二月二習俗

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇二月二習俗范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

二月二習俗范文第1篇

1、臘月二十四的習俗是掃塵。也就是年終大掃除，家家戶戶清掃蛛網揚塵、清洗。臘月二十四又被稱為“掃塵日”。傳統習俗上，我們叫做這段時間為“迎春日”。

2、掃塵既有驅除病疫、祈求新年安康的意思，也有除“陳”(塵)布新的情感愿望，此習俗向人們傳遞著過年忙碌氣氛的信號。這一風俗反映了中國人民愛清潔、講衛生的傳統，寄寓了人們美好的期盼，至今仍保持頑強的生命力。北方稱“掃房”，南方叫“撣塵”。

3、在春節前掃塵，是我國人民素有的傳統習慣。每逢春節來臨，家家戶戶都要打掃環境，清洗各種器具，拆洗被褥窗簾，灑掃六閭庭院，撣拂塵垢蛛網，疏浚明渠暗溝。大江南北，到處洋溢著歡歡喜喜搞衛生、干干凈凈迎新春的氣氛。

（來源：文章屋網 ）

二月二習俗范文第2篇

1、吃灶糖。小年，大年的伙伴，曾化身神龜為大禹敬獻洛書，其背上神秘的“洛書”圖案同樣是被稱為中國萬經之首的《易經》的起源。

2、掃塵土。過了二十三，離春節只剩下六、七天了，過年的準備工作顯得更加熱烈了。要徹底打掃室內，俗稱掃塵，掃塵為的是除舊迎新，拔除不祥。各家各戶都要認真徹底地進行清掃，做到窗明幾凈。粉刷墻壁，擦洗玻璃，糊花窗，貼年畫等等。

3、剪窗花。所有準備工作中，剪貼窗花是最盛行的民俗活動。內容有各種動、植物等掌故，如喜鵲登梅，燕穿桃柳，孔雀戲牡丹 ，獅子滾繡球 ，三羊（陽）開泰，二龍戲珠，鹿鶴桐椿（六合同春），五蝠（福）捧壽，犀牛望月，蓮（連）年有魚（馀），鴛鴦戲水，劉海戲金蟬，和合二仙等等。

（來源：文章屋網 ）

二月二習俗范文第3篇

關鍵詞： 幼兒游戲 音樂元素 健康發展

引言

在游戲中引入音樂即音樂游戲，指的是在樂曲或歌曲的伴奏下進行的游戲，游戲動作符合音樂的節拍、性質、內容，并有相應的規則?；顫姾脛邮怯變旱奶煨裕虼藢τ變哼M行游戲化教學是十分重要的，幼兒在游戲中學習音樂是很有樂趣的。音樂游戲是幼兒音樂教育的有機組成部分，能夠奠定幼兒養成良好審美情趣的基礎。音樂是人類社會精神生活的基本組成部分，在游戲中引入音樂元素，能夠培養幼兒的節奏感，使其感受節奏的美感，并準確地再現節奏[1]。幼兒因為年齡比較小，大腦與身體動作和音樂節奏不能相互協調，具有較差的節奏感。訓練和培養幼兒的節奏感，并非輕而易舉的事。教師應該怎樣在游戲活動中培養幼兒的音樂素質呢？

1.通過故事情景化音樂游戲，增添音樂趣味性

游戲是一種促進幼兒身心協調發展的活動，它帶給幼兒快樂，并能夠使其從中受到教育。幼兒音樂游戲雖然具有一定的趣味性、藝術性，但是對于幼兒來說，理解音樂所表達的意思有一定難度。怎樣在難以理解的音樂和幼稚的兒童之間架起一座橋梁，怎么把音樂與兒童聯系起來呢？我認為情景化音樂游戲中的音樂故事，適時增添情節和角色，能使音樂游戲的趣味性得到增強，使幼兒在愉悅的情緒中自然、輕松、饒有興趣地感受音樂內涵，取得最佳教育效果。

例如進行《搖啊搖》音樂教學時，我把音樂故事分出“媽媽和娃娃”的角色，創設出媽媽抱著娃娃的情境并在游戲區設定相應的情境：蔚藍的星空下，窗戶里顯現著媽媽抱著孩子的身影，在優美音樂的旋律下，幼兒抱著娃娃邊演邊唱“搖啊搖，我的娃娃要睡覺”。幼兒們一邊拍娃娃一邊伴隨著音樂節奏感受當媽媽的快樂。我在進行故事情境創設的同時，還扮演不同的角色同幼兒交流情感。在音樂游戲中教師不僅是老師，還是其他角色，例如在《袋鼠媽媽》游戲中扮演袋鼠媽媽抱著孩子們；在《找小貓》游戲中扮演貓媽媽瞪大眼睛尋找頑皮的貓寶寶；在《貓和老鼠》游戲中扮演大花貓不斷抓小老鼠；在《捕魚歌》游戲中扮演勤勞的漁夫進行捕魚活動等。生動形象的表演把幼兒引入到特定的音樂情境中，一個小小的游戲就體現了豐富的情感，再加上對幼兒潛移默化的教育，對孩子的行為形成了深刻的影響。

2.通過音樂游戲，提高幼兒語言表達能力

歌詞是音樂歌曲的一種文字形式，可能篇幅短小、詞語不多，卻是幼兒和歌曲直接接觸的第一步，歌曲里所描繪的情節、動作、語言、人物對幼兒會產生直接的影響。然而幼兒由于年齡小，還沒有具備理解詞義與獨立朗讀的能力，所以，教師應該編寫幼兒愛聽的小故事，并在整堂課的游戲中貫穿故事情節，配以生動形象的講解。適時要求幼兒演唱歌曲，通過唱歌訓練和提高幼兒在吐字、音準、節奏、唱詞等方面的能力。由于幼兒還沒有具備相應的視唱能力，無法獨立處理有關節奏快慢、音準高低等方面的問題，因此幼兒只能模仿演唱學習歌曲。教師應該在幼兒了解歌曲的基礎上，通過日常游戲滲透，促進幼兒多哼唱，多模仿，多傾聽。在無形中加深對歌曲情感的理解，發展幼兒的語言能力。

3.通過音樂游戲，讓幼兒感知音樂知識

幼兒教師在對一些專業的音樂知識進行解釋時，比如節拍的快慢，聲音的強弱等，如果只是單純的解釋，幼兒會覺得單調無趣，只能被動了解這些知識。如果通過聽覺游戲，讓幼兒在玩的過程中，自己了解感受，就會提高幼兒的興趣。例如在《聲響的強弱》活動中，讓幼兒通過對自然界中的強弱聲響進行接觸感受，并傾聽不同音色的聲響強弱，在玩中體驗各種聲音的效果，從而在濃厚的興趣中學到音樂知識。

4.通過音樂游戲，強化幼兒情感認知

幼兒的情感認知是在活動中逐漸形成和發展的。幼兒的音樂活動是多種多樣的。通過音樂游戲往往能達到事半功倍的效果。音樂游戲推崇主動學習音樂，注重開發想象力和培養創造力，使幼兒在集體活動中學會和其他小朋友合作互動分享。

5.通過音樂游戲，提高幼兒的組織能力

當幼兒熟悉了一些音樂游戲后，教師可以為幼兒提前做好前期準備工作，然后讓幼兒組織游戲，合理分配角色。教師以游戲者對幼兒游戲進行啟發，從而使幼兒的創造力和想象力得到增強[2]。例如在做音樂猴子爬樹游戲時，可以啟發幼兒創造猴媽媽猴爸爸的角色，并適當添加一些猴子吃飯、睡覺的故事情節。這樣不僅鍛煉了幼兒的引誘技能，而且提高了他們的組織能力。

結語

教師只有平時正確地運用方法，結合理論指導、實踐訓練，才能使幼兒的綜合能力得到增強，才能讓幼兒在音樂環境中、在音樂的熏陶下愉快、健康地成長。與此同時，教師還應加強幼兒教育方法的不斷完善與創新，切實促進幼兒綜合發展。

參考文獻：

二月二習俗范文第4篇

關鍵詞：蘇軾 《江城子》 悼亡詞 千古杰作 賞析

蘇軾是北宋文學家，在詩、詞、散文、繪畫、音樂等領域均取得了極高的成就。眾所周知，蘇軾雖然志向遠大且才華橫溢，但仕途不順，出仕后的大部分時間均被貶謫為地方官，一生遭遇頗為坎坷。盡管如此，蘇軾自始至終都能以一種樂觀豁達的人生態度面對人生的各種挫折。這種人生態度對蘇軾的文學創作產生了深遠影響。蘇軾之性情、襟懷、學問悉見之于詩，也同樣融之于詞。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀?！倍凇毒七呍~序》中也盛稱蘇軾詞“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷豪氣超乎塵埃之外?！睂τ谔K軾詞，歷代評論家幾乎異口同聲地給予了極高的評價。從總體上看，蘇軾詞開創了豪放一派，自成一家。但我們應當知道，作為百年一出的文藝天才，蘇軾詞的風格是多樣，既有“大江東去”與“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的豪放雄邁，也不乏婉約纏綿之作。其傳誦千古的悼亡詞《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》就是后一風格的代表，全詞如下：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

本詞作于熙寧八年（1075年）正月二十日，時蘇軾知密州。本詞所悼者是蘇軾的前妻王弗，四川青神縣鄉貢進士王方之女，年方十六之時與十九歲的蘇軾成婚。王弗年輕美麗，而且知書達理，聰慧嫻靜?；楹?，每當蘇軾讀書之時，她總陪伴在旁，終日不去。王弗堪稱典型的賢妻良母，對蘇軾關懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。由于蘇軾待人真誠，缺乏防人之心，故與各類人打交道時屢屢吃虧。所以每當家里有客人來訪，富于識人慧眼的王弗便在屏風后靜聽，待客人走后便依據自己的判斷告訴蘇軾，何人宜交往，何人宜敬而遠之，后皆屢屢應驗。由于上述原因，蘇軾與王弗之間夫唱婦隨，十分恩愛。但可悲的是，這樣一位可以相濡以沫，陪伴終生的人生伴侶，卻在宋英宗治平二年（1065）5月亡故，讓夫妻情深的蘇軾悲痛萬分。即使在王弗去世十年后，蘇軾對她依然夢縈魂牽，凄苦難忘，于是便有了這首感動過無數后人的悼亡詞。

一

先看詞的上闋。“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！睂τ谌松鷣碚f，十年不是一個短暫的時間。在這十年蘇軾雖然已經出仕，但由于個性的剛直，以及認理不認人的個性，使得他不由自主地卷入了新舊黨爭。本來早年就主張“豐財”、“強兵”、“擇吏”，改革積弊的蘇軾，由于不不贊同新黨的某些過于激進的改革措施，遂與新黨不合。在此情況下，蘇軾自知在朝中無法立足，遂自請外放，先是通判杭州，后又知密州。可以說，在王弗去世后的十年里，蘇軾已經經歷了不少的人生波折。在一次次的人生波折中，蘇軾對于仕途的風波，人心的險惡逐漸有了清醒的認識。我們知道，一個人越是感受到了外界的險惡，也就越懷念家的溫馨。在此情況下，蘇軾怎能不懷念美麗、善良、聰慧的前妻王弗。“茫茫”兩字，傳達出了一種莫可名狀的空寂凄清之感，而“茫茫”前加一“兩”字，意味著不僅傳達了詩人這一面的心情和感受，同時也包含了九泉之下的妻子在內。詩人在十年里日夜思念杳無音訊的亡妻，而妻子又怎不日夜思念著同樣音訊杳無的丈夫呢？生者和死者雖陰陽相隔，卻一樣情思，一樣哀緒。詞人以實帶虛，既寫自己長久郁結于心的悲嘆，又將無知作有知寫，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。

“千里孤墳，無處話凄涼。”人類是一種社會動物，一個人在人生旅途中總遭遇許多失敗、許多挫折，當然也會有歡樂與成功。歡樂與成功需要人來分享，失敗與挫折也需要人來訴說?？墒钦缫痪涓裱哉f的，“酒逢知己千杯少，話不投機半句多”，雖然人海茫茫，但真正可以訴說的人總是有限的，甚至可以說屈指可數。對于飽經挫折的蘇軾來說更是如此，他不知有多少心酸、苦悶、挫折需要跟亡妻訴說，可是妻子早已在十年前亡故?；蛟S蘇軾可以到妻子的墳上去訴說，可即便這個愿望也難以實現，因為蘇軾當時在密州出仕，而亡妻的墳則遠在千里之外的故鄉，相隔著千山萬水，路途遙遠。雖欲親臨亡妻的墳上訴說凄涼，又談何容易??！這不是人生最大的遺憾是什么？

“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”最可悲的是，經過了這么多年人生的風風雨雨之后，蘇軾早就由當初那個風度翩翩，才華橫溢且志向高遠的青年才子變成了一位飽經風霜的中年男人了。其實此時蘇軾的年齡才三十九歲，根本不算太老，但由于生活的苦難與磨礪，他已經是塵滿面，鬢如霜了，比自己的實際年齡顯得蒼老多了。以自己的這幅摸樣，即使與妻子相見，她也許會一時認不出自己來了。而她如果一旦認出是蘇軾，又該是何等心痛與心酸啊。

二

再看下闋?！耙箒碛膲艉鲞€鄉。小軒窗，正梳妝?！比耸且环N會做夢的動物，許多平時無法實現的愿望，或許在夢中能夠如愿以償。對于蘇軾來說就是如此，他與妻子王弗永別已經十年了，由于刻骨銘心的思念，他終于在夢中回到了故鄉，見到了久別十年的妻子。妻子王弗依然那么年輕美麗，正在小軒窗前面梳妝打扮，仿佛就像十年前的景象一樣。這一景象，蘇軾是再熟悉不過了，是多么的溫馨啊。唯一可惜的是，這一次相逢是出現在夢中。

“相顧無言，惟有淚千行。”許多人都有這樣的體驗，跟親人分別許久，本以為見到親人后會有千言萬語要說，可是真的一旦見面之后，卻是百感交集，一時什么話也說不出來。蘇軾詞中也寫出了這種世人共有的體驗，他和妻子闊別已經十年了，相互有多少話要傾訴啊?？墒且娒嬷?，卻是“相顧無言，惟有淚千行。”彼此一句話都說不出來，只有淚水在無盡奔流。這一細節描寫可謂筆力千鈞。其實真正相愛的人往往不需要太多的語言，一個眼神，一個動作，就一切盡在不言中了。淚千行說明了蘇軾和妻子彼此恩愛之深，相比之下那些平時山盟海誓，卿卿我我，轉眼就各奔東西的戀人們又顯得多么淺薄啊。

“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！眽艨偸且训模斕K軾從夢境回到現實中，他應當是思緒萬千。作為一個多情乃至癡情之人，蘇軾想到每當明月之夜，短松岡上，孤獨地長眠地下的妻子王弗，一定也在牽掛著自己，惦記著自己，乃至肝腸寸斷了吧？作者蘇軾通過換位的方式，設想妻子在墳墓里依然就像在世之時一樣，牽掛著自己，關心著自己，依戀著自己，從而在悲痛中也獲得了幾許安慰，從而進一步升華了悼亡的主題。也使得他與亡妻的愛情更加真摯纏綿，感人肺腑。

二月二習俗范文第5篇

1.地層損害的定義

1.1 地層（油氣層）損害機理就是油氣層損害的產生原因和伴隨損害發生的物理、化學變化過程。

1.2油氣層損害的實質是有效滲透率的下降；有效滲透率的下降包括絕對滲透率的下降（即滲流空間的改變）和相對滲透率的下降。

1.3 滲透空間的改變：外來固相侵入、水敏性損害、酸敏性損害、微粒運移、結垢、細菌堵塞和應力敏感損害。

1.4相對滲透率的下降：水鎖、賈敏、潤濕反轉和乳化堵塞。

2.油氣層損害的內外因：（潛在因素和誘發因素）

2.1內因：油氣層本身的巖性、物性及油氣水流體性質等造成損害的原因。

2.2外因：指在施工作業時任何能夠引起油氣層微觀結構原始狀態發生改變，并使得油氣層的原始滲透率等降低的各種外部作業條件。

3.油氣層損害機理的分類

目前國內外油氣層損害機理研究專家對油氣層損害機理進行了多種科學的分類。

3.1 L.Alegve應用專家系統診斷地層損害的分類。

3.2 D.G.Kersey從巖礦學角度的分類。

3.3 我國張紹槐、羅平亞教授從流體侵入造成地層損害角度的分類。

二、躍進二號油層損害因素淺析

1.躍進二號油層潛在損害因素

各種損害的發生都必須了解儲層的特性，主要包括：儲層巖石、填隙物、儲層孔隙和喉道特征、儲層流體特征、儲層壓力溫度系統。

1.1微觀上來講躍進二號油層儲滲空間包括以下幾個方面

1.1.1儲集空間：主要是孔隙、躍進二號油田地層多為多層系薄層疏松細粉砂巖和中淺層細粉砂巖， 儲集空間，孔隙度較小，地層流體流動易受地層壓力影響攜帶砂巖，造成出砂。

1.1.2滲流通道：主要是喉道、多層系薄層疏松細粉砂巖和中淺層細粉砂巖，固相顆粒之間間隙小，所以造成砂堵及砂埋的可能性較大。

1.1.3喉道：是指兩個顆粒間連通的狹窄部分、由于地層出砂多為細砂及泥巖，所以修井作業中泵實效多為泥狀細砂結塊所為。

1.1.4孔隙結構：孔隙和喉道的幾何形狀為錐形、分布較廣但其連通性差。

1.2宏觀上來講躍進二號油層儲滲空間由孔隙度、滲透率來影響

1.3躍進二號油層儲滲空間特點與油層損害之間的關系

躍進二號油層儲滲空間主要特點：孔喉大、孔喉彎曲程度大、孔隙連通性差、儲層孔喉細小、儲層滲透率低。

1.3.1孔喉大，固相顆粒侵入的深度深，損害程度可能就大。

1.3.2孔喉彎曲程度大，喉道越易受到損害。

1.3.3孔隙連通性差，油氣層受到損害大。

1.3.4儲層孔喉細，濾液或入井流體造成的水鎖、賈敏等損害的程度大。

1.3.5儲層滲透率低，孔隙度小，儲層受固相顆粒堵塞的可能性和程度大。

1.4敏感性礦物的定義和躍進二號油層敏感性礦物特點

1.4.1敏感性礦物定義：容易與流體發生物理和化學作用，并導致油氣層滲透性降低的儲層礦物就稱為油氣層敏感性礦物。

1.4.2躍進二號油層敏感性礦物特點：粒徑很小（

1.5敏感性礦物在含油氣巖石中的分布位置和存在狀態，對油氣層損害有較大影響

躍進二號油層敏感性礦物有四種產狀類型，如下：

三、井下作業因素造成的躍進二號油層地層損害

1.作業或生產壓差引起的油氣層損害

1.1井下作業時修井液與固相顆粒侵入造成的地層損害

1.1.1微粒運移產生的速敏損害：1.沖砂，磨銑等作業時容易產生微粒及微粒：2.臨界流速：沖砂，磨銑等作業時使地層微粒開始運移的流體速度；3. 躍進二號油層臨界流速的影響因素。

1.1.2躍進二號油層多為多層系薄層疏松細粉砂巖和中淺層細粉砂巖，與原油膠結性高、微粒小，作業時臨界流速太快極易造成堵塞。

1.1.3躍進二號油層地層顆粒之間孔隙度小，儲層受固相顆粒堵塞的可能性和程度很大。

1.1.4躍進二號油層巖石和微粒的潤濕性表現為親油親水性，容易被外來液體帶動發生位移。

1.1.5液體的離子強度和 pH值較低不產生結垢堵塞。

1.1.6界面張力和流體粘滯力：壓井，洗井多為污水，淡水r =1.00g/cm3～1.03g/cm3的淡水，界面張力與流體粘滯力較弱。

1.1.7溫度影響， 隨溫度變化，由于析蠟點低容易形成蠟塊堵塞流體通道，也容易熱洗解堵。

1.2躍進二號油層微粒運移的主要特點：雖然躍進二號油層微粒尺寸小于地層孔尺寸的1/3到1/2，顆粒不容易形成堵塞，但其顆粒濃度大，所以也容易形成堵塞

1.2.1微粒在孔喉處堵塞是微粒運移損害的顯著特點。

1.2.2躍進二號油層孔壁粗糙，孔道彎曲度大，微粒被孔道或孔喉所“捕獲”的概率大，造成孔隙堵塞。

1.2.3生產壓差越低于地層壓力，容易形成出砂堵塞，其堵塞強度高。

2.地層壓力降低造成的躍進二號油層地層損害

2.1無機垢的形成：當地層壓力降低時，地層流體中的CO2氣體不斷脫出，使得水相中的CO2量大大減少，產生CaCO3沉淀，腐蝕生產管柱。

2.2有機垢的形成：油氣層壓力降低，使原油中的輕質組分和溶解氣揮發，蠟在原油中的溶解度降低，促使蠟沉積，造成堵塞。

3.溫度變化引起的躍進二號油層油氣層損害

3.1增加損害程度：一般而言，油氣層溫度越高，各種敏感性損害程度越強，并且溫度越高，工作液粘度降低，進入地層深度越深，濾失量越大，造成的損害越嚴重。

3.2結蠟損害：溫度變化引起無機垢和有機垢的產生。當溫度降低時有可能使原油中的石蠟析出。

4.修井作業時間對躍進二號油層的油氣層損害

4.1作業或生產時間延長，油氣層損害程度增大。

4.2增加濾液或固相顆粒侵入深度，這對油氣層危害最嚴重，因為損害深度若超過了射孔等完井方法消除地層損害的深度，則會嚴重影響油氣井的生產。

參考文獻

[1]《保護儲集層技術》，張紹槐、羅平亞編著，石油工業出版社出版，1993年5月.