道聽途說的故事

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇道聽途說的故事范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

道聽途說的故事范文第1篇

如此看來，道聽途說的東西，常常是不可信的。如果信了，后果會很嚴重。在《長頸鹿與河馬》這本書中，長頸鹿、河馬這對寶貝，就是輕信了別人的對話，鬧出讓人捧腹的笑話。

其實，在這之前，長頸鹿靠著一棵猴面包樹，生活得有滋有味。河馬呢？整天泡在水里，不斷把泥漿涂在身上，每天優哉游哉的。他們倆是鄰居，本來相安無事，過著平靜的日子。一天晚上，月黑風高，兩個人的對話打破了平靜：“捉到森林里最漂亮的動物，關進籠子里。”說話的人中有一個是獵人。長頸鹿、河馬驚慌失措（cuò）起來。

首先，這種道聽途說的信息，究竟有沒有價值？是否準確呢？不得而知。

其次，問問你，河馬長得漂亮嗎？長頸鹿呢，它長得漂亮嗎？要命的是，兩個都認為，自己不僅長得漂亮，而且是森林里最漂亮的。它們可真自以為是啊。自以為是的人，往往失去判斷力，常常會做出蠢事。長頸鹿是這樣，河馬也是。

既然自己是最漂亮的，那么對方肯定在自己之下。如果自己變成對方，豈不安全了？于是，它們兩個，把主意都打到了對方身上。長頸鹿要像河馬一樣，生活在水里，整天和泥漿混在一起。河馬呢？則日復一日地躺在猴面包樹下，盡管覺得太干燥，也堅決不離開。兩個寶貝，都認為自己安全了。

可是，老虎來了，要追殺的，是最笨的動物，它看中了長頸鹿，也相中了河馬。你覺得，老虎的眼光如何呢？看來，形勢急轉直下，兩個寶貝危險啦！

獵人出現了。按照傳說，獵人要捉住森林里最漂亮的動物，關進籠子里。可是，這時老虎卻向獵人沖去：“站住，你這個笨蛋獵人！”幾乎同時，獵人也高喊著，向老虎沖去：“呵呵，我可找到你了，最漂亮的家伙，趕快給我進籠子里去！”老虎的思維有些混亂。獵人還是有眼光的。

自己不是被追殺的對象，安全了。兩個寶貝都松了一口氣。可是，當知道森林里最漂亮的動物，不是自己，也不是對方，心啊，還是很難受。

是啊，自以為是，總會有代價的。

不過，經歷了這件事，長頸鹿從水塘里爬出來，回到猴面包樹下。河馬脫去長頸鹿的衣服，好好洗了個澡。它們都恢復了自己的生活，整天快樂著。

道聽途說的故事范文第2篇

（小說批評與理論）

一．    前言：

      滿懷感激地拜讀了貓膩的三部大作《間客》、《將夜》、《慶余年》，欣喜看到了營養豐富，才華縱橫的網文的同時，也深深為個人的知識淺陋無法更好地與作者神教感到遺憾，亦想提升個人修養而愿從新學習，故開卷留墨。

       鑒賞小說，就是要通過反復閱讀多種角度思考，來對作品進行深度理解，從而獲得滿足（是的，理解美之為美就是求知欲望的滿足）

二．    何為小說？什么是小說？

      小說與詩歌、散文、戲劇，并稱“四大文學體裁”，自古以來便是最貼近生活的文學表達形式，班固《漢書．藝文志》將「小說家列為十家之后，其下的定義為：「小說家者流，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說之所造也。

       現代文學對小說的定義：以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和具體的環境描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。 小說三要素是：人物、情節、環境。

       通過對現實的加工及重構，小說通常會給人強烈的代入感，正所謂源于生活又高于生活，正因如此，小說達到了作者與讀者的橋梁的作用。

三．    小說的鑒賞方法

道聽途說的故事范文第3篇

很快星期天就到，我8點鐘開始睡覺（為了有足夠的睡眠對付第二天的學習）！爸爸果然信守諾言，九點五十五分叫醒了我。

電影一開始的場面很是熱鬧，但我并不滿意，故事的開頭跟徐佳所說的“感天動地”距離也太遠了，難道的徐佳故意夸張，或者她也是道聽途說？

不過這種半信半疑的態度很快就隨著故事的發展慢慢消失了。兩個主人翁盡情享受愛情的快樂時，游輪撞上了冰山！而此刻杰克還被囚在船艙里，我為他擔心，露絲更是心急如焚。我看到了災難來臨時各色人等的面目：有的臨危不懼，冷靜救險；有的大義凜然，先人后己；有的紳士風度，指揮奏樂；也有的逃命心切，不擇手段……看到這里，我心中微微一動，但也只是一動而已。

終于，杰克和露絲很幸運地抓到了一塊漂浮的木板，暫時脫離了危險。此時我的心頭竟掠過一絲失望，就這樣結束了？聽著他們生離死別前淡淡的對白，我甚至有些覺得可笑。隨著時間的推移，他們遇救的可能越來越小了，杰克堅持不住了，露絲推不醒杰克了，杰克慢慢地沉到水里去了！我的淚一下子流了下來，不，那不是流，是涌出來的！

道聽途說的故事范文第4篇

近日，桂林一些青年小說家圍繞“文學的現實與處境”這一主題，從文學的角色、作家與現實、文學與市場三個層面進行了研討。

與會者談到，中國文學有過許多繁榮期，當下人們的興趣愛好、社會價值取向更趨于多元化，特別是由于大眾傳媒的迅猛崛起和異彩紛呈的娛樂項目的夾擊，傳統的文學受眾被逐漸帶走。但這不能說文學真的被邊緣化了，而是逐漸回到了其應該所處的位置上。只要人類存在，文學就存在。媒體以及消費文化不可能取代文學。文學是最能表達人類情感的精神產品，讀者閱讀作品是一種思考。文學不一定能解決社會問題，也不能強求文學去解決社會問題。文學是對人類精神、生存狀態的探尋，是對精神自我的尋找。

在談到作家與現實時，大家說，作家眼中的現實與我們平常所說的“現實”是不同的。作家是現實的反映者，但絕不是簡單的記錄者。作家應該關注人的生存境遇，要有一雙與眾不同的眼睛，尤其需要更多地關注當下的社會環境和當下人們的生活狀況。現在一部分作家其實是沒有生活的，他們飄在生活的上方，缺乏關注人類的習慣和能力，缺乏精神的高度，只靠看碟和道聽途說來編造故事以及靠改造報紙上的社會新聞來進行寫作，表現那點自以為是的“文學良心”。作家應該甘于寂寞，要在心靈上吃得苦受得累，扎入生活核心，真誠地去關心人的心靈。

針對文學的市場即受眾面，有人提出，作品應該有多種層次，這里說的層次不是指欣賞水平的高低，而是指閱讀的喜好。如果一個作品過于“高深”，就會把一部分作者關在閱讀的大門外。作品首先要好讀，才會有更廣闊的市場。作家考慮市場是沒錯的，但是在創作過程中不應首先去考慮什么市場。無數的事實證明，那些過于考慮市場或者就是為了好賣而創作的作品，盡管當時賣得十分火，名氣非常大，可是不到一年半載，就被讀者遺忘或者拋棄了。好賣的書大多源自于炒作。這些作品一問世甚至還沒問世，就在尋找“賣點”大做文章，輪番性的惡炒。而沒有看到作品之前的讀者就完全被惡炒者的好惡所引導，閱讀之后才發現上當受騙。大家認為，與事實相符的宣傳是必要的。作家是良知的代表之一，要給讀者一個貨真價實的精神產品。在宣傳過程中，也應該保持清醒頭腦，因為藝術的探索是無止境的。還有人提出，作家可以有經紀人，自己只管好好思考和創作，其他宣傳策劃的事交由經紀人來做，但要掌握宣傳的度。

道聽途說的故事范文第5篇

“您好，我叫某某某，這是我的名片。”一位年輕得耀眼的女孩雙手遞上一張淡雅挺括的名片，上面印有她的頭銜：某某大學國際法專業碩士研究生；學生會副主席；某創業協會會長……名片的背面印著個人簡介，特長、獎項無數。

我把包包翻了個底朝天，尷尬地說：“不好意思，我沒帶名片。”沒帶名片的職場人，如同征戰沙場卻忘記帶槍的老兵，在新兵面前頓時有些跌份兒。當然了，名片這東西，對有些人來說沒什么用處，印了一盒兩年都用不完；但對大多數人來說，這是推銷自己的第一選擇。你想想，當別人輕輕松松遞張紙片就完成自我介紹時，你還啰里啰嗦向別人解釋你的名字究竟怎么寫，還要費勁地用圓珠筆把聯系方式寫在別人名片的背面或犄角旮旯，多辛苦啊。

其實，還沒進入職場就印名片早就不是什么稀奇事，越是名校的學生，越擅長以五花八門的方式推銷自己，比如把自己的簡歷濃縮在一張普通名片上，懷揣這件光環無數的“寶物”奔赴職場人士的圈中聚會，抓住一切可以抓住的機會介紹自己。又比如前段時間在淘寶網上架銷售的熱門商品“我是班長我的班”，達人班長把自己和同學包裝成物美價廉的商品待價而沽，據說這次富有創意的“大賣活人”行動還受到很多公司的青睞和追捧。

正所謂，江山代有人才出，各領數十年。在這個半江瑟瑟半江紅的年代，大學生們的危機意識越來越強，除了通過招聘網站和學校推薦等傳統方式尋找工作，他們開始嘗試更多新銳別致的、高科技含量的自我推銷方式。

一位應屆畢業生自任主演，用dv拍攝了一部搞笑求職短劇，旨在反映大學生求職的艱難和不屈不撓的奮斗精神。面試時主動放給考官看，考官被逗得直樂，但最后還是沒錄用她。這一案例也許說明，不是越復雜越花哨的武器越有效，拼殺職場更需要的是一刀見血的攻擊力。