描寫月的詩句

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇描寫月的詩句范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

描寫月的詩句范文第1篇

1、月出驚山鳥白日依山盡，黃河入海流。(王之渙：《登鸛雀樓》)

2、畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。宋楊萬里

3、不知香積寺，數里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉聽咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。過香積寺

4、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲芳菲：美盛的花草。唐韓愈《晚春》

5、風勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維：《觀獵》)

6、國破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)

7、會當凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫：《望岳》)

8、舉杯邀明月，對影成三人。(李白：《月下獨酌》)

9、空山不見人，但聞人語響。(王維：《埋》)

10、狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝唐杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。”

11、 洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回唐韓愈《感春五首》

12、明月出天山，蒼茫云海間。(李白：《關山月})

13、明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)

14、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元：《江雪》)

15、秦時明月漢時關，萬里人未還。(王昌齡：《出塞》)

16、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。宋楊萬里《小池》

17、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調歌頭 明月幾時有》)

18、日照香廬生紫煙,謠看瀑布掛前川.飛流直下三千尺,疑是銀河落九天.唐李白《望廬山瀑布》

19、深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》)

20、 相看兩不厭，只有敬亭山。(李白：《獨坐敬亭山》)

21、小時不識月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》)

22、夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)

23、月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)

24、月黑雁飛高，單于夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》)

描寫月的詩句范文第2篇

1、冬天十二月份的夜晚漆黑而漫長，因為那時辰的農村還不知道電是什么工具。黃昏的太陽一晃就落山，教室里一片暗淡。

2、十二月初冬夜晚的更凄迷彌漫，月更憂傷。我不知道該怎樣形容我頭頂夜幕，在這個初冬夜，我站在月亮下，左右悲傷，左邊是我那流逝的年華和我碌碌無為而羞恥的感傷，右邊是我不知所措的，搖搖欲墜的，朦朧略帶死亡的的“甜蜜負擔”。

3、十二月冬日之夜，遙知己暢飲敘舊，圍爐漫話，好不愜意，冬天更是屬于勇敢者的，滑雪溜冰，尤其是劈波斬浪，化冰棱為春水、遨游河湖的冬泳者，在那冰天雪地里，他們毫無瑟縮之意，這是意志、勇氣和毅力的表現。

（來源：文章屋網 ）

描寫月的詩句范文第3篇

1、寫詩題

(1)李白的詩有： _________ _________ _________

(2)王維的詩有：_________ _________ _________

(3)杜甫的詩有：_________ _________ _________

(4)陸游的詩有：_________ _________ _________

(5)蘇軾的詩有：_________ _________ _________

(6)白居易詩有：_________ _________ _________

2、 作者及詩題

(1)送別詩有： _________ _________ _________ ________

(2)有季節特征的詩有：

春： _________ ________ 夏：_________ __________秋： _________ ________ 冬： _________ ________

(3)與月亮有關的詩有：___________ ____________ ____________

(4)與流水有關的詩有： ____________________ _________________________ _______________

(5)與戰爭有關的詩有： __________________________ _________________________ _________________________

(6)描寫某種植物的詩有：______________________ _________________________ _________________________

(7)思念家鄉及親人的詩有：___________________ _________________________ ________________________

3、按要求寫詩句

(1)描寫山水的有關詩句： ____________，_____________。 ___________，___________。

(2)歌頌情誼的有關詩句： ____________，____________。 ___________，___________。

(3)反映科學哲理的有關詩句：_____________，____________。 ___________，___________。

(4)反映邊疆將士的有關詩句：____________，____________。 ___________，___________。

(5)表現愛國主義的有關詩句：____________，____________。 ___________，___________。

二、補充詩句

1、( )，后不見來者。

2、( ) 悠然見南山。

3、( )，燕山月似鉤。

4、( )，只是近黃昏。

5、( )，一覽眾山小。

6、 明月幾時有，( )。

7、 隨風潛入夜，( )。

8、 生當作人杰，( )。

9、 海內存知己，( )。

10、少壯不努力，( )。

11、本是同根生，( )。

12、誰知盤中餐，( )。

13、野火燒不盡，( )。

14、誰言寸草心，( )。

15、青山遮不住，( )。

16、欲窮千里目，( )。

17、但愿人長久，( )。

18、十指不沾泥，( )。

19、國破山河在，( )。

20、百川東到海，( )。

21、感時花濺淚，( )。

22、大江東去，( )。

23、人有悲歡離合，( )。

24、山重水復疑無路 ，( )。

25、春花秋月何時了， ( )!

26、問君能有幾多愁? ( )。

27、黃沙百戰穿金甲，( )。

28、勸君更盡一杯酒， ( )。

29、粉身碎骨全不怕，( )。

30、南朝四百八十寺， ( )。

31、獨在異鄉為異客， ( )。

32、桃花潭水深千尺， ( )。

33、不知細葉誰裁出， ( )。

34、莫愁前路無知己， ( 　 )。

35、天蒼蒼，野茫茫， (　 )。

36、青箬笠，綠蓑衣， ( )。

37、橫看成嶺側成峰，( )。

38、畢竟西湖六月中， ( )。

39、等閑識得東風面， ( )。

40、遺民淚盡胡塵里， ( )。

41、問渠那得清如許， ( )。

42、竹外桃花三兩枝， ( )。

43、欲把西湖比西子， ( )。

44、東邊日出西邊雨， ( )。

45、路人借問遙招手， ( )。

46、洛陽親友如相問， ( )。

47、綠陰不減來時路， ( )。

48、蔞蒿滿地蘆芽短， ( )。

49、( )， 人間能有幾回聞。

50、( )， 西湖歌舞幾時休。

51、( )， 巴山夜雨漲秋池。

52、( )， 八千里路云和月。

53、( )， 留取丹心照汗青。

54、( )， 一枝紅杏出墻來。

55、( )， 立根原在破巖中。

56( )， 路上行人欲斷魂。

57、( )， 一行白鷺上青天。

58、(　 )， 只緣身在此山中。

59、( )，　煙花三月下揚州。

60、(　 　)， 早有蜻蜓立上頭。

61、( )， 西出陽關無故人。

62、(　 　)， 欲飲琵琶馬上催。

63、( )， 不教湖馬度陰山。

64、( )， 疑是銀河落九天。

65、( )， 五千仞岳上摩天。

66、( )， 飛入菜花無處尋。

67、( )， 春風送暖入屠蘇。

68、( )， 隔江猶唱花。

描寫月的詩句范文第4篇

語言結構的不同是一個作家獨特語言風格的重要表現，孟浩然詩歌的語言也有他自己的風格和特點。孟浩然的詩句中經常使用多個動詞構成句子，有時在一句五言詩中會同時使用三個動詞。如在他的《早發漁浦潭》中，“飲水畏驚猿”就使用了“飲”“畏”“驚”三個動詞，還將“飲水”前置，使用了倒裝句的方式。動詞在詩句中高密度地使用，充分而又準確地表現出了吟誦對象的靈動和幻化，可以更加細膩而生動地塑造事物形象。使用倒裝句也是孟浩然詩歌的一個特點。他的倒裝句豐富多樣、變化多端。他常常把句中的某些名詞前置，而改變成別的假性句式。例如，他在《姚開府山池》的“館是招賢辟”中將“館”和“樓因教舞開”中的“樓”字前置，形成了假性句式，讓詩句變得更有力量，更具變化性。而將賓語前置，用定語作為賓語的句式更是孟浩然詩句的一大特點。他在《自洛之越》中將“山水尋吳越”中的“山水”提到句首，而將原來的定語“吳越”用作賓語，形成了一個主謂賓完整的假性句式。他有時候會將一句話的某一部分前置，單獨成句，然后與剩下的部分形成一個完整的句子。如《送吳宣從事》中將用作賓語的“平生一匕首”前置，然后與剩下的部分“感激贈夫君”形成一個完整的詩句。而《醉后贈馬四》中的“四海重然諾”本來是定語，現在被放在句首，而將主語留下，又省略了系動詞和標語，形成了一個主謂賓完整的假性句式:“四海重然諾，吾嘗聞白眉”(意思是我聽說白眉也就是馬良是天下最講信用的人)，這種句式在詩中也很少見到。當然，這是我們按照現代語言的語法方式來進行分析的，孟浩然在當初作詩之時未必是如此構思，我們只是為了把問題分析得更簡潔明了。然而，把要強調的部分前置，將其放在突出位置，用倒裝句的方式來加強語氣，也使詩句更有力量，變化更多。這種句式在孟浩然的詩作中運用得非常廣泛、精妙絕倫。

二、孟浩然詩詞的創作藝術

語言是思想的傳遞者，是用來表現內心世界的，孟浩然的詩句中運用到很多的語言技巧，充分地表達了他的思想和內心，也體現了語言的魅力。運用比興手法增強語言氣勢、增加語言的感染力，也是孟浩然詩歌的一個重要特點。他在《秋登蘭山寄張五》中開頭就以“北山白云”起興，進而引發對隱者的描繪。暗用陶弘景“嶺上有白云”的意境，又寫到隱者的“只可自怡悅”，格調新穎，意境優美，是首難得的佳作。在《贈蕭少府》中這樣寫少府的清明廉潔:“欲知清與潔”，然后用明月比興:“明月在澄灣”，貼切新穎，歌頌之情流露其中。運用暗用比興的敘述方式，將正義與比興巧妙融合，堪稱絕妙。他的《臨洞庭上張丞相》中，前四句描繪了洞庭湖的美麗景色，用洞庭湖的浩瀚與洶涌表達了詩人的廣闊胸襟和博大情懷，比興之妙不言而喻。后面則使用兩個比喻句:“欲濟無舟楫”和“徒有羨魚情”，用無船渡河和無鉤釣魚表達了仕途坎坷，為官無門，空懷一身抱負卻不能施展，無法報效國家的惆悵與苦悶，也含有希望得到張說的舉薦，能入仕為官的意思。比興，讓詩句顯得婉約含蓄而寓意深遠，是一種巧妙的詩歌語言藝術。孟浩然在詩歌創作中還經常用夸張和想象，寓實于虛，使詩句更加真實，具有感染力。夸張和想象是詩歌中不可缺少的一種表達方式。夸張和想象一般都是言過其實、虛幻縹緲的，但是孟浩然卻將它們化虛為實。“云夢掌中小”是孟浩然在《登望楚山最高頂》中的名句，意思是站在望楚山的頂上，看到云夢澤只有手掌般大小，是為了襯托出望楚山之高。其實唐代時期云夢澤早已經不復存在，那孟浩然又是怎么看到它像手掌般大小的呢?這就是一種化虛為實的手法，用以襯托所描寫的對象，加強語氣。“鯤飛今始見”是他《曉入南山》中的句子，意思是在南山上終于看到了傳說中的鯤飛。而實際上，鯤只是傳說中的一種動物，現實中根本沒有，這其實是孟浩然運用化虛為實的方法把它描繪成親眼所見，來加強詩句的真實性和感染力。

三、孟浩然詩詞的思想藝術

描寫月的詩句范文第5篇

關鍵詞：女性服裝美；化妝美；唐詩；文化

中圖分類號：J523　文獻標識碼：A　文章編號：1005-5312（2012）33-0094-01

一、唐代女性服裝和化妝美出現在唐詩中的背景

唐朝的時代特點及其文化發展的特點決定了唐代女性服裝特點以及唐代女性化妝特點。大唐王朝在經歷了“貞觀之治”和“開元盛世”之后，政治穩定，經濟發達，人民生活水平得到普遍提高，可謂國強民富。加上大唐王朝統治者實行開放政策，積極和外族發展關系，通西域，和相鄰的國家建立了貿易關系，在文化交流上也日趨頻繁，促使大唐文化空前繁榮起來。同時，還積極吸收外國文化的精髓，使唐朝文明更加博大精深。唐朝文化呈現出一種開放的多元化發展的特征。唐朝的女性服裝設計和化妝美設計方面也充分體現了這種特征，沖破了過去那種”非禮勿視、非禮勿用“的傳統思想，表現出女性自由開放的審美理想和追求。

唐代女性的著裝主要是上身著“襦”和“衫”，下身束“裙”。“襦”和“裙”都講究色彩的艷麗以及款式的多樣化，在總體上體現出一種富麗堂皇的特點。“襦”和“衫”在設計風格上特別突出表現女性的身體美，其中的典型代表是當時流行的“露胸裝”，“粉胸半掩疑晴雪”的詩句正是它生動的寫照。在化妝美的追求上，唐代女性的著力點主要放在面部，從發型設計到面部脂粉的運用，風格上喜歡濃墨重彩，王建的《宮詞》中有“歸到院中重洗面，金盆水里潑紅泥”的詩句，充分表現了這種特點，這與服裝的艷麗特點也形成了和諧和統一。唐詩作為當時的主流文學樣式，大量地描寫了唐代女性的服裝和化妝美，說明唐代女性的服裝和化妝美已經融入了整個社會文化中，構建起一種審美理想，得到了廣大文化人的認可和推崇。

二、唐代女性服裝和化妝美在唐詩中的具體表現

（一）唐詩中的女性服裝美

唐代女性的服裝美在唐詩中表現出兩個鮮明的特點，第一是它的開放性的特點。這種開放性的特點主要體現在服裝材料的“薄”和“透”，服裝設計上的“露”以及顏色裝飾上的艷麗張揚上面。張祜在《周員外出雙舞柘枝妓》中有“小娥雙換舞衣裳。金絲蹙霧紅衫薄”的詩句，很容易令人聯想到薄如蟬翼的飄逸之美，加上那種半透明的絲綢材料，更是給女性的身體渲染了一種神秘的色彩。而李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈》“胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺”，施肩吾《觀美人》“漆點雙眸鬢繞蟬，長留白雪占胸前。愛將紅袖遮嬌笑，往往偷開水上蓮。”都充分體現出在服裝設計上，要刻意表現女性線條美和身體美所達到的效果，和唐人仕女圖表現的唐朝婦女喜歡穿坦胸裝的描繪完全吻合。再從色彩的角度來觀照唐代女性的服裝，杜審言《戲贈趙使君美人》有“紅粉青娥映楚云，桃花馬上石榴裙”、王昌齡《采蓮曲》有“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”，李商隱《牡丹》有“垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙”，盧照鄰《長安古意》有“家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳”，楊衡《仙女詞》有“玉京初侍紫皇君，金縷鴛鴦滿絳裙”等等詩句，讓人們領略到女性襦裙的色彩涵蓋了紅色，綠色、黃色、紫色、和絳色等等，極為豐富而艷麗。

第二是服裝款式的多樣性特點。唐代女性的服裝在文化開放的背景下，大膽地引入了當時西域“胡服”乃至中亞、西亞和南亞的服飾元素，使“窄衣小袖”成為了一種時尚。據說這還得益于唐玄宗、楊貴妃的大力倡導和推崇。直接描寫女性穿著胡服顯得嫵媚的詩句就有劉禹錫　《觀柘枝舞二首》的“胡服何葳蕤，仙仙登綺墀。神飆獵紅蕖，龍燭映金枝。垂帶覆纖腰，安鈿當嫵眉”。還有李群玉的那首《同鄭相并歌姬小飲戲贈》，開篇第一句“裙拖六幅湘江水”就寫出了女性長裙的無限美麗。

（二）唐詩中的女性妝容美

女性妝容美在唐詩中具體表現在對發型設計、面部化妝和脂粉妝容的描寫和贊美上。元稹的《恨妝成》有“敷粉貴重重，施朱憐冉冉”，羅虬的《比紅兒詩》寫道：“薄粉輕朱取次施，大都端正亦相宜。只如花下紅兒貌，不藉城中半額眉。”

這些詩句都體現了唐代女性的化妝審美追求。因為面貌是一個人最突出的外貌特征，因而唐代女性的化妝主要注重在面部的化妝上，在面部的化妝上又細分成了發型、額黃、化鈿和脂粉以及黛眉等好幾個環節。

唐代女性喜歡的發型是梳高髻，還要帶“步搖”。楊貴妃作為當時的天下第一美人，她的“步搖”華貴高雅，不知羨煞了多少宮女。李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈》“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”就把女子的高髻寫得美到極致。

從劉禹錫《贈李司空妓》的句子“高髻云鬟宮樣妝，春風一曲杜韋娘”也能看出當時的流行趨勢。在唐代女性中最為流行的一種化妝方式當數“額黃”，也叫“鵝黃”、“鴉黃”，其方法是用一種淡黃色的顏料蘸水畫在額頭上，有詩為證：盧照鄰《長安古意》有“片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一”的詩句，虞世南《嘲寶兒》有詩句“學畫鴉黃半未成”等等，難以枚舉。在唐代的詩歌中，還可以讓人們看到當時的女性不論是宮廷婦女還是平民女子，都喜歡化鈿和脂粉，李白在《浣沙石上女》中描寫平民女子是“青娥扮紅妝”，杜甫則在《新婚別》中說“對君洗紅妝”，趙光遠也有“爐面試香添麝炷，舌頭輕點貼金鈿”的詩句。此外，唐代女性重視黛眉也是可以找到很多的詩句來佐證的，花蕊夫人的《宮詞》這樣描寫宮女的眉妝：“好是圣人親捉得，更將濃墨掃雙眉”，岑參《玉門關蓋將軍歌》“美人一雙閑且都，朱唇翠眉映明矑”也是描寫黛眉的著名詩句。

三、唐代女性服裝和化妝美的深遠影響

唐代女性服裝和化妝美在很多文獻資料中都有表現，但是，在唐詩中的表現比較集中，因而，體現出一種與時展同步的美學思想，產生了巨大的影響。現在社會上的很多時尚元素，我們還能看到唐代的影子，只要仔細揣摩一下，就不難發現，現代女性服裝設計的很多創作靈感都是來源于唐朝時代的女性服飾；現代女性的化妝術特別注重發型的創新和脂粉的運用，也或多或少受到唐朝女性化妝美的影響。可見，傳統對創新的影響多么深遠。

當今時代，文化多元化發展的趨勢明顯，現代女性服飾以及化妝美的創新是一個與時俱進的課題。唐代女性服裝和化妝美在唐詩中的表現如此豐富，因而，唐詩不僅僅只成為現代詩人學者學習和研究的對象，也應該成為服裝設計和化妝設計師們的必修課之一。

參考文獻：

[1]張涵.中華美學史.北京：西苑出版社，1995.

[2]黃能馥，陳娟娟.中國服裝史.北京：中國旅游出版社，1995.