材料在纖維藝術中的多樣性表現

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摘要：纖維藝術是一門大的藝術學科，細化來說，纖維藝術是一門材料藝術，它是基于材料的特性和藝術手段的綜合運用下的產物。纖維藝術在今天能取得成功主要是因為綜合運用材料，并通過藝術手段以不同的方式將其特性從創作的視角表現出來。據此，基于對纖維材料在不同層面的屬性分析，從而展開對材料在創作運用中價值的分析。

關鍵詞：材料；多樣性；表現性和藝術語言

1纖維藝術的材料組成

1．1纖維藝術的材料發展史

纖維藝術是人類社會文明進步的產物，纖維材料本身的纖維原料取自動、植物，例如棉花取自棉籽莢，亞麻布取自亞麻莖，除了上述傳統材料，還有人工合成材料，例如：環氧樹脂、滌綸、尼龍和有機合成玻璃；由于這二者的在纖維藝術中的使用構成了纖維材料的多樣化特性。正因材料的豐富多樣，使藝術家在創作中有更多材料方向的選擇，可以采用以天然纖維為原料，也可以采用化學纖維為材料，使用的對象不同，設計表達的思想也會隨之變化，這種因材料而變化的思想是與當下纖維藝術理念的探索材料本身的藝術語言是不同的。材料的多樣性融合是纖維藝術語言的載體，是纖維的第一語言，這要從第二次世界大戰說起，在戰后工業呈現飛速發展的同時促進了新型材料的產生，這在藝術載體上讓“無限制”觀念萌芽，更重要的是立體主義在當時流行，在觀念上打破了以材料作畫的藝術觀念，纖維藝術迎來了一次大變革。從20世紀40年代探索材料特性與思想統一的藝術語言，到20世紀60年代受波普主義啟發尋找材料與現代藝術之間的突破口，再到20世紀70年代以天然材料為王的時代過渡到20世紀80年代開始著眼于周圍環境共存中材料本質的內涵，這就是纖維材料成為藝術創作語言的歷程，不單是材料特性的進步，還是空間觀念的釋放。例如，著名的世界纖維藝術大師萬曼先生（保加利亞），他是現代纖維藝術的創始人之一，我國的纖維藝術是在萬曼先生來到中國時引入的，20世紀的80年代初我國在纖維藝術立體表現（軟雕塑）領域這一塊還是空白，直到20世紀80年代末軟雕塑這一新的纖維創作反向才在中國纖維藝術界開始發展起來，這一時期也是我國纖維藝術的發展期。纖維藝術家也有著所有藝術家想要知道的問題：藝術是什么？在纖維藝術的角度這個問題應該說是“何為纖維藝術”，這是纖維藝術和其他與手工藝有關的藝術創作不同，因為它們一直與國內實用的生產聯系在一起，一般來說，就像我們生活里經常使用的竹編制品，它是用竹纖維經過編織技法做出來的，是手工藝術的代表性作品之一，會有人說它就是個工藝品不是纖維藝術，和所謂的藝術是不相關的。這才是最可怕的，因為纖維藝術最早就是產生于勞動人民的勞作，是體現人民生活情趣和日常情感的創作品，總的來說，就是纖維藝術作品是一種傳達某種信息、情感和意義的藝術作品，它超越來材料的字面意義。纖維藝術所要傳達的是材料本質在經過藝術的加工后能表達作者思想情感的藝術作品，而不是材料對整個藝術作品的信息和意義的掩蓋。

1．2纖維材料的構成類別

時間和空間的不同，導致人們對于纖維藝術的認知會有不同性質的變化。比如在二戰前和戰后人們沒有纖維藝術的基本概念，戰后快速發展的輕工業使它的重要性愈加突出，新興的材料是社會進步同時改變了生活方式。產生這種想法的因素多樣，而影響最大的因素是社會的發展和大眾藝術修養的高低。歸根結底，就是生活水平的差異導致其發展的不平衡。藝術家對熟悉和陌生的材料會產生熱愛和排斥心理。纖維材料在種類上分為天然纖維（動、植物纖維）與人工合成纖維兩大類。其次是歷史角度上分為傳統材料和綜合材料（新材料運用在纖維藝術創作中）。傳統材料以棉、毛、麻和絲為主，它們的特性各異。棉纖維是傳統材料中唯一從國外引進中國的，而且在那時的中國只是將棉花作為觀賞性的植物來種植，直到宋末元初才傳種于中國，才真正有了棉布織物。首先，棉纖維捻度高，富有彈性和拉力。其次，毛纖維是指動物的皮毛纖維，它具有彈性，并且質地堅韌，表面耐磨性強，尤以羊毛纖維為主，毛纖維保暖、質地細膩，張力強深受喜愛。再次，麻纖維與其他纖維最大的優點是其不易腐蝕，易于在潮濕環境中保存，防濕、吸濕和透氣性好的特點被用作編織具有很高的藝術和實用價值，因此上述的天然材料極受藝術家的青睞。

2材料本身的藝術語言

材料的藝術語言是材料載體的思想化體現，而視覺語言的體現是通過材質的肌理來展現，視覺語言是在人的視覺感受下升華為心理感受，從而產生不同的感觀刺激，因此部分藝術家會從肌理角度尋求創作靈感。不同材料有不同的肌理，不同的肌理產生不同的美感。比如，麻纖維的粗獷和奔放，毛纖維的溫柔含蓄，還有化學纖維的超強與抽象的視覺效果都是材料本身的完美展現，這就是材料的“外在美”。材料的肌理是由不同屬性的材料作為整體，在經過人為的架構重組就形成了纖維藝術的結構肌理。材料的語言視覺化是纖維藝術最重要的語言，它無需創作者去過多的文字表達，觀者自身就能從作品中解讀出來。材料語言有共性和個性，共性就是相同的材料有其固定的特點，而個性是在藝術家思想的作用下將不同材料組合在一起，這樣的材料美感由于材料的物理性差異所產生的，如金屬材料的直接力量的視覺感，人工材料的虛擬，縹渺的空間感，還有羊毛等天然纖維質樸、醇厚的自然美，在藝術家眼中他們都是獨一無二的。纖維材料在表達形式上分為平面形態和立體形態，平面作品包括最早期的壁掛，平面形態注重與墻面空間的結合才是完整的纖維作品，需要依據材料的不同特性來布置，材料的軟硬，色彩的明暗，視覺張力的含蓄和粗獷都將影響作品在空間環境中的變化，這里所說的視覺張力是材料變形后所派生的，不是材料在固定形態中就有的，在纖維作品中不單是作品本身材料給人視覺張力，就是作品與作品之間的間隔也是會產生視覺的一種動力性感覺，這或許就是空間塑造中纖維藝術材料的表現性吧。這是因為立體作品在現代纖維藝術的構成形式主要是軟雕塑作品和裝置藝術作品，立體作品不依賴空間卻存在于空間，改變所處空間的藝術性，將單一的空間轉化成無限的“思維藝術空間”，觀者的不同造就了不同的“無限性”空間。這就是纖維立體作品的無限魅力。

3材料在纖維藝術中的表現性

3．1纖維材料在思維層面的認識

在不斷進步的時代中，藝術是除了經濟和政治以外最貼近人們生活的一種高層次的思想與物質相互融合的創造活動。社會創造活動包括了思想與物質，兩者融合的產物是藝術發展最直接的成果。新材料新技術的開發運用推動了纖維藝術從廣度向深度發展，從材料的源頭入手，就是說了解材料的特性，它是軟的，還是硬的；是光滑還是粗糙；亦或者是具有可控性的塑造力還是擁有某種狀態下的張力。無論是什么特性，在經過和不同材料相結合后又會產生不一樣的視覺張力，這就是材料的變現力，是沒有特定限制的。每個纖維藝術作品在創作過程中，創造者將材料作為第一元素，材料才是王道，是有原因的，材料的取材沒有高低之分，但材料的使用有對錯之分，好的作品在認識材料基礎上“因材而創藝”，更好的將材料的本質展現出來，一個作品的藝術語言是材料的基本屬性在通過加工手段用完整的視覺來體現的。在思維層面，纖維藝術是有生命的，每一種材料都是具有起源點，從樹木、果木和動物身上采集來的，它們變化的只是形態，沒有在創作中流失反而更加具有磅礴的生命力。至此，無論是一根羊毛線，還是一塊棉布，兩者的形態各異、質地不同，可它們能創造出最美的纖維作品，就如同人的身體是由每個細胞，每根血管構組成每個器官，然后由器官構造成一個完整的人。在物質層面，纖維藝術作品和人是一樣的，它的生命之基是纖維材料，材料賦予了作品無盡的生命。這中心理上的直觀感受源于人的審美心理有最直接的聯系，人的思想情感是作為主體的人對客觀事物存在的一種特殊反射作用，是客觀存在對主觀映像的思想表達。

3．2材料語言在創作中的運用

這里所說的材料語言是指材料的屬性，每一種材質的不同屬性代表不同的使用方法，需要創作者認清彼此的關系，從開始到完成作品的整個過程不斷有新的想法和新的創作手段產生，這就是纖維材料在創作中的獨特屬性，它沒有思維的局限固化，卻有技術手段的不斷更新，在材料語言中的寓意就是“沒有不能融合在一起的材料”，這句話已經說明了材料的無限可能性。根本的方法是基于對材料語言的充分掌握，人都有對第一次見到的事物有最單純最明確的思維反射。比如，當看到粗糙的麻，就會想到粗獷和堅韌的藝術語言，這是因為材料的語言就是材料本身，是視知覺在思維狀態下的直觀轉述。

3．3纖維材料的藝術美感

藝術美感是審美主體對審美對象在視覺上的感性心理活動，而纖維材料的美感屬性是以材料為載體，材料的質地和色彩都是其屬性的體現、當我們想要創作一個作品時，首先會想到使用什么材質的材料去做，并且通過什么技法和加工手段去呈現我們想要的藝術效果，這是在依托材料。纖維材料經過平面、立體和空間三個時期，再到現在探索材料本身的研究運用方向，是許多藝術家不斷努力的成果。材料美感說得具體就是人與人、人與物之間相處的關系，是人的主觀意識與物的客觀形式性的變化統一。是我們在不斷的探索人與材料在形式、色彩、情感和空間上達到具有互通性美感的系統性過程，不排除個人思維受到社會環境、人的審美需求和材料市場變化的影響，這只是小部分的因素。纖維材料的存在就具有價值，更不用說探索它所蘊含的價值的藝術行為。之所以纖維材料有價值，是因為它是人生存的物質基礎，無論是著裝、出行和社交；亦或是社會經濟活動的商品，還是藝術教育和藝術審美的需要都離不開纖維材料。它給予了人物質和思想上的滿足，是藝術家創作的源泉。我們在研究探索與它相關的藝術活動中認識了自然美與人類創造的美有什么異同。我想是人在遵循自然規律中被賦予的寶貴藝術財富，是人的主動性審美需求在和自然、社會和生活之間美好的產物。

4總結

時代的進步帶動了纖維藝術在向新的方向前進，科技的飛速發展產生了新材料，藝術家在材料的運用與探索中認識材料的屬性，表現出材料的美感與人們的生活具有重大意義的存在價值，不斷深入挖掘纖維材料內在價值是我們要去做的。將藝術與生活更加緊密的聯系在一起，創造具有美感和實用性的纖維作品是纖維藝術的偉大使命，只有不斷摸索材料在纖維藝術中的價值，才能創作出集物質和精神價值于一體的優秀纖維作品。材料的靈魂在藝術家一次次的運用與研究中得到升華，藝術價值在我們的手中的以實現。

參考文獻

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作者:吳宇立 單位:天津美術學院