周星馳搞笑臺(tái)詞

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周星馳搞笑臺(tái)詞范文第1篇

關(guān)鍵詞：周星馳；電影；無厘頭文化

一、“無厘頭”的敘事結(jié)構(gòu)

《功夫》塑造了一個(gè)由市井混混變成營(yíng)救大家，粉碎蛤蟆功的曠世武學(xué)奇才的英雄。這些所謂的英雄在靠自己的幸運(yùn)和智慧在完成英雄偉業(yè)的同時(shí)，也收獲了愛情，收獲了美人。而這些英雄的概念更多是像李小龍式的功夫巨星，也是周星馳對(duì)自己的夢(mèng)想的寄托，周星馳早期也是有功夫生涯的。在對(duì)美人愛情的欲望認(rèn)知下，更多的是母親形象的投射，溫順美麗。《大話西游》中至尊寶對(duì)于愛情的認(rèn)識(shí)，從不確定性到確定性，在表面的癲狂后有一定愉悅氣息。從對(duì)愛情的不確定到對(duì)于愛情的確定，最后到為完成佛家大義后到虔誠(chéng)信徒，一切都是巧合而卻既定的事實(shí)。

二、“無厘頭”的人物形象

《行運(yùn)一條龍》中，周星馳所扮演的情圣，畫面上人物身披白色工作服，高速攝影，風(fēng)吹紙片滿天飛，鴿子也飛來飛去，視聽符號(hào)的傳達(dá)（英雄人物出場(chǎng)）去人物本身形成反差，所謂的英雄形象也顛俊了在觀眾心目的早有的形象。《唐伯虎點(diǎn)秋香》中塑造的是一個(gè)追求愛情，偽裝成小廝牛華夫人，點(diǎn)秋香的浪漫搞笑形象不堪文人形象，一改傳統(tǒng)翩翩公子，舞文弄墨，柳下?lián)崆俚奈娜四汀！秶?guó)產(chǎn)凌凌漆》中凌凌漆雖然是特工，非但不出色，甚至連候補(bǔ)的資格都沒有，影片開場(chǎng)他以一個(gè)豬肉販的形象，更多的笑是來源于眼前的這個(gè)豬肉販與英國(guó)著名特工詹姆斯邦德的紳士形象形成強(qiáng)烈的反差。電影中配角形象的塑造也同樣具有周星馳獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，《食神》里身著學(xué)生裝，滿臉胡渣，右手摳鼻孔的學(xué)生妹雖然出場(chǎng)不到10秒鐘，但表演給觀眾留下了極其深刻的印象。《唐伯虎點(diǎn)秋香》中秋香回眸一笑時(shí)，旁邊的五片“綠葉”中甚至還有“獨(dú)眼龍”。一系列的丑角成為周星馳電影中不可或缺的重要元素。

三、“無厘頭”的影像風(fēng)格

周星馳除了對(duì)電影人物進(jìn)行巧妙的處理之外，還在影像風(fēng)格上運(yùn)用戲仿拼接的一枝獨(dú)秀的模式，給予電影增加喜劇成分。所謂的戲仿便是戲劇性的仿照某些獨(dú)特的手法。如《大話西游》中經(jīng)典的，口口傳頌的臺(tái)詞：“曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在我面前，但是我沒有珍惜。如果上天可以給我一個(gè)機(jī)會(huì)如果非要把這份愛加上一個(gè)期限，我希望是一萬年。”這些周星馳經(jīng)典的臺(tái)詞，可以看出是對(duì)王家衛(wèi)《重慶森林》的模仿。《功夫》中斧頭幫一起跳舞的那段是對(duì)《教父》的模仿，《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中凌凌漆吹頭發(fā)的配樂模仿了王家衛(wèi)《阿飛正傳》。《大話西游》里面將佛家大義與市井習(xí)氣拼貼在一起，在講究面前，佛家所展示的那種升華，似乎給人物的結(jié)局留下完美的謝幕。

周星馳的電影似乎都定位在小人物的努力奮斗歷程。有尋求演員夢(mèng)想的龍?zhí)籽輪T仇天愁。受過欺騙無奈墮入風(fēng)塵，依舊渴望真愛但又不敢相信真愛的柳飄飄。有市井混混最后成為功夫之王的小地痞。有一路尋求佛家經(jīng)典的唐僧，有小太監(jiān)到最后幫助皇上完成大業(yè)的韋小寶。小人物的塑造，力在表現(xiàn)大夢(mèng)想，但同時(shí)通過底層小人物的掙扎來折射出社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)無力自求，訴諸外求的悲劇。其次，周星馳的電影中的無厘頭大都蘊(yùn)含著對(duì)于小人物的人文關(guān)懷與傳統(tǒng)道義上的追求，直接指向平民生活領(lǐng)域，正視平民的生活狀態(tài)和精神面貌，更好的關(guān)注社會(huì)邊緣人物與小人物的成長(zhǎng)與發(fā)展，喚起社會(huì)對(duì)于他們命運(yùn)的人性關(guān)懷，實(shí)現(xiàn)小人物日常生活層面的審美呈現(xiàn)。

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周星馳搞笑臺(tái)詞范文第2篇

    《逃學(xué)威龍》講述的是飛虎隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)周星星不受上司賞識(shí),被派往學(xué)校當(dāng)臥底查案的故事。影片雖不乏周星星與黑社會(huì)組織展開惡戰(zhàn),差點(diǎn)引爆軍火等千鈞一發(fā)的情節(jié),但更多的是描述周星星查案過程中如何一步步適應(yīng)校園環(huán)境,逐步洞察黑社會(huì)陰謀并最終獲得勝利的情節(jié)。電影并沒有給他安排一個(gè)高大威猛的形象,相反讓他忍受不了學(xué)校的種種制度而屢受懲罰,狀況百出。此外還穿插了周星星被學(xué)校女老師吸引,大追女仔的幽默搞笑鏡頭。從飛虎隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)到學(xué)校問題學(xué)生前后的大反差,在遇到美女時(shí)作為男人會(huì)垂涎三尺等,一個(gè)如此飽滿鮮活的人物形象便站在了人們的面前。《喜劇之王》中不知名的演員尹天仇酷愛演戲,經(jīng)常到電影片場(chǎng)爭(zhēng)取演出機(jī)會(huì),無奈只有跑龍?zhí)椎臋C(jī)會(huì),還常遭到奚落,但他并未因此而氣餒,終于通過自己的努力說服大眾接受自己對(duì)演技的理解。片中尹天仇為了演戲?qū)ふ倚?chǎng)排練話劇,可惜街坊反映冷淡,無人問津;好不容易獲得演出機(jī)會(huì)又因種種原因被搞砸;收工后的酬勞只是奢望能得到一個(gè)盒飯。特別是尹天仇與導(dǎo)演、場(chǎng)務(wù)、杜鵑的對(duì)話表現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)生活中演藝圈的冷漠和殘酷,想想時(shí)下那些為演藝事業(yè)而奮斗的人們,又何嘗不是像尹天仇一樣承受著這些不為人知的壓力和磨練。還有另一部作品《功夫》,背景設(shè)置為20世紀(jì)40年代一個(gè)叫做豬籠城寨的貧民窟,這里有許多形形的人物形象,如厲害刻薄的包租婆、怕老婆的包租公、隱居市井的苦力強(qiáng),還有啞女芳、裁縫、小混混、理發(fā)師等,他們?yōu)樯婧蛺簞?shì)力斗爭(zhēng)。電影中首次出現(xiàn)貧民窟時(shí)眾人的對(duì)白,沒有優(yōu)雅的措辭,也沒有煽情的語言,都是一些稀松平常的生活對(duì)話,如包租公和大家打招呼、占小販便宜、偷親女孩,包租婆開口閉口都是錢等,恰到好處地為觀眾展現(xiàn)了一幅栩栩如生的生活畫卷。周星馳電影之所以成為普通大眾的代言人,將這些各色的小人物刻畫得惟妙惟肖,這與香港市民文化是分不開的,嘈雜又安寧的街市,各色各樣忙碌的人們,都彌漫著濃郁的生活氣息。電影中人物調(diào)侃、自嘲的語言方式,玩世不恭的生活態(tài)度,都成為現(xiàn)代人生存現(xiàn)實(shí)與文化形態(tài)的深刻縮影,角色的語言喚起了觀眾強(qiáng)烈的歸屬感。在那個(gè)特定的環(huán)境中,人民大眾仍是社會(huì)的主體,普通民眾更需要受到關(guān)注,抓住了小人物的生活現(xiàn)狀也就是抓住了社會(huì)的脈搏。為小人物特寫,塑造典型人物正是周星馳電影喜中有悲、立足現(xiàn)實(shí)、獲得成功的重要因素。

    周星馳電影成為香港電影一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志,與他獨(dú)樹一幟的電影風(fēng)格是密不可分的。一說起他的作品,人們最先聯(lián)想到的就是無厘頭和搞笑,表現(xiàn)這種風(fēng)格最直觀的方式就是以語言為載體呈現(xiàn)到觀眾的眼前。從周星馳參演的幾十部作品中,我們可以隨意舉出許多經(jīng)典人物形象,聰明機(jī)靈的韋小寶、風(fēng)流倜儻的唐伯虎、情圣至尊寶、發(fā)明高手零零發(fā)、食神史蒂芬周、懷才不遇的尹天仇、參透武功絕學(xué)的阿星,等等。這些人物形象有古有今,有喜有悲,但在形象塑造上始終離不開無厘頭和幽默搞笑的臺(tái)詞,許多經(jīng)典的臺(tái)詞被影迷所傳誦,更有甚者將其在網(wǎng)絡(luò)上惡搞。這些個(gè)性化的語言造就了周星馳與眾不同的個(gè)性化電影。無厘頭式的語言多表現(xiàn)為脫離大眾的話語范式,從詞語的選擇、句式結(jié)構(gòu)甚至到語氣語調(diào)都具有一定的自我角色意識(shí)。周星馳的電影擅長(zhǎng)將角色塑造為說話油腔滑調(diào)、想法天馬行空的形象,在有意無意間通過夸張、幽默的方式表達(dá)出來。《食神》史蒂芬周形容自己做的攋尿牛丸是“彈牙到可以打乒乓波嘅牛丸”。《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》取子彈時(shí)凌凌漆的臺(tái)詞“古時(shí)有關(guān)云長(zhǎng)全神貫注捉象棋刮骨療毒,今日有我凌凌漆聚精會(huì)神睇咸帶鑿骨攞彈頭。”同樣是治療重癥,一個(gè)是人們心中的英雄一個(gè)是幾乎被人遺忘的特工,前者正經(jīng)后者不正經(jīng),對(duì)比強(qiáng)烈。《鹿鼎記》中有一段韋小寶向眾人描述陳近南“身高八尺,腰圍又系八尺”,“一掌打出,方圓百里之內(nèi),無論人畜、蝦蟹、虱乸全部都要化為飛灰”,正好符合韋小寶愛吹牛、耍小聰明的性格。這些語言看似夸張,有時(shí)甚至不符合邏輯,但想象力豐富,生動(dòng)形象,喜劇感強(qiáng),確實(shí)達(dá)到了很好的藝術(shù)效果,讓人捧腹大笑。除了上面的例子,電影的人物還總能創(chuàng)造出一些看似無理,仔細(xì)琢磨又不無道理的話來,讓觀眾一想起這些經(jīng)典對(duì)白便能馬上想到人物形象,彰顯人物個(gè)性。如《大話西游》中至尊寶說:“曾經(jīng)有一份至真嘅愛情擺喺我面前,我冇珍惜。到冇咗嘅時(shí)候,先至后悔莫及。塵世間最痛苦莫過于此。如果個(gè)天可以畀個(gè)機(jī)會(huì)我返轉(zhuǎn)頭嘅話,我會(huì)同個(gè)女仔講三個(gè)字:我愛你。如果系都要喺呢份愛加上一個(gè)期限,我希望系……一萬年!”這段蕩氣回腸的愛情宣言怎么能夠不令女子為之動(dòng)容,正好凸顯了他情圣的特質(zhì)。《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎:“小強(qiáng)你唔好死呀!我同你相依為命、同甘共苦咗咁多年,一直將你當(dāng)做系親生骨肉來供書教學(xué),恁唔到今日白頭人送黑頭人!”這樣的臺(tái)詞本應(yīng)是用在人身上的,殊不知小強(qiáng)是只在大眾眼里讓人厭惡的蟑螂,電影用擬人的手法來表現(xiàn)既讓觀眾大跌眼鏡,又不禁贊嘆編劇的過人才智,使得江南才子唐伯虎的個(gè)性鮮明、幽默,為影片增色不少。這樣的語言不勝枚舉,由于篇幅關(guān)系不再過多舉例。在周星馳之前少有創(chuàng)作者運(yùn)用這樣的表達(dá)方式讓人叫好,迄今也難有人超越這種無厘頭的模式,這種個(gè)性化的語言背后是香港文化自由、開明,主張人個(gè)性解放的表現(xiàn)。從百年前起,香港就是一個(gè)自由港,在這里中國(guó)與西方各國(guó)之間的貿(mào)易往來頻繁,自然更有優(yōu)勢(shì)接收外來的思想和觀念。香港社會(huì)一直推行著自由開放的政策,在港人的觀念中也崇尚民主自由,有個(gè)性的新奇事物也容易被人們接受。周星馳電影的獨(dú)特風(fēng)格在這樣的文化背景下不但不會(huì)成為異類,反而被人們所推崇,創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的票房奇跡。

    周星馳電影的語言又一特點(diǎn)是語言多元化。由于歷史地理原因,在香港有著不一樣的文化體驗(yàn),人們既可以感受到時(shí)尚現(xiàn)代的建筑,也可以感受到當(dāng)?shù)刭|(zhì)樸的民居,既有現(xiàn)代文明,又有歷史痕跡。作為沿海城市,香港將亞洲和歐洲的文化元素結(jié)合起來,東西方文化在這片土地上生根發(fā)展,互相影響上百年之久,從最初的猛烈碰撞到如今的相互融合,在不斷吸收融合了各種文化的過程中顯示了頗具特色的文化特征。這使得香港文化呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的方向,也正是在這片土壤里萌芽了周星馳電影語言的多元化。在香港日常生活中使用最多的是中文和英語,后政府的語文政策是兩文三語,即粵語、普通話和英語,因此在電影中中英文都很常見。如對(duì)警察的稱呼通常男的稱為“阿sir”,女的稱為“madam”,片中女性次要角色的名字通常是英文名。一些英文日常用語也自如地被運(yùn)用于電影中,如“sorry”“help”“getout”等。還有較為突出的一點(diǎn)是,文化水平不高或生活在底層的角色喜歡使用中英文混合的港式英語,如“book房(訂房)”“唔啱feel(感覺不對(duì))”“好man(很男人)”“總臺(tái)call啦”“你cheap唔cheap啲呀”等。在《大話西游》中唐僧唱起了改編自英文歌的Onlyyou堪稱經(jīng)典。口語化的對(duì)白中還使用了很多香港當(dāng)?shù)氐乃渍Z。如尹天仇被場(chǎng)務(wù)罵“冚家鏟(全家死光)”,稱呼外國(guó)人“鬼佬”,還有“茄哩啡(臨時(shí)演員)”“撲街(去死)”“死蠢(蠢到無藥可救)”“孤寒(小氣)”“quali(資格)”等,這些俗語都承載了地域文化的歷史。再者,電影中的人物常常不拘泥于影片中生活的年代,臺(tái)詞有時(shí)穿越古今、跨越時(shí)空,將古代、現(xiàn)代和外國(guó)的語言混合在一起。如前文提到的唐僧也現(xiàn)代人了一把,大唱英文歌Onlyyou。《唐伯虎點(diǎn)秋香》中華夫人欲捉拿唐伯虎時(shí),兩人一唱一和炫耀各自的毒藥,模仿當(dāng)時(shí)電視上一則有名的藥品廣告,滑稽搞笑。其他作品也不乏這種不受時(shí)空限制、調(diào)侃人生的人物臺(tái)詞,這些都為電影的幽默效果起到了重要作用。當(dāng)然,他的電影并不只有像《破壞之王》中黑熊用何金銀沾滿糞便的雙手擦臉的瘋狂喜劇套路,還嘗試加入了一些黑色幽默的元素,如《喜劇之王》中的場(chǎng)務(wù)罵尹天仇是一攤屎,這正是片中那位空懷抱負(fù)卻被人看做廢物的臨時(shí)演員的心情寫照。同樣是以“屎”為橋段,這讓喜劇的語言多元化。

    值得一提的是,周星馳電影譯成普通話后在內(nèi)地也廣為流傳,電影創(chuàng)作者準(zhǔn)備的笑料、亮點(diǎn)也被觀眾接受。普通話版在忠于粵語版的基礎(chǔ)上,還借用和創(chuàng)造了不少有趣的詞匯和語句,如“秀逗”“我kao”“I服了You”“有沒有搞錯(cuò)”等,有的已經(jīng)成為年輕人的日常交際用語。這些語詞雖然算不上原汁原味,但也不失無厘頭和搞笑的本質(zhì),存在差異的兩種版本的比較研究也非常值得我們關(guān)注。

周星馳搞笑臺(tái)詞范文第3篇

星路漫漫

1988年，周星馳開始涉足影壇，憑本色表演初露鋒芒。但飾演的大多是一些小角色，雖然他的電影成名作《霹靂先鋒》讓他拿了金馬獎(jiǎng)的最佳男配角獎(jiǎng)，可他的演技卻并非多么出色，只是以一個(gè)正劇角色得到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的。

獲獎(jiǎng)之后，周星馳雖片約不斷，但卻未能有搶眼的演出。直到1990年的《一本漫畫闖天涯》，周星馳才算嶄露頭角。 這部影片也成為了他無厘頭表演風(fēng)格形成的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

影片《賭圣》是香港影壇的一個(gè)神話，一個(gè)在此之前還幾乎演不了主角的毛頭小子，在這部影片之后居然一躍成為香港喜劇電影賣座之王。原來被人稱作“星仔”的周星馳，在此片放映之后，不過幾天時(shí)間就被人稱為“星爺”了。同時(shí)，星派演技被稱為“無厘頭”，一時(shí)也廣為人知并從此片開始了與黃金搭檔――吳孟達(dá)的合作。

許多人看周星馳的影片只講求“好笑不好笑”，這未免太低估他了。在1994年的《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》影片中，他的名字開始出現(xiàn)在導(dǎo)演欄內(nèi)。甚至在賀歲片《食神》中，他的名字完全占據(jù)了導(dǎo)演的位置,喜劇性很強(qiáng)，但更注重于剖析和反思人性。

1995年的《大話西游》雖然是由劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)，但明顯可以看出周星馳風(fēng)格的變化。在影片中，觀眾已經(jīng)看不到固有的周星馳了，他由最初的純表演性的“無厘頭”風(fēng)格，已漸漸轉(zhuǎn)向淡化“無厘頭”表演，個(gè)人化意識(shí)更強(qiáng)烈的整體表現(xiàn)。這是他的第二次轉(zhuǎn)型。

《喜劇之王》的影片基調(diào)是一種彌漫著傷感與浪漫的人生描摹，可以說是周星馳的自身寫照。而這一次的表演他也放棄了以往那種招牌笑聲，開始轉(zhuǎn)變到笑中有淚、深入挖掘小人物的卑微與自尊相交織的復(fù)雜心態(tài)中，并完成了他的第三次轉(zhuǎn)型。

《少林足球》是周星馳從影10多年以來，面對(duì)壓力最大的一部影片。在本片中他身兼編、導(dǎo)、演三職并一改無厘頭的表演風(fēng)格，依然很幽默、但卻不再是荒誕不經(jīng)，并運(yùn)用了大量的特技，形成了他的電影事業(yè)的突破創(chuàng)新。

經(jīng)典形象

賭圣――阿星

這是周星馳第一部描寫有著特異功能的賭片，是在繼周潤(rùn)發(fā)《賭神》影片之后的一個(gè)“創(chuàng)造性”發(fā)揮。也就是從這時(shí)候起周星馳表演的小人物有了自己成形的一套，他能茫然的瞪大了眼，把“星式”的懵懵懂懂、天真無知明明白白地寫在臉上。雖然在最后的決戰(zhàn)中沒有穿玉樹臨風(fēng)、百戰(zhàn)百勝的“賭圣戰(zhàn)衣”，而且也沒有了特異功能，但還能神情自若，風(fēng)度依然地走進(jìn)賽場(chǎng)，的確讓人佩服，不愧賭圣稱號(hào)。憑借此片，試圖將《賭圣》的名牌發(fā)揚(yáng)光大的周星馳,接下來又拍攝了《賭俠》。影片獵奇似的試圖發(fā)揮特異功能在小市民生活中的最佳運(yùn)用方式。這雖然是一部成本不高的電影，但觀眾卻被牢牢地吸引住了，再加上周星馳 “無厘頭”表演的充分發(fā)揮，并以其“超豪華”的明星陣容讓這部影片又獲成功，也使得周星馳再度推出《賭俠2》，繼續(xù)自己的“賭壇”神話。

“壞學(xué)生”――周星星

由王晶制片、陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的影片《逃學(xué)威龍》無論是劇作結(jié)構(gòu)還是笑料噱頭，可以說是周星馳風(fēng)格的代表作，而這時(shí)正處于上升期的他，演技發(fā)揮得也極為出色。單是笑料的設(shè)計(jì)就費(fèi)了不少苦心。影片從主人公周星星進(jìn)入學(xué)校，就開始營(yíng)造喜劇氛圍，空曠的大門前孤零零的一個(gè)人顯得孤立無助，而學(xué)校里面簡(jiǎn)直像個(gè)集中營(yíng)，并有很多可怕的校規(guī)。而身為飛虎隊(duì)佼佼者的主人公臥底學(xué)校做學(xué)生，并做了一切學(xué)生們想做不能做，甚至連想都沒有想到過的事情。這種角色簡(jiǎn)直就是為周星馳度身定造的，一種情況下是絕頂高手，一種情況下是絕對(duì)菜鳥，身份的大反差正是發(fā)揮演技的最佳條件。

雖然這部電影是喜劇動(dòng)作片，但動(dòng)作場(chǎng)面并不太多。僅有的幾個(gè)動(dòng)作場(chǎng)面，設(shè)計(jì)得都是干凈利落，連最后打斗的場(chǎng)面也只用了很短的時(shí)間。這固然是星哥不善打斗、影片以喜劇為主的原因，但也體現(xiàn)出王晶對(duì)處理動(dòng)作場(chǎng)面的簡(jiǎn)潔熟練。由于影片在學(xué)校題材上的成功，還帶動(dòng)了一大批港臺(tái)兩地的以學(xué)校為題材的影片出現(xiàn)，成為一股風(fēng)潮。

古代律師――宋士杰

1992年，是周星馳作品最多最集中的時(shí)期，《審死官》是他早期作品中比較獨(dú)特的一部，和他往常賣座的賭片和喜劇武打片不同，這是一部喜劇“法庭片”。片中的角色是個(gè)有學(xué)問的秀才，這樣的“文角”在其作品史上算得上是空前。沒有想到的是此片不但贏得了當(dāng)年票房第一名，還為周星馳奪得了亞太電影節(jié)的最佳男主角獎(jiǎng)，據(jù)說獲獎(jiǎng)原因是主人公宋世杰在打贏一場(chǎng)糊涂官司之后流下的一滴戲劇性的眼淚。

導(dǎo)演杜琪峰在影片當(dāng)中還故意強(qiáng)調(diào)星仔的矮小孱弱與梅大姐的高大英武，不僅制造出很多溫馨的笑料，而且使角色形象更加豐富。

在這部影片中主角的身份雖然是秀才，但相對(duì)于朝廷官員來說，還是小人物，并沒有脫離周星馳的角色軌跡。盡管影片中的戲鬧成分很多，但看起來更像是一場(chǎng)熟人間的玩笑。這種達(dá)成默契的幽默感和玩笑方式一直是周星馳與觀眾平等交流、共同游戲的最佳手段。以至于如此一個(gè)從始至終都以個(gè)人利益為主，以替人伸張正義為次的“古代律師”被演繹得自然、逗趣而不惹人反感。當(dāng)他闖入公堂為老婆討回公道時(shí)，也開始和正義沾了邊。

“周版”――韋小寶

周星馳版的韋小寶可謂“形神兼?zhèn)洹薄Ｗ孕≡阝t院長(zhǎng)大的他，一種鮮活的市井氣幾乎無需更多的夸張強(qiáng)化。周星馳用那胡說八道的語言，充分地顯示出了韋小寶世俗化的機(jī)敏。自打他扮演了韋小寶那個(gè)市井小混混，再提到韋小寶的時(shí)候人們準(zhǔn)會(huì)條件反射式地想到他。

影片雖然對(duì)金庸老先生的作品已經(jīng)改變了很多，幾乎成了周星馳自己的再創(chuàng)作，但改變的如此自然，沒有絲毫生拉硬扯的嫌疑，片中的一些對(duì)白、場(chǎng)面已經(jīng)成為星迷的經(jīng)典。

國(guó)產(chǎn)――凌凌漆

能把好萊塢類型片007進(jìn)行顛覆性創(chuàng)作而又能做得如此的為觀眾所接受的，看來也只有周星馳了。此片把所有007影片的情節(jié)和細(xì)節(jié)模式一樣不落，全盤招呼，并作足了功夫。相信任何一個(gè)“星迷”都能一字不差的說出影片中的經(jīng)典臺(tái)詞。在男女主人公周星馳和袁詠儀見面之后，好戲才算是正式上演。

“反才子”――唐伯虎

影片用喜劇的方式表現(xiàn)一對(duì)才子佳人的浪漫愛情故事。素有“江南四大才子”美譽(yù)的唐伯虎也在周星馳的扮演下一舉改變了幾千年來在人們心目中的傳統(tǒng)形象。因在廟會(huì)上看見了對(duì)他傾城一笑的華府丫環(huán)秋香，立志追求。為博得佳人歡心，隱瞞身份，來到華府甘做下人，周星馳為此可費(fèi)了不少腦筋。

食神――史蒂夫周

食神從一出場(chǎng)就不再是小人物的一步登天、欣喜若狂；而是大人物的得意忘形，風(fēng)光無限。整個(gè)故事一直圍繞“得而失、失而復(fù)得”的戲劇過程，不但給了周星馳發(fā)揮演技的空間，而且烹制佳肴美食的題材也適合他絕妙想象力的揮灑。他把得意時(shí)的囂張夸大得分外鮮明，而當(dāng)他被親信們聯(lián)合背叛、暗算的境遇也就在那神思恍惚的表情和夸張但冷靜的舉手投足間顯得分外炎涼。

影片《食神》最后的結(jié)局，壞人已不由周星馳所扮演的角色來解決，而由神仙懲治。很明顯，周星馳已經(jīng)厭倦過去的經(jīng)驗(yàn)，想使自己的影片成為一種言之有物的產(chǎn)品。

武狀元――蘇乞兒

蘇察哈爾燦是一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的大少爺，任情任性，喜歡上了隱身在怡紅院的丐幫幫主女兒如霜姑娘。從此陷入了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)之中。后來他考上了武狀元卻又被人陷害，淪為了乞丐，受盡欺辱，最后卻機(jī)緣巧合的當(dāng)了丐幫幫主，披頭散發(fā)不說，還添上浪跡于世和不同于常理的癲狂。

當(dāng)然，如果說到影片中最精彩的段落，那應(yīng)屬比武場(chǎng)上奪狀元，其中的很多細(xì)節(jié)想象力豐富。運(yùn)動(dòng)會(huì)的入場(chǎng)，裁判評(píng)分的出其不意，還有那觀眾席上大臣們的一舉一動(dòng)，都營(yíng)造出了一個(gè)完整的周星馳風(fēng)格的“小世界”：面面俱到，有板有眼。

大話西游――至尊寶

這是一部公認(rèn)的周星馳經(jīng)典影片，在觀眾心目中的地位已經(jīng)無可動(dòng)搖。以這部影片為代表，已經(jīng)脫離了香港電影著重故事敘述的形式，而進(jìn)入以表達(dá)方式為主的境界。至于影片的內(nèi)容，已無須做過多的介紹。

盡管在周星馳以往影片中都有愛情的成分，但都是為了搞笑。可是在這里愛情卻是沉痛的。當(dāng)已經(jīng)與紅塵無緣的孫悟空發(fā)出撕心裂肺的聲音時(shí)，我們沒法再笑的出來。

喜劇之王――尹天仇

可以說喜劇之王的尹天仇就是成名前歷經(jīng)辛酸的周星馳。片中主人公尹天仇是劇組里一個(gè)跑龍?zhí)椎男⊙輪T，他十分熱愛自己的工作，卻不盡人意地屢遭失敗。面對(duì)種種的挫折，主人公依然對(duì)喜劇情有獨(dú)鐘，而且只要有一點(diǎn)點(diǎn)戲份都分外賣力地表演。

但他的專業(yè)精神卻在這些情境里被突現(xiàn)成了一種累贅和一個(gè)諷刺，他的屈辱和挫敗也在一次次不動(dòng)聲色地被重復(fù)，而他只同樣重復(fù)著一句話：其實(shí)我是一個(gè)演員。

銀幕“夫人”

現(xiàn)實(shí)社會(huì)永遠(yuǎn)屬于兩個(gè)人，那就是男人和女人，在周星馳的影片中，嫵媚的，多情的，甚至是近乎“丑陋”的女人，都成了必不可少的主要角色。在觀眾們一陣陣的笑聲里，除了周星馳搞怪的表演方式是必不可少的主料外，另一點(diǎn)可能就來自于他的諸位“銀幕夫人們”了。她們是：張敏――最會(huì)放電的夫人，在所有星爺?shù)碾娪袄铮顙趁牡木褪莵碜陨虾５拿琅畯埫袅恕Ｃ菲G芳――最能打的夫人，在《審死官》中梅艷芳扮演的夫人武功高強(qiáng)、每當(dāng)老公遇到麻煩總是凌空而至大打出手。袁詠儀――最要命的夫人，這位有著男孩發(fā)型的女殺手，幾次差點(diǎn)要了凌凌漆的命，偏又正打歪著地把子彈射在自己的身上。但最終還是被星爺?shù)摹翱帷眾Z取了她的芳心。莫文蔚――最不上鏡的夫人，被娛樂界稱為骨感美女的莫文蔚在周星馳的電影里基本上沒有漂亮過，更別說柔情似水的溫柔，而《食神》里的扮相更是讓我們瞠目結(jié)舌，好在最后變回了尚可接受的原形。

周星馳搞笑臺(tái)詞范文第4篇

影片中讓觀眾記住的除了周星馳、林允之外，還有張雨綺。2006年，張雨綺出演周星馳的《長(zhǎng)江七號(hào)》一夜成名，之后卻上演了一場(chǎng)沸沸揚(yáng)揚(yáng)的解約官司，兩人的關(guān)系一度進(jìn)入低潮。但在《美人魚》中，張雨綺又與周星馳二度合作。“我跟星爺?shù)年P(guān)系一直都很好，沒有外界傳言的那些問題。跟他合作永遠(yuǎn)特別開心，這次拍攝《美人魚》就好像一次遠(yuǎn)足，讓我充分享受了自然界的美好。”

談《美人魚》“對(duì)演員來說，最大的鼓勵(lì)就是要拍下去”

《美人魚》中，張雨綺飾演頭號(hào)反派若蘭：一個(gè)有胸有錢，卻在感情上斗不過一只魚的霸道女總裁。她坦言并不在意出演反派。“其實(shí)我早些時(shí)候就在想，自己能不能演一個(gè)反派，正好在這個(gè)時(shí)候，星爺過來找我演個(gè)反派，我就覺得，好像是天時(shí)地利人和的感覺，馬上就答應(yīng)了。我覺得若蘭也是一個(gè)很單純的女孩兒，其實(shí)她內(nèi)心沒有仇恨，她從小的出身，她的家境，讓她有點(diǎn)兒霸道，她想要的東西就得得到。但她的修養(yǎng)、學(xué)識(shí)各方面都是很好的。當(dāng)她看到劉軒和美人魚在一起的時(shí)候，她也沒有爆發(fā)，只是到最后，才到了那個(gè)臨界點(diǎn)。”

張雨綺眼里，星爺?shù)碾娪坝肋h(yuǎn)都是在看似簡(jiǎn)單的故事下面，孕育著一個(gè)強(qiáng)大的人生意味或者是對(duì)世間的態(tài)度或看法，喜劇是外化的表現(xiàn)方式，人們看完之后有了很多的反思。“包括對(duì)我們的環(huán)境和生物，包括對(duì)自己的一種反思，所以我覺得每個(gè)人在看這部電影的時(shí)候，除了笑之外，還能夠有很多的思考。”

直言自己在片中只負(fù)責(zé)“暴力和美”的張雨綺對(duì)于目前《美人魚》的傲人票房也非常興奮。“票房現(xiàn)在很好，對(duì)我們來說最好的獎(jiǎng)勵(lì)就是能再拍《美人魚2》、《美人魚3》甚至45678，我覺得把好的電影拍下去就是對(duì)我最大的獎(jiǎng)勵(lì)了。”她并不認(rèn)為這沒可能，“有很多的片子都做了很多部，大家這么喜歡《美人魚》這部電影，大家都高呼說，看得好像不夠過癮，起碼《美人魚2》《美人魚3》應(yīng)該都會(huì)有吧。”

談周星馳“每天想著怎么讓他笑”

這幾年中，張雨綺和周星馳的關(guān)系經(jīng)歷幾起幾落。但最終能在《美人魚》中二度攜手足見二人私下里還是達(dá)成了默契。如今的張雨綺視周星馳為最信任的人，據(jù)她身邊的人說，《美人魚》開拍前，她和大伙說：“收拾好行李，一起去痛痛快快地玩吧。”

張雨綺表示：“我跟星爺?shù)年P(guān)系一直都很好，沒有外界傳言的那些問題。作為以電影為生的演員，很多時(shí)候人和人之間的事情不是像外界想的那么復(fù)雜。從個(gè)人的情感上來講，星爺一直都是我很尊重的前輩，只要他需要我去拍戲，我一定會(huì)第一時(shí)間出來支持。”

盡管很欣賞，但在拍攝《美人魚》時(shí)，兩人還是會(huì)因工作出現(xiàn)分歧。“比如對(duì)若蘭這個(gè)角色的界定。我當(dāng)時(shí)最擔(dān)心的是，希望壞人不能最后變成好人。但星爺這個(gè)人內(nèi)心其實(shí)很軟，他說接受不了。打了三天電話，誰也沒說服誰。最后又給我打電話，他說他怕我會(huì)介意這個(gè)女人不會(huì)變好會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)脾氣，因?yàn)槲乙恢毖莸亩际潜容^好的形象。我說你跟我想的是一回事，就怕她變好，咱倆沒交流好。這個(gè)角色我是一定會(huì)來的。導(dǎo)演說，那就對(duì)了。”

經(jīng)歷了這么多風(fēng)風(fēng)雨雨，張雨綺坦言現(xiàn)在的她完全信任周星馳。“因?yàn)椴还苁菑慕磺檫€是我對(duì)他個(gè)人的了解，雖然沒有劇本，但我跟我的工作人員講，收拾好跟著我去玩吧。跟他拍戲是一種度假，節(jié)奏不會(huì)很快，每一天都是非常有規(guī)律的，他要的東西很清楚。這就像你把自己托付給你一個(gè)很信任的導(dǎo)演，跟著他去遠(yuǎn)足，直接去享受大自然的風(fēng)光，不用管什么時(shí)候該干什么。你只需要集中在你有難度的這部分，就是沒有辦法準(zhǔn)備的那部分。演員都喜歡提前做設(shè)定。”

張雨綺形容周星馳是“救命稻草”。“我像是一個(gè)拳擊選手，備戰(zhàn)很久了，有各種各樣的勁，但不知道用在哪。導(dǎo)演就要負(fù)責(zé)這一部分。以前我小的時(shí)候在一個(gè)大導(dǎo)演面前通常是比較緊張的。后來接觸了很多國(guó)外的演員，他們一上來給你八種演法。他們一方面是展示能力，另外這也是一個(gè)讓導(dǎo)演能夠放松下來的方式。他了解你，你就可以用一種敞開的態(tài)度演戲。當(dāng)然演員成熟的時(shí)候，就很愿意跟導(dǎo)演聊這些事。一般在這種氛圍里，就會(huì)有一種很好的創(chuàng)作的感覺。我們每天都在想，怎么才能讓他樂，讓這些導(dǎo)演覺得過癮。而在《美人魚》中，因?yàn)槲也皇秦?fù)責(zé)特別搞笑的部分，我聽他們說過，只要看到星爺在監(jiān)視器那邊笑得不停，大家就覺得特別爽。”

《美人魚》雖然票房飄紅，但很多星爺?shù)挠懊詤s遺憾沒有看到他來出演。張雨綺對(duì)此有自己的看法。“演戲很累很辛苦，當(dāng)導(dǎo)演又得安排所有的東西，是很耗人的一個(gè)工作。這樣對(duì)他來說，更輕松一點(diǎn)，還能夠把他想要的東西想得更完整。我覺得星爺還是應(yīng)該演，但是要再演的話，應(yīng)該找一個(gè)人幫他一起導(dǎo)。”

談搭檔“鄧超演技好，林允基礎(chǔ)好”

在《美人魚》中，張雨綺和鄧超有不少對(duì)手戲。“超哥是演技非常好的演員，我真的很榮幸。我們之前都不認(rèn)識(shí)，但交流基本上都很順暢，我們的現(xiàn)場(chǎng)充滿著歡聲笑語。”

劇中有一場(chǎng)張雨綺勾引鄧超的戲，據(jù)說連導(dǎo)演周星馳都對(duì)這場(chǎng)戲很無奈，放棄了手把手傳授的慣例，讓演員自己“看著來”。“他放著這樣的一個(gè)女人不要，去追求真愛，我們當(dāng)時(shí)想處理出來的效果是喜劇的感覺。這場(chǎng)戲的處理其實(shí)非常簡(jiǎn)單，我們就是把臺(tái)詞走了一遍，至于怎么說就是我自己來把握，因?yàn)樾菭斠膊欢粋€(gè)女孩子在這種情況下是什么樣子的。但是他的基本想法就是越性感越搞笑。我覺得這一點(diǎn)周星馳真的很厲害，所有喜劇的點(diǎn)在很短的時(shí)間內(nèi)怎么能達(dá)到最高，然后最滿，這個(gè)真是周星馳才能完成，沒有人能夠替代的。”

周星馳搞笑臺(tái)詞范文第5篇

幫外婆擺地?cái)?/p>

周星馳自小父母離異，他和妹妹被寄養(yǎng)在外婆家，生活十分清貧儉樸。外婆平時(shí)靠擺地?cái)傎u指甲鉗維生，周星馳兄妹來了以后，日子更加窘迫。周星馳年紀(jì)雖小，卻不能吃閑飯，他和妹妹每天都幫外婆擺攤，只是那時(shí)他很貪玩，經(jīng)常找借口溜到其他地方玩耍，讓外婆和妹妹看攤。

忙里偷閑，周星馳迷上漫畫，不但愛看，還愛畫。這嗜好可能為他長(zhǎng)大后演那些夸張逗人的喜劇人物打下基礎(chǔ)。

李小龍是“恩師”

星仔小時(shí)候很是有些小聰明，可學(xué)習(xí)卻不太專心，是個(gè)不愛讀書的孩子。那時(shí)候正值李小龍當(dāng)紅，周星馳被李小龍的拳腳工夫給迷住了，但是他不滿足于像其他的影迷一樣僅僅是比劃兩下，他除了在銀幕、報(bào)刊上尋找李小龍的一切，還跑去拜師學(xué)詠春拳。星仔那時(shí)候的愿望就是――當(dāng)明星，在銀幕上一展拳腳。不過，李小龍也的確間接地敲醒了星仔的慧根，星仔在自己認(rèn)定的這條路上堅(jiān)定地走著。李小龍的那一句“以無法為有法，以無限為有限”的拳理讓他一生受用。

大孝子一個(gè)

周星馳從小就跟母親凌寶兒比較親近，而且他一直認(rèn)為自己的母親是個(gè)很有藝術(shù)細(xì)胞的人，一舉一動(dòng)都很有娛樂性。周星馳的無厘頭風(fēng)格自成一家后，還自謂幽默感得自老媽真?zhèn)鳌Ｙ嶅X過億、得過金像獎(jiǎng)、被尊為香港90年代最具代表性的笑匠，然而周星馳童年的生活其實(shí)過得挺艱難。據(jù)星媽透露，年輕時(shí)為了養(yǎng)大一子三女，她經(jīng)常要做兩份工作以補(bǔ)貼家用。周星馳坦言，自己最想去的地方是家里，最喜歡的人是母親，可見母親對(duì)他的影響之深。四十歲的人了，還和老媽一起住以方便照顧母親，可見其孝子本色。

荊棘追星夢(mèng)

就如周星馳電影中常有的小人得志的故事情節(jié)一樣，周本身就是一個(gè)小人物奮斗成功的代表。中學(xué)畢業(yè)后，周星馳與同樣做著明星夢(mèng)的好友梁朝偉相約去報(bào)考香港無線電視臺(tái)的演員訓(xùn)練班，結(jié)果梁朝偉被順利錄取，而他自己卻落選了。但這個(gè)從不輕言放棄的周星馳，低調(diào)的外表下還有很執(zhí)著的一面，正如他自言：我不是特別聰明的人，但希望盡量做好，除了付出，沒有別的秘密。狠下一番工夫后，他終于考上了演員訓(xùn)練班的夜間部。1983年，周星馳從培訓(xùn)班結(jié)業(yè)，成為無線正式員工，同年擔(dān)任兒童節(jié)目《430穿梭機(jī)》主持，之后一直做了四年。《430穿梭機(jī)》主持一職并不是星仔的終極理想，但他主持節(jié)目時(shí)的精彩表現(xiàn)贏得了高層的注意，電視臺(tái)開始重視他，邀請(qǐng)他出演電視劇，周星馳的喜劇天分終于有了釋放的機(jī)會(huì)。更重要的是，著名導(dǎo)演李修賢對(duì)周星馳青睞有加，讓他在《霹靂先鋒》中飾演角色，這部電影為其贏得第25屆金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)，周星馳終于迎來了事業(yè)的出頭天。

悲慘的“第一次”

如今，周星馳那略帶呆滯的招牌笑容和無厘頭的交流方式已成了他的招牌菜，他特有的搞笑方式常會(huì)給人一種“柳暗花明又一村”的感覺。然而，英雄也有氣短的時(shí)候，尤其是初出茅廬之時(shí)。

剛出道時(shí)，星仔自然毫無名氣。一次，他一個(gè)人來到黃百鳴的公司，自薦要拍片。工作人員不知他為何方人物，態(tài)度非常生硬地扔過一張表格讓他填寫，周星馳乖乖地寫了半天，但最后這張表也沒能送到黃百鳴的手中。后來周星馳出名了，公司找到他談合作拍片，但星仔卻氣哼哼地不買賬：“當(dāng)初你們不是看我沒出息嗎？今天來找我，我還不干呢!”他的好朋友泰迪羅賓說，后來星仔在和別人講起他的第一次求職沒人理時(shí)，就耿耿于懷，有趣得很。“不過，星爺應(yīng)該感謝那些人呢，沒有激將法，他說不定現(xiàn)在還出不了大名呢。”

終身伴侶的模樣

腦袋靈活、口才一流的星仔，在自己的影片中有著大量的精彩對(duì)話，無論是滔滔不絕的浮夸表白，還是深情款款的大段傾訴，其中不少已經(jīng)成為電影史上的經(jīng)典。所以，星仔很早就有了“情圣”的美譽(yù)。許多人都想知道星仔的心終將花落誰家，甚至有人明確地問：“如果選擇女朋友的話，如果以趙薇和莫文蔚作模特，你會(huì)選擇更接近哪一個(gè)樣子的人？”聽聽星仔的回答吧，一貫的無厘頭與狡猾――“我想，應(yīng)該有兩只眼睛，有一個(gè)鼻子，有一張臉，還要有手，有腳。當(dāng)然，如果是女人更好。”

星仔經(jīng)典臺(tái)詞在生活中的應(yīng)用

與新結(jié)識(shí)的人打招呼：“你媽貴姓？”

當(dāng)兄弟看上一個(gè)女孩時(shí)說：“幫主，品位太差了吧？”

向一個(gè)女生表現(xiàn)傾慕之情：“那我們大家立刻開始這段感情吧！”

受到威脅時(shí)吶喊：“饒命啊英雄！”

勸架時(shí)：“喂喂喂！大家不要生氣，生氣會(huì)犯了嗔戒的！”

當(dāng)別人管你借東西時(shí)說：“你想要啊？你要是想要的話你就說話嘛，你不說我怎么知道你想要呢，雖然你很有誠(chéng)意地看著我，可是你還是要跟我說你想要的。你真的想要嗎？那你就拿去吧！你不是真的想要吧？難道你真的想要嗎？”

失戀時(shí)說：“長(zhǎng)夜漫漫，無心睡眠。”

夸自己的女友時(shí)說：“這里雖說不上山明水秀，可是也別有一番風(fēng)味。”

當(dāng)在路上聽見有人打招呼時(shí)說：“跟我說話嗎？不是跟我說的吧？認(rèn)錯(cuò)人啦！”

當(dāng)聽不懂別人說的是什么時(shí)說：“我明白了，你神經(jīng)病！”

看到同事或同寢人亂倒垃圾時(shí)說：“你也真調(diào)皮呀！我叫你不要亂扔?xùn)|西，亂扔?xùn)|西是不對(duì)的！”

喝多了的時(shí)候說：“哎哎，你給我點(diǎn)時(shí)間，我吐啊吐啊就習(xí)慣了！”

考試不及格時(shí)說：“我猜中了前頭，可是我猜不著這結(jié)局……