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引言
電影藝術中的服裝設計隨著影視業的發展不斷發展,在發展中電影對于服裝設計起到了極大地促進作用。在21世紀快速發展的今天,服裝對于電影業的發展注入了新的生機和活力,特別是新型材料和技術的應用,給電影藝術帶來了新的展示方法和新的視覺語言。電影藝術不再局限于視覺的滿足,而是轉化成一種內在聯系,把電影、演員、服裝、觀眾聯系起來,形成共鳴。電影中的服裝設計經過設計、制作、管理、應用的環節,還要符合電影制作所處的時代背景、風土人情、歷史人文等相符合。服裝設計是電影制作過程中的準備階段,它既要符合電影劇本劇情,又要符合穿著者的個體形象、塑造的人物形象、拍攝效果、時代背景等多方面的要求,從而提高電影的品味。
1電影服裝的概述
在一部影片中,服裝并不是孤立的藝術元素,而是同電影息息相關的藝術形式,是一種與觀眾交流思想、訴說情感的語言方式。服裝在電影中的媒介不僅在于表現人物的背景、時代、階級、性別、年齡及形象,更在于注重人物與人物之間、人與環境之間的關系。在影視中,著重突出主體人物的服飾,能夠使觀眾的注意力更加集中。電影藝術中的服裝與日常生活中的服裝分類大致無二,同樣是多種多樣。根據電影藝術中的服裝的具體表現和運用,大致可分為以下幾類:(1)根據所處的時代可分為:古代服裝、近代服裝、現代服裝、流行服裝、未來服裝。(2)根據年齡可分為:嬰兒服裝、青少年服裝、青年服裝、中年服裝、老年服裝等。(3)根據電影的地域分為:亞洲、歐洲、非洲等。(4)根據職業分為:律師、教師、醫生、古代宮廷裝(皇帝、大臣、將軍、妃子等)、工人等。(5)根據國家分為:中國、美國、日本、英國、韓國等。還可根據電影中的定位分為:主角服裝、配角服裝、道具服裝、群演服裝等。
2服裝與電影藝術
電影藝術是利用現代攝影技術手段拍攝的,以文學、戲劇、音樂、繪畫等藝術為基礎,并吸取其他藝術的表現方式、方法發展起來的一門綜合性藝術。一部優秀的影視作品離不開服裝的設計,電影與服裝兩者之間有著密不可分的聯系。電影中的服裝就像無聲的語言,鋪墊劇情、傳達情感、人物塑造,服裝在電影中的地位日益提高,兩者之間是相互作用、相互影響。不同的題材、不同的區域、不同的時代的電影角色要演繹的形象所穿著的服裝不同,使得觀眾感受到劇情的真實可信。同時,電影的服裝可以增加視覺的觀賞性,從某種意義上說,它已經成為了電影藝術的美學品味的標準。
2.1電影服裝對電影藝術的影響
電影中的服裝是多種多樣的,主要是根據角色、人物的表現來定位的,是人物塑造的的重要手段。任何角色、人物都是處在同一時間和空間之中的。不同的角色,需要穿著不同的服裝,就像現實生活中一樣,有的還要換多套衣服。不同題材、背景、內容的影片對于服裝的要求也各不相同。(1)塑造人物形象。“衣如其人”,服飾作為一種裝飾手段,它能最直接的反映穿著者的整體形象和人物特點,這一特征對于電影中人物形象的塑造起著決定作用,這也是服裝最為突出的特點。(2)反映角色的心理。電影的人物塑造要追求有深度、有層次的表現,才能創造生動飽滿的人物形象。
2.2電影藝術對于服裝設計的影響
隨著科技的發展,彩色、有聲的電影的誕生為電影藝術的發展提供了更加廣闊的舞臺。鮮艷明亮的服裝使人物形象更加生動立體,開啟了人們視覺享受的序幕。(1)劇本的分析。一部成功的電影首先要有好的劇本,在服裝設計的過程中,要認真分析劇本中的各個角色的心理特征和矛盾沖突,觀察人物所處的時代和場景,還要分類主角、配角和群眾演員等不同角色的特征。(2)分析角色和研究資料。電影依靠主題、敘述、視聽等多種元素構成的藝術形式來感染觀眾,它屬于集體藝術,所以,在設計服裝的時候要堅守這個原則,人物造型要符合劇本要求,人物的服裝也起到敘事作用對于場景起到烘托作用。主角和配角是電影的關鍵人物,其服裝設計對拍攝有直接、巨大的影響。通過對于搜集的各種材料進行分析、同類題材的作品以及所處時代的分析和研究,然后進行創作。(3)電影時代背景的分析。不同的文化背景及故事情節體現的社會心態,很大程度上影響服裝的設計。隨著經濟全球化的推進,世界各國之間的文化交流越來越緊密,各個國家的服裝設計也在借鑒其他國家和民族的風格和特色,在本國的風格上吸取其他的元素和優點進行創新設計。電影服飾是對所處的時代政治、經濟、文化的綜合反映。服裝的風格既可以迎和電影風格有時也會限制服裝的設計。例如《紅樓夢》見圖1,它改編自同名著作。這部著作在中國文學界的地位有著無可替代的重要作用。尤其是當中對人物服裝、造型、場景的描述極具時代特色。其中電影的服裝、造型設計與原著高度一致,使得其難在超越。
3服裝設計與電影藝術融合面臨的問題
3.1服裝與角色的契合程度不足
目前而言,在我國的電影作品中,人物服裝設計上普遍存在著人物與故事背景缺乏契合度,這種情況的存在不利于通過服裝來表現電影的特色,難以給觀眾留下深刻的印象。對于千差萬別的人物形象,內在因素、外部因素、人的因素、審美因素等影響人物的塑造。
3.2電影服裝設計缺乏創新意識
近年來在電影服飾創作上,缺乏創新。在商業化的時代背景下,影視服裝的發展走向兩極分化:一是大投資大制作的服裝常常過于浮夸,服裝造型過于華麗,與實際情況不符過于追求視覺效果,而不管內容的缺陷和題材的空洞。二是影視服裝與時尚行業的時尚劇。對于現在的中國電影來說,要想取得更高的水準,服飾造型需要更高的藝術質量。當前,中國影視劇中的服裝,形式過于單一,對于人物的情感引導較少。在歷史題材中,情況相對復雜,服裝造型過于復雜,很容易出現多種時期的服飾風格混雜的情況,這就要求設計師具有較強的專業知識。
4促進服裝設計與電影藝術融合的對策
4.1電影服裝設計的考慮因素
一部優秀的電影或電影作品,是依靠敘事、主題、情感等多種元素構成的藝術感染力來吸引觀眾的。服裝的媒介作用不僅在于表現人物的背景、時代、階級、性別、年齡及形象,更在于注重人物與人物之間、人與環境之間的關系。在電影中,突出主體人物的服飾,能夠使觀眾的注意力更加集中。(1)服裝的審美區別于個人和不同的時代。角色們精心梳理發型,穿著貼合人物形象的服裝,融入著適合現代人審美的元素。從這部影片中不難發現時代的變遷,人們的審美觀也在發生著變化。(2)不同的國家中電影服裝的差異。不同國家由于地理位置、民族文化、生活習慣、審美風格等的不同,在電影中所反映出的風格也各不相同。伴隨著全球經濟變遷與發展,推動塑造人物形象和劇情的發展的重要因素越來越傾向于服飾。前者以創造人物和服裝的關系為中心,襯托人物的處境。路易斯詹內蒂說:“服裝是影片的另一語言系統,如同導演使用的其他語言系統一樣,它可以是復雜的和具有揭示作用的象征性表達形式。”
4.2對TPO原則的借鑒
電影服裝設計應該借鑒服裝設計的TPO原則,同時要明確服裝的實用功能和審美功能,根據穿著的對象、地點、時間等條件進行創造性的設計,做到人、環境、服裝的高度統一。(1)時間。服裝的款式、面料、色彩的運用都受到時間很大的限制和影響。服裝的設計都要與季節、歷史背景等相吻合。(2)地點。電影中的人物角色通常要處在不同的環境中,這都需要相應的服裝與之相適應。作為設計者在設計服裝時要充分考慮穿著者出席的場合,要符合一定的禮儀和習俗,還要與環境相一致。(3)穿著者。人才是服裝的主體,也是設計的中心。所以在設計的時候要對穿著者進行分析,才能準確的設計出具有針對性和定位性的服裝,這樣設計出來的服裝才能符合穿著者要塑造的人物形象,使觀眾更容易接受。近幾年來,隨著電影的深度發展,電影藝術越來越注重視覺形象的吸引力,其導演及當紅明星的加盟,攝影、后期制作、服化、音樂等的技術愈發完善,故事情節簡明扼要,同時能抓住觀影者的注意力。同時還能從以往經典的影片中創造出新的作品,又能推動其他制造業的發展,而電影的制作方通過與品牌合作,可以降低制作成本,更加注重講究電影的視覺傳達。二者相互作用、相輔相成。
5結語
現今,服裝對于電影業而言不僅僅是道具,它更多的是是一種審美,一種藝術品。對于觀眾而言它是一種視覺的享受,所以服裝在電影行業中占據著越來越中的作用。我們在設計的過程中,要認識到服裝上的缺陷,這就要求設計師在設計服裝的過程中有自己的見解,有對細節的追求。
作者:逄曉雪 邢明杰 戴麗君 單位:青島大學紡織服裝學院