曲式結構影視藝術論文

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一、曲式結構與敘事結構

在影視音樂中發(fā)揮的作用曲式結構和其他眾多的結構形式一樣，是音樂作品中起著組織、規(guī)范、劃分段落、明晰樂句等功效。在音樂作品中，蕩氣回腸的表現力，如泣如訴的感染力，都不能缺少曲式結構發(fā)揮作用。簡言之，曲式結構創(chuàng)造了優(yōu)秀的音樂作品，優(yōu)秀的音樂作品則帶動了優(yōu)質的影視作品，它們是互相助推的，是互相帶動成功的。敘事結構在文章、局面的層次設定中，在影視作品的情景、情節(jié)安排中，都發(fā)揮著不容忽視、不能取代的作用，敘事結構決定著文章及作品中的矛盾沖突，沒有沖突就沒有跌宕起伏，沒有跌宕起伏也就不存在應有的作品影響力，及預期應該取得的效果，以一言蔽之，敘事結構決定著文章、劇本，乃至影視作品的精彩程度和藝術價值。曲式結構與敘事結構有著異質同構的聯系與特點。敘事結構中的展開與高潮會對應曲式結構中的呈示、再現與主題凸現。雖然構成敘事結構與曲式結構的材質不同，但二者的結構樣式卻有很多相似的地方。例如人物傳記片的敘事結構就好像曲式結構中的變奏曲式一樣，呈現出主人公各個階段不盡相同，但核心主題不變，這也像散文一樣“形散神不散”，敘事是形，音樂是神。

二、曲式結構與敘事結構

在比較中推動影視藝術在影視藝術和音樂作品中，曲式結構和敘事結構都發(fā)揮著至關重要的作用，二者如能有機地融為一體，高效地架構一體，就可以卓有成效地推動藝術的發(fā)展和成功。首先，堅持曲式結構原則，高度融入敘事結構塑造影視藝術的九曲回腸。闡釋所謂的“曲式結構原則”，就是要把曲式結構的整個規(guī)律性特征顯現出來，如果與音樂作品結合起來，主要包括并列原則、再現原則、循環(huán)原則、奏鳴原則和變奏原則。第一個是并列原則，就是連續(xù)將不同程度對比更新的曲式部分在橫向延伸中累積起來，并列原則組合的曲式部分數量可以沒有限制，就是要推動曲式結構向著更高級、更復雜化發(fā)展；第二個是再現原則，這一原則是在曲式的最后再現曲式最初的結構部分，在再現原則中，就是要以此形成兩端部分雷同、中間部分與兩端部分形成對比的格局，集中表現在兩個方面，一方面可以有效地對抗和消解中間對比部分所產生的離散力量，另一方面則顯現得更為細致，就是要通過再現最初出現的主題材料而肯定和加強它在整體曲式中的主導地位；第三個是循環(huán)原則，這一原則是在再現原則的基礎上發(fā)展而成的，循環(huán)原則的主要特點是其主導結構部分循環(huán)往復、多次再現，除此之外，還可能在曲式結構的中間夾以不同的對比更新部分，循環(huán)結構最重要的效用就是能夠較好地維持整體結構的集中統(tǒng)一；第四個是奏鳴原則，在奏鳴原則中，其十分顯著的特點是兩個調性和形象相互對比的主題，典型的奏鳴曲式則以各種形式充分展現兩個主題的對立和沖突，它是一種動態(tài)的、體現了矛盾解決思維的新水平上的再現；第五個是變奏原則，主要顯現為“變奏曲”，變奏原則使接連不斷的變奏重復具有某種曲式結構框架，所以也可以稱之為變奏曲式中的附生性原則。通過對曲式結構原則的充分理解和掌握，在影視作品的創(chuàng)作中就可以發(fā)揮出重要的作用。其次，推進敘事結構規(guī)律，高度結合曲式結構塑造音樂作品的余音繞梁。在影視藝術的敘事結構中，展現著太多的藝術手法，在敘事結構中統(tǒng)稱為敘事手法，下面與實際的電影相結合，闡釋以下七種敘事手法：第一種是常規(guī)線性敘事方法，這種方法主要是按照正常時間模式來推動敘事的，電影《侏羅紀公園》就是這樣一種表現、表達方式，就是通過時間的推移來表述恐龍的進化與滅亡的；這種敘事就類似于曲式結構中的奏鳴曲式；第二種是多線性敘事，這種敘事結構所創(chuàng)造的影片，都是由很多個小故事組成的，多個看似瑣碎的小故事共同表達一個主題，完成一個構架；這種形式在曲式結構中表現為回旋曲式；第三種是回憶敘事方法，通過主人公的回憶去展現作品；第四種是環(huán)形結構敘事，展現一個首位呼應、展現復雜的模式，在曲式結構中表現為復三部曲式；比如影片《暴雨將至》就是這一類作品；第五種是倒敘線性敘事方法，比如法國影片《5：3：2》就是這種敘事方式；第六種是亂線性敘事方法，看似雜亂無章，實則有著自己的順序，導演有意把所有片段、情節(jié)、人物全部攪亂，觀眾過后細細品味，卻能追尋到其中的規(guī)律內涵；第七種是重復線性敘事方法，這一點很好理解。總而言之，所有的敘事結構安排和所有的敘事方法，都有一個共同的目的和目標，那就是把更多精彩獻給觀眾，讓更多優(yōu)秀的影視作品呈現于世界。那么通過對敘事結構規(guī)律的高度掌握，再高度結合曲式結構，就可以創(chuàng)造出優(yōu)秀的影視作品。第三，實現二者有機融合，讓敘事結構及曲式結構共同打造文似看山。文似看山不喜平，在敘事結構及曲式結構的應用中，也是要講求這一點的，尤其在音樂配置與創(chuàng)作方面。曲式結構只是音樂的一種表現方式，在實際創(chuàng)作中，還要注意音樂體裁的把握。例如影片《辛德勒名單》中凄婉的旋律，在曲式結構的音樂構建中，音樂蕩氣回腸、催人淚下，取得了空前的成功，并且在音符的跳躍中展現了高度緊湊、動人心魄的敘事結構。《紅色小提琴》中安娜的旋律經過多次變奏所形成的變奏曲式與敘事結構的環(huán)形敘事合二為一共同演繹音樂的傳奇。

三、總結

總之，無論在電影音樂的曲式結構中，還是在影視藝術的敘事結構中，二者作為相輔相成的藝術表現形式，是共同服務于藝術，共同服務于作品的，那么，無論在音樂創(chuàng)作，還是在影視藝術的推進中，都需要二者能夠高度的融合，都需要二者能夠空前的協(xié)調，才能把所輔助的藝術、所表達的境界推上一個新的高度，送到一個妙到毫巔。

作者：李娜單位：河南藝術職業(yè)學院