觸碰心靈的話

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇觸碰心靈的話范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

觸碰心靈的話范文第1篇

若不是這泛舟湖上，槳與水觸碰的輕微聲響，還有那拂面的微風(fēng)，便會(huì)真的以為自己身處那美輪美奐的夢(mèng)里，可以隨心所欲的神游其中，不用再煩惱生活中束縛著心靈的絞繩。身處在奇異的童話世界中，走在通往神殿的大路上，心情無比的歡暢。

美，美極，美的不舍觸碰。

那青翠的遠(yuǎn)山，仿佛一條項(xiàng)鏈，圍繞在湖的周邊，將湖面裝點(diǎn)得極為美艷。又仿佛母親那溫暖的懷抱，將這嬌嫩的孩子溫柔的擁抱。那虬勁的蒼松仿佛她的條條血脈；高大的翠柏好似她溫柔的臂懷；翠綠的嫩草仿佛她如瀑的長發(fā)；遍谷的幽蘭像是她柔嫩的肌膚；還有那成群的鳥兒，有如她精致的頭花。等等……所有的一切，都讓我更加沉醉于這絕倫的畫卷。

身處湖中，細(xì)細(xì)斟酌那項(xiàng)鏈的一棱一角，剎那間感到一種未曾有過的莫名的驚羨。這才發(fā)現(xiàn)，以前匆忙的自己是多么的愚昧無知，竟將她那份無法用語言形容的無上美麗全都輕易的抹去；這才發(fā)現(xiàn)，以前匆忙的自己是多么的不可理喻，竟傻到全然忘記了回歸最原始的那份屬于大自然的美麗。

美，美極，美的不舍觸碰。

那平靜的湖水，恰似一面鏡子，將岸上的美景，全都在水面重現(xiàn)：遠(yuǎn)山，小亭，夕陽，都還是那么的明艷。就像，色彩斑斕的童話世界。行在湖中，總會(huì)有種奇妙的感覺，就像是水底有個(gè)與水面同樣的世界，同樣的小船，甚至同樣的自己。

微風(fēng)吹過，絲綢般的湖面皺起層層漣漪，一波未平，一波又起，將青山的倒影，渲染得有幾分奇異，又恰如絢麗的煙花，綻放在湖心。為別致的湖面，添上幾分美麗。

將手放入水中，隨著小船的前進(jìn)，盡情的享受這如少女般的撫摸，感到無比的愜意。在這與水的交融中任由她激起心中的波瀾，久久不能平息……

美，美極，美的不舍觸碰。

遠(yuǎn)處的小亭，仿佛一顆明珠，晶瑩，剔透。又如一雙透徹的明眸，令整個(gè)湖面顯得又有幾分空靈。不禁想起：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”的話來，突然覺得湖是那樣的美，有幾分像那人間的仙境。但又有些朦朦朧朧的，有點(diǎn)可望而不可及，似是遙遙無期……

美，美極，美的不舍觸碰。

遠(yuǎn)處的夕陽，仿佛一點(diǎn)紅暈，為這絢爛的風(fēng)景更添一份別樣的美麗。還有那漁船、蘆葦、魚鷹……一切的一切，構(gòu)成了這完美如絲，萬般美麗的畫卷。

觸碰心靈的話范文第2篇

總是對(duì)星星充滿著眷念，不知有多少個(gè)秋了，這一世也許都無法忘卻了！

每一次無意間觸碰心靈的窗口，總會(huì)隱隱作痛，看著他們、她們的星星，我的星星在哪里？

也許，沒有人知道，世界的角落里，還有一個(gè)我，還有一個(gè)喜歡數(shù)星，喜歡看星的我！當(dāng)每一句關(guān)于星的話語，飛奔出口，勸慰著他人的痛，感受著他人的傷，而我的苦、我的淚，誰人能懂？

我喜歡數(shù)星星，聽人說，人世間逝去一個(gè)人，天上就會(huì)多出一顆星，所以，從20歲，你走了之后，我便愛上了星空，知道那里一定有你溫?zé)岬臍庀ⅲb遠(yuǎn)地將我守候，當(dāng)星隕落的時(shí)候，也許，便是你重生的時(shí)刻，我想我是對(duì)的，你是快樂的！

愛上星空是我逃脫不掉的命運(yùn)，母親零八年撒手人寰，留下我孤獨(dú)地經(jīng)營著生命，我?guī)е聊o靜地坐落于星空的一角，渴望著重拾那顆屬于母親的星座！也許，從此便離不開星星的失落！母親，哪一顆是你為我種下的星光呢？我無數(shù)次問蒼穹，卻從未得到過答案，只能失望，絕望，無法重拾希望！

夜，在無形地將我吞沒，一個(gè)人，一支煙，一首反復(fù)的歌，在心中，在茫茫黑色中，我……。…………獨(dú)自望星空！

星空下，多彩的人生，像裹著蜂蜜的柚子，讓人流連忘返，卻又教人時(shí)刻辛酸，也許，蒼茫的國度，牽引著人世的無助，孤獨(dú)的晨露，總在斜陽中準(zhǔn)備著再次輪回的無辜！

揮手，彈指輕飛的煙頭，隨著星火點(diǎn)點(diǎn)，忽閃忽現(xiàn)著自己的落幕，誰人在海岸，清唱著黎明的憂愁？誰人獨(dú)上高樓？望斷了來時(shí)的路？剪一段青絲，纏繞著回顧，指尖的溫度還在悄聲呢喃著心的歸宿，然……。星光下，泥濘的前路，還在不斷孤獨(dú)。、再孤獨(dú)。

哪一片星空有你們的駐足？思念像長長的河流，流淌著覺悟，讓人們絕望著無情的反復(fù)，別過記憶的苦，只耐今生的無助，梅。。。。傲立在雪，獨(dú)香著自己的孤寂，誰在過往的路途，掠過了那絲青殷？或許，孤獨(dú)，還未開花，便已結(jié)果，我還能怎么？

觸碰心靈的話范文第3篇

一、激情引趣，增強(qiáng)學(xué)生在語文實(shí)踐中的參與意識(shí)

都說興趣是最好的老師，布魯納曾經(jīng)說過：“最好的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)乃是學(xué)生對(duì)所學(xué)的知識(shí)本身內(nèi)部的興趣。”要激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、情感，以達(dá)到激情引趣的目的，現(xiàn)代化的教學(xué)媒體起到了積極的作用。如在教學(xué)《美麗的小興安嶺》一文時(shí)，針對(duì)學(xué)生的實(shí)際情況，他們?cè)谏钪胁辉竭^小興安嶺，任憑它多么蔥蘢，多么春華秋實(shí)，我們的孩子對(duì)此都是陌生的。所以進(jìn)入課題后，我用多媒體課件實(shí)現(xiàn)了“地圖引路，走近林海”的實(shí)景配樂展播，把遠(yuǎn)離學(xué)生生活實(shí)際的畫面拉近，在近距離的接觸中，讓學(xué)生可以充分地、真實(shí)地觸摸那一份美麗，真切地感受那種畫面所帶來的美感，也為他們進(jìn)入語言文字學(xué)習(xí)提供了想象的基礎(chǔ)。當(dāng)然，語言和美術(shù)畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式，我們不能簡單地用畫面的形象化來替代學(xué)生對(duì)語言本身的品味和感悟，學(xué)習(xí)語文的終極目的是感悟人文關(guān)懷和運(yùn)用語言。所以指導(dǎo)學(xué)生在閱讀過程中與作者做進(jìn)行心靈的交流是實(shí)現(xiàn)學(xué)生讀中感悟的關(guān)鍵所在。

二、反復(fù)品讀，深化在語文實(shí)踐中觸摸情感的頓悟

我們?cè)谔岢x的形式多樣化的同時(shí)，更應(yīng)當(dāng)注意每次讀都有所體會(huì)或者收獲。在學(xué)習(xí)《第六課鉆石》一文時(shí)，我認(rèn)為對(duì)于學(xué)生來說，了解資本主義制度下引發(fā)的失業(yè)帶來人的生活困境并不是主要的，何況我們現(xiàn)年段的學(xué)生根本不能理解這些制度問題。而要讀懂人物的心境，就要抓住關(guān)鍵語句進(jìn)行品讀體味。丟失鉆石人心急如焚的情景是通過他的話語、動(dòng)作及表情來給我們展現(xiàn)的，在指導(dǎo)學(xué)生朗讀的過程就要有一定的層次感。我們的學(xué)生在多層面反復(fù)品讀兩者的對(duì)話及模仿人物的神情后理解了生活真的很不容易，但“人大都是心地善良的”的深刻含義。

不同的文章有不同的朗讀方式，不同的朗讀體味。風(fēng)景優(yōu)美的景物讓人不禁想深情擁抱；人物的感傷也給我們學(xué)生帶來心靈傷痛；童話故事給了學(xué)生飛翔的翅膀……所有的，就是鼓勵(lì)學(xué)生讀書，在閱讀過程中感受語言帶來的魅力，透過語言來觸碰人物的情感，達(dá)到心靈的交融，并逐步學(xué)會(huì)運(yùn)用語言來抒發(fā)自己的情感。

三、沉淀語言，強(qiáng)化“積累”和“運(yùn)用”語言的能力

葉圣陶先生說過“語文這一門課是學(xué)習(xí)運(yùn)用語言的本領(lǐng)的”。他曾諄諄告誡我們：語言老師不是給學(xué)生講書的，語文老師是引導(dǎo)學(xué)生讀書看書的。學(xué)生學(xué)習(xí)語言文字靠的是語言實(shí)踐，學(xué)生有了看書讀書這個(gè)感悟語言實(shí)踐的機(jī)會(huì)，才有可能從理解到積累、運(yùn)用，形成語言能力。因此，在閱讀教學(xué)的過程中，我們必須注意激發(fā)學(xué)生的閱讀體驗(yàn)和鼓勵(lì)學(xué)生在閱讀中進(jìn)行探究，這也是語文課標(biāo)中提出的具體學(xué)習(xí)方式之一。

觸碰心靈的話范文第4篇

[關(guān)鍵詞] 劇情；人物；音樂；友誼；解讀

如果說一部好的書是感動(dòng)心靈的康乃馨的話，那么一部好的電影就是照進(jìn)靈魂的一米陽光。自20世紀(jì)80年代末90年代初中國逐漸敞開大門以來，我們有幸享受了一次又一次的奧斯卡電影盛宴，從內(nèi)斂持重的“90后”電影（如《辛德勒的名單》《阿甘正傳》）到華麗魔幻的“00后”電影（如《魔戒》《阿凡達(dá)》）以及到百花齊放的“10后”電影（如英國的《國王的演講》、法國的《藝術(shù)家》），無不引爆觀眾發(fā)自內(nèi)心的掌聲。誠然，在當(dāng)今急功近利的動(dòng)車式發(fā)展背景下，此類精工細(xì)作的影視作品可謂鳳毛麟角。許多電影急于嘩眾取寵，不惜一擲千金，大手筆、大制作，吸引了眼球卻放逐了心靈，輝煌之后只讓人感覺目眩。所幸，不是所有的導(dǎo)演都如此，總有一些是淡定的，一部讓人感覺樸實(shí)無華的法國作品《觸不可及》便是極好的例子。無需鋪天蓋地的廣告，無需高端技術(shù)的制作，樸實(shí)如出土的青花瓷，清澈如天山的雪水，《觸不可及》無聲無息地浸潤我們孤獨(dú)的靈魂。讓我們一起細(xì)細(xì)解讀此部作品，品味劇中的冷暖人生。

一、解讀劇情

該片由真人真事改編，彌漫著生活氣息，熟悉得好像發(fā)生在身邊。影片采用倒敘手法，以德瑞斯和菲利普忽悠警察、暢游高速的情節(jié)開頭，引發(fā)觀眾對(duì)兩位主人公的關(guān)系和來歷產(chǎn)生好奇。原來，菲利普出身望族卻高位癱瘓，欲招聘全職護(hù)工；德瑞斯生活潦倒，想湊齊辭退信領(lǐng)取失業(yè)救濟(jì)金卻獲得菲利普的青睞，成為其護(hù)工。接下來，兩位主人公之間發(fā)生了一系列滑稽可笑而又親切感人的故事：德瑞斯從抱怨抗拒到得心應(yīng)手，一步步學(xué)會(huì)了護(hù)理工作：給菲利普洗澡、喂食、灌腸、拆信……德瑞斯鼓動(dòng)菲利普聯(lián)系女筆友；德瑞斯深夜護(hù)理菲利普；菲利普幫助德瑞斯賣畫；菲利普帶德瑞斯體驗(yàn)跳傘……就這樣，本屬于兩個(gè)世界的人，生活出現(xiàn)了交集，心靈產(chǎn)生了默契，友情如絲如織。為了德瑞斯更好地發(fā)展，菲利普忍痛讓他離開自己。而德瑞斯也一掃原來低迷不振、游手好閑的生活態(tài)度，正式應(yīng)聘了一家公司并開始走上生活正軌。一段不是手足勝似手足的情誼，一段跨越種族、階級(jí)、膚色的情誼，讓人感覺如一股撲面而來、沁入心扉的好雨，洗滌塵封的心靈，滋潤枯竭的情感。影片有數(shù)個(gè)情節(jié)令人頗有感觸。

（一）職場必殺技

影片開始面試的那一段，應(yīng)聘菲利普護(hù)工的人絡(luò)繹不絕，有各種文憑的，有經(jīng)驗(yàn)豐富的，有“品質(zhì)高尚”的……而這些知識(shí)分子在回答女秘書的提問時(shí)，卻結(jié)巴的結(jié)巴、浮夸的浮夸、虛偽的虛偽、乏味的乏味。德瑞斯的出現(xiàn)，像一股小旋風(fēng)，攪動(dòng)了面試沉悶的氣氛。他的大膽、幽默給菲利普留下深刻印象。就是這樣一個(gè)小混混兒活生生地把那些知識(shí)分子給比了下去。什么才是職場必殺技？看來，不是文憑、學(xué)歷或者工作經(jīng)驗(yàn)，而是人格魅力！德瑞斯大膽、真實(shí)、干脆、自信、樂天的性格、幽默的說話方式以及對(duì)事物的獨(dú)特理解就是他最大的人格魅力，這些品質(zhì)來自生活的千錘百煉。

（二）殘疾人的需要

當(dāng)菲利普的朋友勸告他不要雇傭德瑞斯做護(hù)工，并說“貧民窟里出來的人沒有同情心”時(shí)，菲利普的回答讓人結(jié)舌：“我要的就是這一點(diǎn)，沒有同情心。”這讓我們反思以往對(duì)于殘疾人的所謂“關(guān)懷”和“照顧”：我們總是一廂情愿地贈(zèng)與他們一些物資——這能夠簡易有效地顯示我們的“愛心”，但是我們卻逃避幫助他們真正自立的責(zé)任——那才是更加困難但是更值得去做的。對(duì)于殘疾人，憐憫只能讓他們強(qiáng)化與人不同的意識(shí)，加重挫敗感和依賴感。如果真想讓他們回到正常的生活軌道，最有效的辦法就是把他們當(dāng)做正常人對(duì)待。就像德瑞斯有意無意忽視菲利普殘疾的事實(shí)，不給他拿手機(jī)，戲弄他“No arms，no chocolate”，這些言行絕非“紳士”，但是卻使菲利普直面自己的狀況。

（三）人的基本品質(zhì)

德瑞斯去菲利普家面試時(shí)偷了壁臺(tái)上漂亮的彩蛋，想送給嬸嬸。但是當(dāng)他得知彩蛋是菲利普紀(jì)念前妻的信物時(shí)，他托妹妹找回彩蛋；德瑞斯帶菲利普去兜風(fēng)時(shí)，認(rèn)為不能把菲利普像馬一樣放在后車廂；德瑞斯教訓(xùn)把車停在別人門道的鄰居；德瑞斯要求菲利普管教傲慢無禮的女兒……這種種細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了德瑞斯的人品：孝順、自重、厚道、富有同情心、正義感和責(zé)任感，這些都是我們本應(yīng)具有的基本品質(zhì)，但是試問當(dāng)今有多少人遺失了這些品質(zhì)。

（四） 社會(huì)的虛偽和不公

德瑞斯有幾處經(jīng)典話語讓人笑翻：在畫廊將一幅名畫看成是畫家不小心把“一攤鼻血灑在畫布上”；在劇院把歌劇演員說成“一棵會(huì)唱歌的樹”；在生日派對(duì)將經(jīng)典名作解釋為“一群裸奔的人”“貓和老鼠”“咖啡廣告”“失業(yè)補(bǔ)助中心電話鈴聲——等候時(shí)間約為2年”。他的理解并非淺薄粗鄙，相反，他說出了很多人不敢或不好意思說的話。有多少人會(huì)在大庭廣眾之下說出這種“毫無見識(shí)和品位”的話？有多少人敢于對(duì)主流社會(huì)追捧的事物反其道而行？有多少人就像《皇帝的新裝》中的臣民一樣依草附木、附庸風(fēng)雅？德瑞斯活脫脫像一條泥鰍，把道貌岸然的偽知識(shí)分子那潭死水?dāng)嚨帽滩ㄊ幯瑵i漪繽紛。同時(shí)，這些情節(jié)也折射出上流社會(huì)和草根階層的辛辣對(duì)照：一邊是燒錢買所謂的“名畫”，一邊是囊中羞澀，靠失業(yè)救濟(jì)金生活；一邊是高雅的歌劇享受，一邊是失學(xué)流落街頭；一邊是古典浪漫的音樂，一邊是幾乎被打爆的失業(yè)補(bǔ)助中心的電話……

二、解讀人物

影片中兩位主人公截然不同，卻相得益彰，給人留下深刻印象。先說下德瑞斯，他自小被叔嬸領(lǐng)養(yǎng)，弟妹成群，家庭貧苦，沒有受過多少教育，但是本性善良，性格既活潑開朗，亦成熟冷靜。在撫養(yǎng)他成人的嬸嬸面前規(guī)矩自斂，聽到嬸嬸回來趕緊把煙掐掉；看到弟弟行為叛逆、結(jié)交損友，心里充滿擔(dān)憂。這些細(xì)節(jié)都流露出他濃濃的親情。當(dāng)菲利普出現(xiàn)藥物反應(yīng)，呼吸急促時(shí)，平時(shí)看起來玩世不恭的德瑞斯表現(xiàn)出驚人的沉著鎮(zhèn)定：先是輕聲安撫、悉心陪伴，之后是推菲利普出去戶外透透氣，兩人由此享受到了巴黎午夜四點(diǎn)的靜謐祥和，心靈之窗也慢慢打開。對(duì)待朋友真誠貼心：當(dāng)菲利普為自己的半身不遂深感自卑，不敢面對(duì)愛情的時(shí)候，德瑞斯幫他撥通對(duì)方電話并“綁架”他約會(huì)女友，讓他直面自己的情感，追求自己的幸福；當(dāng)其他人例行公事似的給菲利普辦生日派對(duì)，德瑞斯以他獨(dú)特的見解調(diào)侃經(jīng)典名曲，以他動(dòng)感熱辣的街舞打破傳統(tǒng)音樂的沉穩(wěn)肅穆，使菲利普真正感受到生日的快樂；當(dāng)?shù)氯鹚罐o職離開菲利普家時(shí)，看見有人停車擋道，他依然走上前去提醒對(duì)方，并告訴弟弟這并非多管閑事，而是“Everyone must have his principle”……毫無疑問，德瑞斯是個(gè)自信、富有感染力的男人，雖然他的出身、教育和不大光彩的過去都沒有把他塑造成一個(gè)體面崇高的正面人物，我們還是被他的樸實(shí)善良、樂天開朗的品質(zhì)征服了。

再說說菲利普，他出生貴族，擁有令人羨慕的家產(chǎn)，體面的社會(huì)地位，良好的家庭教育，成群的仆人和美女秘書，唯獨(dú)沒有常人直立行走的快樂。假如說他擁有一切，不如說他一無所有。但是面對(duì)生活的殘酷，他還是樂觀堅(jiān)強(qiáng)的，至少他沒有萎靡不振，自暴自棄。見多識(shí)廣而不輕狂張揚(yáng)，身份顯赫而開朗隨和，這些品質(zhì)使他和來自不同“世界”的德瑞斯成為莫逆。面對(duì)愛情，他止步不前，只因自己半身不遂，這體現(xiàn)他的自卑和顧慮，也是一種自量自重；行動(dòng)不便，卻依然喜歡體驗(yàn)高危的跳傘運(yùn)動(dòng)，他對(duì)自由的向往和對(duì)自我的挑戰(zhàn)令人震撼；忍痛讓德瑞斯離開，從事更有發(fā)展的事業(yè)同時(shí)兼顧家里，為朋友設(shè)身處地的考慮令人動(dòng)容……

影片中兩位主人公有血有肉，仿佛生活在我們身邊，無需有美國式的一人拯救地球的英雄主義，也無需有中國式的一心為公、毫無私欲的神話人物，他們就是他們自己，殘缺而唯美，只因?yàn)樗麄冇惺澜缟献罟艠愕钠焚|(zhì)：真實(shí)和關(guān)懷。

三、解讀音樂

看過《觸不可及》的人都會(huì)深受背景音樂的感染，不管是古典音樂還是現(xiàn)代音樂，不管是鋼琴曲還是大提琴，都和劇情完美地結(jié)合在一起，令人不由得對(duì)導(dǎo)演的品味和意圖點(diǎn)頭微笑，心領(lǐng)神會(huì)。例如片頭飆車的那段Earth，Wind & Fire組合的September，令人盡享開靚車暢游高速的自由和快樂；跳傘那段Feeling Good，情景交融，兩人在蔚藍(lán)的天空隨意飄蕩如蒲公英，令人覺得視聽神經(jīng)被愉悅到了極致；生日派對(duì)上激情澎湃的古典音樂，如維瓦爾第的《四季·夏》、G大調(diào)第一無伴奏大提琴組曲前奏曲、巴赫的VIIBadinerie和F小調(diào)第五鍵盤協(xié)奏曲第二樂章、維瓦爾第的《四季·春》、科薩科夫的《野蜂飛舞》……無一不淋漓盡致地展現(xiàn)了歐洲文化底蘊(yùn)的華麗和雄厚，而德瑞斯一上臺(tái)就風(fēng)格突轉(zhuǎn)，來了一段令人耳目一新的Boogie Wonderland，令觀眾在座位上也不由自主地扭動(dòng)身體……音樂就是有這種感染力，無國界限制，語言不同也無妨，只有自由地宣泄，令誰也不會(huì)拒絕情感的釋放。

四、解讀友誼

生活太孤獨(dú)，人生很寂寞。在我們每天彬彬有禮地跟人點(diǎn)頭致意，八面玲瓏地應(yīng)對(duì)復(fù)雜人事的時(shí)候，有誰知道我們心中最深處的痛苦和無助；在我們網(wǎng)絡(luò)賬號(hào)上長長的好友名單中，是否有一個(gè)是可以傾訴衷腸的；在我們向別人展示自己社交廣泛、左右逢源的時(shí)候，只有我們自己才清楚我們的靈魂是否有伴侶……正因?yàn)橹弘y求，影片中兩位主人公之間平等、信任、愉快的共處氛圍、無話不談、相知相惜的情誼才顯得如此珍貴。如果夠幸運(yùn)，我們會(huì)在某個(gè)地方某個(gè)時(shí)間遇到一個(gè)一見如故的人，互相欣賞彼此的過去，享受共處的現(xiàn)在；受到委屈會(huì)第一個(gè)想向?qū)Ψ絻A訴，有好東西也會(huì)第一個(gè)想到和對(duì)方分享；共同度過平淡無奇卻回味無窮的時(shí)光，在心里留下一塊僅屬于彼此的神秘園，在回憶中永遠(yuǎn)散發(fā)奇異的花香。

愛是沒有條件的，友誼也是如此。影片之所以那么唯美，正是因?yàn)樗忈屃俗罴兇獾挠颜x，不論膚色，不分國界，不比貧富，只在乎心與心的契合，并沉醉于彼此的陪伴。友情不需要客套話，也不需要害怕說錯(cuò)話，只需要真心；不需要朝朝暮暮，只需要心領(lǐng)神會(huì)、惺惺相惜。這種感情，在道德水準(zhǔn)滑坡、信任危機(jī)四伏、人人明哲保身的現(xiàn)代社會(huì)，更顯得可遇不可求，這就是影片取名觸不可及的原因吧。

喜歡法國電影這種娓娓敘述的風(fēng)格，從不急功近利，卻在舉手投足間透著一種優(yōu)雅和風(fēng)趣，在不經(jīng)意間流露法國文化特有的情致。這種文而不作、含蓄內(nèi)斂的范兒，與美國的山姆大叔式的豪放、中國的猶抱琵琶半遮面的隱晦相比，更顯出一種別樣的格調(diào)。更重要的是，它觸動(dòng)我們心靈最柔軟的部位——在大千世界中渴求友誼和關(guān)愛，在挫折失意中依然享受和向往生活的美好。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 木哈哈.《無法觸碰》——貪戀這笑意[EB/OL].http：///fy7788/blog/7378506/，2012-05-23.

[2] 星光滿天.邂逅《無法觸碰》[EB/OL].http：//.cn/ldaxxc，2012-06-06.

觸碰心靈的話范文第5篇

《巨人三傳》由《貝多芬傳》、《彌蓋朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》三個(gè)獨(dú)立的人物傳記組成。作者羅曼·羅蘭通過三位來自不同的領(lǐng)域、不同的時(shí)代、不同的國度的偉大天才的傳記來探討他們共同的偉大之處。作者著力刻畫三位天才為了藝術(shù)、為了美而忍受苦難的心路歷程。“跟著他們走罷，跟著那些散在各個(gè)國家各個(gè)時(shí)代，孤獨(dú)奮斗的人走罷。讓我們來摧毀時(shí)期的阻隔使英雄的種族再生。”

羅曼·羅蘭總是在每位巨人出場之前先要“贅述”下他們的影響，他們的偉大。翻開《托爾斯泰傳》第一頁我們就可以感受到這位偉人的風(fēng)采。“俄羅斯偉大的心魂，百年前在大地上發(fā)著光焰的，對(duì)于我們這一代，曾經(jīng)是照耀我們青春時(shí)代的最精純的光彩。在十九世紀(jì)終了時(shí)陰霾重重的黃昏，它是一顆撫慰人間的巨星，它的目光足以吸引并撫慰青年的心魂。”作者甚至用“我們絕對(duì)不像今日底批評(píng)家般說：‘有兩個(gè)托爾斯泰，一是轉(zhuǎn)變以前的，一是轉(zhuǎn)變以后的；一是好的，一是壞的。’對(duì)于我們，只有一個(gè)托爾斯泰，我們受他整個(gè)。因?yàn)槲覀儽灸艿馗械皆谶@樣的心魂中，一切都有立場，一切都有關(guān)連。”這樣的話來表達(dá)對(duì)托爾斯泰的尊敬。

出生于貴族家庭的托爾斯泰卻有著“荒漠的青年時(shí)期”，他甚至不懂得失去母親的痛楚，更不用說生活的艱辛。但是優(yōu)良的出身卻沒有讓托爾斯泰享受到教育的優(yōu)良。“他瞧不起大學(xué)教育，不愿作正當(dāng)?shù)臍v史研究，為了思想底狂妄被學(xué)校處罰。”在這個(gè)墮落的世界里，他接受了啟蒙思想。

俄羅斯末代的封建貴族的腐弱，讓托爾斯泰選擇了逃避，他遁入軍隊(duì)中，“脫于塵俗”。一八五三年十一月，俄羅斯向土耳其宣戰(zhàn)，克里米亞戰(zhàn)爭爆發(fā)，托爾斯泰奉調(diào)參戰(zhàn)，殘酷的戰(zhàn)爭讓托爾斯泰的熱情逐漸被消磨。托爾斯泰漸漸認(rèn)識(shí)到人性的驕傲和恐懼。恐怖的經(jīng)歷讓托爾斯泰對(duì)生活由了清醒的認(rèn)識(shí)人是多么的卑微和渺小，人性善良深處又是多么的崇高和偉大。

當(dāng)退伍后在去巴黎旅行的途中目睹劊子手在斷頭臺(tái)行刑，他的心碎了，他對(duì)現(xiàn)實(shí)的合理充滿懷疑。他動(dòng)搖了……唯有婚姻才能讓托爾斯泰幽寂的心靈得到撫慰。《戰(zhàn)爭和和平》《安娜小史》等“巨著威臨十九世紀(jì)全部小說界底”。

他站在波濤洶涌的人間，寧靜地鼓動(dòng)著并震懾著狂風(fēng)暴雨。一顆最崇高的靈魂矗立著。

托爾斯泰在想著俄國的前途和命運(yùn)，“他在小說中卻描述著萬千生靈的渺小與偉大，描述他們的痛苦和他們?cè)谕纯嘀械玫降暮椭C”。但是思想者卻是孤獨(dú)的，孤獨(dú)于自己的苦惱，苦惱于自己的孤獨(dú)。優(yōu)越的出身和與生俱來的財(cái)富讓他在眾多的渺小、貧困、孱弱的靈魂里羞愧難安。啟蒙者疾呼“人人生而平等”，但是自己卻在不平等的上游自得的活著，難道自己要推翻自己？青年時(shí)，企圖改善農(nóng)民的生活，因得不到農(nóng)民的信任而失敗，讓他的同情之心被無情地抑制，他呼喊，但音囚四壁。貴族的放蕩，農(nóng)民的猜疑都不是托爾斯泰所要的。托爾斯泰沒有貝多芬的肉體折磨，卻有著比貝多芬更加痛苦的精神折磨，一種常人無法理解的折磨和悲痛，但托爾斯泰并沒有放棄，一顆痛斥社會(huì)弊端，一顆為困窘的人們指引出路，一顆為黎明點(diǎn)燃豁亮，一顆悲天憫人的心仍跳著，他用《復(fù)活》等巨著告誡世人。他不停地掙扎……但是世俗也許不是托爾斯泰所能觸碰的，終于他厭倦了自己的生活，并決心和自己的社會(huì)決裂。最后，他在自己幽靜的農(nóng)莊里也待不下去了，耄耋之年，他選擇了出走，一代巨人抱著對(duì)社會(huì)的無比期望和空寂病死于火車小站。