舞蹈藝術(shù)動(dòng)與靜的審美研討
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一、舞蹈的動(dòng)態(tài)
舞蹈的動(dòng)態(tài)是指通過連續(xù)的肢體運(yùn)動(dòng)和表情變化來表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種形式。舞蹈以經(jīng)過提煉、組織和美化的人體動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，進(jìn)而表現(xiàn)人們的思想和情感，并反映社會(huì)生活。從舞蹈作品帶給觀眾的感覺特點(diǎn)來看，它是一種綜合了視覺（空間性）與聽覺（時(shí)間性）的表演藝術(shù)。視覺上，表演者通過一系列連貫的、流暢的、優(yōu)美的身體形態(tài)及面部表情變化來敘述故事情節(jié)和傳達(dá)內(nèi)心情感，觀眾在這種直觀的表現(xiàn)形式中往往能聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷，激發(fā)記憶中相關(guān)的印象和經(jīng)驗(yàn)，引起情感上的共鳴。在這點(diǎn)上，舞蹈藝術(shù)與戲劇藝術(shù)有異曲同工之妙。在川劇折子戲《秋江》中，戲劇演員置身于虛擬的船中，通過一系列虛擬的、夸張的舞蹈動(dòng)作來表現(xiàn)劃船的情景。陳妙常與老艄翁一蹲一起、一上一下、一高一低的舞蹈動(dòng)作創(chuàng)造了緊張、生動(dòng)、詼諧的場景，進(jìn)而引發(fā)觀眾對自己劃船經(jīng)歷的聯(lián)想。女主角陳妙常的快動(dòng)作和老艄翁的慢動(dòng)作恰到好處地形成對比，凸顯了陳妙常急著趕路而老艄翁故意慢行的喜劇效果，從而使觀眾獲得愉快的心理感受。舞蹈中的“動(dòng)”不僅僅體現(xiàn)為演員的動(dòng)作和形態(tài)變化，還表現(xiàn)在隊(duì)形的組合（群舞）、場景與燈光的變換以及音樂的高低起伏上。隨著情節(jié)的發(fā)展變化，場景時(shí)明時(shí)暗，燈光時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，音樂時(shí)快時(shí)慢，在視覺和聽覺上都給人以強(qiáng)烈沖擊，從而達(dá)到引人入勝的效果。不僅如此，震撼的視覺和聽覺沖擊容易使人的注意力高度集中，大腦活躍，并展開一系列想象、聯(lián)想等思維活動(dòng)，自覺地豐富和補(bǔ)充舞蹈作品中的舞蹈形象，使其更加完整、生動(dòng)和鮮明。在欣賞舞蹈作品的過程中，觀眾也能體會(huì)到更加廣闊的生活內(nèi)容和更加深刻的思想含義。例如，在第七屆全國舞蹈大賽作品《呼喚綠蔭》中，一群美麗的姑娘手拉手踏著整齊而歡快的舞步走出來，時(shí)而轉(zhuǎn)圈，時(shí)而擺裙。姑娘們向斜上方拉動(dòng)裙擺，起身墊腳，抬頭挺胸，仰身下腰，那抖動(dòng)著的翠綠色裙擺讓人不禁聯(lián)想到炎炎夏日偶爾吹來一股清風(fēng)，綠葉隨風(fēng)飄動(dòng)的景象。更妙的是，三個(gè)基本動(dòng)作拉裙擺、下腰和轉(zhuǎn)圈串起了整個(gè)舞蹈，中間幾乎沒有停頓，通過頻繁的、連續(xù)的動(dòng)作轉(zhuǎn)換，向觀眾呈現(xiàn)出一幅幅躍動(dòng)的綠色畫面，讓人仿佛置身于一片生機(jī)盎然的綠蔭之中。舞蹈讓觀眾感受到綠蔭的美好，表現(xiàn)出人們追求綠色、向往自然的愿望，進(jìn)而也傳達(dá)了更深層次的含義，即提醒人們愛護(hù)自己的生存環(huán)境。
二、舞蹈的靜態(tài)
舞蹈的靜態(tài)是指人物的思想感情通過動(dòng)作的放慢或表情一瞬間的定格得到強(qiáng)化和突出的一種表現(xiàn)形式。在表演過程中，舞蹈的靜態(tài)是一種相對狀態(tài)，而非絕對狀態(tài)，主要包含以下兩種情況：第一，表演者動(dòng)作或表情的瞬間定格，即專業(yè)術(shù)語中所謂的“亮相”。“亮相”的時(shí)間通常非常短暫，不過幾秒，卻在以人體運(yùn)動(dòng)為特質(zhì)的舞蹈藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，給人以深刻印象。在“靜止”的時(shí)空中，觀眾更容易體會(huì)主人公的內(nèi)心情感變化和主題的深刻含義，從而使舞蹈所要表達(dá)的思想情感得到進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)和升華。如在舞蹈《留守的人》中，就有很多靜態(tài)的“亮相”，其中一個(gè)定格的瞬間是頭發(fā)斑白的“爺爺”面向觀眾，鞠摟著脊背，伸手遙指遠(yuǎn)方，神情憂愁而落寞。這一定格將老人擔(dān)心兒女在他鄉(xiāng)受苦，期盼兒女回家的心理活動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致。再如舞蹈中的另一個(gè)“亮相”，“爺爺”和“奶奶”背對觀眾，“小孫女”在旁嬉戲，突然從“爺爺”的手臂下露出一張?zhí)煺?、甜美的笑臉，充滿期待的目光讓人心頭一震?！靶O女”的天真無邪與“老爺爺”的憂思在兩個(gè)“亮相”中形成鮮明對比，直觀地表現(xiàn)了留守家庭中老年人生活的艱辛與孩童成長的不易。又如在全國舞蹈比賽中獲金獎(jiǎng)的舞蹈《兄弟們》，一家三兄弟同披一件大披氈昂首向天的舞蹈“亮相”制造了令人震撼的視覺效果，展現(xiàn)了雄鷹展翅搏擊風(fēng)雨的英雄氣概。兄弟同心，齊力斷金，三人團(tuán)結(jié)向上、勇往直前的精神面貌具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓人難以忘懷。第二，伴隨音樂由高亢激昂變得沉靜輕柔，表演者的舞蹈動(dòng)作也隨之由強(qiáng)勁有力轉(zhuǎn)化為溫柔舒緩，前一秒還是一條奔騰咆哮、巨浪翻滾的大河，后一秒?yún)s變成了溫柔婉約、潺潺流動(dòng)的小溪。通過這種方式，可以實(shí)現(xiàn)整個(gè)舞蹈節(jié)奏快慢之間的轉(zhuǎn)化，將舞蹈的流暢感、律動(dòng)感體現(xiàn)得淋漓盡致。如舞蹈《父親》。一開始，“老父親們”以板凳為道具，在歡快的音樂聲中上躥下跳，喜笑顏開，展現(xiàn)了“夕陽紅”的十足活力。然后，隨著音樂由歡快轉(zhuǎn)為抒情，主角在一束追光中緩緩轉(zhuǎn)身，蹣跚向前，讓人們在一瞬間看到了老人孤寂的內(nèi)心，將其對兒孫的期盼與思念之情全部展現(xiàn)出來，加之畫外音的渲染，情緒達(dá)到高潮，讓人不禁潸然淚下。
三、動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)
舞蹈的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)相輔相襯，共同構(gòu)建起舞蹈藝術(shù)中美妙的視覺畫面。動(dòng)是絕對的，也是相對的，而靜是完全相對的，世上沒有絕對的靜。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品會(huì)讓觀眾看到動(dòng)與靜的交融，浮光躍金固然是一種美，靜影沉壁也是另一種美。王維筆下的“明月松間照，清泉石上流”可謂靜到了好處，動(dòng)到了妙處。柳宗元筆下小石潭中的魚兒“怡然不動(dòng)”，忽又“淑而遠(yuǎn)逝”。但凡美景無不是靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜。動(dòng)與靜是相互對立又相互依存的兩種狀態(tài)，離開了任何一種，另一種狀態(tài)都無從談起。舞蹈藝術(shù)主要以人體的動(dòng)作和形態(tài)變化來敘述情節(jié)與傳達(dá)情感，其中又穿插著相對的靜態(tài)造型，二者相互輝映、相得益彰。動(dòng)態(tài)表現(xiàn)生動(dòng)的、強(qiáng)烈的、熾熱的具體形象，通過表演者一系列的動(dòng)作和表情變化為觀眾呈現(xiàn)出最直觀的情節(jié)架構(gòu)；靜態(tài)是對舞蹈思想情感和內(nèi)容主旨的強(qiáng)調(diào)與升華，是動(dòng)態(tài)中的點(diǎn)睛之筆，猶如行文中的驚嘆號，引導(dǎo)觀眾深入體會(huì)人物的內(nèi)心世界，從而引起情感共鳴。動(dòng)有動(dòng)的神韻，靜有靜的深度，動(dòng)與靜的結(jié)合彰顯出藝術(shù)的廣度與深度。正是在這種寓動(dòng)于靜、寓靜于動(dòng)的不斷變化中，觀眾被深深吸引，進(jìn)而獲得審美快感。如總政歌舞團(tuán)的舞蹈《紅藍(lán)軍》。一開始，“紅軍”以伏地造型亮相，他們明亮的眼睛在機(jī)警地搜索，此時(shí)，以相鄰兩個(gè)“紅軍”之間姿勢的高低起伏變化為主要?jiǎng)幼?。之后，“藍(lán)軍”加入進(jìn)來，他們跳躍和奔跑的身影在舞臺上不停穿梭?！凹t軍”的靜如高山蓄天地之魂，表現(xiàn)出的意志力、智慧力和判斷力盡顯英雄氣魄；“藍(lán)軍”的動(dòng)似大海波濤洶涌，彰顯軍人鋼鐵意志，鑄就精神長城。舞蹈通過動(dòng)靜的相宜結(jié)合，彰顯了我軍刻苦訓(xùn)練、永爭第一的精神面貌。再如四川省舞蹈比賽一等獎(jiǎng)作品《老兩口的菜地》。舞蹈在歡快的音樂聲中開場，十幾對“老兩口”在“地里”時(shí)而歡笑打鬧，時(shí)而熱鬧忙活的景象通過演員詼諧的肢體語言表現(xiàn)出來，讓人忍俊不禁。隨著燈光轉(zhuǎn)暗，音樂變得舒緩，一束追光打在一對老兩口身上，他們輕輕拿起“地里的秧苗”對著燈光仔細(xì)查看、撫摸，時(shí)不時(shí)點(diǎn)頭確認(rèn)，那認(rèn)真的樣子又讓觀眾心生唏噓，表演者塑造的形象由此也豐滿起來。舞蹈是一種身體文化，是用身體語言把生活中的真實(shí)圖景與思想情感相互融合而形成的藝術(shù)形式。舞蹈意境是舞蹈的核心和靈魂，是舞蹈作品完美表現(xiàn)的最高境界。在舞蹈作品中，需要把意境融入到景、情、形、象等元素中，實(shí)現(xiàn)整體的有機(jī)結(jié)合，以淋漓盡致地表現(xiàn)舞蹈的主題思想，使舞蹈作品的意境更顯深邃，從而讓觀眾感受到舞蹈藝術(shù)的至高境界。而舞蹈動(dòng)與靜的轉(zhuǎn)換正是寓意境于象的重要表現(xiàn)手段。在舞蹈作品中，舞蹈形象的優(yōu)劣直接決定著舞蹈價(jià)值審美的高低，并關(guān)系到舞蹈作品的成敗。象是形的凝練與升華，能準(zhǔn)確、鮮明地刻畫出人物個(gè)性和外部形態(tài)，是姿態(tài)造型和運(yùn)動(dòng)過程組合有序的動(dòng)態(tài)形象。象以人體為載體，在舞蹈表演中通過身體動(dòng)與靜、高與低、快與慢、簡與繁的巧妙運(yùn)用，對人體外部形態(tài)進(jìn)行提煉和升華，從而表現(xiàn)一種內(nèi)在的靈魂、情感和精神。這種在動(dòng)與靜的轉(zhuǎn)換過程中呈現(xiàn)出來的形象具有鮮明、獨(dú)特的個(gè)性。要?jiǎng)樱梢杂檬种械慕z巾演繹出花朵綻放的靈動(dòng)；要靜，可以將村頭盼兒歸的老婦站成一尊雕塑。這樣，動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相互融和，在對立中達(dá)到和諧、統(tǒng)一，創(chuàng)造出舞蹈藝術(shù)無與倫比的美感。靈活理解和處理舞蹈藝術(shù)動(dòng)與靜之間的關(guān)系，對于舞蹈作品的表現(xiàn)力至關(guān)重要。一方面，它可以幫助表演者表現(xiàn)人體的肢體美感，更好地抒發(fā)情感；另一方面，它能使觀眾在享受視覺盛宴的同時(shí)更加深入地理解作品所傳達(dá)的思想情感，進(jìn)而提升自己的審美情趣。當(dāng)表演者和觀眾各得其所時(shí)，舞蹈作品的表現(xiàn)力也就達(dá)到了最高水平，從而具備了成為優(yōu)秀作品的重要基礎(chǔ)。因此，人們只有認(rèn)識到動(dòng)與靜相互映襯，共同構(gòu)成舞蹈中不可分割的要素，才能切切實(shí)實(shí)地感受到舞蹈藝術(shù)之美。
作者：熊松青單位：自貢市文化館
