融媒體時代觀念攝影發展研究

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摘要：融媒體時代的發展在一定程度上促進了我國各行各業的綜合發展，融媒體是一種將多種媒體渠道進行融合的形式，它能大大加快信息傳播速度。相較于傳統的媒體環境來說，這樣的媒體形勢下，各種信息的種類更加豐富，來源渠道也更加廣泛，在一定程度上轉變了以往傳統的媒體環境，而觀念攝影在融媒體的發展背景下也不斷創新，具有了多樣化特征。觀念攝影能夠展現更廣的范疇和更豐富的主題，融媒體時代的觀念攝影也更加絢麗多彩。

關鍵詞：融媒體時代；觀念攝影；互動性就

目前來說，我國正處于融媒體時代。融媒體指的是新媒體與傳統媒體相互融合的一種形式，在宣傳和媒介等多個方向進行有效的整合，使媒體資源能夠得到更為廣泛的利用。在融媒體時代，新媒體與傳統媒體形成了有機融合，在一定程度上加快了信息的傳播速度。相較于傳統的媒體環境來說，融媒體時代的信息種類更加豐富，信息來源渠道更廣，在一定程度上轉變了傳統的媒體環境。在當前的媒體環境下，人們的社會生活都受到了極大的影響，我國社會經濟和文化等多個領域都呈現快速發展的趨勢，融媒體的出現是社會發展到一定階段的必然結果。

融媒體時代的觀念攝影概述

融媒體發展的主要目的是進行有效的信息傳播，而信息傳播的整體環境是由媒介所引導的。攝影不僅僅是一種直接展現事物的方式，攝影在現代社會的發展背景下，已經成為一種十分重要的藝術展現手段[1]。雖然攝影在誕生之初，受到攝影技法等多方面的限制，并不能夠展現出攝影藝術的傳播，但隨著近年來我國現代化的發展和各種軟硬件設施的完善，攝影藝術已經得到了前所未有的發展。觀念攝影是一種現代化的攝影類型，其并非從攝影藝術中誕生，而是由觀念藝術延伸演變而來。觀念藝術是20世紀60年代中后期至70年代在西方出現及風靡的一種藝術形式，觀念藝術家主要應用聲音、影像，或者行為藝術等多種方式來展現自己對藝術或者對社會的理解，所以觀念藝術并非一種單獨的藝術觀念，而是多種不同藝術形式的總和。觀念藝術的創作方式具有極高的靈活性，而這樣的藝術形式也方便藝術家進行創作，以表達自己的藝術主張[2]。運用攝影是影像藝術創作的一個重要手段，也是觀念藝術中重要的一項內容。從創作方式進行分析，可以發現觀念攝影的最終目的是展現藝術家想要表達的主要內容。藝術家在拍攝照片時往往會通過創意拍攝或者后期技術處理的方式對畫面進行創作，以表達自身的創意。對于觀念攝影來說，按下快門的那一刻并不意味著藝術創作的結束，更重要的是拍攝前的相關內容。觀念攝影創作中的主要內容包括創意構思、場景布置，以及人物安排和道具制作等多項內容，觀念攝影的最終目的不僅是展現社會問題或者藝術思維，也需要引起欣賞者的共鳴，在一定程度上引發欣賞者思考。只有達到這樣的目的，才算得上是優秀的觀念攝影作品。融媒體時代，各種AR技術和VR技術也得到了極為廣泛的應用，媒介創新直接意味著內容的創新。合適的媒介能為藝術家展示自身創意提供更便捷的途徑，藝術家在進行創作時，能夠借助合適的媒介最大限度地展現自己的創意優勢。對于觀念攝影師來說，其創作表達的不僅僅是圖像的內容，也包含欣賞者的共鳴和反饋，促使觀念攝影能夠獲得更廣泛的傳播以及更多的外界反饋和思考，朝著更廣闊的方向發展。攝影是融媒體時代一種十分重要的媒介傳播形式，在媒介傳播環境不斷發展中，觀念攝影的可能性得到了進一步的拓展，所展現的內容也更加全面深化，觀念攝影已經成為一種十分重要的藝術創作手段，其發展也變得更加多樣化。

融媒體時代觀念攝影的特點

就目前來說，攝影與人們的生活其實有著較為密切的關聯。無論是現在的攝像機還是人們的手機，都能夠作為創作的工具，人們無需獲得昂貴的攝影器材，也無需掌握復雜的攝影技術，藝術創作的門檻大大降低，人人都可以作為攝影藝術家進行攝影創作[3]。在這樣的技術支持下，攝影真正成為一種全民藝術。過去的攝影不僅需要掌握前期拍攝技術，還需要掌握后續的沖印技術。在現代的社會環境中，不僅不需要掌握復雜的操作技術，后期的攝影創作也可以通過手機上的各種App進行，基本實現了“傻瓜式”的操作。在目前我國的社會環境中，大量的手機圖像處理App幾乎可以滿足任何人的任何修圖需求，所以越來越多的人也參與到了觀念攝影的創作中來。在這樣的狀況下，想要使觀念攝影能夠獲得大眾的青睞，就需要跳出傳統的攝影框架，站在一個更高的角度上進行創作，只有這樣才能夠提高觀念攝影的藝術性得到更多人的認可[4]。事實上，許多觀念攝影大師所創作的各種作品，都不是簡單應用攝影方法完成的。在大多數攝影作品的創作中，攝影只是其中一個重要的步驟，而非決定性的步驟，在拍攝完成后大多數攝影師都會采用其他創作手法完成創作。例如攝影師馬良《移動照相館》中的影像作品都是通過前期置景、拍攝以及后期處理的方式所創作的，其內容看起來屬于攝影藝術，但其實是裝置藝術和行為藝術的綜合體現。而另一位藝術家姚璐的作品《中國景觀》靈感來源是宋朝的繪畫，遠看其藝術作品，就像是中國山水畫，而近看細節則能夠發現其主題是中國在近年來經濟發展背景下對環境造成的破壞[5]。通過對這些因素進行綜合分析，可以發現當代攝影藝術的整體觀念越來越模糊，不同的媒介和媒體呈現著互相融合的特點，這也促進了觀念攝影與其他藝術門類的融合，一件藝術品也不會像以往一樣，被明確地稱為是某某藝術的藝術作品。融媒體時代，所有藝術都能夠互相交融，攝影可以與書法和繪畫相結合，也可以與現代化的裝置藝術相結合，一切有助于主題表達的內容，都可以作為藝術創作的素材進行使用，通過這種方式有助于推動藝術環境的整體發展。

融媒體時代觀念攝影的發展

攝影與繪畫具有極大的不同，在以往的藝術創作中，無論是繪畫還是雕塑等創作，都是藝術家在某一種媒介中進行相應的藝術創作。如今，我國的經濟呈現快速發展的趨勢，在這樣的背景下，思維和技術也不斷更新和優化。在融媒體時代，與攝影相關的科技快速發展，各種新材料和新技術的應用也方便了圖像的創作，這些都為我國藝術行業的發展帶來了新的推動力[6]。全息攝影技術和虛擬現實技術是目前科技發展背景下的新技術，這為觀念攝影帶來了新的創作形式。全息攝影是一種無需攝像機的影像獲取方式，這種獲取方式是將物體的光波波陣面的振幅和相位的信息進行記錄，當觀看者觀看這個物品的光波時，就能夠從不同的視角進行觀看，所具有更強的景深感。虛擬全息技術是一種將電腦設備應用于藝術創作中的新型技術，能為觀眾呈現一個虛擬的三維空間，反饋嗅覺和觸覺等多方面的感知，能夠使觀察者有身臨其境的感受，大大提高攝影師的創作效率，并且也為攝影師提供更多的創造途徑。在新媒體不斷發展的背景下，觀念藝術得到了有效的發展與創新，而觀念攝影的畫面形式和創作形式也更為豐富，藝術作品已經不僅僅是為某些藝術欣賞者提供的內容，藝術作品的受眾已經面向現代社會環境中所有的人群。在融媒體時代背景下，觀念攝影呈現多元化發展，在發展過程中應當盡量給予其足夠的技術支持，通過這種形式注重多媒體的整合，這樣才能夠為觀眾帶來更新的體驗。

參考文獻：

[1]孫一峰.觀念攝影中的置景式攝影手法研究[D].濟南:山東師范大學,2017.

[2]沐曉熔.當代觀念攝影創作的瓶頸與突破[J].民族藝術研究,2016(3):234-240.

[3]陳華翔.觀念攝影及其觀念[D].上海:上海師范大學,2016.

[4]鐘雨哲.論觀念攝影創作邏輯的重要性[D].上海:華東師范大學,2016.

[5]朱志仁.觀念攝影中光影元素的運用研究[D].蘇州:蘇州大學,2015.

[6]尚冠衛.論觀念攝影的符號學特征[D].南京:南京藝術學院,2009.

作者：李濤