論包豪斯風(fēng)格對攝影藝術(shù)的影響與滲透

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摘要：最初，藝術(shù)處于被一些國家以及階層壟斷的狀態(tài)，包豪斯風(fēng)格的誕生，瓦解了這一局面，將藝術(shù)還原給了大眾，因此包豪斯風(fēng)格的誕生在藝術(shù)界里面有里程碑式的意義。包豪斯風(fēng)格具有“冷峻、極簡、機(jī)械”的等點(diǎn)，其在與商業(yè)攝影融合的過程中，極大地豐富了商業(yè)攝影的元素，因此在商業(yè)攝影中融入包豪斯風(fēng)格，可以有效地促進(jìn)商業(yè)攝影的發(fā)展。基于此，本篇論文就主要對包豪斯風(fēng)格對商業(yè)攝影的滲透與影響進(jìn)行了分析和研究。

關(guān)鍵詞：包豪斯風(fēng)格；商業(yè)攝影；滲透與影響

引言

在進(jìn)行商業(yè)攝影的過程中，最主要的目的就是“盈利”的目的，但是為了達(dá)到盈利的目的，在進(jìn)行攝影的過程中，應(yīng)該遵循商品的需求，然后極力展現(xiàn)出商品的特點(diǎn)以及美感，以達(dá)到增加銷量的目的。為了達(dá)到這樣的目的，在拍攝的過程中，應(yīng)該不斷地追求藝術(shù)性，以求運(yùn)用多種元素美化拍攝成品。但是商業(yè)攝影在發(fā)展的過程中逐漸發(fā)現(xiàn)，并不是應(yīng)用大量的攝影元素就是好的，就是可以美化拍攝效果的，相反的，如果運(yùn)用過多的攝影元素，拍攝成品看起來就會顯得很雜亂無章。所以在解決這個問題的過程中，就出現(xiàn)了包豪斯風(fēng)格，包豪斯風(fēng)格最顯著的特點(diǎn)就是“極簡”，就是盡量應(yīng)用最少量的元素，表達(dá)出最多的信息，同時也達(dá)到最佳的美觀。因此，商業(yè)攝影在后續(xù)的發(fā)展過程中，就開始吸收包豪斯風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念，開始追求應(yīng)用最少的元素表達(dá)最多的信息，并且營造更大的商業(yè)利益。基于此，本篇論文就主要對包豪斯風(fēng)格對商業(yè)攝影的滲透與影響進(jìn)行了分析和研究，首先，針對包豪斯“少即是多”極簡風(fēng)格進(jìn)行了概述，其次，針對包豪斯風(fēng)格藝術(shù)的時代貢獻(xiàn)進(jìn)行了概述，最后，針對包豪斯風(fēng)格在商業(yè)攝影中的應(yīng)用進(jìn)行了概述，并且進(jìn)行了總結(jié)[1]。

1包豪斯“少即是多”極簡風(fēng)格概述

包豪斯風(fēng)格在最開始的時候，遵循的并不是現(xiàn)在的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是經(jīng)過時代的洗禮，慢慢創(chuàng)新而來的。在1919年的時候，伊頓個人直覺主義以及神秘主義逐漸開始受到大家的關(guān)注，并且受到大家的認(rèn)同，所以在這兩種主義的影響下，“表現(xiàn)主義”開始登上歷史的舞臺。“表現(xiàn)主義”是屬于德國以及奧地利的藝術(shù)流派。其倡導(dǎo)的風(fēng)格就是充分的表現(xiàn)出自己的感受以及思想，并且在展現(xiàn)的時候，采用的都是較為夸張的表現(xiàn)形式，甚至是奇怪的表現(xiàn)形式。正是這種藝術(shù)思想給了包豪斯風(fēng)格創(chuàng)新的方向以及目標(biāo)。在三年以后，也就是1922的時候，藝術(shù)潮流發(fā)生了轉(zhuǎn)變，杜斯堡的風(fēng)格開始成為了主流，所以人們的關(guān)注點(diǎn)也開始從“表現(xiàn)主義”轉(zhuǎn)變向了“荷蘭風(fēng)格派的風(fēng)格”。“荷蘭風(fēng)格派的風(fēng)格”的帶頭人在魏瑪進(jìn)行了宣傳演講，將“荷蘭風(fēng)格派的風(fēng)格”的設(shè)計(jì)理念以及思想傳輸給每一個，因此包豪斯風(fēng)格也必然會受到他的影響，這是包豪斯風(fēng)格的第二次創(chuàng)新。在一年以后，也就是1923年，主流又發(fā)生了轉(zhuǎn)變，變成了“構(gòu)成主義”，因此包豪斯風(fēng)格受到“構(gòu)成主義”的影響，進(jìn)行了第三次創(chuàng)新。最后，包豪斯風(fēng)格才形成了“冷峻、極簡、機(jī)械”的設(shè)計(jì)理念。

2包豪斯風(fēng)格藝術(shù)的時代貢獻(xiàn)

2.1包豪斯風(fēng)格對當(dāng)代藝術(shù)的影響

包豪斯風(fēng)格的誕生在藝術(shù)界有著里程碑式的意義，其不僅對傳統(tǒng)的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其對現(xiàn)代藝術(shù)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其對現(xiàn)代藝術(shù)最主要的影響體現(xiàn)在其提出的單個基本理論，這單個基本理論被現(xiàn)代藝術(shù)節(jié)廣為應(yīng)用，這三個基本理論具體介紹如下：

2.1.1技術(shù)與藝術(shù)要統(tǒng)一

在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的時候，很多設(shè)計(jì)者為了表達(dá)出自己對藝術(shù)的理解以及追求等等，或者是為了趕上藝術(shù)的時代潮流，會忽視自己的技術(shù)水平，而極力跟隨現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的潮流。但是這樣的方式是不對，這樣設(shè)計(jì)出來的作品就會顯得很“笨拙“，也就是技術(shù)跟不上藝術(shù)理念，所以為了解決這個問題，包豪斯等個就提出了技術(shù)要與藝術(shù)統(tǒng)一的基本理念。

2.1.2設(shè)計(jì)的主旨是人不是產(chǎn)品

很多設(shè)計(jì)者在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時候，大多數(shù)追求的都是產(chǎn)品設(shè)計(jì)出來的商業(yè)價值，而不是產(chǎn)品本身的“價值“。這樣是不對的，這樣就會失去藝術(shù)設(shè)計(jì)的意義，所以為了解決這個誤區(qū)，包豪斯等就提出了設(shè)計(jì)的主旨詩人不是產(chǎn)品的基本理念。

2.1.3設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則

很多設(shè)計(jì)者為了達(dá)到一鳴驚人，或者是做出解決作品的目的，在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時候是天馬行空的，有時候甚至違背了自然規(guī)律，這樣是不對的。所以基于這個問題，包豪斯風(fēng)格就提出了設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則的基本理念。基于這三個基本理論，包豪斯風(fēng)格對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其將現(xiàn)代藝術(shù)從理念主義推向了現(xiàn)實(shí)主義。

2.2包豪斯風(fēng)格在各個領(lǐng)域的應(yīng)用

豪斯風(fēng)格自誕生以來，就受到了各界的廣泛關(guān)注，因此也被廣泛地應(yīng)用到了各個領(lǐng)域之中，以下具體以兩個例子進(jìn)行講解，分別是在建筑領(lǐng)域的應(yīng)用以及在服裝領(lǐng)域的應(yīng)用，以下是具體介紹：

2.2.1包豪斯風(fēng)格在建筑領(lǐng)域的應(yīng)用

在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的時候，建筑的設(shè)計(jì)師開始充分運(yùn)用包豪斯風(fēng)格的設(shè)計(jì)理念，采用極簡的方式對建筑進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如，在對建筑外墻進(jìn)行設(shè)計(jì)的時候，建筑設(shè)計(jì)師開始不再過分采用復(fù)雜的花紋以及樣式，而是選用比較簡單的圖案或者是極簡的線條，來增加建筑的美觀以及美感，同時也可以更加明顯了變現(xiàn)出建筑的特點(diǎn)。

2.2.2包豪斯風(fēng)格在服裝領(lǐng)域的應(yīng)用

我國傳統(tǒng)服飾在設(shè)計(jì)的時候，采用的都是比較復(fù)雜繁瑣的花紋，同時裁剪的方式選用的都是比較復(fù)雜的剪裁方式，以求經(jīng)過復(fù)雜的工序表現(xiàn)出女性的美。但是在受到包豪斯風(fēng)格的影響以后，服裝設(shè)計(jì)師在對服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的時候，開始采用簡單的圖案以及簡單的裁剪方式，以求通過簡單的剪裁方式來體現(xiàn)出女性的美。同時在對服裝進(jìn)行搭配的時候，也不再追求復(fù)雜冗余的飾品，而是選擇簡單大方的飾品[2]。

3包豪斯風(fēng)格在商業(yè)攝影中的應(yīng)用

3.1極簡風(fēng)格攝影的廣泛特點(diǎn)和趨勢

隨著我國科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，科學(xué)技術(shù)開始被廣泛地應(yīng)用在各個領(lǐng)域以及各種的產(chǎn)品設(shè)備中，因此越來越多的電子設(shè)備逐漸開始出現(xiàn)在大家的視野內(nèi)，也因此，人們在進(jìn)行拍攝的時候就開始變得更加的便捷，比如應(yīng)用手機(jī)進(jìn)行拍照，以及應(yīng)用平板進(jìn)行拍照等等。同時，因?yàn)檫@些產(chǎn)品設(shè)備的功能是非常多的，所以人們在應(yīng)用這些設(shè)備進(jìn)行拍攝的時候，就會追求增加更多的攝影元素以增加拍攝作品的美觀，比如在拍攝的過程中，會切換到廣角拍攝以融入進(jìn)更多的元素，在對拍攝成品進(jìn)行后期處理的時候，也會應(yīng)用各種軟件增加元素等等。但是在受到包豪斯風(fēng)格的影響以后，人們在對拍攝作品進(jìn)行處理的時候，就會刪除無關(guān)緊要的拍攝元素，以求使用少量的拍攝元素達(dá)到最好的拍攝效果。在作出這樣的改變以后，得到了很好的反響，所以極簡風(fēng)格的攝影特點(diǎn)開始廣為流傳[3]。

3.2極簡風(fēng)格攝影拍攝要點(diǎn)

在運(yùn)用極簡風(fēng)格進(jìn)行攝影的時候，最主要的思想就是運(yùn)用少量的攝影元素對觀點(diǎn)進(jìn)行最充分的表達(dá)，因此，在選取元素的時候就要慎之又慎。首先，在拍攝之前，就要明確本次的攝影主題，然后找到最能體現(xiàn)出本次攝影主題的元素，將這個元素，或者是這些元素作為本次攝影的主體。其次，在選取其他攝影元素的時候，要充分考慮到有哪些攝影元素可以對主體元素起到輔助作用，然后再選擇攝影元素，而不是隨意選取的。

4結(jié)語

通過綜上表述不難發(fā)現(xiàn)，包豪斯風(fēng)格開始被廣泛地應(yīng)用到各個領(lǐng)域之中，并且得到了各個領(lǐng)域的深度認(rèn)可，尤其是在商業(yè)攝影領(lǐng)域，所以在商業(yè)攝影中融入包豪斯風(fēng)格會是商業(yè)攝影以后發(fā)展的必然趨勢，希望本篇論文對包豪斯風(fēng)格在商業(yè)攝影中更廣泛的應(yīng)用能有所幫助。

參考文獻(xiàn)

[1]李冰.設(shè)計(jì)思維在商業(yè)攝影中的運(yùn)用[C].中國環(huán)球文化出版社、華教創(chuàng)新（北京）文化傳媒有限公司.2020年南國博覽學(xué)術(shù)研討會論文集（二）.中國環(huán)球文化出版社、華教創(chuàng)新（北京）文化傳媒有限公司:華教創(chuàng)新(北京)文化傳媒有限公司,2020:333-335.

[2]張寧,武洋,張朋.服裝攝影中的藝術(shù)展現(xiàn)――評《商業(yè)攝影實(shí)拍案例:電商服裝攝影指南》[J].印染,2019,45(07):62-63.

[3]耿洪杰,周明明.PHOTOSHOP創(chuàng)意攝影后期調(diào)色經(jīng)典案例之55色階曲線成就綿綿沙漠[J].照相機(jī),2018(11):63-65.

作者： 鄧乾維  單位：武昌理工學(xué)院