介紹魯迅

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介紹魯迅范文第1篇

關(guān)鍵詞：循環(huán)流化床鍋爐 解吸氣 摻燒

滄州大化聚海分公司的制氣裝置在生產(chǎn)過程中會產(chǎn)生具有一定熱值的解吸尾氣，一直對空排放燃燒，造成能源的浪費，每年熱值浪費折合成人民幣達500余萬元。滄州大化聚海分公司的循環(huán)流化床鍋爐解吸氣摻燒可依托現(xiàn)有鍋爐裝置對燃燒系統(tǒng)進行改造，以達到解吸氣回收燃燒利用的目的。解吸氣摻燒不但可以減少鍋爐燃煤的消耗量，同時還能減少煙氣中污染物的排放量，在獲得經(jīng)濟效益的同時還能獲得較大社會效益。

一、設(shè)備概況

滄州大化聚海公司兩臺鍋爐為濟南鍋爐廠制造的YG-90/3.82-M型循環(huán)流化床鍋爐，循環(huán)流化床鍋爐解吸氣摻燒系統(tǒng)由濟南成宇燃燒控制技術(shù)有限公司提供設(shè)備。設(shè)備主要由兩臺解吸氣燃燒器、燃燒燃燒控制系統(tǒng)、管道、閥組、儀表等部分組成。

二、流程簡介

解吸氣由造氣車間引入鍋爐界區(qū)后在爐前分成兩支路分別送入鍋爐爐膛左右側(cè)燃燒器進行燃燒。

三、解吸氣設(shè)計參數(shù)

1.解吸氣成分

以2010年8月25日-8月25日取樣分析結(jié)果平均值為準：O2平均值為0.05%

N2平均值為0.53%；CO平均值為24.99%；CH4平均值為0.46%；CO2平均值為42.34%H2平均值為31.62%。

2.解吸氣工作壓力

4000～6000 Pa；解吸氣溫度：40 ℃（飽和）

3.單臺燃燒器額定燃氣流量

1800～3600Nm3/h；

4.儀表氣源壓力

0.4～0.8MPa

四、循環(huán)流化床鍋爐解吸氣摻燒原理及操作說明

1.工藝原理

解吸氣由造氣車間引入鍋爐界區(qū)后在爐前分成兩支路分別送入B爐爐膛左右側(cè)燃燒器進行燃燒。

循環(huán)流化床鍋爐運行時的燃燒室以至整個爐膛溫度場均勻（900℃左右），高于解吸氣的著火溫度。投運順序：床下點火-煤燃燒-升負荷-投入解吸氣。從而保障了噴入爐膛的解吸氣可以馬上燃燒，消除了純粹燃用解吸氣的鍋爐一次點火不著時的事故隱患，也消除了燃燒器故障或瞬間停氣帶來的事故隱患。

燃燒器采用兩級點火，先用高能點火裝置點燃氣槍，再由氣槍點燃主燒嘴。為避免點火槍始終在燃燒區(qū)里導(dǎo)致燒壞，配有點火槍電動執(zhí)行機構(gòu)（行程400mm），點火結(jié)束后自動將點火槍退出。每臺燃燒器配兩套紫外光火焰檢測器，用于檢測燃燒器火焰狀態(tài)，火焰檢測器將檢測到的火焰狀態(tài)信號送給程控系統(tǒng)，以完成熄火保護功能。

控制部分直接由DCS遠程控制。現(xiàn)場設(shè)備的控制與反饋信號直接進DCS系統(tǒng)。進行相應(yīng)的點火、開閥、關(guān)閥、吹掃等操作，火焰檢測放大器安裝在設(shè)備間內(nèi)，并引入DCS。閥組包含球閥、蝶閥等。DCS系統(tǒng)可完成燃燒器的手動及自動點火，還可完成鍋爐的安全保護功能。

2.操作說明

2.1鍋爐點火準備

2.1.1 系統(tǒng)安裝完畢，設(shè)備、閥門單試合格。

2.1.2 管道設(shè)備吹掃、氣密、氮氣置換、解吸氣置換合格。

2.1.3在燃燒器可投入運行之前DCS應(yīng)滿足以下許可條件：

火焰檢測器系統(tǒng)正常（冷卻風(fēng)） 所有燃燒器閥門關(guān)閉

無MFT跳閘信號存在 燃氣壓力滿足點火要求

點火系統(tǒng)準備好 火焰檢測器無火

當(dāng)以上這些條件都滿足時，才允許運行人員點火操作。

2.2燃燒器點火

首先單側(cè)進點火槍，打開點火器，同時開啟瓦斯氣槍快關(guān)閥，瓦斯氣槍被點燃后迅速關(guān)閉點火器，退出點火槍。如在10秒內(nèi)瓦斯氣槍未著火，迅速關(guān)閉瓦斯氣槍快關(guān)閥，進行置換合格后，方允許進行下一次點火，至少間隔五分鐘以上，禁止沒有查明點火失敗原因之前重復(fù)操作。當(dāng)瓦斯氣槍點燃被證實后（火檢變紅），迅速開啟燃氣支路閥門，完成相應(yīng)燃燒器的點火，燃燒器即可投入正常運行，單側(cè)點燃后用同樣的方法點燃另一側(cè)燃燒器。

五、鍋爐摻燒解吸氣前后消耗數(shù)據(jù)對比

1.2010年10月10日～18日A爐摻燒解吸氣前平均煤耗：1584.1/9757.5=0.1623噸煤/噸蒸汽

2. 2010年11月6日～12日A爐解吸氣摻燒后消耗數(shù)據(jù)：

2010年11月6日～12日A爐摻燒解吸氣后平均煤耗：1230.7/8412.8=0.1463噸煤/噸蒸汽

通過以上數(shù)據(jù)可知，投用解吸氣后，鍋爐煤耗明顯下降。

六、解吸氣摻燒存在的問題及解決辦法

1.解吸氣投用后，解吸氣出口氣流擾動增加，水冷壁磨損增加，為此我車間對衛(wèi)燃帶以上水冷壁進行了噴涂，防止水冷壁的磨損。

2.解吸氣在輸送過程中產(chǎn)生大量冷凝水，冬季解吸氣管線、設(shè)備容易發(fā)生凍結(jié)現(xiàn)象，影響摻燒系統(tǒng)穩(wěn)定運行，為此我車間進行了技改，解吸氣管線增加了蒸汽伴熱、保溫，以解決凍結(jié)問題。

七、解吸氣摻燒安全措施

1.鍋爐解吸氣摻燒技術(shù)雖然成熟，但對生產(chǎn)操作安全要求較高，在設(shè)計、安裝、調(diào)試、運行、停車過程中，嚴格按有關(guān)規(guī)范、標準、規(guī)定執(zhí)行；項目驗收合格方能投入運行；

2.為防止燃燒器回火，管道設(shè)置阻火器。

3.為保證泄漏后及時發(fā)現(xiàn)，需設(shè)置就地可燃氣體嗅敏儀，分布在易泄漏部位，并將信號引至總控室。

4.為防止泄漏氣體中毒，崗位人員需配備一氧化碳濾毒罐。

5.為保證摻燒氣體滅火及時發(fā)現(xiàn)，每個燃燒器配備兩個火檢。

6.在工藝設(shè)計中設(shè)有安全聯(lián)鎖和事故緊急停車安全方案，如果裝置出現(xiàn)故障，可以進行停車處理。

八、結(jié)論

1.我公司循環(huán)流化床鍋爐解吸氣摻燒系統(tǒng)經(jīng)過調(diào)試，各主要運行參數(shù)及指標都達到了設(shè)計要求。

2.循環(huán)流化床鍋爐解吸氣摻燒系統(tǒng)投用后，鍋爐煤耗明顯減低，經(jīng)濟效益可觀，達到了節(jié)能降耗目的。

3.循環(huán)流化床鍋爐解吸氣摻燒后減少了鍋爐燃料煤的用量，相應(yīng)減少煙氣中污染物的排放，減輕了鍋爐對環(huán)境的污染，達到了環(huán)保目的。

4.通過調(diào)試，發(fā)現(xiàn)并解決了系統(tǒng)及設(shè)備在設(shè)計、制造和安裝中存在的問題和隱患，對循環(huán)流化床鍋爐摻燒的設(shè)計、安裝、調(diào)試運行有一定的借鑒意義。

參考文獻

[1]DLGJ116-93.火力發(fā)電廠鍋爐爐膛安全監(jiān)控系統(tǒng)設(shè)計技術(shù)規(guī)定.

介紹魯迅范文第2篇

【關(guān)鍵詞】循環(huán)流化床鍋爐；干氣；燃燒；ECS（自動化集散控制系統(tǒng)）

0 前言

在我國，循環(huán)流化床鍋爐經(jīng)過幾十年的發(fā)展，于上世紀九十年代中期成為一種技術(shù)比較成熟的新爐型，以燃燒效率高、適應(yīng)煤種廣、負荷調(diào)節(jié)范圍大、環(huán)保節(jié)能等特點得到廣泛應(yīng)用。但隨著煤炭資源的減少，生產(chǎn)成本壓力與日俱增，而作為石油化工產(chǎn)業(yè)副產(chǎn)品的干氣如何得到有效利用也是石油化工行業(yè)面臨的一大技術(shù)難題。煉油干氣是由催化干氣、焦化干氣、重整干氣、加氫裂化干氣和常減壓不凝氣組成的易燃易爆的混合氣體，主要成分是氫、氮、甲烷、乙烯、乙烷、丙烯、丙烷等。目前，干氣再利用的方法有：從干氣中分離氫，干氣與苯烷基化反應(yīng)制乙苯，回收乙烯和部分輕烴等，剩余的不可利用部分除了作為石油加工裝置加熱器燃料外，大部分通過火炬對空燃燒而浪費掉。用干氣代替部分燃煤，用作鍋爐燃料，可以相互取長補短，既減少了原煤消耗又為干氣的有效利用找到了一條新途徑。

1 設(shè)備狀況

鍋爐為濟南鍋爐廠生產(chǎn)的3臺75T/H循環(huán)流化床鍋爐：床下油點火循環(huán)流化床燃燒方式，一次風(fēng)承擔(dān)床料流化和床下點火供風(fēng)，返料器風(fēng)室供風(fēng)，二次風(fēng)從爐膛前后左右進入燃燒室，作為調(diào)節(jié)燃燒的調(diào)節(jié)風(fēng)，旋風(fēng)分離器后依次布置有高溫過熱器、低溫過熱器、省煤器、二次風(fēng)預(yù)熱器，一次風(fēng)預(yù)熱器等受熱面。

ECS是一款新一代工業(yè)自動化集散控制系統(tǒng)，是集實時監(jiān)控、實時報表、邏輯控制、系統(tǒng)拓展等多功能于一體的操控系統(tǒng)。目前該系統(tǒng)在各種工業(yè)生產(chǎn)裝置特別是石化行業(yè)得到了廣泛應(yīng)用。

2 干氣在循環(huán)流化床鍋爐中應(yīng)用的實現(xiàn)途徑

干氣在循環(huán)流化床鍋爐中的應(yīng)用是以代替部分原煤燃燒放熱產(chǎn)生蒸汽的方式實現(xiàn)的。干氣中的氮、氫、甲烷、乙烯、乙烷、丙烯、丙烷等與氧燃燒放熱生成NOx、H2O、CO2、CO等，化學(xué)方程式如下：

N2+O2NOx H2+O2H2O CH4+O2CO2+H2O+CO

C2H4+O2CO2+H2O+CO C3H6+O2CO2+H2O+CO

C3H8+O2CO2+H2O+CO

其中，N2燃燒產(chǎn)生NOx，對鍋爐脫硝裝置增加了負擔(dān)，而甲烷、乙烯、乙烷、丙烯、丙烷燃燒主要產(chǎn)生水和二氧化碳，一氧化碳的生成量極低，只有送風(fēng)不足的情況下一氧化碳含量才有所上升。干氣的熱值較高，在38000kJ/kg左右屬于高熱值優(yōu)質(zhì)燃料。

干氣在循環(huán)流化床中的燃燒有兩條途徑：一是在點火系統(tǒng)做點火熱源使用；二是直接在燃燒室燃燒。工藝流程是：煉油來的干氣首先進入氣柜，氣柜后由一臺壓縮機加壓后分兩路進入循環(huán)流化床鍋爐，一路經(jīng)調(diào)節(jié)閥進點火系統(tǒng)，一路經(jīng)調(diào)節(jié)閥進鍋爐燃燒室，在點火系統(tǒng)中與點火油槍并列布置2個干氣燃燒器，而進入燃燒室的干氣為了保證爐膛溫度均勻和受熱面均勻受熱，在燃燒室中部左右兩側(cè)相對布置4個干氣燃燒器。為了實現(xiàn)自動化控制，壓縮機、調(diào)節(jié)閥等直接拓展連接到ECS系統(tǒng)中，控制圖如圖1。

控制原理：壓縮機采用就地和遠程控制，兩種啟停方式。壓縮機和電動調(diào)節(jié)閥遠程控制由ECS實現(xiàn)，點火系統(tǒng)由電子點火器引燃干氣，亦由ECS控制，根據(jù)ECS實時監(jiān)測的點火系統(tǒng)升溫曲線，通過ECS系統(tǒng)對點火系統(tǒng)的調(diào)節(jié)閥進行調(diào)節(jié)。燃燒室干氣的調(diào)節(jié)，由于鍋爐燃燒室溫度在850℃以上，直接由干氣燃燒器噴入，通過ECS對鍋爐各項熱工信號的實時監(jiān)測，對調(diào)節(jié)閥進行調(diào)節(jié)。

3 干氣的燃燒調(diào)節(jié)

圖1

3.1 在點火系統(tǒng)中的干氣燃燒調(diào)節(jié)

鍋爐點火時先用電子點火器引燃干氣燃燒器，干氣調(diào)節(jié)閥開度10%，干氣點然后開送風(fēng)機至流化風(fēng)量，然后根據(jù)料床升溫曲線逐漸加大調(diào)節(jié)閥開度，在達到投煤溫度前，若升溫曲線過低則再投入點火油槍，輔助升溫。投煤后，當(dāng)床溫升到850℃以上后開始逐漸減小調(diào)節(jié)閥開度，直至全關(guān)。點火系統(tǒng)干氣解列后則投入鍋爐燃燒室的干氣。

3.2 在鍋爐燃燒室的干氣燃燒調(diào)節(jié)

當(dāng)料層溫度維持在850℃以上，點火油槍和點火干氣燃燒器全部關(guān)閉后開始投鍋爐燃燒室的干氣燃燒器，首先適當(dāng)加大二次風(fēng)量，然后打開干氣調(diào)節(jié)閥，根據(jù)鍋爐負荷變化調(diào)節(jié)干氣調(diào)節(jié)閥開度，干氣調(diào)節(jié)原則是先加二次風(fēng)再加干氣，先減干氣再減二次風(fēng)，風(fēng)量以滿足燃燒為準，不宜過大或過小，一次風(fēng)只作為料層流化用風(fēng)，禁止用一次風(fēng)調(diào)節(jié)燃燒。

3.3 干氣燃燒調(diào)節(jié)易出現(xiàn)的問題及預(yù)防措施

1）在點火過程中投干氣時，調(diào)節(jié)閥開度過大過猛易導(dǎo)致升溫劇烈，熱膨脹不均勻，引起爐體、水冷壁等斷裂，床溫保持在850℃以上，開始解列干氣時，若過快過猛可能導(dǎo)致床溫急劇下降而滅爐。預(yù)防措施是勤調(diào)、少調(diào)，避免調(diào)整過大過猛，每次調(diào)整后要留有足夠的時間觀察和穩(wěn)定各項運行參數(shù)。

2）在運行中易出現(xiàn)的主要問題是風(fēng)量配比不合理，風(fēng)量不是過大就是過小，以及不按調(diào)節(jié)順序操作。風(fēng)量過大，易導(dǎo)致鍋爐上部及返料器、過熱器等溫度下降，使過熱蒸汽的溫度和壓力達不到生產(chǎn)要求；風(fēng)量過小，則導(dǎo)致干氣燃燒帶延長，甚至在煙道中燃燒，使返料器、過熱器、省煤器等所有受熱面均超溫，而不按調(diào)節(jié)順序操作，則易引起干氣在燃燒室或煙道中爆燃。預(yù)防措施是勤觀察、勤調(diào)節(jié)，勤調(diào)、少調(diào)，避免誤操作和違章操作。

4 小結(jié)

在目前燃煤價格高，干氣有效利用手段有限的條件下，在循環(huán)流化床鍋爐中燃燒干氣代替部分燃煤，無疑是經(jīng)濟可行的，展現(xiàn)出了良好的商業(yè)前景和環(huán)保優(yōu)勢。

【參考文獻】

介紹魯迅范文第3篇

中國偉大的思想家魯迅于1881年9月25日誕生，于1936年10月19日逝世，到今年誕辰135周年、逝世80周年。同時，今年也是為紀念魯迅而設(shè)立的魯迅博物館建館60周年，這一個個大年份，注定了這是“紀念魯迅年”。

但是，紀念魯迅的文章浩如煙海，紀念魯迅的活動數(shù)不勝數(shù)，今天的我們，又該怎樣從這浩繁的思緒中找出一個懷念魯迅的角度？

黃喬生給出了魯迅博物館的答案。魯迅博物館副館長黃喬生說，“文學(xué)家魯迅在二十世紀美術(shù)史上產(chǎn)生了巨大影響，我們現(xiàn)在懷念魯迅，因為魯迅指引著藝術(shù)的方向，他是一位在中國美術(shù)、版畫、書法等方面有著全面影響的巨人。魯迅影響下的藝術(shù)，這是一個很大的主題。”

魯迅與藝術(shù)，這也是逐漸為大眾所熟知的主題。

用藝術(shù)紀念魯迅

今年魯迅博物館有數(shù)個紀念魯迅與紀念建館60周年的活動，內(nèi)容就是圍繞著“魯迅與藝術(shù)”這一新的題目。

3月，魯迅博物館與中國美術(shù)館聯(lián)合舉辦了“只研朱墨作春山――紀念魯迅逝世80周年美術(shù)展”。展覽分為“在掙扎中覺醒”、“榛莽中的新芽”、“希望的茂林嘉卉”三部分，主要展示魯迅美術(shù)思想的形成、他的書籍裝幀設(shè)計及其倡導(dǎo)的新興木刻運動成就，以及在魯迅美術(shù)思想影響下，中國大眾美術(shù)的發(fā)展。

位于北京市西城區(qū)阜成門的魯迅博物館于1956年10月19日正式開館。北京魯迅舊居就位于博物館內(nèi)，1924年5月至今1926年8月，魯迅在此居住并完成了他的《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》《野草》等文集和《彷徨》《墳》《朝花夕拾》中的部分文章。

為了紀念建館60周年，從9月20日到11月，魯迅博物館將進行長達兩個月的連續(xù)藝術(shù)精品展。黃喬生介紹，此次展覽將會有漢墨，在書法方面魯迅是位大家，將展出魯迅的書法作品；有丹青，展出魯迅收藏的美術(shù)品；還有書香，魯迅一生做了很多圖書設(shè)計，博物館也將會展出。

值得注意的是，此次博物館還將展出6000余幀拓片，這是魯迅在多年歲月里花費了金錢與精力的收藏。

美術(shù)史繞不開魯迅

畫家陳丹青曾這樣評價過魯迅，“魯迅公開的文學(xué)生涯，不到二十年，壽命不及六十歲，他頂多分出十分之一的經(jīng)歷與時間，賞析藝術(shù)，結(jié)交藝術(shù)家，可是經(jīng)他染指的美術(shù)文論與繪畫實踐，卻比民國時期最著名的美術(shù)海歸派，更有影響，更經(jīng)得起時間的考驗。”

確是如此。魯迅畢業(yè)于南京礦路學(xué)堂、后又就讀于仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校，除此之外，他沒有上過任何藝術(shù)類的院校，可是他的藝術(shù)成就貢獻巨大。在他的藝術(shù)成就中，尤以木刻版畫最為突出。魯迅博物館副館長黃喬生說，魯迅把國外的版畫引進到中國并開出花來，創(chuàng)造了中國的新興木刻。

黃喬生介紹道，“三十年代，魯迅在上海有感于中國畫的沒有現(xiàn)實意識，缺少人文關(guān)懷，并考慮現(xiàn)實需要，開始提倡創(chuàng)作木刻。魯迅培育新興木刻，為隨后的儲備了人才，他培養(yǎng)的版畫家活躍在大后方、邊區(qū)和前線。抗戰(zhàn)期間，幾乎每逢魯迅逝世紀念日都要舉行木刻展覽，抗戰(zhàn)時期的版畫作品中有很多魯迅的形象。”

魯迅說過，“近五年來驟然興起的木刻，雖然不能說和古文化無關(guān)，但絕不是冢中枯骨，換了新裝，它乃是作者和社會大眾的內(nèi)心的一致的要求，所以僅有若干青年們的一副鐵筆和幾塊木板，便能發(fā)展得如此蓬蓬勃勃。它所表現(xiàn)的是藝術(shù)學(xué)徒的熱誠，因此也常常是現(xiàn)代社會的魂魄。”在他的晚年，除了寫作雜文外，他幾乎把所有的精力都投入到支持版畫運動中。他從1931年起創(chuàng)辦并親自主持“木刻講習(xí)會”，培養(yǎng)木刻青年，拉開全國規(guī)模的新興木刻運動；他為木刻青年介紹范本，出版德國木刻家梅斐爾德《士敏土之圖》、蘇聯(lián)版畫《引玉集》、《蘇聯(lián)版畫選集》、比利時畫家麥綏萊勒的《一個人的遭遇》、德國《凱綏?珂勒惠支版畫選集》；與西諦合編《北平箋譜》，將自己珍藏的版畫拿出來展覽。

魯迅對新興木刻的殫精竭慮可以反映到一張照片中。一張舊照片上，形容消瘦的魯迅與四位青年圍坐，青年們聆聽著魯迅的教誨。這是1936年的10月8日，魯迅抱病參加第二屆全國木刻展覽，中午12點，他夾著煙，和青年木刻家們侃侃而談。這場景被喜歡木刻的攝影家沙飛捕捉到。這是魯迅生前在公開場合的最后一次活動，這也是魯迅生前最后的留影，11天后魯迅溘然長逝。

對于魯迅對版畫的貢獻，魯迅博物館研究員蕭振鳴認為，“魯迅使中國美術(shù)增加了重要的品種，版畫，這是他最大的業(yè)績。當(dāng)時創(chuàng)作版畫的青年都以得到魯迅的指導(dǎo)為榮。”

魯迅還是一位收藏家，他愛好碑帖拓片和漢畫像拓片的收藏。蕭振鳴介紹，魯迅博物館現(xiàn)存魯迅收藏的碑拓及漢畫像有6000多件。上世紀初，學(xué)者們開始用近代考古學(xué)方法積累漢畫像資料，魯迅做的正是這個工作。在民國初期，魯迅是這門學(xué)問的開拓者之一。魯迅大量的收藏漢畫像拓片是從1915年開始，直到1936年去世。到魯迅去世前，所收集的漢畫像數(shù)量，在當(dāng)時出土的漢畫像拓片收藏者中，魯迅是佼佼者。現(xiàn)保存在魯迅博物館中的魯迅收藏的漢畫像拓片有600余幅。

除此之外，魯迅還是一位書籍封面設(shè)計師，他的著作中有大量關(guān)于書刊設(shè)計的論述，他本人在早期更親自對自己和別人的書刊進行設(shè)計。“天地要闊、插圖要精、紙張要好”是他對書籍設(shè)計的基本要求。

對于魯迅是個設(shè)計師這個身份，他最著名的作品要數(shù)北大校徽。他設(shè)計的北大校徽造型是中國傳統(tǒng)的瓦當(dāng)形象，“北大”兩個篆字上下排列，上面的“北”字是背對背的兩個人像，下面的“大”字是一個正面的人像，這一幅構(gòu)圖突出了“以人為本”。時任北大校長請魯迅設(shè)計校徽，正是說明了對魯迅美術(shù)功底的肯定。

收藏家、設(shè)計師，書法家，這一個個的身份讓魯迅的形象更加豐滿，成為了一個擁有充分修養(yǎng)的立體人物。魯迅博物館副館長黃喬生認為，魯迅在藝術(shù)上達不到專業(yè)的水平，只是有相當(dāng)廣泛的涉獵，應(yīng)該說，魯迅是一位富有藝術(shù)家氣質(zhì)的鑒賞者，用他的聲望影響著中國藝術(shù)的發(fā)展。

魯迅博物館研究員蕭振鳴也說，魯迅不是一位美術(shù)家，他是一位美術(shù)人，但是，在中國美術(shù)史上，絕對繞不開他。

“如果說文學(xué)創(chuàng)作是一種對苦難的抗爭的話，翻譯也許是一種傷痛的，而對美術(shù)的終生熱愛則是魯迅快樂的源泉。魯迅對美術(shù)之愛，甚至超越了他文學(xué)的抒發(fā)，史學(xué)的考辨和哲學(xué)的思辯。美術(shù)，占據(jù)了魯迅生命的始終。”蕭振鳴這樣說。

藝術(shù)，成為剛毅魯迅柔情的一面。

希望把觀念糾正過來

魯迅博物館每天要接待幾百人的觀眾，藝術(shù)主題是觀眾最感興趣的一部分，黃喬生說，因為魯迅的思想很難傳達，而藝術(shù)是最富感染力的。博物館曾經(jīng)辦過“魯迅是個設(shè)計師”的展覽，吸引了很多學(xué)生前來參觀。

黃喬生曾出版過一本名為《魯迅像傳》的著作，這本書通過對豐富歷史資料的整合和以照片為佐證，介紹了魯迅多樣的個性與人生。“現(xiàn)在的年輕人越來越發(fā)現(xiàn)，原來魯迅是一個很豐富，很美的老頭。比如說，有人認為魯迅不會笑，因為我們很難看到魯迅笑著的照片，開始我挑出七八張魯迅笑容滿面的照片，向大家展示魯迅原來是會笑的。豐富多彩的魯迅，就容易受到年輕人的歡迎。”黃喬生說。

“尋找真實的魯迅”是十多年來魯迅研究者們的一個課題，從魯迅逝世到現(xiàn)在，我們紀念魯迅的文章數(shù)不勝數(shù)，但曾經(jīng)也在很長一段時間里魯迅的形象被描繪得平面化、一元化。連魯迅之孫周令飛都說過，“我走了很多學(xué)校，問中學(xué)生心目中的魯迅是什么樣的，得到回答往往是魯迅很兇、很高大。我說魯迅其實身高只有161厘米，是很幽默的人，學(xué)生們都不信。”

介紹魯迅范文第4篇

那天，我們?nèi)チ唆斞腹示印B興城。

之前對紹興城早有所了解，所以在去的路上有一絲絲按耐不住的興奮。到了后，讓我感覺仿佛來到了一個文人墨客聚集之地。著名小吃臭豆腐的味道飄散在空中，與桂花糕的十萬飄香毫不遜色。走進去，我們最先參觀的是魯迅的家。魯迅的家很大，要是不跟著導(dǎo)游走，估計就得迷路了。院子里飄散著陣陣的花香。魯迅的家仿佛也像一個文人的聚集之地，華美而不失清秀。

接著就是要去參觀魯迅的學(xué)院了，也就是三味書屋。在三味書屋里，所有的學(xué)生必須都得自帶學(xué)習(xí)用品，當(dāng)然也包括書桌。據(jù)說魯迅上學(xué)的時候，家里花了不小的一筆錢去給魯迅做了一件紅木書桌。“這就是我們大文豪魯迅在桌上刻的早字！”導(dǎo)游姐姐和我們介紹道。三味書屋也就這樣了。最令我期待的地方其實還沒有到達——那就是魯迅在《從三味書屋到百草園》這篇文章中提到的百草園。

可是卻讓我失望了，百草園并沒有魯迅先生描述的那樣那么的有趣。許多游人在那里照相，仿佛百草園也沒有了往日的彩色外衣，現(xiàn)在只是一個旅游景點了。但是，這也讓我們看到了魯迅先生的寫作水平，能把不美的東西寫得不平凡。

啊！魯迅先生！感謝您，帶領(lǐng)著新中華！

介紹魯迅范文第5篇

關(guān)鍵詞：魯迅 演講 趨勢 展望

魯迅演講研究至今已有80年。20世紀的魯迅演講研究，篳路藍縷，從資料積累到研究框架與思路、方法，都有開創(chuàng)之功。這一階段，魯迅演講研究呈現(xiàn)出一個鮮明的特征：即從以史實考證為主逐步轉(zhuǎn)向思想藝術(shù)研究為主。21世紀的魯迅演講研究，已經(jīng)從以史實考證為主轉(zhuǎn)向了思想藝術(shù)研究為主，研究視野更為開闊，呈現(xiàn)出向縱深開掘的態(tài)勢。

盡管魯迅演講研究日益深入豐富，但是魯迅演講觀和演講藝術(shù)的研究一直沒有得到學(xué)術(shù)界的重視，涉及此領(lǐng)域的研究論述僅是局部的探討，對魯迅演講實踐、思想和藝術(shù)的比較全面、深入的研究仍告闕如。魯迅演講研究的發(fā)展趨勢是怎樣的？筆者不揣谫陋，簡略展望如下。

一.進一步拓展研究領(lǐng)域

一是從狹義的演講拓展到廣義的演講，而不能夠拘泥于研究起始階段林辰等先生開創(chuàng)并恪守的狹義的演講材料。林辰先生在《魯迅事跡考》第三版后記中就《魯迅演講系年》所寫道的：“我盡量注意‘演講’的正式范圍，其他各種會上的發(fā)言、致辭、談話等，均不闌入。”[1]顯然，這里對演講的范圍限制在較狹窄的區(qū)域，拒絕了本范圍之外的內(nèi)容“攙雜進去”。許廣平的《魯迅回憶錄》，就將魯迅的講演與講課并列提及，似有擴大其范圍之意。實際上，“其他各種會上的發(fā)言、致辭、談話等”，都屬于演講的范疇，而并不一定冠以演講之類的雅號。

二是從魯迅本人的演講拓展到他聆聽的演講。陳平原在《有聲的中國――“演說”與近現(xiàn)代中國文章變革》中寫道：“沒有材料證明魯迅接受過‘演說學(xué)’方面的專門訓(xùn)練，但從一九二六年在廈門大學(xué)的演說，我們可以斷言，起碼從那時起，魯迅已經(jīng)很好地掌握了廣場演說的技巧。”[2]這種技巧從何而來？歷來的研究者似乎都沒有關(guān)注及此。大略言之，這一方面是與其長期在大學(xué)和中學(xué)兼課，擅長講課有著重要的直接聯(lián)系;一方面也與他經(jīng)常參加各種會議、活動，聆聽他人的演講或多或少有關(guān)聯(lián)，從他人的演講中顯然可以得到演講主題、演講內(nèi)容、演講藝術(shù)等多方面的影響，更可以從演講現(xiàn)場效果來比較演講技巧的高下，為自身演講提供借鑒。有關(guān)魯迅對他人演講的聆聽與研究，長期關(guān)注不夠，鮮有成果。積累有年之后，如能將魯迅本人的演講適當(dāng)勾連、比較魯迅聆聽的他人演講，當(dāng)能開辟一個新的研究方向，從而有助于深化豐富魯迅研究。

二.進一步調(diào)整研究重心

回顧魯迅演講研究的歷程，不難發(fā)現(xiàn)其研究重心經(jīng)歷了兩次轉(zhuǎn)移。一是以系年、譜錄為主要形式的資料積累與考證，如林辰等的魯迅演講研究即是，逐步轉(zhuǎn)向以編集、注釋為主要形式的初級形態(tài)的研究與傳播，如《魯迅演講全集》[3]、《魯迅的聲音：魯迅講演全集》[4]、《魯迅演講集》[5]和《魯迅報告：關(guān)于魯迅和他的演講》[6]即是。二是以編集、注釋為主要形式的初級形態(tài)的研究與傳播，逐步轉(zhuǎn)向以疏證、還原、評點等為主要形式的較高形態(tài)的研究與傳播，如新世紀以來的魯迅演講整體特色和思想藝術(shù)研究，魯迅單篇演講或系列（某地）演講的特色和思想藝術(shù)研究即是，盡管其中將魯迅演講名篇作為雜文賞析多于從演講的文體角度進行論述、鑒賞。研究起步期的重心“資料積累與考證”，隨著時間的流逝和相關(guān)人事的湮滅以及可用資料的開采殆盡，發(fā)展空間不會太大，必然要實行研究重心的轉(zhuǎn)移。作為研究發(fā)展期的重心“編集與注釋”，有待于從科學(xué)性、通俗性等方面提升，以利更好地傳播、學(xué)習(xí)。目前正處在新的研究轉(zhuǎn)型期，“資料積累與考證”如無特殊情況，要獲突破實在不易;“編集與注釋”還可以繼續(xù)完善、深化，期待出現(xiàn)集大成的佳作;相比之下，“疏證、還原、評點”等的拓展空間最大，值得大力研究，需要多學(xué)科協(xié)同，才能產(chǎn)生更高質(zhì)量的研究成果，取得更好的傳播效果。

新世紀以來，一些名為“魯迅演講集”的公開出版物，將未經(jīng)魯迅審定認可的演講記錄稿作為魯迅佚文收錄，業(yè)界對此是有不同看法的。顧農(nóng)就對《魯迅的聲音：魯迅講演全集》編寫體例提出異議：“那些未經(jīng)魯迅審定認可的講演記錄稿宜慎重對待。”“魯迅本人不肯認賬的文本被當(dāng)作‘魯迅的聲音’，實在危險，這樣的編輯方針恐怕要作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。”顧先生認為，在編魯迅講演集時，那些未經(jīng)魯迅本人審閱的記錄稿并不是不可以收，比較穩(wěn)妥的辦法是“列入附錄，并且要分別加上必要的說明，介紹魯迅本人對這些記錄稿的態(tài)度和評價”。他還建議，“最好能夠?qū)⑸婕棒斞钢v演的回憶錄作一地毯式的輯錄，并附考辨”，“如此則可望將這一方面的研究推進一步”。[7]再如劉運峰在《魯迅全集補遺》之《編后記》里寫道：“這本書，是在《魯迅佚文全集》的基礎(chǔ)上完成的。”這部《魯迅佚文全集》的“不成熟體現(xiàn)在編輯體例不夠科學(xué)，失之于‘濫’和‘寬’，尤其是附錄的‘書信鉤沉’‘日記疏證’‘講演匯編’等，現(xiàn)在看來，將其當(dāng)作魯迅的佚文，的確有些勉強”。因此，他的《魯迅全集補遺》刪除了《魯迅佚文全集》收錄的附錄的全部內(nèi)容。[8]這些說明，魯迅演講集的編集、注釋等需要更加科學(xué)、理性的對待，而這對魯迅演講的考辨、疏證等的研究提出了更高要求。

陳平原在《現(xiàn)代學(xué)者演說現(xiàn)場叢書總序》中寫道：“本叢書的最大愿望，那就是：在某些程度上復(fù)原那已經(jīng)一去不復(fù)返的‘演說現(xiàn)場’。”因為，“嚴格說來，所有的演講紀錄（當(dāng)為記錄）稿，都很難準確傳達演說者的真實意圖。”進而提出，“單純的演說，確實不及專著或文章精深;但如果添上相關(guān)史料的考辨，使‘演說現(xiàn)場’在某種程度上得以復(fù)原，那意義可就非同一般了”。如何考辨？他提出：“本叢書的操作，與一般意義上的‘考辨’略有不同，我們不僅需要了解某一次演講的時間、地點、聽眾、論題，更希望借鉤稽前世今生、渲染現(xiàn)場氛圍、追蹤來龍去脈，還原特定的歷史語境。這樣，才有可能讓那些早已消失在歷史深處的‘演說’，重新煥發(fā)生機，甚至介入當(dāng)代人的精神生活。”[9]這一立場與追求，當(dāng)是進一步拓展魯迅演講研究領(lǐng)域的重要選項之一。遺憾的是，該叢書選定的現(xiàn)代中國思想文化史上的重要人物，如、章太炎、梁啟超、陶行知、朱自清、聞一多等學(xué)者演說專卷均已出版，還有魯迅等的演說專卷似乎仍然見不到蹤影。

三.進一步創(chuàng)新研究方法

梳理已有魯迅演講研究脈絡(luò)，顯而易見的是，在研究方法方面，業(yè)界往往采用文藝批評、社會批評等慣常熟悉的方法，而較少引入傳播學(xué)、演講學(xué)（雄辯術(shù)）等能夠貼近演講文體特征的新思想、新方法等。如能將將新舊研究模式和框架方法加以融會貫通，新的解讀新的詮釋必將如源頭活水，滔滔涌來。

由上可知，從演講本體出發(fā)，綜合運用文藝學(xué)、社會學(xué)、傳播學(xué)、演講學(xué)（雄辯術(shù)）等學(xué)科理論和研究手段，對魯迅演講實踐、思想和藝術(shù)的比較全面、深入的研究也就不失為魯迅演講研究的一個新的增長點和突破口。

參考文獻

[1]林辰，王世家.林辰文集壹[M].山東教育出版社，2010：136.

[2]陳平原.千年文脈的接續(xù)與轉(zhuǎn)化[M].三聯(lián)書店（香港）有限公司，2008：206.

[3]魯迅，童秉國.魯迅演講全集[M].長江文藝出版社，2007.

[4]魯迅，傅國涌.魯迅的聲音：魯迅講演全集[M].珠海出版社，2007.

[5]魯迅，閻晶明.魯迅演講集[M].漓江出版社，2001.

[6]魯迅，江力.魯迅報告：關(guān)于魯迅和他的演講[M].新世界出版社，2004.

[7]顧農(nóng).聽魯迅怎樣演講[N].南方都市報，2007-10-6.

[8]劉運峰.魯迅佚文全集[M].群言出版社，2001：501，502.

[9]章太炎，秦燕春.章太炎：歷史的重要[M].山東文藝出版社2006，總序5-6.