藝術品介紹

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇藝術品介紹范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

藝術品介紹范文第1篇

于淑華，女，現為中商商業經濟研究中心副主任（副局級）、研究員；政府特殊津貼專家。中國商業聯合會、中國投資協會、中國商經學會、中國連鎖經營協會、全國標準化技術委員會等理事、專家委員；中國市場營銷學會流通產業研究中心副主任，中國證券委流通行業專家評委，中國商務部流通專家。

長期以來，于淑華主要從事商品交易市場發展、流通政策、農產品流通與市場建設、現代零售業態、連鎖經營、現代批發與物流配送、農村商業等應用理論研究和相關政策設計。上個世紀70年代末，她曾先后在中華全國供銷合作總社、商業部、國家內貿部、國家內貿局的研究所、研究中心從事商業經濟研究工作；1990―1991年曾被國家科委派往日本研究流通經濟，重點研究鮮活農產品流通、批發市場建設、連鎖經營及流通法規、政策。

截至目前，她已近200余篇，百余萬字，專著及著作等十余部。其中包括《流通的活力》、《經商十則》、《物流淺論》，合著《商業連鎖經營指南》、《中日流通業比較》、《連鎖經營與管理》、《內貿理論前沿》一、二冊、《2003中國流通藍皮書》、《入世與中國流通發展》、《世界500強對華投資白皮書》等。

藝術品介紹范文第2篇

在今年的東岳廟廟會上，廟會組織者在入口處設置了一座展臺，上面擺放了大約400個“兔兒爺”。2月8日，當廟會落幕時，其中約300個“兔兒爺”被購走。這種民間藝術品大受歡迎，與今年是兔年，以及去年“兔兒爺”被確定為中秋節的形象大使不無關系。這足以說明，在對某一類民間藝術品有著充分理解的前提下，公眾樂于像收藏其他種類的藝術品一樣收藏民間藝術品。

然而，凝結了制作者大量心血的民間藝術品不得不賤價出售，至今仍是中國民間藝人們的心頭之痛。

楊玉棟是目前北京唯一一位掌握京劇盔頭臉譜傳統制作工藝的民間藝人，他制作一件盔頭臉譜至少需要一個星期，但只能賣到200～300元。在海淀區上莊鎮，由老藝人孔祥澤在20世紀40年代基于曹雪芹手稿《南鷂北鳶考工志》制作出來的曹氏風箏，雖具有相對運作良好的宣傳、傳承和銷售平臺，但目前的售價與其實際的藝術價值仍然相差甚遠。

民間藝術品的文化內涵不被公眾所了解，是它們無法幫助民間藝人兼顧藝術與謀生的重要原因。

幾乎每一件民間藝術品都蘊含著豐富的民俗文化內涵，而大多中國人仍認為民間藝術品只是“游商販售的兒童玩具”，不僅沒有什么文化內涵，而且上不得臺面。在政府和新聞媒體對民間藝術品的介紹當中，也很少提到它們蘊含的文化意義。

比如，我曾買下一件非常有趣的民間藝術品，那是用一根繩子穿起來的青蛙、蝙蝠、鹿、烏龜、鴛鴦、魚和蓮花等7件手工小玩具。當時，我只覺得它是一件普通的掛飾，但這件藝術品有著深刻的含義：青蛙象征生育，代表人的降生；緊隨其后的5種動物，分別代表人一生中可能遇到的福、祿、壽、喜、財等5件幸事；而排在最后的蓮花，則象征人已經走到生命的終點，撒手人寰之后，又將開始一個新的生命輪回。

另一方面，高水平的民間藝術品都要耗費制作者大量的精力。但在宣傳介紹這些藝術品的時候，它們背后凝結的艱辛勞動卻很少被提及。國家對民間藝術品缺乏有效的知識產權保護機制，也讓真正精致的民間藝術品在市場競爭中處于不利地位。

藝術品介紹范文第3篇

海外的廉價藝術品的交易量驚人，甚至比高價藝術品的交易量還要大的多。但是交易額卻令人汗顏，僅占整個藝術市場交易份額的5.2%左右。不過，在廉價藝術品博覽會上，除了滿足大眾對藝術品的占有欲，享受購買藝術品的樂趣外，也能發現當代藝術的價格洼地，以從低端的市場起步，獲得較好的收益。而事實上廉價藝博會上的某些藝術家確實也因此躥紅。不過，大部分藝術家還是歸于常態。廉價藝博會最主要的目標畢竟還是為了讓藝術走進大眾，而非以投資回報論英雄。購買低端藝術品更重要的還是要喜歡，因為所買藝術品的升值概率并非如想象的那么高。以倫敦廉價藝博會為例，2007年，作品價格在3000英鎊上下浮動的當代藝術家有2500位，其中多半的藝術家在拍賣中從來沒有超過這一價格線。而在這一價格線上成功的藝術家，多是因為他們的廉價藝術品有多種版本和型制。比如日本藝術家村上隆，他既是低價位市場的寵兒，也是高價位市場的標桿。他之所以有廉價藝術品，主要是他有很多復制藝術品，如版畫等。但這類作品與其高價作品是處于兩個截然不同的話語環境之中，少有關聯之處。不過，在廉價藝博會上，買家還可以買到“大”藝術家的“小”作品。比如，被稱為世界上最貴的在世藝術家的杰夫?昆斯，他的不朽之作《懸掛的心》在2007年代拍賣中拍出2100萬美金，但是他的那些多次復制的雕塑作品，比如《氣球狗和小狗》，售價卻不到3000英鎊。擁有一件知名藝術家的作品，有時就如此簡單。

海外買得起的藝術做得有聲有色，國內買得起的藝術也日漸覺醒。已經成功舉辦了三屆的“買得起的藝術節”讓“買得起的藝術”這個概念深入人心；一些畫廊也有意或者被迫開始經營價位比較低廉的藝術品；一些藝博會專門推出了買得起的藝術項目；某些拍賣公司瞄準中低價位的作品進行拍賣。當代藝術生態鏈上的各個環節都開始涉足買得起的藝術。尤其，隨著國民經濟的發展，國民富裕度的提高，住房面積的增大，越來越多的中產階級開始把購買藝術品作為一種時尚的生活方式，有品位的象征。

本刊與和訊網（中國最早而且最大的財經門戶網站）就“買得起的藝術”進行了為期11天（2008.7.8-2008.7.18）的網絡投票調查。據調查結果顯示，目前已經有越來越多的人加入到購買藝術品的行列。參與投票的實際年收入10萬元以下的占70.21%，10-100萬的占23.41%，100萬以上的占6.38%。在所有參與投票的人中，已經買過或者有計劃買藝術品的比例高達89.36%。這部分人群已經或者正要成為中國藝術品消費的主力軍。而他們對藝術品的心理價位也各有不同，63.83%的人希望藝術品的價格能在1萬以下，23.40%的人能接受1-5萬元的藝術品。能接受10萬元以上的僅占6.38%。由此可見，5萬元以下的藝術品具有廣泛的消費人群。這些購買藝術品的人抱有投資目的的僅占23.68%，大部分還是抱有長期收藏、裝飾等目的，比例達67.79%。而迄今，目前還沒有出售過已買藝術品的竟占91.49%，與購買目的形成明顯的呼應。盡管有27.66%的人將來有出售的計劃（但現在還沒有出售過）。從調查中，還能看出大眾購買藝術品，很重要的一個原因便是出于裝飾家居。其中有71.88%的人會把作品掛在客廳或者臥室。只有3.13%的人會把作品放在庫房封存起來。這其中自然也帶有炫耀的成分，82.98%的人會向來家做客的朋友介紹自己所買的藝術品就是例證。從調查中，還看出一個現象，就是大眾一般會拿出收入的10%購買藝術品，這一比例占到70.21%，占收入比30%以上的僅占8.51%。

藝術品介紹范文第4篇

毫無疑問，連續兩道“文交所禁令”給正如雨后春筍般出現的藝術品基金當頭一棒，也讓行業在狂熱中認識到中國當前藝術品基金操作模式上存在的不足，這更加為未來藝術品基金退出前景平添了幾許擔憂。

那么，中國藝術品基金發展有沒有可能再度走出一條新的道路?在既有的私募和信托基金模式之外，還有沒有可能出現另外的模式?當年將“藝術品基金”概念引入國內的摩帝富副總裁兼亞洲區總經理黃文叡，如今就正在做著類似的嘗試，他將這種類似于專戶理財的藝術品基金模式稱之為“定額資產管理”。依托這一模式，摩帝富以管理總金額4.5億元名列不久前公布的“2011中國藝術品基金排行榜”第四名。

藝術品基金難以賺錢

“我們最后還是決定中止與招商銀行的藝術品基金合作計劃，目前精力集中在定額資產管理上，因為這個模式能給我們帶來更多的利潤。”黃文叡說。

之前在上海舉行的“當代藝術展覽會”開幕式上，一個個穿著時尚的身影來回穿梭，簡直可以媲美影視金獎的活動。這更加造就了外界對藝術品基金的直觀感受：神秘、氣質，以及富有。然而，真實的情況是，國內藝術品基金的操盤手們，其通過運作基金獲得的收益甚至還不及基金行業平均水準。

“目前國內藝術品基金管理方的收益并不高。”北京邦文當代藝術投資有限公司學術研究部總監趙孝萱表示。黃文叡則更加直接地指出，雖然目前國內藝術品基金規模越來越大，但操作方的贏利面反而更低。

“當前國內規模大的藝術品基金基本都是走信托渠道，和銀行合作的。銀行對基金的風險控制非常嚴格，比如，為確保安全，一般來說基金操作公司會被銀行要求跟投2～30％，另外，銀行和信托公司還要收取渠道費用。”黃文叡分析說。根據黃文叡的說明可以設想，一支總額1億元3年期的基金，最后贏利5000萬，基金公司假設可以分到2000萬，看上去相當不少了。但是如果考慮到先期跟投的2000萬，而且綁定了3年之久，其綜合收益，相比其它類型的投資運營，確實有限。

黃文叡表示，如今國內藝術品基金的操作架構太過于復雜，這種架構下藝術品基金不是不能做，但是沒法為基金管理方帶來足夠的利益。而一旦這類獲利問題繼續衍生，很可能成為藝術品基金市場混亂的根源之一。“既然無法通過管理操作帶來足夠利益，有些操作方就會出現將自己擁有的藝術品高價倒賣給基金的情況。另外，缺乏足夠贏利吸引，會使得優質的藝術品基金管理者不愿意進入市場，真正進入市場的卻是那些沒錢沒渠道的冒險者。”有不愿透露姓名的業內人士同樣如是認為。

新模式：定額資產管理?

“目前的國內藝術品基金，不是我們想象中的基金。”黃文叡感慨。

正是由于收益預期無法得到滿足，黃文叡決定暫時拋開信托模式，將目光轉向更容易運作的“定額資產管理”模式。

那么，這又是一種什么樣的模式?

所謂的“定額資產管理”，其實類似于銀行專戶理財的變種，即以一對一的形式為客戶提供藝術品投資理財顧問。“這種模式和藝術品基金都是海外常見的藝術品投資模式，只是因為國內藝術品投資人教育剛剛起步，投資人對藝術品投資理解不足，所以之前我們嘗試的是客戶來源比較簡單的信托模式。如今發現信托模式吸引力不足，所以又轉回了定額資產管理。”黃文叡說。

該模式可以理解為是管理方與單一大投資人雙方有關藝術品投資的半公開合作。管理方保證投資的贏利，并承擔由此產生的市場風險。投資人則對投資方向有更高的決定權。在這一模式下，管理方能獲取更高的收益率。據黃文叡介紹，管理方除了2％的管理費用外，還可以獨得30％的贏利收益，并且無需動用大量資金跟投，也規避了其它的渠道費用。

從安全性方面來說，首先就是資金的掌控。合作開設后，雙方在銀行開設一個信托賬戶，投資人將投資金額都打到這個賬戶中。這個信托賬戶完全由投資人掌握。如果管理方要購買藝術品，一般流程是先通知投資人購買的目標藝術品和金額，然后由投資人直接將錢打入賣家賬戶。

另外，管理方保證交易藝術品的真偽，如果合作到期后藝術品無法脫手，甚至價格下跌，管理方將按照買入價格全部吃進，以此保障投資人的投資安全。

最大優勢：保障管理方

在黃文叡看來，定額資產管理模式最大的優點在于運作靈活，相比信托，可以節省很多中間費用。

其中最主要的就是進貨的費用。無論對私募抑或信托基金來說，由于涉及諸多投資人，管理方為規避關聯交易的風險，因此在進貨時能選取的渠道相當有限。國內最大的投資型藝術品基金中藝達辰即表示，其所有藝術品都是走拍賣渠道購得，因為拍賣相對公開、透明。但與之相對的，卻是拍賣行高額的傭金費用，無疑拉高了藝術品基金運作的成本。趙孝萱也認為，拍賣其實并非是藝術品基金運作最好的渠道。

“一般走私募或信托模式，購貨要么是走拍賣，要么是從畫廊或藏家手上購買，但為了應對風險監控，往往需要出具發票，這無疑大大增加了操作的成本和難度。而定額資產管理模式，因為只需對單一投資人負責，只要投資人認可操作的透明度，我們就可以直接從一級市場收購藝術品，而不需要出具發票等。”黃文叡介紹。同樣，出貨時管理方除了正常的拍賣渠道外，也可以選擇更加靈活的私人買家、私人美術館，乃至其他的藝術品基金。

黃文叡表示：“這個模式最大的優點在于無論市場景氣或不景氣，都能妥善應對。因為每個項目總盤子較小，作品相對有限，對市場風險的掌控更高。”

據悉，目前摩帝富管理的這類“定額資產管理”項目有6個，總金額約4.5億，其最低門檻3000萬元。投資人除了自然人客戶外，甚至還有一些PE的身影。“如今市場不好，一些PE手中的錢投不出去，就干脆進行資產投資，拿出一部分錢進行藝術品投資。”黃文叡說。

藝術品介紹范文第5篇

在全國多個城市的文化產權交易所競相推出藝術品份額交易(業內人士稱之為“藝術品股票”)的熱潮中，日前，成都文交所推出的總價值達5000萬元的首個藝術品資產權益份額產品《汪國新朋友》，受到了投資者的熱捧，短短6個工作日就發售完畢。

在天津文交所今年推出的藝術品股票上市后遭遇暴炒引發各方質疑的背景下，關注藝術品股票的投資者自然會有不少疑問：成都首個藝術品股票何時開始醞釀？為何選擇汪國新的藝術作品組成資產包？成都文交所是如何定價的

本期《浮世收藏》將為您揭秘成都文交所首個藝術品股票背后的故事。

去年6月就開始調研工作

各地紛紛推出的藝術品股票，其發端要追溯到2010年春。

2010年3月，中國人民銀行會同、文化部、廣電總局、新聞出版總署等九部委聯合《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》，其中明確指出：“對于運作比較成熟、未來現金流比較穩定的文化產業項目，可以以優質文化資產的未來現金流、收益權等為基礎，探索開展文化產業項目的資產證券化試點。”

2010年7月，深圳推出了首個藝術品份額交易“楊培江美術作品”；12月12日，上海首個藝術品資產包也應運而生，推出“藝術品產權組合1號黃鋼藝術品”；今年1月26日，天津文交所推出的藝術品股票以電子交易、T+0模式“橫空出世”，并造就了2個月暴漲近18倍的“投資奇跡”。

“其實早在去年6月，我們就展開了調研工作。”成都文交所運營總監王小峰告訴成都商報記者，從去年6月到今年2月，成都文交所先后調研了深圳文交所、上海文交所、天津文交所以及他們推出的藝術品資產權益份額交易業務。

調研過程中，成都文交所舉行了多次項目論證會，邀請了“梅·摩指數”創建人梅建平、四川省博物院副院長魏學峰、四川省社科院法學所副所長鄭鈜等業內專家進行座談，與北京德美藝嘉投資管理有限公司、北京翰海拍賣有限公司等藝術品投資機構和投資人進行廣泛交流，并與國內知名律師事務所合作制定了成都文交所藝術品資產權益份額轉讓業務相關規章制度。

“藝術品份額業務是創新交易模式的一次嘗試，沒有成熟經驗可以借鑒，我們都是摸著石頭過河。”經過大半年的調研、論證、征求意見，成都文交所終于形成了一套自己的規則，但王小峰坦言，現在還不能說這就是最好的制度，“我們要做的就是公開、公平、公正，不斷去完善相關規則。”

五位當代一流畫家備選

四川誕生了眾多藝術大家，如晏濟元、周春芽、何多苓等，成都文交所為何選擇汪國新的藝術作品來組包呢？

“成都文交所開展此項業務沒有局限在四川，而是面向全國，因此我們會選擇全國知名的畫家。”王小峰介紹，當時組包方向成都文交所推薦了5位備選的當代一流畫家，成都文交所多次前往北京了解組包方與藝術家的詳細情況，并會同律師機構、專家顧問團對組包方提交的組包方案進行了評定，經過市場調研，最終選擇了《汪國新·朋友》藝術作品。

資料顯示，生于1947年的汪國新，是全國政協委員，國家一級美術師、中國美協會員、中國美協連環畫藝委會委員，其作品以長篇巨制和重大歷史題材著稱。

“選擇汪先生，一是因為他是很優秀的當代畫家，二是他對自己畫作的市場保護比較到位。”王小峰透露，選擇汪國新，很重要的一個原因是畫家本人對自己的作品很負責任汪國新曾回購自己早期的畫作，并把自認為質量不高的銷毀。

“那是在1998年以前的事情。”汪國新的愛人鄭桂蘭女士告訴成都商報記者，1998年，汪國新決定定居北京進行藝術的探索。此時回頭再看自己早期的作品，汪國新覺得其中不乏草率之作，“汪先生有一個觀念，一個藝術家的作品，如果他自己沒有用心去創作，也都不算真跡。”鄭桂蘭介紹說，汪國新曾分3次、共花了170多萬元將自己早期的一些畫作回購，并進行銷毀。

“汪先生的第一個資產包在成都發，也有一定淵源。”據鄭桂蘭介紹，汪國新歷時十年創作完成長篇連環畫《長江三部曲》(1666幅)、158米絹本國畫《長江萬里風情圖》長卷，曾長期在四川寫生；而成都更是《三國人物》中不可或缺的一部分，“我們相信冥冥之中真的有一些牽引。”

取評估價值的下限定價

成都文交所發售的《汪國新·朋友》藝術品資產權益份額產品，是一個集詩詞、書法、繪畫為一體的藝術品資產包，其中有國畫56幅、書法19幅。這個資產包定價5000萬元的依據是什么呢？

實際上，這幾年汪國新的歷史題材畫作頗受市場喜愛，他畫的三國人物不僅受到國人的喜愛，甚至讓外國人動心。

“大概在2006年左右吧。”鄭桂蘭回憶，當時有韓國公司找上門，表示要動用人民幣15億元來運作汪國新的作品。當時對方分析了20多位中國畫家，最后認為汪國新最有可能走向國際。對方稱準備在中國、韓國、美國建3個展覽館，汪國新的畫作全部由他們管理，但中國只能留下20%的作品，“而且要求汪先生改為韓國籍，汪先生覺得有失尊嚴，最終沒同意。”

鄭桂蘭告訴成都商報記者，目前汪國新的畫作，畫廊基礎價位約為5萬元/平方尺。而記者在雅昌藝術網查詢發現，2010年北京瀚海春季拍賣，約2.9平方尺的汪國新2008年畫作《馬到成功》拍出22.4萬元，每平方尺約合7.7萬元。

“組包方選擇了5位業內的國畫評估專家，對權益份額產品出具了市場價值評估報告。”王小峰介紹說，當時專家依據了拍賣公司成交記錄、雅昌藝術指數以及畫廊基礎價位，結合藝術家本人藝術造詣進行評估，“最后給出了每平方尺4萬～5萬元這樣一個參考價區間，成都文交所最終采用了評估價值的下限定價。”

這個資產包中，書畫作品共1200多平方尺，因此定出了5000萬元的總價，這也是國內目前為止規模最大的藝術品資產包。

新產品正在審核組包中

成都文交所首個藝術品資產包拆分為5000份，每份1萬元，僅6天時間就發售一空。

“這個產品組包后，我們是面向全國會員發行。”據王小峰介紹，組包方組包成功后，成都文交所會公告，會員可以在發售點進行認購。而實際上，這一份額產品除了四川本地會員認購外，還有來自北京、天津、重慶、湖南、內蒙古、遼寧等地的會員認購。

據悉，投資者要認購成都文交所發售的當代藝術品資產權益份額，首先要成為成都文交所的交易類會員。成都文交所會員分為“服務類會員”和“交易類會員”。

服務類會員主要針對提供專業中介服務的機構，依據其專業類型，所提供的服務包括拍賣、招投標、審計、評估、法律、財務顧問等，服務類會員可在交易所從事交易所、提供的各種文化產權交易活動。

而想要參與藝術品份額交易的普通投資者，只需要成為交易類會員即可。據了解，目前交易類會員只需要一次性繳納100元的《會員證》工本費，經過成都文交所審核后，即可成為會員參與交易。

而此次《汪國新·朋友》藝術品份額發售成功后第20個工作日，資產權益份額中可轉讓份額才能開始轉讓；而該份額想要進行二次轉讓，必須在一周后才能進行。