新聞報(bào)道作文
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新聞報(bào)道作文范文第1篇
今天我從報(bào)紙上看到這么一則新聞，報(bào)道了紹興公交車上一名老人上車，無(wú)人讓座。我又看到了另一則新聞，報(bào)道了一個(gè)71歲的老人給79歲的老人讓座。讀了這兩則新聞我感慨萬(wàn)分。
首先，尊老愛(ài)幼是我們中國(guó)人的美德，居然在我們紹興的公交車上沒(méi)人老人讓座，真是為那些人感到難過(guò)。如果是我看到了這樣的情況我肯定會(huì)主動(dòng)讓座的。想想倒也是，現(xiàn)在的小孩子在家里，都是衣來(lái)伸手飯來(lái)張口，爺爺奶奶外公外婆爸爸媽媽六個(gè)大人圍著我們轉(zhuǎn)，有什么要求立刻滿足。不用做飯，不用洗衣服，不用整理床鋪，更不用為老人做任何事情。尊老愛(ài)幼的這一優(yōu)良傳統(tǒng)在我們這一代孩子身上將得不到發(fā)揚(yáng)光大。
其次，我覺(jué)得榜樣的作用是很重要的。71歲老人給79歲老人讓座，感動(dòng)了車上所有的人。從這篇報(bào)道中平時(shí)我們的長(zhǎng)輩應(yīng)為我們一代作好榜樣，因?yàn)?1歲老人為車上的年青人作了一個(gè)很好的榜樣，給車上所有的人上了一節(jié)尊老愛(ài)幼的課。
作為一紹興人，我應(yīng)該積極地向這兩人老人學(xué)習(xí)，讓我們的紹興更加美好。
新聞報(bào)道作文范文第2篇
在新聞競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的今天，新聞報(bào)道策劃越來(lái)越受到各新聞單位的重視，因?yàn)橥瑯拥男侣勵(lì)}材，宣傳效果的好壞，策劃就是關(guān)鍵。近年來(lái)，新聞媒體不斷增加和擴(kuò)容的直接結(jié)果，使得有限的新聞資源由當(dāng)初的“買方市場(chǎng)”轉(zhuǎn)為“賣方市場(chǎng)”，而社會(huì)透明度的不斷提高，新聞資源共享性也隨之提高，獨(dú)享新聞資源已越來(lái)越變得不可能。在這樣一種態(tài)勢(shì)下，新聞媒體間的競(jìng)爭(zhēng)也自然地由獨(dú)享資源領(lǐng)域進(jìn)入到共享資源同題競(jìng)爭(zhēng)領(lǐng)域，即更多地看誰(shuí)能有效利用和挖掘這些有限的共享資源，從而變共享為“獨(dú)享”。于是，一種全新的新聞理念在新聞界悄然流行起來(lái)，那就是“策劃制勝”。
新聞報(bào)道策劃是指新聞媒體在新聞報(bào)道真實(shí)性的基礎(chǔ)之上，對(duì)現(xiàn)有的新聞線索和新聞資源進(jìn)行有創(chuàng)意的操作，并不斷在報(bào)道的過(guò)程中，根據(jù)受眾的反饋，對(duì)新聞報(bào)道進(jìn)行策略性的調(diào)整，其目的在于充分挖掘客觀事物的新聞價(jià)值，選擇最適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)、運(yùn)用最恰當(dāng)?shù)姆绞酵瞥鰣?bào)道，以求達(dá)到預(yù)期的傳播效果。新聞策劃有一種前瞻性，使新聞變被動(dòng)為主動(dòng)，變隨機(jī)為定向，變松散為有序。它具體包括新聞選題的策劃，報(bào)道方式和角度的策劃，組織形式的策劃，報(bào)道者組織方式的策劃，對(duì)新聞規(guī)模效應(yīng)的策劃，報(bào)道時(shí)機(jī)和規(guī)模的策劃等一系列環(huán)節(jié)。其中，選題策劃作為整個(gè)策劃的第一個(gè)環(huán)節(jié)，發(fā)揮著極其關(guān)鍵的作用。
策劃，即籌劃，謀劃，本意是“出主意，想辦法”。新聞報(bào)道策劃意即在以事實(shí)為依據(jù)，堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向的前提下，對(duì)新聞報(bào)道環(huán)境的分析和預(yù)測(cè)，并對(duì)新聞資源的開(kāi)發(fā)，它是新聞工作者對(duì)新聞報(bào)道活動(dòng)主動(dòng)性地參與和對(duì)新聞報(bào)道活動(dòng)能動(dòng)性的組織。策劃是一個(gè)復(fù)雜的活動(dòng)，它堅(jiān)持新聞的客觀性原則，遵循新聞的價(jià)值規(guī)律。目前，業(yè)界新聞報(bào)道策劃的意識(shí)不斷增強(qiáng)，它不但體現(xiàn)了媒體的報(bào)道思想及深度，更反映了媒體的引導(dǎo)水平。
常見(jiàn)的新聞報(bào)道策劃有：1.追蹤報(bào)道策劃。突發(fā)性、即時(shí)性的動(dòng)態(tài)信息總是很多的，但能成為新聞?dòng)枰詧?bào)道的卻是不多的。很多的新聞并不是一次報(bào)道就能夠了結(jié)的，其根源就在于報(bào)道的事件還在運(yùn)動(dòng)、變化和發(fā)展，這個(gè)過(guò)程還有新聞可挖掘，如果錯(cuò)過(guò)了時(shí)機(jī)，就浪費(fèi)了新聞資源。追蹤報(bào)道策劃依賴于報(bào)道的新聞事件是運(yùn)動(dòng)的，其運(yùn)動(dòng)的過(guò)程具有可報(bào)道的價(jià)值，對(duì)于新聞價(jià)值，有的是在報(bào)道前可以預(yù)測(cè)到的，有的則是在報(bào)道之中才逐步顯現(xiàn)加重的，如果僅站在事件的外面，僅對(duì)運(yùn)動(dòng)的事件進(jìn)行記載和評(píng)論是不夠的，還必須最大限度地深入事件中，為事件向著良好的方向發(fā)展作一些己所能為的事。2.專題報(bào)道策劃。在新聞報(bào)道策劃中，有一些新聞要根據(jù)上級(jí)部門的宣傳意圖和本地工作需要，在一定時(shí)間和空間內(nèi)選擇兩個(gè)或多個(gè)選題，調(diào)動(dòng)有關(guān)方面人員相互配合進(jìn)行集中報(bào)道。專題確定之后，所組織的材料和所進(jìn)行的報(bào)道，必須圍繞主題而展開(kāi)，不可隨著情節(jié)的延伸使報(bào)道無(wú)邊際的拓展或報(bào)道過(guò)多與主題無(wú)關(guān)的內(nèi)容而沖淡主題。3.紀(jì)念日（節(jié)日）報(bào)道策劃。有一種特殊報(bào)道，即紀(jì)念日?qǐng)?bào)道，做好這類報(bào)道意義深遠(yuǎn)，如一年一度的國(guó)慶節(jié)報(bào)道及各種紀(jì)念日?qǐng)?bào)道等等。紀(jì)念日?qǐng)?bào)道的策劃，應(yīng)注意兩點(diǎn)：其一，在內(nèi)容上出新，即選擇在這一時(shí)刻什么內(nèi)容最具代表性和吸引力。其二，在形式上出新，即用不同于往常的傳統(tǒng)報(bào)道模式，力求將完美的內(nèi)容充分地表現(xiàn)出來(lái)。
新聞報(bào)道作文范文第3篇
關(guān)鍵詞:廣播新聞;現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道
廣播現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道,是廣播電臺(tái)播報(bào)新聞的主要形式,它作為廣播新聞中的輕騎兵正越來(lái)越多地被運(yùn)用于廣播新聞報(bào)道中。廣播現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道除了具有交流信息、引導(dǎo)輿論的功能外,還因其逼真直觀的現(xiàn)場(chǎng)感,小中見(jiàn)大的包容性,給人以身臨其境的美感,具有審美的功能。恰到好處的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道可以使新聞節(jié)目的節(jié)奏富有變化,造成對(duì)聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)感受的強(qiáng)烈沖擊。變化所具有的張力,變化所帶來(lái)的美感,使現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道在廣播新聞中具有一種不可抗拒的魅力。
臨夏人民廣播電臺(tái)是一家縣級(jí)電臺(tái),自1991年建臺(tái)以來(lái)一直在新聞節(jié)目中探索、加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。特別是2008年節(jié)目改版之后,在臨夏新聞中相繼推出了《現(xiàn)場(chǎng)聲音》和《民生在線》兩個(gè)子欄目。所播稿件全部都是記者從現(xiàn)場(chǎng)發(fā)來(lái)的報(bào)道,這一舉措極大地加快了新聞報(bào)道的速度,提升了節(jié)目的可聽(tīng)性。受到了聽(tīng)眾的普遍好評(píng)。但是隨著現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道數(shù)量的增加,不少質(zhì)量上的問(wèn)題也顯現(xiàn)出來(lái),比如典型音響使用不夠,采訪對(duì)象選擇不恰當(dāng),提問(wèn)設(shè)計(jì)不精確,記者現(xiàn)場(chǎng)主持情緒不高等等,使許多報(bào)道不深入,不透徹,甚至偏離了報(bào)道初衷。認(rèn)真分析這些現(xiàn)象,不難發(fā)現(xiàn)有這樣幾方面的原因:
一、記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的形式理解不到位。廣播現(xiàn)場(chǎng)新聞的“現(xiàn)場(chǎng)”,就是不折不扣的“現(xiàn)場(chǎng)‘耳聞目睹’”,作為第一手材料,就是廣播記者必須親臨新聞“現(xiàn)場(chǎng)”,口述新聞“現(xiàn)場(chǎng)耳聞目睹”的閃光點(diǎn)。而有些年輕記者對(duì)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的理解僅僅停留在在現(xiàn)場(chǎng)手持話筒向聽(tīng)眾做報(bào)道的一種形式。記者只需要簡(jiǎn)單地介紹一下現(xiàn)場(chǎng),再找?guī)讉€(gè)采訪對(duì)象一采訪就草草完事。其結(jié)果就造成了在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中突出了采訪對(duì)象的聲音,削弱了記者的功能,更不要提記者對(duì)新聞背景的交代了。在這里,記者只是暫時(shí)轉(zhuǎn)型為新聞現(xiàn)場(chǎng)的主持人,沒(méi)有發(fā)揮耳聞目睹的作用,使整篇報(bào)道聽(tīng)上去很熱鬧,但往往因?yàn)樾侣勔夭蝗?或報(bào)道深度不夠而不能滿足廣大聽(tīng)眾全面了解新聞事件的需求。
二、記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道前的準(zhǔn)備工作做的不夠。很多記者到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后只是對(duì)一些相關(guān)人員進(jìn)行簡(jiǎn)單地詢問(wèn)后,就開(kāi)始做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。這樣既缺乏對(duì)新聞背景的深入了解,也缺乏報(bào)道主題的最佳選擇,這就造成聽(tīng)眾了解到的有用信息非常有限,從而影響了報(bào)道的質(zhì)量。
三、記者的現(xiàn)場(chǎng)定位不準(zhǔn)確。現(xiàn)場(chǎng)記者不同于主持人,作為記者,他要把所見(jiàn)所聞,點(diǎn)上面上的新聞點(diǎn)經(jīng)過(guò)篩選組合后再進(jìn)行有選擇、有重點(diǎn)的報(bào)道,特別是對(duì)一些新聞背景進(jìn)行必要的交待。同時(shí),記者又是一位主持人,又有效地將采訪對(duì)象融入到報(bào)道之中,讓采訪對(duì)象在合適的時(shí)機(jī)出聲音,在需要的地方介紹情況,以全面完整地報(bào)道整個(gè)事件。記者如果僅僅起到一個(gè)主持人的串接作用,而沒(méi)有發(fā)揮記者作用,這樣的報(bào)道聽(tīng)起來(lái)缺乏主題,信息量小,不符合報(bào)道要求。
四、記者的現(xiàn)場(chǎng)把握能力不足。一些記者不能迅速在現(xiàn)場(chǎng)提取最有價(jià)值的信息進(jìn)行報(bào)道,而是胡子眉毛一把抓,偏重表面描述而放過(guò)了最有價(jià)值、最重要的信息,造成了報(bào)道主題的偏失,降低了報(bào)道的新聞價(jià)值。
五、記者對(duì)數(shù)字化設(shè)備的過(guò)分依賴使一些現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道摻雜水份。現(xiàn)在很多記者所謂的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道,都是在采訪后期一來(lái)數(shù)字化的設(shè)備合成的。盡管這種做法較好地彌補(bǔ)了現(xiàn)場(chǎng)的一些遺漏,但仔細(xì)聽(tīng)來(lái)還是缺乏現(xiàn)場(chǎng)感,最關(guān)鍵的是長(zhǎng)期下去,現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道因饞雜了過(guò)多的水份而失去其競(jìng)爭(zhēng)的優(yōu)越性,記者也會(huì)失去真正在現(xiàn)場(chǎng)作報(bào)道的能力。
應(yīng)該說(shuō)正是這些原因造成了我們的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道魚龍混雜,水平削弱化。影響了整個(gè)新聞質(zhì)量。
要使廣播現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道真正能達(dá)到客觀真實(shí)、有美感,首先務(wù)必要增強(qiáng)“現(xiàn)場(chǎng)耳聞目睹”的魅力,用現(xiàn)場(chǎng)美來(lái)吸引聽(tīng)眾。這就要求記者從三個(gè)方面下功夫:
一是留心新聞現(xiàn)場(chǎng)的各樣事情。從大的方面講,要留心新聞現(xiàn)場(chǎng)的性質(zhì):如 政治 的、軍事的、 經(jīng)濟(jì) 的、文化的;要留心新聞現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景:陰、晴、雨、雪、鳥、蟲、魚、花、草、樹(shù)木、江河、湖海等等;要留心新聞現(xiàn)場(chǎng)的人與事:衣、食、住、行以及人與人之間、人與事之間的關(guān)系等等。觀察要力求全面,可進(jìn)行比較性觀察,換角度、多側(cè)面觀察、連續(xù)性觀察,力求全面地認(rèn)識(shí)新聞現(xiàn)場(chǎng)。
二是在全面觀察的基礎(chǔ)上,力求精細(xì)地觀察。精細(xì),就是要求觀察得深入、細(xì)致,既要善于看出別人所忽略的現(xiàn)象和事實(shí),又要擺脫表面現(xiàn)象的迷惑,對(duì)事實(shí)進(jìn)行深度的透視,探到新聞現(xiàn)場(chǎng)的底蘊(yùn)。
三是從觀察到體驗(yàn)。生活中美的事物是客觀存在的,記者要在觀察中要調(diào)動(dòng)所有的感官。從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等各個(gè)方面去感受、體驗(yàn)觀察對(duì)象的多種特點(diǎn),在別人司空見(jiàn)慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來(lái)。 既從平凡之中找到不平凡的東西,又從不平凡中找到平凡的東西,只有通過(guò)這樣的觀察體驗(yàn),現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道才會(huì)有生命,才會(huì)入情理,才會(huì)有美感。
四、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道要力求情景交融,增強(qiáng)廣播新聞的共鳴力。現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道不僅要敘事,寫人,還要傳情,使之情、景、人融為一體,方能增強(qiáng)廣播現(xiàn)場(chǎng)新聞的共鳴力。
新聞報(bào)道作文范文第4篇
要成為一名優(yōu)秀的新聞工作者，首先要解決在新聞報(bào)道中新聞工作者的情感和職責(zé)的問(wèn)題。中央電視臺(tái)新聞?lì)l道
的主持人趙普在直播汶川大地震新聞時(shí)，雙眼滿含淚水，聲音兩次哽咽，停頓數(shù)秒后恢復(fù)常態(tài)。這種感情隨淚水宣泄的令人心旌動(dòng)搖的自然流露，深深地打動(dòng)了觀眾，撞擊著觀眾的心扉，也引發(fā)了我對(duì)過(guò)去新聞工作的職業(yè)反思：在新聞報(bào)道中，新聞工作者應(yīng)該如何正確處理情感與職責(zé)的關(guān)系？筆者認(rèn)為，以不同媒體為傳播手段的新聞工作者，在新聞報(bào)道中情感和職責(zé)的體現(xiàn)應(yīng)有所不同，包括手段、形式甚至內(nèi)容。
就電視媒體而言，其最大的優(yōu)勢(shì)在于受眾看得見(jiàn)的主持人元素。而正是因?yàn)橹鞒秩说拇嬖冢娨暶襟w的大眾化傳播才具有了人際化的特征，主持人也便成了電視節(jié)目與觀眾進(jìn)行交流互動(dòng)的中介。因此，主持人在傳播中的個(gè)性魅力勢(shì)必會(huì)感染觀眾，直接影響觀眾對(duì)主持人解讀新聞事件的認(rèn)同程度。從這個(gè)意義上說(shuō)，電視媒體也可以被稱為“主持人媒體”，也由此產(chǎn)生了“趙普現(xiàn)象”。
而紙質(zhì)媒體最大的優(yōu)勢(shì)在于隨時(shí)可讀且可反復(fù)地閱讀。雖然記者不與讀者謀面，但在字里行間和圖片中，通過(guò)新聞報(bào)道傳播信息，體現(xiàn)了新聞工作者的情感、良知和職責(zé)的履行。因此，他們?cè)谏鐣?huì)的可信程度和認(rèn)可程度，更多地來(lái)自于個(gè)人的人格魅力和新聞?dòng)绊懛e累，其根本源自自身和對(duì)社會(huì)認(rèn)識(shí)體現(xiàn)出的真善美。
本人從事新聞工作的十幾年中，關(guān)于這一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)可分為三個(gè)階段：第一階段，以采寫豆蔻少女楊柳青慘死于一場(chǎng)交通事故的《天堂里沒(méi)有車來(lái)車往》為標(biāo)志，從淳樸的人性情感和良知出發(fā)，履行著一名正直善良人初涉新聞工作的職責(zé)，引發(fā)社會(huì)從以人為本的視角對(duì)交通安全生產(chǎn)的關(guān)注，在當(dāng)?shù)啬酥潦?nèi)產(chǎn)生一定的影響，筆者稱之為自然本色階段；第二階段，以跟蹤采寫后來(lái)被評(píng)選為全國(guó)首屆道德模范的李玉蘭為標(biāo)志，從社會(huì)責(zé)任和慈善的視角，履行著一個(gè)隨著閱歷的豐富由對(duì)職業(yè)的新聞敏感引發(fā)，繼而進(jìn)行長(zhǎng)期新聞跟蹤，經(jīng)驗(yàn)不斷的積累，并同時(shí)隨之成長(zhǎng)成熟的新聞職業(yè)人的職責(zé)，引起整個(gè)社會(huì)較長(zhǎng)時(shí)間對(duì)慈善和道德的關(guān)注，在我省乃至全國(guó)產(chǎn)生了較好的影響（人物通訊《悠悠不了情》獲得2006年度安徽新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，并參評(píng)中國(guó)新聞獎(jiǎng)），筆者稱之為社會(huì)職業(yè)階段；第三階段，以多篇新聞獲得省市新聞一等獎(jiǎng)為標(biāo)志，以社會(huì)呼喚和需要為基點(diǎn)，多方位多視角，履行著一名具有較強(qiáng)新聞敏感性和社會(huì)責(zé)任感的新聞工作者天職，筆者稱之為新聞人生階段。
新聞工作者首先是人，之后才是新聞工作者，所以職業(yè)性和感情的自然流露并不矛盾，既有社會(huì)人職業(yè)崗位的定位，又有新聞工作者職責(zé)從觀念到意識(shí)乃至方式方法的逐步提升。新聞工作最根本是傳播信息，新聞人職責(zé)關(guān)鍵要知道如何選擇信息，并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)以恰當(dāng)?shù)姆绞椒椒▊鞑エD―既要將事態(tài)信息按新聞要求具有及時(shí)性且實(shí)事求是，又要符合引導(dǎo)社會(huì)正確輿論的基本要求進(jìn)行選擇組織；既要表達(dá)社會(huì)乃至自我情感，即情態(tài)信息，又要是傳達(dá)健康向上的愛(ài)心呼喚即愛(ài)的信號(hào)；既要傳遞社會(huì)認(rèn)可和宣揚(yáng)的價(jià)值意義，即意態(tài)信息，又要以受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式加大有效影響程度。職責(zé)偏重的是快新和真實(shí)，情感側(cè)重的是善良與關(guān)愛(ài)，意義體現(xiàn)的是價(jià)值和有效，能夠完美地結(jié)合則體現(xiàn)了新聞的美。因?yàn)椋瑥男侣剝r(jià)值實(shí)現(xiàn)的層面，新聞文本的事態(tài)信息、情態(tài)信息與意態(tài)信息只有融于一體傳遞出去，才能被受眾接受，達(dá)到良好的傳播信息的效果。
在這里，我感到最難把握的是情態(tài)信息。在我采寫《天堂里沒(méi)有車來(lái)車往》前，原本是報(bào)社一位資深記者被邀。他轉(zhuǎn)而推薦了我，理由是：經(jīng)過(guò)多年的觀察與了解，我認(rèn)為她雖然年輕，卻能寫出真情實(shí)感，文字清新雋永，很具感染力，能打動(dòng)人心。正如其言，文章見(jiàn)報(bào)后贏得了許多讀者的眼淚。他們相互推薦，報(bào)紙賣到脫銷。
通過(guò)實(shí)踐和學(xué)習(xí)，筆者逐步認(rèn)識(shí)到：情態(tài)信息是從新聞價(jià)值實(shí)現(xiàn)的幾個(gè)層次上對(duì)新聞文本的解讀。有關(guān)專家認(rèn)為，新聞價(jià)值的實(shí)現(xiàn)包括事態(tài)信息的感知，情態(tài)信息的體驗(yàn)，意態(tài)信息的傳達(dá)等幾個(gè)層次。“新聞文本的情態(tài)信息往往是雙重的：一是事實(shí)本身包含的情態(tài)信息。新聞事實(shí)本身就是人類活動(dòng)的產(chǎn)物，其中必然包含著各色人等的喜怒哀樂(lè)，使事實(shí)本身具備了不同的情感色彩。二是傳播主體在文本中表現(xiàn)的情態(tài)信息，傳播主體在面對(duì)、再現(xiàn)一定事實(shí)時(shí)，是具有情感、情緒、情味的人，總要在文本中表現(xiàn)出一定的情感態(tài)度，這種情感態(tài)度為傳播內(nèi)容染上了特定的情感色彩。” 新聞傳播是一種事實(shí)的傳播，也是一種情感符號(hào)與意義符號(hào)的傳播。情態(tài)信息的傳播是以人本傳播為基礎(chǔ)的信息傳播，傳遞的是人的喜怒哀樂(lè)，電視媒體還通過(guò)人的服飾符號(hào)、表情符號(hào)、聲音符號(hào)、動(dòng)作符號(hào)來(lái)傳遞信息。無(wú)論電視還是紙質(zhì)媒體在傳遞一種事實(shí)信息時(shí)，同時(shí)也在傳遞一種情緒、一種觀念、一種意蘊(yùn)、一種風(fēng)格。
在含情因素較多一類的新聞報(bào)道中，必須傳達(dá)給讀者一種特殊的情態(tài)：真誠(chéng)、凝重、關(guān)愛(ài)、同情、振奮……但無(wú)論有多少種豐富的情態(tài)表現(xiàn)，對(duì)新聞工作者而言，最基本的要求是客觀、冷靜地報(bào)道新聞事件，不能用自身的主觀情感代替新聞事實(shí)的客觀性。這里有一種關(guān)于“度”的把握，這個(gè)“度”就是受眾的接受和心理包容范圍，“趙普”現(xiàn)象就是在特殊狀態(tài)下受眾心態(tài)變化以至于能接受和包容，這個(gè)“度”也隨著受眾環(huán)境和心態(tài)的變化而變化。而在紙質(zhì)媒體把握這個(gè)“度”雖不像電視媒體那么直接，但要耐得住琢磨也有一定難度，這就要進(jìn)行文字表達(dá)和情感融入的有意識(shí)“修行”，要提高自己對(duì)文字的情緒情感的控制能力，只有這樣傳遞給讀者的才是一種“不失真誠(chéng)”的冷靜與客觀，又不乏充沛的情感與愛(ài)意付諸筆端信息情意熱流。同時(shí)，新聞工作者也有個(gè)性上的差異，這種差異會(huì)漸漸形成一種個(gè)人的品牌，會(huì)在新聞傳播中影響著新聞價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，直接反映在受眾愛(ài)看那個(gè)主持人主持的節(jié)目，愛(ài)找那位記者采寫的新聞。
每個(gè)人都有情感，同時(shí)也在自覺(jué)不自覺(jué)地傳播著情感，影響著他人，即“人”是一種活的情感傳播載體，情態(tài)信息的傳播是以人本傳播為基礎(chǔ)。新聞人的情緒表達(dá)是情感因素在新聞報(bào)道中的主要表現(xiàn)方式，以文字藝術(shù)為載體的語(yǔ)言邏輯是媒介傳遞情感過(guò)程中用的一種修辭手段。尤其新聞現(xiàn)場(chǎng)記者既是被報(bào)道對(duì)象理智與情感的傳播人，也是介入新聞現(xiàn)場(chǎng)的特定環(huán)境的感受體驗(yàn)者，更是一位用修辭手段傳遞事態(tài)信息、情態(tài)信息的掌權(quán)人，他的身份與作用十分重要。例如：追蹤報(bào)道李玉蘭到北京參加全國(guó)道德模范頒獎(jiǎng)的過(guò)程中，對(duì)一些細(xì)節(jié)的感受與體驗(yàn)，烘托出道德模范精神。正如讀者感言所說(shuō)：“于細(xì)微處見(jiàn)精神”。這是自我意識(shí)和細(xì)致觀察產(chǎn)生情緒情感表達(dá)的結(jié)果。
同時(shí)，有特殊身份的新聞?dòng)浾撸瑧?yīng)該把現(xiàn)場(chǎng)的真情實(shí)感準(zhǔn)確地以圖文結(jié)合的方式傳播出去。與刻意煽情的新聞報(bào)道相比，新聞現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)出的真實(shí)情感才是真正蘊(yùn)含于新聞文本中的情態(tài)信息，才是與事態(tài)信息融為一體的新聞事實(shí)。“從根本上說(shuō)，新聞的本源是事實(shí)，事實(shí)第一性，新聞第二性。主張新聞必須真實(shí)準(zhǔn)確、必須按照事物的本來(lái)面目去反映它、解釋它。”對(duì)于新聞?dòng)浾撸绕涫请娨曅侣動(dòng)浾撸プ〉谝滑F(xiàn)場(chǎng)，永遠(yuǎn)是最重要的，但對(duì)于文字記者而言，筆者以為能充分利用錄音筆和照相機(jī)等現(xiàn)代記錄手段，在組織文字時(shí)喚醒記憶感受現(xiàn)場(chǎng)，圖文并舉，完成現(xiàn)場(chǎng)文字采訪。第一現(xiàn)場(chǎng)是信息價(jià)值和情感傳達(dá)的最大體現(xiàn)。反之，如果主觀愿望與新聞事實(shí)產(chǎn)生錯(cuò)位，形成記者刻意營(yíng)造的情感事件、為新聞宣傳而編輯出的煽情節(jié)目、或者通過(guò)再度“刺激”受災(zāi)當(dāng)事人而再造一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)，甚至擺出一個(gè)造假的新聞現(xiàn)場(chǎng)，這些方式都必須摒棄。真正的新聞工作者決不能沾染這種惡習(xí)。
新聞信息傳播也是一種情感的傳播，無(wú)論電視還是紙質(zhì)傳媒，無(wú)論在與不在新聞現(xiàn)場(chǎng)，這種情感傳播是基于現(xiàn)場(chǎng)真情實(shí)感而建立起來(lái)的。電視和紙質(zhì)新聞文體如果用藝術(shù)手法表達(dá)新聞事件、新聞故事，就必須以尊重新聞的真實(shí)性、準(zhǔn)確性為前提，這正是新聞人必須肩負(fù)的社會(huì)和職業(yè)責(zé)任。
新聞報(bào)道過(guò)程中，除了在采訪時(shí)要抓住具有真情實(shí)感的現(xiàn)場(chǎng)，充分調(diào)動(dòng)記者的專業(yè)素質(zhì)外，記者也應(yīng)該有更多的人文素養(yǎng)。許多在記者采訪時(shí)忘記了應(yīng)該包含的人文情感。如果說(shuō)，信息傳遞過(guò)程中，要關(guān)注“激情”的價(jià)值，用爆發(fā)性的充滿激情的圖文來(lái)使傳播效果最大化，那么，在新聞采訪中，我們的記者就要時(shí)刻用心靈去感受和尋覓新聞事件中激情爆發(fā)的那些點(diǎn)或瞬間。反之，用外界的刺激來(lái)激發(fā)被采訪人的情感反應(yīng)，再通過(guò)新聞報(bào)道作用于受眾，是不可取的。當(dāng)情感爆發(fā)的最關(guān)鍵時(shí)刻已經(jīng)過(guò)去，當(dāng)被采訪人的情緒剛剛平靜下來(lái)，再去勾起他們痛苦的回憶（甜蜜的回憶除外），不但會(huì)導(dǎo)致新聞價(jià)值削減，也表現(xiàn)出記者人文情感的缺失，甚至?xí)o被采訪人帶來(lái)再度的心理創(chuàng)傷。從法理上講，新聞采訪權(quán)的行使必須充分尊重他人私生活領(lǐng)域的獨(dú)立性、自主性，強(qiáng)制行為得不到法律的保護(hù)。記者的采訪權(quán)不得侵犯被采訪人的隱私，在被訪者不希望談及的問(wèn)題上，應(yīng)該給被訪者以最基本的人文關(guān)懷。如果缺少了人文情感，媒介風(fēng)格也將損害媒介自身與記者本身。
新聞報(bào)道作文范文第5篇
[關(guān)鍵詞]展現(xiàn);細(xì)節(jié);直接引語(yǔ);動(dòng)詞
《史記》被譽(yù)為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”，這是說(shuō)其在史學(xué)和文學(xué)上的地位。而如果從新聞角度來(lái)分析，《史記》中的篇章，尤其是本紀(jì)、世家、列傳部分，對(duì)新聞報(bào)道也有許多可資借鑒之處。
新聞是“對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道”，《史記》則是“網(wǎng)羅天下放失舊聞”，在新聞的重要原則——新鮮上，二者截然相反。但二者同是基于事實(shí)，刨除時(shí)效性這一因素，新聞與史學(xué)有許多共通之處，這就使二者具備了比較研究的基礎(chǔ)。
為了保證真實(shí)性，新聞報(bào)道設(shè)定了許多寫作規(guī)則，比如對(duì)新聞五要素以及消息來(lái)源的交待必須明確清晰等，《史記》并沒(méi)有遵循這些規(guī)則，但司馬遷所記敘的事件，他描寫的人物，雖歷經(jīng)2000多年卻仍然鮮活生動(dòng)如在眼前，比現(xiàn)今許多標(biāo)榜“真實(shí)”的新聞報(bào)道更加可信。這絕不是因?yàn)椤妒酚洝返摹笆贰弊痔?hào)分類，而是因?yàn)樗抉R遷創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)、創(chuàng)作手法的高明。這種對(duì)事實(shí)的藝術(shù)表達(dá)，值得所有的新聞從業(yè)人員學(xué)習(xí)。
一、要展現(xiàn)，不要講述
新聞報(bào)道實(shí)際上是事實(shí)的圖解過(guò)程。事實(shí)的圖解是指通過(guò)記者和信源的敘述，使事實(shí)能以圖像的形式出現(xiàn)在受眾腦海里。新聞作品的價(jià)值在于讀者是否“相信”作品中圖解的事實(shí)，記者通過(guò)圖解事實(shí)，使讀者處于被動(dòng)接受的位置，從而影響讀者。
司馬遷的《史記》，正是通過(guò) “實(shí)錄”來(lái)圖解事實(shí)的寫作方法。它以人物為中心，將有關(guān)的歷史事件記載到人物傳記中，構(gòu)成一個(gè)有始有終的完整的線形故事。如信陵君的傳記是由親迎侯生、竊符救趙等故事構(gòu)成的；廉頗和藺相如的傳記是由完璧歸趙、澠池會(huì)、負(fù)荊請(qǐng)罪等故事構(gòu)成的；孫臏的傳記包含田忌賭馬、馬陵道破殺龐涓等故事等。
司馬遷不是依照一定的程式去寫作和塑造人物，也不使用定義的或概念性的語(yǔ)言簡(jiǎn)單的陳列出來(lái)，而是選擇歷史事件中的關(guān)鍵時(shí)刻，以人物為中心，突出描寫他們與事件有關(guān)的活動(dòng)，一個(gè)矛盾接著一個(gè)矛盾地展開(kāi)，步步緊逼，扣人心弦，歷史事件復(fù)雜的發(fā)展過(guò)程就這樣生動(dòng)地、明白地展現(xiàn)在讀者面前。
《紐約時(shí)報(bào)》的一位高級(jí)主編，曾經(jīng)告訴后來(lái)獲得普利策新聞獎(jiǎng)的記者里克·布拉格：“給我看你所看到的一切，用文字來(lái)描繪一幅畫面，然后，我就可以跟隨你的腳步。”這一點(diǎn)，公元前91年完成的《史記》已經(jīng)做到了。
二、重視細(xì)節(jié)
文章因細(xì)節(jié)而生動(dòng)，新聞報(bào)道中的細(xì)節(jié)、小插曲、逸事、幽默等可讓報(bào)道增加可讀性，是再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景的一個(gè)重要手法。讀者讀了這種新聞作品，會(huì)有一種入其境、見(jiàn)其人的感覺(jué)。
如果我們將以下列舉的《史記》中的細(xì)節(jié)描寫方法運(yùn)用于新聞寫作中，新聞報(bào)道一定更具感染力。
如描寫外貌，寫張良“狀貌如婦人好女”，李廣“為人長(zhǎng)，猿臂”，蔡澤“易鼻、巨肩、魋顏、蹙齃、膝攣”等等，雖然比較簡(jiǎn)單，卻各有特征，使人物形象具有很強(qiáng)的可視性。
描寫神情，《廉頗藺相如列傳》中寫秦王欲強(qiáng)奪和氏璧，相如“持其璧睨柱，欲以擊柱”，“張目叱之，左右皆靡”，“怒發(fā)上沖冠”，好像可以親眼看到一樣。
又如故事場(chǎng)景的細(xì)節(jié)描寫，著名的“鴻門宴”故事，人物的出場(chǎng)、退場(chǎng)，神情、動(dòng)作、對(duì)話，乃至座位的朝向，都交代得一清二楚。。
再如生活細(xì)節(jié)的描寫，這在一般歷史著作中出現(xiàn)很少，在《史記》中卻相當(dāng)多。如《李斯列傳》中李斯觀倉(cāng)鼠食粟想到 “人之賢不肖，辟如鼠矣，在所自處耳！”，陳平為鄉(xiāng)人分割祭肉想到宰割天下等。這些瑣事，單純從史學(xué)角度來(lái)看，是毫無(wú)價(jià)值的，但正是這些生活細(xì)節(jié)，讓這些歷史人物“活“了過(guò)來(lái)。
有一點(diǎn)需要注意的是，與現(xiàn)代記者不同，《史記》雖然以“實(shí)錄”著稱，但司馬遷不可能近距離觀察那些人物，他筆下的細(xì)節(jié)描寫，必然有虛構(gòu)成分。但《史記》所達(dá)到的藝術(shù)效果，卻異常地生動(dòng)逼真，這是由于司馬遷對(duì)各種人物都有深刻的觀察，對(duì)人的天性及其在不同環(huán)境、地位上的變化有深刻的體驗(yàn)，這些人物形象才能如此活躍而富有生氣地浮現(xiàn)在我們面前。
這也提醒了我們的記者，細(xì)節(jié)的真實(shí)性，一是來(lái)源于細(xì)致的現(xiàn)場(chǎng)觀察，另外，也要注意對(duì)人性的觀察和體悟。
三、多用直接引語(yǔ)，少用間接引語(yǔ)
新聞報(bào)道很重視直接引語(yǔ)的運(yùn)用，除了因?yàn)閷?duì)話的吸引力和表現(xiàn)力外，還因?yàn)槟切┯墒录⑴c者親口說(shuō)出的話，能使報(bào)道更具真實(shí)感。曾獲美國(guó)芝加哥論壇文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)作家湯姆·沃爾夫說(shuō)過(guò)：“逼真的對(duì)話比其他任何東西都更能吸引讀者。它也比其他任何東西都能更快、更有效地表現(xiàn)角色的特點(diǎn)。”
《史記》中直接引語(yǔ)的運(yùn)用，能使我們更深刻地體會(huì)到“對(duì)話”的作用。
劉邦、項(xiàng)羽微時(shí)見(jiàn)到秦始皇巡游的威儀，各說(shuō)了一句不甘于自己地位的表白。劉邦說(shuō)：“嗟乎！大丈夫當(dāng)如是也！”多有羨慕；項(xiàng)羽說(shuō)：“彼可取而代也！”則更多仇恨與野心，表現(xiàn)了他強(qiáng)悍爽直的性格。
韓安國(guó)下獄為獄卒所辱，他以“死灰豈不復(fù)然”威脅獄卒，獄卒大言不慚地說(shuō)：“然即溺（尿）之！”活現(xiàn)出小人物在可以欺凌大人物時(shí)不顧一切的粗野和痛快。
當(dāng)然，記者不是速記員，我們?cè)趯懽鲿r(shí)也不是“有話必錄”，把所有新聞源所說(shuō)的很長(zhǎng)的、重復(fù)的引語(yǔ)一字不拉地記下來(lái)，而是要選擇能夠體現(xiàn)人物特征，展現(xiàn)事件發(fā)展的關(guān)鍵性直接引語(yǔ)。
四、用動(dòng)詞，少用形容詞和副詞
新聞報(bào)道要求記者不應(yīng)該以任何的方式表現(xiàn)自己的立場(chǎng)，不得感情用事。但感情的流露常常是不自然的和無(wú)意識(shí)的，避免感情用事的有效方法是少用形容詞和副詞，多用不帶色彩的中性動(dòng)詞。因?yàn)閯?dòng)作宜于準(zhǔn)確和清晰的描述，而形容詞和副詞的外延相對(duì)較廣，不同客體對(duì)形容詞和副詞的感應(yīng)可能有所不同，容易給人模糊的印象。
《史記》對(duì)動(dòng)詞的使用非常到位。比如，《項(xiàng)羽本紀(jì)》中寫項(xiàng)羽垓下突圍一段：
……乃分其騎以為四隊(duì)，四鄉(xiāng)。漢軍圍之?dāng)?shù)重。項(xiàng)王謂其騎曰：“吾為公取彼一將。”令四面騎馳下，期山東為三處。於是項(xiàng)王大呼馳下，漢軍皆披靡，遂斬漢一將。是時(shí)，赤泉侯為騎將，追項(xiàng)王，項(xiàng)王瞋目而叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數(shù)里與其騎會(huì)為三處。漢軍不知項(xiàng)王所在，乃分軍為三，復(fù)圍之。項(xiàng)王乃馳，復(fù)斬漢一都尉，殺數(shù)十百人，復(fù)聚其騎，亡其兩騎耳。乃謂其騎曰：“何如？”騎皆伏曰：“如大王言。”
此處皆是對(duì)話和動(dòng)作描寫，項(xiàng)羽僅率二十八騎，于幾千騎兵的圍困下，斬將殺兵，瞪瞪眼睛喝叱兩句就嚇得對(duì)方“人馬俱驚”，英雄蓋世不著一字，而于文中盡顯。垓下突圍沒(méi)用“險(xiǎn)”字形容，至今讀來(lái)卻仍讓人心驚肉跳，由此可見(jiàn)動(dòng)詞的感染力之強(qiáng)。
《史記》記載了上自中國(guó)上古傳說(shuō)中的黃帝時(shí)代，下至漢武帝元狩元年，共3000多年的歷史。司馬遷為了創(chuàng)作史記，曾經(jīng)游歷全國(guó)，遍搜各類史料，但無(wú)論如何，他不可能起死人于地下進(jìn)行當(dāng)面采訪，與現(xiàn)代記者相比，他所引用事實(shí)的真實(shí)性多少要打點(diǎn)折扣。但《史記》通過(guò)對(duì)事實(shí)的藝術(shù)表達(dá)，彌補(bǔ)了其在真實(shí)性上的“誤差”。日本近代學(xué)者齋滕正謙曾說(shuō)：“讀一部《史記》，如直接當(dāng)時(shí)人，親睹其事，親聞其語(yǔ)，使人乍喜乍愕，乍懼乍泣，不能自止。”（《史記會(huì)注考證》引《拙堂文話》）。這說(shuō)明，通過(guò)藝術(shù)感染，事實(shí)可以更加真實(shí)。并且，讀者在相信“這是事實(shí)”的同時(shí)，更能體會(huì)到藝術(shù)的美感。如果新聞作品能達(dá)到這樣的感染力，將超越“昨日黃花”的水平，成為美的享受。
參考文獻(xiàn)：
[1]司馬遷. 《史記》.人民文學(xué)出版社.
[2]（美）梅爾文·門徹著. 《新聞報(bào)道與寫
