水彩畫美術(shù)
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論文關(guān)鍵詞:水彩畫;水彩畫語言;審美價(jià)值
論文摘要:本文論述了水彩畫的發(fā)展概況，水彩畫的獨(dú)特語言特點(diǎn)及審美價(jià)值，以及中國(guó)水彩畫與西方水彩畫。水彩畫在中國(guó)的發(fā)展相當(dāng)成熟，在我們多元環(huán)境中，更加具有強(qiáng)大生命力。中國(guó)水彩畫在世界水彩畫中一定會(huì)熠熠生輝。
就繪畫種類而言，水彩畫在這個(gè)大家庭中可以說象是一股清泉，象是一縷陽光，如同詩一般的抒情，同時(shí)具有輕音樂一樣的高雅。在歷史的長(zhǎng)河當(dāng)中，為人所欣賞，品嘗。在給觀者帶來審美愉悅的同時(shí),也讓我們更想去了解它的歷史、語言、審美......
一水彩畫的發(fā)展階段
水彩畫藝術(shù)歷史久遠(yuǎn)，是人類繪畫史最古老的畫種之一，就本身而言是用水和顏料調(diào)和繪制而成的畫面。按歷史時(shí)間發(fā)展大致分為三各階段：
第一階段為“古代水彩畫”。這個(gè)時(shí)期可以上溯到古埃及、印度、希臘、波斯和中國(guó)。我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫，可以稱得上是“古代水彩畫”。無論從設(shè)色以及畫面的風(fēng)格都體現(xiàn)出了水彩畫語言的獨(dú)特魅力。波斯王朝的細(xì)蜜畫，也是倍受人觀注的“古代水彩畫”的形式，更有一種獨(dú)特的感受。
第二階段為“近代水彩畫”。這個(gè)時(shí)期的水彩畫，是我們現(xiàn)在所熟悉的狹義規(guī)定的水彩畫。是指用水和水彩顏料調(diào)和在特制加工的水彩紙上所畫的圖畫。它經(jīng)過畫家的實(shí)踐總結(jié),形成了一套完整的與其他畫種截然不同的技法，同時(shí)隨著科學(xué)的發(fā)展，光色的運(yùn)用以及素描光影等造型因素的結(jié)合，使畫面充分發(fā)揮了水的作用,，形成獨(dú)特的審美趣味。這些因素有機(jī)結(jié)合，形成了現(xiàn)代水彩畫的獨(dú)特風(fēng)貌。
符合上述這個(gè)概念的水彩畫，其歷史并不太長(zhǎng)，首先起源于17世紀(jì)的德國(guó)，18世紀(jì)的英國(guó)工業(yè)革命帶來了近代水彩畫的繁榮，19世紀(jì)末才由西方傳入中國(guó)。
在西方，當(dāng)水彩畫還處于初期尚未形成成熟畫種之時(shí)，一些畫水彩畫的畫家曾借鑒油畫的繪畫技巧，以此來提高水彩的表現(xiàn)能力。然而，長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，水彩畫由于顏料、紙張等特性，慢慢擺脫了油畫技法的影響，逐步建立起一套完整的獨(dú)特技法，從而建立了與油畫相并列的獨(dú)立畫種。西方許多油畫大師，同時(shí)也是水彩畫家，如德國(guó)大師丟勒，英國(guó)的“水彩畫藝術(shù)之父”桑德比，“水彩畫藝術(shù)的保護(hù)人”門羅以及“寫實(shí)風(fēng)景畫的開創(chuàng)者”康斯特布爾，法蘭德斯的魯本斯，荷蘭的倫勃朗等。另外，畢加索、米羅、克利、夏加爾等大師的水彩作品頗為前衛(wèi)性。使水彩畫自由多樣，一改前輩的嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范。畢加索的原始、米羅的神秘、克利的幻覺，無不在各自的水彩畫中得到了更寬泛的表現(xiàn)。
第三階段為“當(dāng)代水彩畫”。當(dāng)今世界水彩畫融入了更多時(shí)尚的因素，由于新材料新工具的運(yùn)用，再加上世界文化的融合交流，使水彩畫更加豐富，更加五彩繽紛。各個(gè)國(guó)家都有了各自的發(fā)展拓寬，既有本民族的又有異域文化的結(jié)合。無論從內(nèi)容形式還是技法風(fēng)格上都有了新的突破,可謂百花齊放。
二、水彩畫的語言特點(diǎn)及審美價(jià)值
水彩畫的特點(diǎn)：畫面明亮、輕快、顏色純凈、用色透明、用筆肯定。不必要的“復(fù)改”都會(huì)使畫面減損水彩畫的光輝。水彩畫的水與色的完美結(jié)合，更能突顯出絕妙的藝術(shù)境界，為畫者所傾倒、崇拜而狂熱追求。
首先，水彩畫一般都是小品性的。一是題材小；二是畫幅小。因此也有人認(rèn)為這是水彩畫的短處，不利于表現(xiàn)宏大的畫面，但正是因?yàn)樗十嬎旧淼莫?dú)特語言，畫幅小，便于攜帶，制作方便，適合收藏。同時(shí)，畫幅小，題材小不等于作品的容量小，不等于作品的藝術(shù)性、審美性不高。著名的物理學(xué)家李政道說：“物理的研究是從最小單位開始的。”藝術(shù)表現(xiàn)的魅力正是于小見大，窺一斑而見全貌。只要畫家的構(gòu)思、心境能映射萬象，那么就可以在一山一石、一花一草中發(fā)現(xiàn)無限，大畫家是指作品的形式、深度等高人一籌。而不以畫幅尺寸大小來衡定。可見水彩畫有其獨(dú)道之處，發(fā)揮自身的語言，只有不斷在內(nèi)涵上豐富和外延，更能體現(xiàn)自身獨(dú)特風(fēng)貌。
水彩畫，最重要的就是水和色，強(qiáng)調(diào)以水為脈，以色為魂，以光為種，以心為本，水和水交融，色與色的滲透，光與影的變幻，于是便形成了水彩畫語言的獨(dú)到之處。總結(jié)概括出水彩畫有以下特點(diǎn)及審美價(jià)值：
第一是朦朧的詩化美。因水彩畫善于表現(xiàn)風(fēng)云即逝的景物，尤其是以雨露景色見長(zhǎng)，畫面朦朧，變化莫測(cè)，富有詩情畫意，于是就產(chǎn)生了朦朧的詩化美。
第二是清澈的明凈美。水彩顏料的一個(gè)最大特點(diǎn)是透明性，即使顏色層層疊加也能透其靈氣，這種靈氣尤其如山澗源頭活水透徹純凈，有一塵不染的明凈美。
第三是流動(dòng)的韻律美。水彩畫是用色和水相混合，互為滲透，生生不息，加入光與影的跳躍，于是就有了運(yùn)動(dòng)，有了節(jié)奏和韻律，這種起伏變化就產(chǎn)生了韻律美。
第四是灑脫的筆意美。水彩畫的用筆之妙在于緩與急、重與輕、干與濕、動(dòng)與靜、正與奇等對(duì)比，加上大筆揮灑，力求準(zhǔn)、穩(wěn)、狠，從而產(chǎn)生了飄逸灑脫、自由豐富的筆意美。
第五是單純的升化美。水彩畫用色講究單純、概括，畫面的用色不多，卻能充分發(fā)揮水的媒介作用，用筆概括、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練，盡力呈現(xiàn)一種超脫的升華美。
三、中國(guó)水彩畫與西方水彩畫
廣義的水彩畫中國(guó)早就有之，可上溯到公元前戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫。但當(dāng)時(shí)不叫水彩畫，我們知道狹義水彩畫是從13世紀(jì)初意大利旅行家馬可.波羅把水彩傳到中國(guó)開始的，是舶來品。16世紀(jì)后期，意大利傳教士利瑪竇來到中國(guó)，帶來一些水彩畫的印刷品。18世紀(jì)初，意大利畫家朗世寧來到北京，他常用水彩畫工具作畫，同時(shí)又借鑒中國(guó)水墨技法，合中西繪畫技法融為一體。
中國(guó)人學(xué)習(xí)水彩畫研究是從1900年維新變法以后，隨著“廢科舉、興學(xué)校”，我國(guó)相繼創(chuàng)辦了一些依照西方美術(shù)教育的學(xué)校。如1906年南京創(chuàng)立的兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂（中央大學(xué)藝術(shù)系前身）、1912年創(chuàng)辦的上海國(guó)畫美術(shù)院（上海美專的前身），1918年北京大學(xué)成立的藝術(shù)學(xué)院（后改為北平藝專）、1920年成立的武昌美術(shù)學(xué)校、1922年成立的蘇州美術(shù)專科學(xué)校、1928年杭州成立的國(guó)立藝術(shù)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院的前身）。這些學(xué)校都設(shè)有水彩課，算起來我國(guó)對(duì)水彩畫的學(xué)習(xí)與研究大約有近百年的歷史。
近百年來，在學(xué)習(xí)西洋水彩畫的基礎(chǔ)上融進(jìn)了本民族的精髓，積水墨技法與西洋光色關(guān)系為一體，從而使水彩畫更加豐富多樣，如老一輩水彩畫家吳冠中、李劍晨、崔豫章等大師的作品，至今仍熠熠閃光。如果說西方水彩畫很精致，竭力追求光色關(guān)系與質(zhì)感的話，那么近十年來，特別是1993年中國(guó)水彩藝術(shù)委員會(huì)成立以后的二十多年來，中國(guó)水彩畫在這方面有過之而無不及。
目前，中國(guó)水彩畫的發(fā)展倍受世人矚目。從1986年全國(guó)第六屆美展，水彩畫作為一個(gè)獨(dú)立畫種在廣州展出，已從過去的一個(gè)小畫種，一躍成為一個(gè)受人矚目的大畫種。中國(guó)水彩畫的整體水平已達(dá)到世界一流，從西方的吸收、學(xué)習(xí)，由生到熟，發(fā)展到現(xiàn)在既能表現(xiàn)豐富的人民生活，又能反映轟轟烈烈的歷史變革、主旋律的作品。水彩畫在人、性、意上都得到了充分發(fā)揮。從過去單一的情趣，到目前具有豐富的表現(xiàn)力，擴(kuò)大了水彩畫的創(chuàng)作空間，拓展了視野，中國(guó)是水的天地、墨的故鄉(xiāng)、彩的沃土，有水彩畫創(chuàng)作隊(duì)伍，如果以自己的方式吸收傳統(tǒng)，并以自己的方式去探索求新，進(jìn)一步拓展創(chuàng)新意識(shí)，以中國(guó)詩境為靈魂，以山川自然為對(duì)象，以色彩為依據(jù)，以傳統(tǒng)筆墨為參照，發(fā)揮小巧精靈之特長(zhǎng)，緊隨時(shí)代步伐，傳神達(dá)意，創(chuàng)造一個(gè)濃郁清新的水色世界。相信在時(shí)展的過程中，我們會(huì)以自己的感受創(chuàng)作出符合我們民族、我們心境的佳作，也為世界水彩藝術(shù)添磚加瓦。
