蘇幕遮碧云天

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蘇幕遮碧云天范文第1篇

2、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)?！恫缮徢吠醪g·唐

3、碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。——《蘇幕遮》范仲淹·宋

4、莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行?！抖L(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》蘇軾·宋

5、慈姑葉爛別西灣，蓮子花開(kāi)不見(jiàn)還。——《江南行》張朝·唐

6、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！稌猿鰞舸人滤土肿臃健窏钊f(wàn)里·宋

7、不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！对伭焚R知章·唐

蘇幕遮碧云天范文第2篇

秋天了，天氣轉(zhuǎn)涼，楊樹(shù)的葉子紛紛飛飛的從枝頭飄落。令人無(wú)盡的傷感，人生的盡頭也不過(guò)如此吧!涼風(fēng)徐徐吹來(lái)，給只穿了一件水紋薄衣的湖，凍得蕩起一圈圈的漣漪。不由的想起了那位“先天下之優(yōu)而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)。”的才人范仲淹，他曾在《蘇幕遮》中寫(xiě)道：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。”我不由的低吟起來(lái)，大概說(shuō)得就是此情此景吧。

我坐在公園的長(zhǎng)椅上，仰望天空，白云朵朵，在空中飄浮;忽的向草地看，小草啊!不在像那夏天時(shí)那么有力，風(fēng)一吹，一倒下就再也起不來(lái)了。

或許，秋天是個(gè)生命終止的季節(jié)吧!

草地上有一個(gè)小小的黑點(diǎn)在移動(dòng)，本還以為是石子，走進(jìn)一看，是只蟋蟀，它在泥土中蹣跚的行走著。不久，就走進(jìn)了一個(gè)不大的小“山丘”，卻總是爬不上去。

一次， 兩次，三次......

它始終沒(méi)能爬上來(lái)，但它轉(zhuǎn)過(guò)頭，退出了這個(gè)“小山丘”。我以為它放棄了，我想，生命也不過(guò)如此，放棄的人終究很多。但它并不是我想的那樣。蟋蟀從“山丘”邊順利地走了過(guò)去，不久，便消失了。

我呆住了!

轉(zhuǎn)念一想，原來(lái)它并沒(méi)有放棄，而是換一種方式成功。突然的，我好像明白了什么，明白了“退一步，就海闊天空”，那是蟋蟀。

今天的你雖是山群水盡，但你也無(wú)法預(yù)知明天的柳暗花明。向左走不行，那向右走，一定會(huì)成功。要知道，總有一條路是屬于你的。

蘇幕遮碧云天范文第3篇

“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！”柳永的《雨霖鈴》盡寫(xiě)相思，堪稱(chēng)秋之情思之絕唱。秋蟬凄楚，執(zhí)手相看。船就要開(kāi)了，淚眼相對(duì)。恰是深秋時(shí)分，憂傷俱在心底。自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季。愛(ài)在心頭總難舍，良辰美景沒(méi)有你，還有什么意義？此詞本就是柳永從汴京南下時(shí)與戀人的惜別之作。離愁萬(wàn)點(diǎn)，丹心一片。

“紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過(guò)盡，歸鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得？ 淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫(xiě)到別來(lái)，此情深處，紅箋為無(wú)色。”晏幾道的這首《思遠(yuǎn)人》道盡相思之苦。楓葉紅，黃，暮秋寒意深，思念千里遠(yuǎn)行人。飄飛的浮云已然過(guò)盡，南歸的大雁杳無(wú)音信，哪里才能寄出我的書(shū)信？淚水彈灑不盡，任它臨窗滴落，對(duì)著硯石研成淚墨。漸漸寫(xiě)到離別凄楚，情深處，淚濕信紙，令那紅格箋紙竟也黯然失色。

“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！狈吨傺偷摹短K幕遮》感人至深。疏朗的秋色掩不住相思的痛苦。伊人在遠(yuǎn)方，思念在心頭。酒入愁腸，并不解憂，反而更加重了相思之情。

蘇幕遮碧云天范文第4篇

最美的關(guān)于中秋節(jié)的詩(shī)詞

《春江花月夜》

唐·張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。

《靜夜思》

唐·李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

《把酒問(wèn)月》

唐·李白

青天有月來(lái)幾時(shí)?我今停杯一問(wèn)之。

人攀明月不可得，月行卻與人相隨。

皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。

但見(jiàn)宵從海上來(lái)，寧知曉向云間沒(méi)?

白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰?

今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里。

《中秋月》

唐·白居易

萬(wàn)里清光不可思，添愁益恨繞天涯。

誰(shuí)人隴外久征戍?何處庭前新別離?

失寵故姬歸院夜，沒(méi)蕃老將上樓時(shí)。

照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠(yuǎn)不知。

《八月十五夜玩月》

唐·劉禹錫

天將今夜月，一遍洗寰瀛。

暑退九霄凈，秋澄萬(wàn)景清。

星辰讓光彩，風(fēng)露發(fā)晶英。

能變?nèi)碎g世，攸然是玉京。

《嫦娥》

唐·李商隱

云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

《南齋玩月》

王昌齡

高臥南齋時(shí)，開(kāi)帷月初吐。

清輝淡水木，演漾在窗戶。

苒苒幾盈虛，澄澄變今古。

美人清江畔，是夜越吟苦。

千里其如何，微風(fēng)吹蘭杜。

《八月十五日夜禁中獨(dú)直，對(duì)月憶元九》

唐·白居易

銀臺(tái)金闕夕沈沈，獨(dú)宿相思在翰林。

三五夜中新月色，二千里外故人心。

渚宮東面煙波冷，浴殿西頭鐘漏深。

猶恐清光不同見(jiàn)，江陵卑濕足秋陰。

《采桑子·恨君不似江樓月》

宋·呂本中

恨君不似江樓月，南北東西。

南北東西。只有相隨無(wú)別離。

恨君卻似江樓月，暫滿還虧。

暫滿還虧。待得團(tuán)團(tuán)是幾時(shí)。

《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》

唐·李白

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

《月夜憶舍弟》

唐·杜甫

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。

寄書(shū)長(zhǎng)不避，況乃未休兵。

《宿府》

唐·杜甫

清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。

永夜角聲悲自語(yǔ)，中庭月色好誰(shuí)看。

風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕，關(guān)塞蕭條行路難。

已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。

《卜算子·缺月掛疏桐》

宋·蘇軾

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

宋·柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!

今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?

《蘇幕遮·碧云天》

宋·范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

《月》

唐·杜甫

四更山吐月，殘夜水明樓。

塵匣元開(kāi)鏡，風(fēng)簾自上鉤。

兔應(yīng)疑鶴發(fā)，蟾亦戀貂裘。

斟酌姮娥寡，天寒奈九秋。

《竹里館》

唐·王維

獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。

深林人不知，明月來(lái)相照。

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

宋·李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《中秋》

明·王陽(yáng)明

去年中秋陰復(fù)晴，今年中秋陰復(fù)陰。

百年好景不多遇，況乃白發(fā)相侵尋。

吾心自有光明月，千古團(tuán)圓永無(wú)缺。

山河大地?fù)砬遢x，賞心何必中秋節(jié)。

《琵琶仙·中秋》

清·納蘭性德

碧海年年，試問(wèn)取、冰輪為誰(shuí)圓缺?

吹到一片秋香，清輝了如雪。

愁中看、好天良夜，知道盡成悲咽。

只影而今，那堪重對(duì)，舊時(shí)明月。

花徑里、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。

記否輕紈小扇，又幾番涼熱。

只落得，填膺百感，總茫茫、不關(guān)離別。

一任紫玉無(wú)情，夜寒吹裂。

《金陵五題·石頭城》

唐·劉禹錫

山圍故國(guó)周遭在，

潮打空城寂寞回。

淮水東邊舊時(shí)月，

夜深還過(guò)女墻來(lái)。

《憶揚(yáng)州》

唐·徐凝

蕭娘臉薄難勝淚，

桃葉眉尖易得愁。

天下三分明月夜，

二分無(wú)賴是揚(yáng)州。

望月懷遠(yuǎn)

作者：張九齡(唐)

為你讀詩(shī)：周巖|中國(guó)常德

海上生明月，天涯共此時(shí)。

情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺(jué)露滋。

不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。

中秋作者：戴石屏(宋)為你讀詩(shī)：計(jì)銘鴻|加拿大多倫多

把酒冰壺接勝游，

今年喜不負(fù)中秋。

故人心似中秋月，

肯為狂夫照白頭。

十五夜望月作者：王建(唐)為你讀詩(shī)：支玉思|中國(guó)北京

中庭地白樹(shù)棲鴉，

冷露無(wú)聲濕桂花。

今夜月明人盡望，

不知秋思落誰(shuí)家。

(注：秋思(sì)，秋天的情思，這里指懷人的思緒。)

水調(diào)歌頭作者：蘇軾(宋)為你讀詩(shī)：卜一哲|中國(guó)西安

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間!

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。

不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?

蘇幕遮碧云天范文第5篇

《西廂記》是元雜劇中文學(xué)性與舞臺(tái)性融合得最為成功的范例。從戲劇文學(xué)角度衡量，《西廂記》的“曲”是元曲最精彩的代表，某些篇章甚至可以與唐詩(shī)宋詞的佳作媲美。從戲劇表演角度看，作為場(chǎng)上之曲的《西廂記》，舞臺(tái)性同樣引人注目，緊湊的故事情節(jié)、富于張力的戲劇沖突顯得非常突出，是中國(guó)古典戲曲中少有的達(dá)到了“曲”與“戲”高度統(tǒng)一的作品。

《長(zhǎng)亭送別》是《西廂記》第四本第三折，是劇中精彩的片段之一，表現(xiàn)張生被老夫人逼迫赴京趕考，鶯鶯前去送別--的場(chǎng)景。這一折由鶯鶯主唱，作者沒(méi)有正面渲染主人公摧肝裂膽的痛苦，而是運(yùn)用借景抒情的藝術(shù)手法，以景寫(xiě)人，達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界?！菊龑m?端正好】：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚?！边@是鶯鶯上場(chǎng)的唱詞，一下子把人們帶到了深秋季節(jié)。作者化用了范伸淹的名篇《蘇幕遮》：“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠?！边@種化用前代詩(shī)詞的藝術(shù)手法，是《西廂記》在語(yǔ)言藝術(shù)方面的突出特點(diǎn)。在本折的結(jié)尾，鶯鶯與張生分手之后，望著愛(ài)人漸行漸遠(yuǎn)的背影，獨(dú)自?院傷感嘆：“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起?”這種化虛為實(shí)抒發(fā)愁緒的比喻手法，很自然地讓人聯(lián)想到“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”(李煜《虞美人》)、“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”(李清照《武陵春》)等前代作家筆下的名句。王實(shí)甫正是在博采眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，采用古典詩(shī)詞情景交融的藝術(shù)手法，吸收了古典詩(shī)詞語(yǔ)言的精華，熔鑄冶煉，加重了文章的斑斕色彩，增強(qiáng)了語(yǔ)言的形象性和表現(xiàn)力，使這部作品辭藻紛呈，艷麗典雅，贏得了廣泛贊譽(yù)。明代朱權(quán)在《太和正音譜》中說(shuō)：“王實(shí)甫之詞如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦?！痹u(píng)價(jià)的就是這種特色。

王實(shí)甫又善于提煉、融會(huì)生動(dòng)的民間口語(yǔ)方言入曲，譬如大量疊詞的運(yùn)用，或者是在一連串秀麗文雅的詞語(yǔ)中，驟然置入一些俗語(yǔ)，形成了一種特殊的藝術(shù)效果。如【叨叨令】：“見(jiàn)安排著車(chē)兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚i準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都韞做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥?兀的不悶殺人也么哥?久已后書(shū)兒、信兒，索與我棲棲遑遑的寄?！边@是元雜劇特有的巧體，一連串的疊字，與口語(yǔ)、俗語(yǔ)結(jié)合在一起，在回環(huán)重疊、排比鋪張中，造成一種直露透辟、流轉(zhuǎn)如珠、自然流暢的獨(dú)特韻味。同樣的例子還有【滾繡球】：“馬兒迪迪的行，車(chē)兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲‘去也’，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌：此十艮誰(shuí)知?”有的曲辭則把民間口語(yǔ)和古典詩(shī)詞雜糅在一起，如【脫布衫】：“下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地?！薄舅倪呾o】：“霎時(shí)間杯盤(pán)狼藉，車(chē)兒投東，馬兒向西。兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在哪里?有夢(mèng)也難尋覓?！彼着c雅兩者奇妙的結(jié)合，形成了《西廂記》既典雅又質(zhì)樸，既有文采又不廢本色的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，在綺詞麗語(yǔ)、艷麗秀美中不乏自然、通脫之美。

詞采固然重要，但是若只有“詞曲”之美，不能成為一代名劇。劇作家創(chuàng)作，要一切從舞臺(tái)演出著眼，心中時(shí)刻有舞臺(tái)，關(guān)注故事表演與舞臺(tái)時(shí)空，關(guān)注與人物、事件相關(guān)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。所以，僅僅從“曲”的角度分析《長(zhǎng)亭送別》還是不夠的，還應(yīng)該從“戲”的角度觀照，才能全面把握其藝術(shù)特征。

《長(zhǎng)亭送別》既是之前劇中所有矛盾>中突的必然結(jié)果，也為之后的戲劇>中突埋下了伏筆。

首先，從戲劇情節(jié)發(fā)展來(lái)看，之前的《拷紅》中，因紅娘的一番說(shuō)辭，老夫人不得已答應(yīng)把鶯鶯許配給張生，但提出條件：“俺三輩不招白衣女婿，你明日便上朝取應(yīng)去。我與你養(yǎng)著媳婦，得官呵，來(lái)見(jiàn)我：駁落呵，休來(lái)見(jiàn)我。”讓張生在結(jié)婚前應(yīng)試，且又說(shuō)出這樣的話，逼試的意味顯而易見(jiàn)。所以，《長(zhǎng)亭送別》就不是一般的熱戀男女短暫離別，而是蘊(yùn)涵著豐富的戲劇性。離別之后無(wú)法預(yù)知的未來(lái)造成了鶯鶯無(wú)法言說(shuō)的痛苦和憂慮，這實(shí)際上也是戲劇懸念的設(shè)置，為后面的戲劇情節(jié)埋下了伏筆。表現(xiàn)在特定戲劇情境中即是她“此恨誰(shuí)知”的復(fù)雜心理：對(duì)“前暮私情，昨夜成親，今日別離”的張生百般依戀，對(duì)“有夢(mèng)也難尋覓”的別離無(wú)限憂戚，對(duì)“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里”的現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈不滿，對(duì)司空見(jiàn)慣的金榜題名、停妻再娶的婚姻悲劇深深憂慮。這些戲劇懸念在第五本中――實(shí)現(xiàn)，特別是鄭恒的造謠生事引發(fā)出新的戲劇沖突，老夫人又一次改弦更張，再次把鶯鶯許配給鄭恒。可見(jiàn)《長(zhǎng)亭送別》故事情節(jié)在結(jié)構(gòu)中的重要作用。

其次，《長(zhǎng)亭送別》中的人物性格鮮明。鶯鶯輕功名、重愛(ài)情的癡情，張生書(shū)生氣十足的志誠(chéng)與自信，老夫人的專(zhuān)制與蠻橫，如在讀者目前。真正的戲劇語(yǔ)言蘊(yùn)涵著無(wú)限豐富的潛臺(tái)詞，主人公的思想實(shí)際就表現(xiàn)在其言談舉止里。長(zhǎng)亭宴上，老夫人對(duì)張生說(shuō)：“俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個(gè)狀元回來(lái)者?！边@幾句臺(tái)詞看起來(lái)很平常，是身為長(zhǎng)輩的老夫人臨別之際對(duì)張生的叮嚀囑咐，很有些語(yǔ)重心長(zhǎng)的意思。但若聯(lián)系之前的情節(jié)，這里其實(shí)綿里藏針，是對(duì)張生的警告和威脅。精練而含蓄的戲劇臺(tái)詞，表現(xiàn)的是老夫人極力維護(hù)相國(guó)門(mén)風(fēng)與家譜的真實(shí)心理，讓所有人，包括劇中人和觀眾對(duì)他們兩個(gè)人的未來(lái)多了些擔(dān)心。戲劇是“代言體”藝術(shù)，作者的聲音必須隱匿于劇中人之后，用劇中各類(lèi)人物的不同聲口來(lái)說(shuō)話，性格化的語(yǔ)言是一個(gè)劇本成功的標(biāo)志。鶯鶯面對(duì)離別的傷感、對(duì)張生的體貼、對(duì)愛(ài)情的赤誠(chéng)、對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂等心境與性格特征，因―人主唱的體制表現(xiàn)得更為突出。

最后，《長(zhǎng)亭送別》的舞臺(tái)空間，典型地體現(xiàn)了中國(guó)戲曲舞臺(tái)時(shí)空自由變化的特征。中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái)時(shí)空具有自由表現(xiàn)的特點(diǎn)，舞臺(tái)布置簡(jiǎn)單，一般是一塊幕布隔開(kāi)前臺(tái)和后場(chǎng)，舞臺(tái)上所有的一切，包括舞臺(tái)空間布景、舞臺(tái)時(shí)間流動(dòng)、演員動(dòng)作表演等，主要是通過(guò)演員唱詞唱出來(lái)的，臺(tái)下的觀眾結(jié)合著自己的生活經(jīng)驗(yàn)，聯(lián)想想象，最終構(gòu)建出完整的舞臺(tái)空間。