn)無(wú)數(shù)犧牲了的我軍將士尸體時(shí)，《義勇軍進(jìn)行曲》的音樂響起，此時(shí)，這一音樂的響起不僅很好渲染了當(dāng)時(shí)畫面的悲壯氣氛，更是很好傳達(dá)了影片制作人對(duì)中國(guó)軍民這種大無(wú)畏精神的一種贊頌，相信很多觀眾在看到這樣的畫面的時(shí)候，都很難描述心中的情感，但是音樂卻可以，《義勇軍進(jìn)行曲》在此處的響起勝過(guò)了贊頌的千言萬(wàn)語(yǔ)。正如切列姆興所說(shuō):“音樂繼續(xù)著語(yǔ)言的作用并使之更深刻，達(dá)到語(yǔ)言所不能達(dá)到的緊張性和情緒。”
(五)深化電影主題思想
不同的電影有著不同的主題思想，如《太行山下》向廣大觀眾傳達(dá)了我國(guó)軍民在面對(duì)日本帝國(guó)主義的侵犯時(shí)，所顯現(xiàn)出來(lái)的大無(wú)畏精神。電影的任何環(huán)節(jié)和要素都是圍繞著電影所要傳達(dá)的主題思想來(lái)展開的，攝影、表演、燈光等都在體現(xiàn)電影主題中起到了不小的作用，但是電影音樂作為電影整體中必不可少的一部分，起到了深化影片主題思想的作用。在我國(guó)電影音樂中最為常見的便是通過(guò)“主題歌”來(lái)傳達(dá)影片的主題思想，例如我們耳熟能詳?shù)摹读x勇軍進(jìn)行曲》便是很多反映抗戰(zhàn)題材的電影的主題曲，在反映抗戰(zhàn)題材的影片中使用這一音樂，不但能夠很好烘托影片氣氛，而且對(duì)于深化影片的主題思想是很有幫助的。通過(guò)將電影內(nèi)容與電影音樂的完美結(jié)合，對(duì)突出電影主題思想起到了不小的作用。此外，不僅電影主題曲能夠?qū)τ捌黝}思想起到深化作用，電影樂曲同樣能夠起到深化思想的作用，而且電影樂曲的使用要比電影歌曲的使用頻率更高。電影樂曲對(duì)影片思想的深化主要是在影片的某個(gè)場(chǎng)景中，對(duì)影片主要人物進(jìn)行烘托和渲染，通過(guò)對(duì)主要人物的渲染來(lái)體現(xiàn)影片的基本情緒，電影樂曲也稱為是主題音樂，這種主題音樂主導(dǎo)著影片音樂的情感基調(diào)，一部完整的電影音樂必須跟著主題音樂的感情基調(diào)走。
結(jié)語(yǔ)
電影音樂是電影與音樂結(jié)合的產(chǎn)物，是電影藝術(shù)的重要表達(dá)手段，由于電影音樂歸根于音樂藝術(shù)，因而有著音樂藝術(shù)的一般共性，但又有著屬于自己的特性，作為電影藝術(shù)中傳達(dá)信息的重要手段和載體，電影音樂以其特殊的藝術(shù)功能在電影中發(fā)揮著廣泛而多方位的作用。
作者：朱勇單位：平頂山學(xué)院
