姐姐妹妹為我

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姐姐妹妹為我范文第1篇

關(guān)鍵詞：媒介帝國主義；　媒介主權(quán)；　媒介產(chǎn)品；　重構(gòu)

      隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，“全球化圖景”已然由筆端理論的描述成為了可以觸摸的現(xiàn)實。這不僅表現(xiàn)在政治、經(jīng)濟、軍事等領(lǐng)域的世界融合與聯(lián)盟，更深刻體現(xiàn)在世界媒介市場的一體化進程之中。尤其是以美國傳媒為首的媒介帝國主義興起并席卷全球之時，世界傳媒生態(tài)不得不加快改革與發(fā)展以面對更殘酷的未來。

1　媒介帝國主義引發(fā)媒介主權(quán)危機

 當今全球化的時代特征改變著那些固有的存在與思維模式，也正潛移默化地改變著世界媒介生態(tài)。媒體間競爭的日益激烈，使得人們“被”處于一個爆炸的信息市場，也導(dǎo)致了媒介帝國主義的泛濫。

 　“媒介帝國主義”理論最早在20世紀60年代被提出。費耶什(Fejes．F)在《媒介帝國主義：一次分析》中對“媒介帝國主義”作了這樣的界定：“媒介帝國論將以一種寬泛而普遍的方式得到使用，以便描述這樣一種過程：現(xiàn)代媒介借此來發(fā)揮作用，以在世界范圍內(nèi)創(chuàng)造、維系并擴展各種主導(dǎo)性和附庸性的體系。”媒介帝國主義的這種主導(dǎo)與霸權(quán)特質(zhì)就使得發(fā)展中國家，甚至部分相對較弱的發(fā)達國家的媒介系統(tǒng)成為了以美國為主導(dǎo)的媒介市場的附庸物，喪失了其本該掌控的媒介主權(quán)。

  媒介市場的全球化使得媒介帝國主義愈演愈烈，“全球媒體”以閃電般的速度與深不可測的觸角占領(lǐng)了世界媒介市場，其中的領(lǐng)頭羊當屬美國這一超級傳媒大國。單就美國電影而言，2010年其海外票房就高達212億美元，較09年上漲13%。其中拉美和亞太增幅較大，拉美的2010年美國電影票房達21億美元，較09年增長25%。亞太地區(qū)2010年美國電影票房達87億美元，較09年增長21%。美國電影牢牢支配著世界電影市場，其全球影響力可見一斑。誠如美國學(xué)者赫伯特·I· 席勒在《大眾傳播與美利堅帝國》一書中所言：“‘媒介帝國主義’引發(fā)了世界當前的這種跨國傳媒的全球化支配現(xiàn)象”。

2　媒介主權(quán)危機對我國傳媒發(fā)展的影響

    媒介主權(quán)是一個國家傳媒市場最根本的權(quán)利，如同國家主權(quán)一樣不容侵犯。當前由于媒介帝國主義所引發(fā)的媒介主權(quán)危機對于正處于轉(zhuǎn)型期的我國傳媒而言，影響是巨大的。

    媒介霸權(quán)主義的一個顯著特征是媒介市場從傳統(tǒng)意義上的“廣吃窄”模式轉(zhuǎn)化為“快吃慢”，那些技術(shù)更新快的信息市場迅速占領(lǐng)局部甚至全球市場，并制定一系列符合自身利益需求的規(guī)則，使得其他國家市場只能跟隨其后。“十一五規(guī)劃”時期我國傳媒技術(shù)取得了諸多突破，如“三網(wǎng)融合”、“電視頻道高清化、3D化、互動化”等已成為我國傳媒的發(fā)展路徑。

    另一方面，則是對于我國某些重大事件的失實報道導(dǎo)致國家形象的損壞。“依附論”認為，資本主義的中心地帶具有“五大壟斷”——新技術(shù)壟斷、全球金融壟斷、自然資源壟斷、媒體與傳播壟斷和大規(guī)模殺傷性武器壟斷，繼而全球化不僅使“中心——邊緣”的兩極化格局永久化，而且進一步導(dǎo)致“全球失序”。在西藏“3·14”事件中，西方媒體失實報道，在一定程度上損壞了我國的國際形象，我國傳媒卻處在“弱聲”、“失聲”的尷尬局面。

3　重構(gòu)媒介產(chǎn)品以捍衛(wèi)媒介主權(quán)

  數(shù)字技術(shù)革命促進了世界全球化發(fā)展與人類進步的進程，同時又造就了新的世界霸權(quán)，加大了發(fā)達國家與發(fā)展中國家的數(shù)字鴻溝。面對這樣嚴峻的現(xiàn)狀，我國傳媒應(yīng)積極重構(gòu)媒介產(chǎn)品，在載體、資訊、受眾定位三方面予以革新，生產(chǎn)出符合當代大眾媒介消費習(xí)慣的高性價比的“媒介產(chǎn)品”，從根本上克服自身固有的缺陷，解決傳媒發(fā)展所面臨的危機，捍衛(wèi)我國傳媒的主權(quán)。

3.1 更新載體，構(gòu)建融合型的傳播平臺

    近幾年興起的網(wǎng)絡(luò)媒體、手機媒體大受熱捧，并迅速占領(lǐng)傳媒市場。據(jù)CNNIC的統(tǒng)計顯示，截至2011年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模已達到5.13億，手機網(wǎng)民規(guī)模達3.56億，同比增長17.5%。由此可見，通過網(wǎng)絡(luò)、手機等新媒體獲取信息已經(jīng)成為我國信息市場的顯著特點。因此，我國傳媒要充分利用好新媒體這一傳播平臺，尤其是媒介移動客戶端（如新聞閱讀APP）的研發(fā)與創(chuàng)新，擴寬信息傳播的方式渠道。

 同時，當前大眾對于信息內(nèi)容的獲取已不再完全依賴于某類媒體，某個媒體，這在關(guān)于日本地震的信息獲取中表現(xiàn)明顯。大部分的國內(nèi)受眾，獲得此信息的路徑為：第一條相關(guān)信息來自于網(wǎng)絡(luò)，主要為微博、騰訊QQ等即時通信軟件；接著搜索各大新聞門戶網(wǎng)站載發(fā)的新聞信息；在家時，透過電視看到相關(guān)畫面信息然后再看到各大報紙的頭版頭條。智能手機普及與微博的裂變式蔓延成為了現(xiàn)代信息傳播的主要助力。因此，我國傳媒要加快媒體融合，擴寬信息的流通渠道，從而將“媒介產(chǎn)品”更高效準確地傳遞給受眾。

3.2 深化資訊，營造多角度的傳播內(nèi)容

    對于傳媒而言，“內(nèi)容為王”一直是其身家立命的根本，這在全球化時代也是如此，但也不盡如此。尤其是面對自媒體的迅速發(fā)展，信息以及信息的提供者都發(fā)生了巨大改變，這無疑給傳統(tǒng)的信息產(chǎn)品生產(chǎn)商們帶來了巨大的沖擊。

  當今的受眾除了接收資訊，還主動生產(chǎn)傳播信息。隨著自媒體的蓬勃發(fā)展，大眾在時效上占據(jù)優(yōu)勢，當記者趕到現(xiàn)場，圍觀的群眾可能早已將信息透過手機播發(fā)到全世界，且圖文并茂。傳媒不能僅依靠提供基本的信息來獲得受眾的認可，而是對信息進行“深”加工。這種“深”主要體現(xiàn)在要把握事實的選擇標準；在信息處理之時也應(yīng)當在角度與邏輯上下功夫，對公眾關(guān)心的話題信息“由表及里”，多角度、深挖掘地呈現(xiàn)解釋事實；在信息傳播之后還應(yīng)追蹤受眾的反饋意見。總之，在當代的傳媒生態(tài)視域下，傳播媒介要從信息傳統(tǒng)的“提供者”轉(zhuǎn)變?yōu)槌錾摹敖忉屨摺保谒鶄鞑ベY訊內(nèi)容的深度與廣度上奪得競爭的優(yōu)勢。

3.3 細化受眾，構(gòu)建聚合性的傳播力量

    全球化信息時代，傳播效果獲得的一個基本前提便是分析“碎片化”后每一個群體受眾的特征以及個性化需求，針對不同受眾制定相應(yīng)的傳播策略。

  從這個層面而言，江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》節(jié)目是一個很好的范例。在這個“剩女時代”，節(jié)目除了具有解決單身男女的婚戀問題的社會宏觀價值外 ，把婚戀觀的變化、甚至婆媳關(guān)系等問題一一展現(xiàn)；把愛情、親情、友情通過一個個簡單的符號置于這個消費社會，融進電視前的觀眾內(nèi)心。在這樣的一種“魔彈式”影響下，老、中、青三代被恰到好處地聚合到一起，成為了節(jié)目忠實的守候者。由此可見，在全球媒體競爭日益激烈的今天，對于受眾我國傳媒要先將其進行“細化”，根據(jù)不同類別不同層級的受眾設(shè)置相應(yīng)的議程，在此基礎(chǔ)之上再進行“聚合”，這便有利于大眾傳媒有針對性地生產(chǎn)媒介產(chǎn)品，進而實現(xiàn)以最小傳播代價獲得最大傳播效果的優(yōu)化價值。

  綜上所述，在全球化越來越深入，媒介霸權(quán)主義大行其道的背景之下，我國傳媒應(yīng)該從傳播的載體、資訊、受眾定位三個方面重構(gòu)“媒介產(chǎn)品”，從根本上解決當前傳媒發(fā)展所面臨的“同質(zhì)化”、“信任缺失”等問題，實現(xiàn)媒介產(chǎn)品的“高性價比”。我國傳媒只有自身力量的強大，才能在競爭激烈的國際傳媒市場上捍衛(wèi)媒介主權(quán)，才能更好地為國家發(fā)展服務(wù)。

參考文獻

[1] (英)尼克·史蒂文森.認識媒介文化[M].北京：商務(wù)印書館，2001（5）：173.

姐姐妹妹為我范文第2篇

一天，在網(wǎng)上無意間看到“沒空小姐”這個詞，我驚呆了，什么時候我也淪為了“沒空”一族。

我的時間幾乎都用在了工作上，為了把工作做好，工作之外的時間我也做一些和工作相關(guān)的事情，朋友、同事的小聚，我總是以沒空為理由拒絕。

可即便是這么兢兢業(yè)業(yè)地干工作，在公司呆了近5年的我，至今沒有撈到一官半職。前陣子本來有一次很好的晉升機會，卻因為我在團隊的人際評分差而錯失了。更可悲的是，最近發(fā)現(xiàn)，我和男朋友在一起的時候也沒什么共同語言了。工作的不順，感情的困惑讓我很想找個朋友傾訴，可是拿起電話，卻不知道該打給誰，之前的朋友早就因為我的一句句“沒空”離我而去了。唉!我該怎么辦呢?

無錫　曹糯糯

水瓶子點評：糯糯，你的“沒空”多是因為你的消極情緒造成，可是你忘記了，境況越糟糕，人一般越自閉。請勇敢地關(guān)掉電腦走出去，到朋友中去，也許你會發(fā)現(xiàn)，其他人并不比自己更優(yōu)越。還要提醒你，其實更多的處在社交生活中，才有可能為自己不成功的生活尋求轉(zhuǎn)機，慢慢的，你會發(fā)現(xiàn)，你的社交信心有所增加哦。

“沒空小姐”隱情再現(xiàn)

武漢，丫丫，29歲，人事專員

“沒空小姐”心聲：社交場合的我太笨拙，恐懼、害怕，所以才總說自己沒空。

哎呀，今天才知道“沒空小姐”這個新詞，跟糯糯相比較，原來我也是啊。平日里對于工作之外的應(yīng)酬、同事間的邀約，我好像總說“沒空”，我寧可窩在家玩玩紙牌或者QQ小游戲，也不愿賠人笑臉。我不喜歡社交場合的那個自己，我自知不懂得八面玲瓏，不會說段子，總顯得笨乎乎的，有時甚至緊張局促到面部痙攣!遇上非應(yīng)酬不可的事，完了回到家，那不是一般的累啊!我曾多次在心里暗自發(fā)誓，以后絕對不要在這種事情上浪費時間了。

《儷人》點評：“沒空小姐”常常自視甚高，無法客觀地面對自我。比如丫丫，她的“沒空”，是因為無法正視社交場合中的自己竟然如此之笨。其實無論在什么場合中，有紅花，自然也少不了綠葉。沒能力做紅花卻又不甘心當綠葉的人，就只好假裝自己很忙。為什么不放低姿態(tài)，享受當綠葉的樂趣?躲在角落里察言觀色，或在一旁靜聽，不用動腦筋就收獲滿滿一口袋段子，回去講給家人聽，也是件樂事。

合肥，小舟上畫樓，26歲，圖書編輯

“沒空小姐”心聲：作為女人，誰沒有虛榮心?誰不喜歡高姿態(tài)?

我的MSN狀態(tài)永遠是“忙碌”，當那些對我沒有實際利益幫助的人問我，你周末有空嗎?我的回答常常是：我很忙，請問你有什么事?有需要時，我自然會找你。不管別人是否進攻，先防御了再說。我喜歡主動權(quán)掌握在自己手里的感覺。我自知這樣的我很功利，但作為女人，誰沒有虛榮心?誰不喜歡高姿態(tài)?現(xiàn)在想想，可能就是因為這樣，我身邊的朋友才會越來越少。

《儷人》點評：實用主義也會假裝沒空，因為你的邀約對她沒有實際利益的幫助。但實際上，即使是從利益出發(fā)，總沒空的人也不會有更多的機會為自己博取更多的好處。當你為擁有將時間分配給誰的決定權(quán)而自得時，別人已經(jīng)開始習(xí)慣于忽視你，那時候你會只剩下挫敗感。吃虧是福，你肯為別人花時間，別人才會把你看做某些事件里必不可少的角色和合作中的朋友哦。

友情晴雨表：朋友眼里的“沒空小姐”阿梅

阿梅白描：多疑。完美主義者，對別人太苛刻惹人煩。

我一高中同學(xué)阿梅，雖說認識這么多年了，但平時要約她，可是件不容易的事。她從來不會爽快地答應(yīng)別人的邀約，而且總是很警覺地問，在哪里，吃什么，還有誰……每當聽到此類的問話，我恨不能跟她翻臉，太煩人了。我知道，她是個完美主義者，不喜歡在一些沒價值的事情上浪費時間，只要提到她不喜歡的人，不想做的事，她準會說自己“沒空”。

――吉林　染香

《儷人》點評：我們都知道任何事都不可能完美，那純屬為難別人也為難自己。邀約者是你想見的人嗎?餐點是你想吃的嗎?或者地點是否你從沒去過?任何一個條件都可以成為你不赴約的理由。難道回家獨守孤燈就是完美?親愛的，勞駕努力找到你最中意的興趣，把那點放大，肯定會不虛此行的。染香，勞駕以最委婉的語氣將這段話的大概意思轉(zhuǎn)述給阿梅聽。

超強糾錯“沒空小姐”小攻略

不管你是因為什么樣的原因覺得自己沒空，但如果經(jīng)常對朋友、同事的邀約說“沒空”肯定不是什么好事。要知道，所謂空，既是時間也是空間，它是人生的源泉呀。下面是小編們苦思冥想的幾條超強糾錯“沒時間”小攻略，你不妨試試!

小編花吉祥：杜絕自己說“沒空”。相信有很多工作真的很忙的人，但他們從來不說“沒空”，他們會說，我看一下時間表，或者說是否可以換個時間?“沒空”是一種消極應(yīng)對，更是推托之詞。一旦這個詞成了你的好朋友，你的生活態(tài)度會變得越來越消極。

小編塵埃煙火：不要把時間表定得太滿。可做可不做的事情，不要寫在時間表上。如果你的時間表總是安排得滿滿，連跑步、買油鹽醬醋這樣的事情也煞有介事地寫在上面，會自然而然覺得自己的時間都是重要的，別人的時間則不重要，拒絕就變得理所當然。

小編水瓶子：將約會合并同類項。設(shè)計或選擇約會時，要充分注重“人以群分”，你必須自信于有能力讓不同的朋友坐在同一張桌子上相談甚歡。這樣，是不是很棒呀，既維系了人際圈，又節(jié)省了不少時間，重要的是大家在一塊，相談甚歡，愉悅了心情。

小編朱顏曉鏡：時間擠一擠總是有的。對于自己認為應(yīng)該答應(yīng)的邀約，先說“有空”，然后再去想辦法調(diào)整自己的時間表，或者讓幾件事平行進行，你會發(fā)現(xiàn)越忙越會想辦法擠時間。即使真的臨時有事爽約，也會得到諒解。這個方法讓我永遠自信于自己的“有空”，那是非常美妙的感覺。

梅姿強調(diào)：刪減沒有意義的事情。比如花一整天在購物網(wǎng)站上找一條腰帶，或沉迷于玩游戲，你應(yīng)該告訴自己，時間是錢買不來的，你其實可以選擇更省時的減壓方式，比如跑步15分鐘。常見的時間“吞噬機”還有煲電話粥、上微博、為未來擔(dān)憂和焦慮的發(fā)呆等。

測試：你會合理利用時間嗎?

有的人考駕照的經(jīng)歷可以寫成一本血淚史，經(jīng)過了十次革命，可能還是無法過關(guān)。下列哪一項考驗是讓你覺得最困難的?

A　上坡起步

B　S形前進

C　加速前進

D　倒車入庫

測試結(jié)果：

A　你很能運用時間，別人還以為你的時鐘比大家多了兩小時，不然怎么會看起來那么悠哉。其實你只是欲望沒那么多，生活也很單純，只要將該做的事情處理完，剩下的時間都是自由的，你也不會主動為自己招攬一些頭銜，徒然讓自己瞎忙。

B　你很重視平衡發(fā)展，希望能夠面面俱到，這當然很不容易，可是你懂得從經(jīng)驗中學(xué)習(xí)，慢慢將所有事情分出輕重緩急，這樣就能做好時間管理。當你無法將事情全部做好的時候，不免會覺得煩躁，可是也會有所警醒，讓自己的心先靜下來，把所有的問題都想過一遍，你就會有比較清楚的概念，不會被最后期限給嚇得不知所措。

C　你腦子里同時轉(zhuǎn)著很多計劃，遺憾的是你心有余而力不足，沒有時間一一實現(xiàn)。可是要丟下那些好點子又覺得有點可惜，也認為只有自己才能將這些工作做好。所以你還是會盡量找機會來完成心愿，可是常要在倉促中進行，所有的事情同時壓在一塊兒，最后疲于奔命，沒辦法做個完美的收場，有時這也是一種無奈與遺憾。

姐姐妹妹為我范文第3篇

我今年26歲，研一。如果我說自己這26年來從未談過戀愛,你或許會信的，畢竟這并不稀罕。但要說這26年來從未有男孩兒喜歡追求過我你可會信？可事實如此！這些日子每天臨睡前，都有個聲音大聲對我說：“26年來從未有人喜歡過你，追求過你，從――未――有――過！”你知道，我天天晚上做噩夢……

我自認不特別難看，只是稍有點兒土氣。沒辦法，我生長在農(nóng)村，曾經(jīng)我的世界只有學(xué)習(xí)。我是全村唯一的大學(xué)生，是鎮(zhèn)里的第一名，我曾經(jīng)驕傲而自戀，但這一切在我來到北京后，徹底幻滅了。

我的寢室一共8個人，學(xué)校女生很多。有時回到宿舍，我會異常窘迫地發(fā)現(xiàn)某個室友床前擺著兩雙鞋。中午和晚上寢室的門永遠響個不停，但是肯定沒有一個是為我敲響的。漫長的節(jié)假日她們?nèi)ゴ蚯颉⒖措娪昂统孕〕粤耍覅s永遠一個人，靜悄悄的，孤單單的。

我有時自我安慰：也沒那么慘啦，因為我有一個好朋友，她懂我，經(jīng)常為我解悶，陪我聊天，但是大三那年她有了男朋友，雖然每次她出去玩兒都會帶上我，但我怎么能去呢？就這樣，我好像越來越變成了孤家寡人，沒人喜歡我，也沒人需要我。

我需要有人喜歡和愛，我需要那種被追求的感受，哪怕到頭來是一次傷害！我不想就這么寂然無聲地老下去，好像我這個人從來沒出現(xiàn)過，好像我從來不是個女性，好像我生來就是個點綴，只是為了讓其他女生顯得更活潑更美麗……

曾有一次，我非常短暫地喜歡過一個男生。我發(fā)現(xiàn)自己非常容易地就喜歡上了他，哪怕他并不是一個多好的人――有一次他和另一個男生背地里取笑（可以說是侮辱）我，被我聽到了，我立刻渾身發(fā)抖落荒而逃，從此對異性斷了念想。其實我真正覺得可悲的是，我怎么就跟從來都沒見過男的似的呢？可又細想，就覺得更可悲：我可不是就沒見過什么男性嗎？

我的好友幾乎是我唯一的寄托。我問她，“我真的那么差，一點兒女人味都沒有？我讓男人覺得很沒面子嗎？”好友安慰我說：“你很耐看，而且認真的樣子很美。”我苦笑，心想：就是沒人有耐心來看。

好友對我的評價是比較木訥，不懂得和異性相處，不靈動，也不會發(fā)嗲，我也試著改變過，但基本上都是東施效顰，我要發(fā)起嗲來連自己都起雞皮疙瘩。另外，我的生活圈子也比較閉塞，因為自卑，很多集體活動都不參加（去舞會，整場都沒人請我）；有個網(wǎng)友倒是挺可愛，也有點兒曖昧，但我連“它”是男是女都不知道啊。

我想請你給我分析分析，我還有救嗎？我都26了，我還能遇到喜歡我的男人嗎？

小Q

小Q：

我打算以一種調(diào)侃的態(tài)度來回你的信，這是對待某種疑似嚴重或者沉重問題的最好辦法。

首先是你的年齡。你才26歲，別擔(dān)心。滿大街的“妙齡中年少女”各個氣色光鮮，還輪不到你變態(tài)。你的關(guān)鍵問題在于要急于填補某項歷史空白，說白了這就是典型的攀比加從眾心理：別人有人追，我也得有人追，是個男的就行，哪怕到頭來受傷呢。我打個不大恰當?shù)谋扔鳎銜l(fā)現(xiàn)國際上的很多事也大抵如此：別國都有核武器了，我也要有。“號稱”也行，哪怕窮得都吃不上飯呢。這關(guān)乎尊嚴。尊嚴是什么？在暗流涌動的日常生活與個體生命中，大多數(shù)時候，尊嚴就是面子。

回到你的問題上來，“沒人追過喜歡過”，直接等于沒面子。對于你這樣的“從未小姐”來說，也的確是雪上加霜。心理學(xué)家們發(fā)現(xiàn)過一個有趣的現(xiàn)象（多半也很無聊）：男性的追求心理很奇怪，越是趨之若鶩的女性越是趨之若鶩，越是無人問津的女性就越是無人問津，這和“用進廢退”的原理很類似。從生理學(xué)上解釋，也許是因為前者越是被追逐就越會持續(xù)分泌一種只有雄性才能識別的“什么酶”，由此以一種微妙的氣味而吸引越來越多的雄性；從雄性的追求心理來講，是因為他們天生喜歡競爭與征服，標的物越高昂，越能凸顯他們的競爭價值與能力。每個人都想：不想吃天鵝的蛤蟆不是好蛤蟆，于是蛤蟆們相當踴躍，不惜頭破血流。所以我們的“從未小姐”越發(fā)門庭清冷，經(jīng)營慘淡。

我想延續(xù)這個理論再多闡述一下：“從未小姐”當然很受傷，但真正的傷害是此理論對你的暗示。越乏人問津，就越“以為”自己乏人問津，最后徹底臆想出了臨睡前的咒語。“從未”最終從“現(xiàn)象”變成了一片陰云――被你自己認定的某種命運。舉個殘酷的例子，心理學(xué)上有個試驗，將一個人蒙上雙眼，然后假裝在他靜脈上割了一下，之后打開水龍頭，告訴他：“聽到這滴答的聲音了嗎？是你血流的聲音……”用不了多久，這人果然奄奄一息（當然不能讓他真死），這就是被自己暗示死的。

其實，你的問題非常簡單，我得說戀愛事宜的基礎(chǔ)是個技術(shù)活兒，比如，哪怕慘到“僅僅看上去是個女性”，起碼的扮靚技巧還是要掌握幾分的，網(wǎng)上此類信息鋪天蓋地，沒有天分可以勤奮啊。勤快加用心誰都可以接近美麗。

其次，人的審美心理比較容易受“差異化”影響，比如，在一群西方人中也許是一個東方人更耀眼，盡管在我們看來后者可能挺“困難”；你本中人之姿，外加獨特的老氣橫秋，若是在一群都市女孩兒中自然更會被矮化，但若是在一群異性中，你就會“優(yōu)勢明顯”，好比“機械制造系里的女生”。

這么說倒不是建議你去石油或者煤礦等男性居多的事業(yè)，而是提醒你客觀地看待自己的容貌，要明白美或丑有時是在“相對”情形之下產(chǎn)生的判斷，一個人長成什么樣，是由看他/她的人決定的。什么決定了審美呢？是其內(nèi)心的美。也就是說，內(nèi)心溫婉美麗的人，看別人也多是美的，我肯定這里不包括那個你暗戀過的男生，倒是會有你的女友。

好了，現(xiàn)在來談最重要的一個問題：你的姿態(tài)。你之所以將自己“弱者化”和“可憐化”，大聲疾呼“從――未――有――過”，是因為你直接將自己的姿態(tài)固化為了一尊可笑的塑像。就像美術(shù)系里被學(xué)生們描摹的石膏大衛(wèi)，永遠都姿態(tài)矜持地等待著你的美化與關(guān)注。更像一件行情莫測的商品，乏人沽買就是徹底失敗。

不，你不是！起碼一個向往愛情的人，不是僅僅等待愛情。對于愛情，運氣的成分有之，堅持更不可或缺。事實證明，那些最終中了彩票大獎的人只有極少數(shù)是靠運氣和瞎蒙，另外的絕大多數(shù)都是驚心計算與堅持的結(jié)果。

綜上所述，充滿邏輯性的行為程序應(yīng)該如下：客觀看待自己的容貌――學(xué)會扮靚――盡量擴張交際版圖――調(diào)整姿態(tài)。

所謂調(diào)整姿態(tài)，是要你變淑女為女俠？

姐姐妹妹為我范文第4篇

我會和你一起講秘密，更多的是認真聽你的秘密，誰叫我的那些破事都不能叫作秘密，當然我肯定會為你保守秘密，因為我把你當姐妹。

我會讓你欺負我，誰叫我長得就是一副被人欺負的樣子，不過我不會因此生你氣，因為我把你當姐妹。

我會沒事找事的跟你講話，雖然常常會被你罵有病，不過后面你又會理我，我會很開心，因為我把你當姐妹。

我會關(guān)注你的最新動向，你的每條心情短語我都會看，雖然我做不到每條都回復(fù)你，但你要相信我真的有關(guān)注，因為我把你當姐妹。

我會在你傷心的時候陪你一起傷心，原諒我這人比較笨，不懂得安慰別人，不懂得讓人開心，只好陪你一起哭，因為我把你當姐妹。

我會忽視掉你的缺點，即使大家都在說你壞話我也不會參與其中，因為我把你當姐妹。我會在你孤單的時候盡力陪在你身邊，即使在我真的沒法到你身邊的時候，我也會拜托人好好關(guān)照你，因為我把你當姐妹。

姐姐妹妹為我范文第5篇

[關(guān)鍵詞]音樂美學(xué) 邊緣化危機 解決對策

改革開放以來，我國整體發(fā)展的最大特點就是出現(xiàn)了嚴重的兩級分化，一方面，由于解放了生產(chǎn)力，提倡科學(xué)發(fā)展，使得我國的社會經(jīng)濟飛速發(fā)展，而另一方面，則是由于經(jīng)濟的發(fā)展過快，文化的發(fā)展出現(xiàn)了眼中的脫軌現(xiàn)象，以至于，當人們的整體生活水平提上來之后，由于對于文化的感受和欣賞程度不夠，進一步導(dǎo)致了一些非主流文化的產(chǎn)生，而這些非主流的文化特征，更是漸漸的取代了主流文化，成為一種扭曲的不正確的發(fā)展趨勢，也就是我們所說的邊緣化。

一、音樂美學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀

我國的音樂文化，從興起到發(fā)展可謂是經(jīng)歷了九九八十一難之后方才得以幸存下來，尤其是在期間，人們對于音樂的追求受到了極大的限制，音樂美學(xué)的發(fā)展，一時間也是停滯不前甚至出現(xiàn)了倒退的趨向。時至今日，在經(jīng)過了改革開放的推動之后，雖然音樂美學(xué)的發(fā)展再一次步入了提升之列，但是，由于傳統(tǒng)文化的流失以及人們對于主流文化的認知不夠，如今的音樂美學(xué)，在發(fā)展的同時也已慢慢地進入一個邊緣化的趨勢，呈現(xiàn)出一種危機化的衰弱態(tài)。如今的人們，在音樂欣賞和推動音樂美學(xué)的發(fā)展方面，紛紛呈現(xiàn)出一種無中心、無深度、反理性、反文化的消解一切的“非主流”的特性，偏離主流的文化傳播使得如今的人們一直處于一種迷惑、茫然的極度無主張的精神世界之中，推動著人類數(shù)千年來所建造的理性秩序、文化精神和價值體系正在和將要經(jīng)歷一種重大的卻不是很好的歷史變遷。

對此，人們也漸漸意識到了需要和必須改變現(xiàn)狀的重要性，尤其是隨著前一段時間“歐洲中心”的動搖，更是堅定了人們想要改變現(xiàn)狀的想法，目前，世界各國、各文化領(lǐng)域都在重視審視傳統(tǒng)，意識到恢復(fù)發(fā)展本國傳統(tǒng)的重要性與迫切性，而音樂美學(xué)的恢復(fù)和改變，更是其中重中之重。而一般來說，音樂美學(xué)跟其他傳統(tǒng)文化所具有的最大的不同就在于，音樂美學(xué)所研究的對象具有一定的確定性，同時，也具有一定的自我完善性，研究的理論和方法也相對比較豐富和完整，不像是其他的傳統(tǒng)文化的研究對象是固定的，研究方法也比較片面，比較死板。到目前為止，音樂美學(xué)所形成的邊緣化最大的分歧就在于存在著嚴重的兩極分化現(xiàn)象，一方面，一些有一定文化修養(yǎng)的人，他們促使著音樂美學(xué)漸漸的偏向了哲學(xué)性，而還有一些沒有太強的文化修養(yǎng)，比較注重實際的人則引導(dǎo)著音樂美學(xué)走向了心理學(xué)和社會學(xué)方向，而音樂美學(xué)本身應(yīng)該是感性的，它不應(yīng)該有什么具體的區(qū)分，所以，這也就導(dǎo)致音樂美學(xué)自身的特性有了逐漸減弱的趨勢，音樂美學(xué)的發(fā)展也面臨著邊緣化危機。而現(xiàn)在，人們在意識到了這個問題之后，就開始努力改正音樂美學(xué)所出現(xiàn)的缺陷，促使音樂美學(xué)重新回到開始的主流發(fā)展趨向，回到原點的感性學(xué)，努力擺脫邊緣化危機。

二、音樂美學(xué)所存在的問題

1、利益致使低俗音樂傳播

現(xiàn)如今，綜合所有因素來看，除了人們對于文化的感知度不高外，導(dǎo)致音樂美學(xué)邊緣化最大的因素就是利益的驅(qū)動，致使市場上低俗的音樂瘋狂流行，替代了主流音樂文化的存在，長此以往，漸漸的就會給那些對主流文化把握不是很準的人這樣一個信息，那就是當前流行的就是主流，而不管它到底是不是低俗的。而除了在利益的驅(qū)動下，導(dǎo)致非主流音樂文化在市場上流行，還有一個不得不直視的原因就是當前的主流文化，對于人們的吸引力實在有限，尤其是跟主流文化相比，吸引不了大眾的眼光，也就自然而然的遭到淘汰，人們也就自然而然的接受了音樂文化的低俗化，只是音樂美學(xué)出現(xiàn)邊邊緣化危機，畢竟，普通的人民大眾對于相對比較深奧的音樂美學(xué)是沒有概念的。當下的音樂主流文化往往采取保守的做法，不求有功，但求無過，思想觀念僵化、內(nèi)容虛化、表現(xiàn)形式居高臨下，發(fā)展方式上存在權(quán)力化、內(nèi)卷化的自殘現(xiàn)象。面對文化傳播渠道多樣化和個性化的文化消費趨勢，主流文化顯得力不從心，難以應(yīng)對，所以呈現(xiàn)被逐漸邊緣化的危機。

2、音樂美學(xué)的主流不受關(guān)注

改革開放以來，以經(jīng)濟建設(shè)為中心的社會發(fā)展觀和人們漸漸興起的功利主義的社會價值觀，在潛移默化之中漸漸的改變了人們的追求，曾經(jīng)的對于精神層次的追求已經(jīng)成為一種歷史，如今的人們，已經(jīng)將物質(zhì)追求當成了第一追求。在這種社會價值觀扭曲之下，人們對于音樂文化的欣賞，也已經(jīng)從以往的高雅落入了低俗，外加上現(xiàn)在的高雅的主流文化發(fā)展過于保守，對于人們沒有什么吸引力，更是致使主流文化得不到大眾的關(guān)注，甚至，慢慢地墮入了被遺忘的行列。

根據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，如今的人們，認為主流文化沒有吸引力的主要原因，就是程序化、固定化的形式作品太多，基本上體現(xiàn)不出來音樂美學(xué)的感性的特點，表現(xiàn)形式不夠貼近民生，對于欣賞能力有限的大眾人群來說，基本上沒有什么吸引力，外加上在大眾文化娛樂化的裹挾之下，主流價值觀引導(dǎo)乏力，影響力弱化，難以招架低俗文化的沖擊。

專家指出，人們對音樂的需求有兩種，一種是情感和觀念方面認同表達的需要，具有自我肯定和實現(xiàn)的功能；另一種是情緒和心態(tài)方面宣泄調(diào)試的需求，屬于消費性的感官體驗與滿足。而不管從哪一個方面來說，當前的主流音樂，都不能滿足大眾人群的需要，跟主流音樂相反的是，那些以盈利為目的的所謂的“邊緣”音樂則是準確的把握住了人們對著這些方面的需要，將觀念植入了人們的心中，漸漸取代了主流音樂的“主流”地位。

三、解決音樂美學(xué)邊緣化現(xiàn)狀的對策

不管是為了音樂美學(xué)的更好的發(fā)展，還是為了從根本上提高人們對于文化的欣賞高度，邊緣化的音樂絕對不是音樂文化發(fā)展的最后歸宿，而事實上也是如此，隨著文化的繼續(xù)進步，非中心化、低俗以及無感性的“非主流”音樂長在一點點被重新燃起希望的主流文化所代替。

如今，想要解決音樂美學(xué)邊緣化問題，首先要做到的就是提高主流音樂對于人們的吸引力，主流音樂的發(fā)展不能夠再不思進取，而應(yīng)該在原有的基礎(chǔ)上，不停的突破創(chuàng)新，甚至可以引進吸收世界各民族的優(yōu)秀文化，再現(xiàn)優(yōu)秀的，能夠完美的體現(xiàn)出音樂美學(xué)感性美的作品。同時，還應(yīng)該擴大宣傳力度，呼吁人們多學(xué)習(xí)多了解，提高自己對于文化的欣賞高度，接受高雅拒絕低俗。

音樂美學(xué)也是一種不可磨滅的傳承文化，所以，當音樂美學(xué)陷入邊緣化危機之時，我們必須貢獻出一份力量，為解決音樂美學(xué)邊緣化危機而努力。

參考文獻

[1] 葉明春，音樂美學(xué)學(xué)科邊緣化危機的自我覺解及其對策[J].音樂美學(xué)論壇，2012（12）